啊嘛的情书啊公海报

好的海报，用细节讲故事。哈喽，大家好，今天我们来拆解给阿麻的情书的海报设计。我们会先注意到棉麦的手轻轻拿着木棉花，这是画面的视觉重心， 花瓣沿对角线方向飘落，渐变为承载主角形象的信间，用形态与色彩的渐变，巧妙的将地狱象征与主题载体衔接起来，自然引导观众视线从阿妈的手延伸到主角形象。 人物站在信纸上，如同乘着回忆的船漂流，恰如其分的表达出亲情传递的意味。背景中传统窗格纹作为隐性网格，为动态画面提供了稳定的秩序感。整体色彩风格偏复古温情，大面积蓝色布底衬托木棉花的红， 能够从中体会到亲情的热烈、质朴与厚重。他的信息层级也恰如其分，一级主标题贴近视觉重心，是我们事先最先捕捉到的文本信息。旁边的英文采用手写体与书法体风格相搭配， 二级信息延续了类似手写的字体，最小的字体则选用颂体，规整和谐。一张海报也能把跨越时空的亲情讲的温柔又动人。

给阿莫的情书里的隐喻细节根本扒不完。海报上那处硕大的木棉，其实藏着三重玄机，木棉花代表离家有子。姓几的乡愁，也是木生和书柔之间的爱情见证，更是三个主角品格的投影。郑木生、谢楠之叶，书柔不与叶之间，靠的就是之。木生是根，深埋土下，把 命扔在了异国恋日里。南枝是枝，独自撑过半个世纪的风雨，让信义跨越山海。书柔是叶，守在故土的烟火里，熬过半生，柔而不折。他们是同一棵树，并早拴在了一起。而全片最刀的戏，被导演剪掉了原本拍了南枝，带着泽华回到故乡，站上木生与树落。 初一的石板桥与书柔隔息相对，怀里揣着陌生唯一的照片，想把所有真相说出口。可到了村口，看见书柔正张罗着请全村人吃饭，逢人便笑着招呼，我儿子结婚了。男士站在远处看了很久，他把照片重新塞回衣兜，转 转身又踏上了回暹罗的路。他舍不得，舍不得用真相去冲撞一场等了半辈子的喜事。还有一封更绝的书信，被删的干干净净。兰芝知道自己快要失忆之前，偷偷给树肉写了最后一封信，仅有一句，西出阳关不顾人，自从没有了你的消息，我也就没有了故人。 而另一封被删的信，藏在一九五八年的乔橛里。书柔写信劝木生义合义，女子可再娶，免孤枕寒夜。他是怕他在异乡太苦太孤。木生收到信，激动回绝，只有一句，我心只有一个。有的观众会觉得截肢不够好，男之得了二四海莫正两位老人见面，也没法敞开心扉， 但是人生本就没有那么多完美，更多的是数不尽的遗憾。而男之的苍老，是因为他需要独自扉起两个家，并且还要隐瞒木生死信， 默默替他写信寄钱，所有苦泪都只能一个人往肚里咽，更多的是忧思沉寂。所以这也是导演塑造这个角色的过程中的一些思考吧。这部电影后劲太大了，不愧是蓝红春，好电影，真的值得反复推敲。

给阿妈的情书你们去看了吗？今天无意间刷到电影的一张海报，海报上在阿妈头上的花不就是我们潮汕的红花吗？回想起在去年年底，我们以潮汕红花为元素，用非遗传发记忆， 红花做成胸针。红花是我们潮汕的福花，有平安顺、百事无忌等的吉祥寓意。我把红花做成我们日常佩戴的胸针，也是希望这一只永不凋零的红花，把这份吉祥寓意永远的持续在阿曼的情书里。思念是漂洋过海的信，信寄的是思念，花戴的是平安，戴到哪，花不谢，好，一头不散。

物是粟油，定性安康水性行。两百年，我一切保养， 生理长逝。行踪一灭，敲功上成明月。此物如本该共赏江海万里心同念落，便不甲夭寿。

一部温情的电影阿玛的情书让一个小众品牌再一次加热，两个名字这么强关联，而且调性也非常的契合，关键是也没见品牌怎么去花广告费去做传播，就这种自然流也让阿玛手作再一次让大家关注。 我不记得什么时候看过这个品牌，但是他让我印象深刻的是这个品牌温情质朴，偏文艺的品牌视觉设计，我估计很多美学工作者都喜欢这样的强调。在这个快节奏下的喧消费时代， 还有品牌愿意去注重品质，挖掘民意，传递人文，真的是非常的可贵。真的是一个品牌愿意慢下来，沉下心来，不盲从主流，踏实的做好品质，在这个时代真的是非常难得。