监狱里的妈妈外国人怎么来
刚看到一条热搜是汪涵就担任监狱来的妈妈这个电影的出品人致歉，然后我们揭开这件事情，不谈就谈一下就是针对这一类型的电影。然后我的一些 感觉就不是一个非常专业影评人的，或者是说一个资深的，在这个圈子里面经营了很多年的一个人事。我对这样一种现象的一个思考， 这是长久以来，我觉得我们中国的电影呃就分两大类，有一类呢就是反映市井民生的，反映真正的老百姓生活的那个电影。还有一类就是充满着对社会的边缘人士投入了过多的关注和 调分滤芯，细致到不能再细致的一种电影叙述。而这一部分电影可能只占 中国整个这个呃老百姓生活的百分之一，甚至百分之一都不到。但是这样一个群体会把镜头一直的持续的专注的对准这样一个群体很久，而且他们的路径都很像，就是 呃拍完了，然后去国外去参参展，或者是说去参评，然后获奖，类似于出口转内销样，再回归到我们国内，然后用国外的这个名声来给国内自己的一个身份镀金，然后赚取商业或者是这名声上的利益，这是我，这是我的一个观察， 从一开始某一位导演做这样的尝试，然后大获成功之后，这条路就好像变成了大家心目当中的中南捷径，就是我如何能让自己快速生命崛起，商业变现，那我就是走这一条路子。 后来我就想就是国外为什么这么多电影节，他们都会对这一种电影，对这一类型的影片情有独钟，非常青睐呢，可能就是无意当中迎合了 外国人对于中国的想象，他们居高临下的那种优越感，还有对东方的、列旗式的、克旗式的一种想象。他们潜意识里面并不希望中国是强大的、友好的、热情的、善良的、文明的， 非常具有诗意和美的那个国度，他们希望中国落后，所以他们给这些电影呃，就是非常大的一个荣誉，就是在鼓励并且赞赏你继续保持下去，这就叫做刻板印象。刻板印象的形成是多方面的， 其中最重要的一个渠道就是他不断的重复的，反复的向自己的国民展示，是以某种特定的形象。所以我们在很多的国外电影里面看到中国人的时候，永远都是 矮小的，长满雀斑的，嗯，不文明的，没有素质的。从他们被动的塑造，到你主动的塑造，到最后你也不知道你的这个塑造到底是被动的还是主动的。你再迎合，但是你觉得你可能获得了某种入场券，其实这就是一种 自我爱化，就是当你想讨好，当你想取悦，当你想得到别人的肯定，就必须把自己削成一个不好看的样子，那你觉得别人是真的欣赏你吗？这不是，只是来自监狱的妈妈这一部电影的问题，是很多很多电影的问题。一个拥有着十四亿国民的呃，五千年文明的一个国家， 除了彰显他的某某某一个特殊群体，我们不是说彰显这个某一类特殊群体是不对的，因为艺术本来就是呈现呈现正常的人或者残缺的人，还是呈现一些不普通的人他都是呈现，但是如此密集度的用过同一个方式呈现， 我觉得这就是一种投机取巧的方式，现在这种方式也开始慢慢的侵染国内的娱乐圈。就是如果我演 少数群体呢？有一度有一段时间我看到很多导演都把笔墨放在了这些群体身上，因为本身这种角色就是极其少见的关爱少数群体的这个名义，给自己扣一个非常大的一个金金钟罩，以此来呃实现 我真正能够迅速提升一线或者提升顶流那个位置，这是一种互相的影响和互相的污染，它其实都是同样的一个理由， 就是想走一些快捷通道，然后我们都知道一个这里面少有人走的路，包括大家都听到过的那句话，要走窄门。但我没有想到在文艺圈里面走少有人走的路和走窄门会被理解成这个样子，就。嗯，还是挺挺唏嘘的吧。
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05:06查看AI文稿AI文稿女性独立不是你们用来洗白犯罪和引流的工具。拿罪犯当影后吃人血馒头，今天咱们就来扒光监狱来的妈妈无耻底裤，一个刺死老公！在监狱蹲了十几年的女的，出狱之后竟然被捧成了电影女主， 这多可笑？要讲明白这出戏有多荒诞，咱们得先把时间拨回到当年的案发现场。导演和宣发在通稿里是怎么写 一个饱受摧残的可怜母亲，在暗无天日的家暴中绝望反抗，听起来是不是像个旧社会的苦情戏呢？可对不起，咱们不看剧本，看原本案发的真相，不过是一场极其普通的家庭所 事。赵小红和丈夫张博因为织床这么一件鸡毛蒜皮的琐事发生了争吵，吵着吵着，两个人动了手。在冲突当中，女方赵小红并没有处于什么无法挣脱的生命威胁中。结果他一扭头退到客厅就抄起了桌上的水果刀。在丈夫追过来时，他没有犹豫，急 其精准的一刀捅进了丈夫的胸部，直接刺破了主动脉根部，这才导致丈夫当场毙命。当时赵小红上诉借口说是自己长期遭受家暴，反抗过失致人 死亡。但是法院查的清清楚楚，多名证人证实两口子平时关系较好，根本就不存在啥家暴。最终呢，法院驳回了他的全部狡辩，判处有期徒刑十五年。结果电影到了这里，这一刀被悄悄抹了粉， 杀夫变成了长期遭受家暴之后忍无可忍的绝地反击，精准捅刺要害并拔刀，变成了情急之下的失手误杀。顺带着，连十五年的刑期都被他们四舍五入压缩成了十年一个被法律终审定罪的故意伤害犯， 电影里面反倒是摇身一变，变成了值得全人类同情的悲情反抗者和伟大母亲。导演甚至在海外放话，特意把这部片子往中国反家庭暴力法上靠。好家伙嘛，拿中国司法当你们海外镀金迎合西方偏见的电鸟石呢？哎，你这算盘珠子打， 搞得我在国内都听得清清楚楚啊。演员的最高境界可能就是演到最后连自己都给骗了吧。这位赵晓红大姐出狱之后，不仅没有低调做人闭门思过，反而是堂而皇之的坐上了电影女主角的位置。她疯狂消费死 去的丈夫，把逝者死死盯在家暴男的棺材板上。反正这死人不会说话啊，随便他怎么编嘛。他疯狂消费年幼的儿子，然后利用儿子和 婆婆配合拍摄那些所谓的和解与团圆镜头，硬生生把自己打造成了一个反家暴的平民英雄、女性救星。如果你以为他们只是在道德和论语上败坏，那你就太小看资本，为了流量能有多大胆了。 网友们顺藤摸瓜，发现这电影背后的合规细节也是一笔烂账。按照时间推算，这部电影的拍摄时间是在二零一九年到二零二一年之间。而根据法律，赵晓红当时的剥夺政治权力刑期要到二零二三年才戒满。 只要稍微懂一点法律常识的人都知道，被剥夺政治权力的人怎么可能允许高调参与商业性影视剧的拍摄，甚至去走国际红毯呢？面对全网排山倒海的质疑，片方至今只含糊其词的回应了一句或 司法不批准，而至于具体的批准文件，那是打死也不敢公开。那这背后到底藏着什么猫腻，明眼人一文 便知。在这场洗白的大戏里，主演赵萧红顶多算是一个前台卖力表演的提现木偶。真正隐藏在幕后，手段恶劣到令人发指的始作俑者，就是本片的导演秦小雨。当年赵萧红还在监狱里服刑的时候，秦小雨就以拍摄纪录片的名义 进入了监狱，靠着这块招牌获得了监狱方面的配合与信任。可谁能够想到，这本该是记录真实反思犯罪的神圣渠道，最后却成了他筹拍商业洗白片的私人素材库。他不仅把一场普通的刑事案件扭曲成了长期的家暴创伤，还把这一套说辞 强行灌输给了解除防备的婆婆和年幼的孩子，硬生生逼着死者的家属去配合杀人犯，强行改写了整个家庭的血泪历史。这种对于 死者的无端污蔑，对活人的精神控制手段之阴狠，真的让人后背发凉啊！然而，群众的眼睛不是 瞎的，当公众了解了当年的判决真相，全网发起抵制和愤怒声求的时候，制片人和导演是怎么做的？他们不仅没有丝毫的愧疚、心虚和反思，反而端出了一副高高在上的傲慢姿态，亲自下场对网友称，这， 这是有水军在恶意抹黑我们的艺术作品，哼，好一个艺术，好一个孤独清醒的小众艺术家呀！他们用资本 主义的本质，恶意营销的手段去混淆世间的善恶，却把自己包装成了受害者。如果今天我们默选 监狱来的妈妈这种电影躺在影院里数钱，那么明天是不是任何一起夫妻之间的恶性伤害案件，都可以通过事后的刻意包装，把残忍的杀人手段美化成反抗家暴的无奈之举呢？如果真的是那样，那是整个电影圈的耻辱，更是整个社会的悲哀呀！
8954小马咔咖
03:37查看AI文稿AI文稿他是蹲十五年监狱的杀人犯，也是拿了国际大奖的引后，号称女性救赎神作，让他逆袭，却也因吃人血馒头被全网下架。这到底是为什么让这位所谓家暴受虐的妈妈成为了全网抵制的骗子？大家好，今天咱们就来聊一下赵肖红。 最近有一部电影预告片刚放出来，就在社会上掀起了轩然大波。监狱里的妈妈这部电影在二零二五年七月获得了第七十三届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳主角银贝壳奖，女主赵晓红更是引起了各界的关注。他原名赵晓红，一九八三年出生，今年四十三岁，是监狱刑满释放人员，而这部电影就是 根据他的经历改编的。听到这里，很多人就开始感慨了，刑满释放人员拍电影得了国际大奖，那是真的优秀了。别着急，听我说 说下案件本身。陕西省高级人民法院二零一零年中审裁定书白纸黑字写着，二零零九年四月，赵晓红紧因痔疮所致与丈夫争吵，主动拿起十九厘米水果刀精准刺中丈夫胸腔主动脉，当场致死。全程无任何家暴证据，无报警记录， 无伤情病例。邻居出庭证词明确，夫妻俩平时关系较好，偶尔吵架。法院最终以故意伤害致死罪判处其十五年有期徒刑五年。审判全程未认定 任何家暴、防卫或过失情节，这就是名副其实的杀人犯。但是在影片中呢，片方却宣称女主赵霄红长期遭家暴，忍无可忍，失手杀夫， 入狱十年，私自救赎，真相被系统性篡改，重罪便防卫过道过失杀人十五年，刑期缩成十年，杀人犯直接洗成受虐母亲。导演秦小雨帮着洗白女主不知道小刀会杀人，赵霄红更是对着镜头卖惨，我很委屈，希望男性反思， 可他们刻意忽略这一刀，毁掉一条年轻生命。所谓母爱救赎，不过是弱化罪行、消费事者的幌子，分明是吃着人血馒头洗白犯罪，还利用婆婆和儿子出 镜，一遍遍演绎原谅、救赎合家欢的戏码，把自己打造成反家暴的女性救星。而更黑暗的是，这部电影也是靠片拿到拍摄许可， 全程违法，却一路绿灯。二零一八年六月筹备时，导演秦小雨根本不敢申报商业片，而是打着拍摄监狱教育改造纪录片的幌子，向司法部、陕西监狱局骗得许可，拿到批文后，把纪录片改成商业故事片，典型的阴阳剧本 片审批。二零一九年开机时，赵霄红仍在服刑期，二零二零年六月才出狱，且剥夺政治权力至二零二三年届满。而在一九八八年，司法部和广电部就早有禁令，服刑犯严禁参与营业性演出，拍商业电影。监狱法也明确，监狱活动 不得商业盈利，可剧组无视禁令，让服刑杀人犯当主演，一边坐牢一边赚钱，还拿了海外奖项。更离谱的是，影片是在二零一九年拍完，国 家电影局备案，却在二零二一年七月，严重违反先备案后拍摄的法律规定。上映前，姚晨转发吹捧最勇敢的演出，汪涵作为出品人幕后推手， 可五月卷宗曝光后，姚晨火速删博，汪涵解除一切关联，赵晓红全平台禁言，骗方紧急撤档，全往下架。当初蹭女性议题多积极，出事就切割甩锅，眼里只有利益，毫无良知。从接下球到国际影后，赵晓红的逆袭之路 全是建立在谎言欺骗与对他人痛苦的消费之上。他清楚地知道家暴、母爱、女性觉醒是流量密码，于是不惜篡改司法事实，践踏逝者尊严，把自己包装成背 悲情英雄，收割大众的善意与共情。如今随着案件真相曝光，所谓的影后光环碎的彻底，这也证明谎言终究掩盖不了真相，靠洗白犯罪博来的名利终究是镜花水月。他不是什么悲情英雄，只是一个为了名利不择手段、毫无底线的精致利己者，最终也必将为自己的行为付出应有的代价。
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04:02查看AI文稿AI文稿来自监狱的妈妈，大家关注他剧情比较多，但是我今天更想来聊一聊他拿的国外的所谓的大奖。 为什么就拿国外的大奖，都是宣传我们这种因难的、贫穷的、落后的，这几乎成为他们的共识了。你看这部电影，一个杀人犯，然后因为家暴， 这本身宣传的就是一个非常负面的事情，你看获得大奖啊，大家站起来鼓掌，据说鼓掌了很久。外国评委评价女性救赎，中国苦难，人性力量， 他到国内咱们肯定不买账了，因为他这里面明显的原来说的纪录片到现在怎么变成电影了，而且中间存在诸多的 违规的细节。那么今天不去探讨他内部的很多到底怎么样的问题，因为有太多视频讲过了。我们就来讲为什么国外这些获奖的片子都是在宣传我们一些苦难的，至少说百分之九十以上。 我们还可以去回忆一下二零二二年有部片子叫引路尘烟，他是不是描写西北农村的次品，残障的夫妇一生的苦难，然后被抛弃，悲凉到底，拿了柏林的某个电影奖项， 接下来还有之前我记得叫活着啊，一生颠沛，家破人亡，时代的碾压，无尽的悲剧， 拿了旮旯金钟礼的提名，这个网友们可以一点点去猎取了，去稍微统计一下，百分之九十以上的国际顶级获奖。华语片 永远只会拍农村穷，底层苦，残疾人惨，然后就是家暴，犯罪，监狱边缘人时代的伤痕，封建落后体制的压制，人性的悲剧，命运的无奈，看不到希望，但是你不会看到他们去拍 国家的发展，城市的繁荣，科技的进步、文化的自信、盛世的烟火，以及说相关的正能量成长， 我不相信，可以自己去稍微搜索一下，看我说的是不是真实的。从这种电影奖，再到所谓的诺贝尔文学奖， 你去看所谓的获奖的文学是什么样的？写的是不是也是中国的黑暗面？就一定要踩一下中国，一定要说一下我们这不好，你才能够在国外的相关的文艺圈子里面去得奖。所以由此我们可以反过来去讲， 就几乎可以成为一个反向指标。得了电影的，得了外国奖的，得了外国文艺相关奖项的著作、电影，我们是不是都可以反过来看呢？或者说这些人颁奖就带有明显的目的， 正是我们在讲立场决定是非，观他们的立场站在哪里？难道是宣传我们这个国家越来越好？还是说想污名化我们？ 你从各种电台的滤镜，就包括最近来北京采访的福克斯电台，你看看他放的那些电影，看看他放的那个滤镜，那天北京的天是很蓝的，但在他的镜头里出现的灰不溜秋的，而且一个人 开一个车，在那个马路当中啊，看上去很混乱，然后自己站到车流穿行的道当中去拍出那种混乱感，其实大家都在躲避他， 就这些人的意识形态站在哪里？我们几乎可以把过去获得所谓外国文艺奖的相关著作拿出来看，是不是符合我们这个特性，也就是说外国的文艺奖项在我们这里可以作为一个反向指标， 所以我觉得大家可以更从这个点去关注，这是我本期的分享，这里是名人说爱国爱家、爱自己。
3.5万明缘说
07:04查看AI文稿AI文稿后台收到了铺天盖地的私信，让我聊一下来自监狱的妈妈那个电影啊，这当中洗白行暗、演员剥夺政治权力、期间拍戏等等问题呢，我想很多电影界、法律界的博主都聊过了。我其实就比较疑惑一个点，这么大问题的一个影片，普通网友都看得出来， 他是怎么过审的呢？他不会没过审吧？于是我就去查了一下，结果发现过审的问题远比你看到的这个洗白行案的问题更加复杂。我们先科普一下行业的规则，就是一部电影 他要在国内供应的话，他必须拿国家电影局发的那个供应许可证，也就是我们经常说的龙标啊，就是看电影的时候，片头都会出现 国产电影海外参赛。根据电影产业促进法的明确规定，电影必须先拿到龙标。也就是说，你必须先是一部可供应的电影，然后你才有资格参加境外的任何电影节。不仅如此，参赛前你还要向电影主管部门备案，提交这个龙标的复印件， 全程留痕可查，对吧？顺序也不能乱。你参赛完了以后，你说这个电影我想拿回国内来放，那么如果放映的版本和参赛的版本有任何区别，哪怕只改了一句话， 你就必须重新申请龙标，这是法规的硬性要求，目的就是杜绝有些电影内外版本双轨，规避审查的乱象。了解了这些基础知识以后，我们再来看来自监狱的妈妈这个电影，很多问题就好像很明白了，但似乎就更复杂了。 核心事实是二零二五年的九月，这部电影在圣塞巴斯蒂安电影节放映的时候，片头没有出现龙标，这意味着当时送出去参赛的这个版本是一个未过审的 影片，是电影产业促进法里面说的未取得龙标擅自参赛的典型违法情况。那么按照规定， 这种行为要停止违法活动，没收影片和违法所得，处高额的罚款。情节严重的，五年内不得从事电影相关活动。后来这部电影有了国内的排片，本来是定档五月三十号，现在他撤档了，那就说明他以前曾经有过档期， 甚至已经开启了国内的点映和预售，查询国家电影局备案的信息。他的公影许可证编号是电审故字二零二三第五百三十七号，签发日期赫然写着二零二五年的六月十六号。 为什么是这个日期？因为圣塞巴斯蒂安电影节的报名截止日期是二零二五年的六月十七号。六月十六号拿证，六月十七号报名， 理论上我一天就把所有工作都干完了。理论上是可以的，至少它符合了那个先拿标再参赛的表面规则。但九月电影节放映的时候不是没有龙标吗？这是现场的观众、影评人和媒体都亲眼见证过的事实。有标你干嘛不用呢？ 那就只有一种解释，就这六月十六号的这个标，它是电影节以后补的，是为了国内供应紧急去补办的。至少看起来我像是哎 参赛前已经过审的这个表象。再看这个龙标的编号，电审，故自二零二三第五百三十七号，二零二三年的编号，二零二五年才发证，正常逻辑就只有一个，就是二零二三年他送审过一次，但是没过， 说明二零二三年的监管至少是作为的，确实卡住了这部有问题的电影，但是偏方没有放弃，反而是铤而走险， 送审没过是吧？他心一横，直接带着未过审的原始版本，在没有龙标没有备案的情况下，私自送到电影节参赛，甚至拿了奖啊。获奖之后，他们还要把影片拿回国来供应， 那么供应就必须有龙标了。于是紧急行动剪辑了一个更符合国内监管环境的安全版本，然后用这个安全版本，最后拿到了那张迟来两年的龙标。这是我能想到的唯一合理的解释。可问题是， 前几天在上海影城的点映，包括某鄂之花女明星站台宣传的那个版本，它不是过审的安全版呐，它就是那个无龙标的电影节原版。一边拿着补发的安全版龙标称合规，一边用参赛的原版做宣发搞点映，我们把整个流程串起来，真相就一目了然了 啊。偏方从一开始就没有走正规流程，二零二三年送审被拒，然后无视监管，私自无标出国参赛，违规获奖。获奖之后呢，想起来要回国放映了，紧急剪辑安全版本，补拿龙标，宣发阶段又换回参赛的那个原版，圈流量，博同情 等舆论爆发，全网深讨啊，实在扛不住了，紧急撤档。现在据说官方正在彻查这个补发的龙标有没有什么内幕， 我个人大胆揣测啊。这个偏方没有这么简单，他从一开始根本就没有打算真正的在国内放映。为什么这么说呢？因为 最后如果真的放映了，只会有两个结果，但是两个结果都是必死的两头赌啊，要么是你供应那个参赛的原版，原版属于无龙标，上映严重违法，电影院都不敢拍你的片，监管会重罚。而如果放的是那个拿了龙标的安全版呢？ 会和你前期的宣发、你的点映完全不一样，还会牵扯出无标参赛啊，版本割裂等所有的违法事实，无论哪头都要被罚，都赚不到钱，那么费了这么大的劲啊，转了这么大一圈又赚不到钱， 那他图啥呢？我大胆揣测，你以为人家要的是饺子，其实人家要的是你那点醋啊。你以为他们要的是国内供应的票房，但他们真正的目标是先拿着 抹黑中国监狱、司法和社会治理的参赛原版，到国际电影节去拿个奖，用中国问题影片的标签去迎合西方的刻板印象和政治叙势。影片的中文宣发写的是改编自真实案例，但英文宣发写的是 real life in modern china， 就 就是现代中国的真实故事。这两个表达的差异大家都懂啊，精准戳中了 西方对中国的偏见啊，难怪他能在国外获奖，获奖之后呢，他们要的不是回国赚钱，他们就在等一个结果，就是海外获奖的影片在中国因为内容反映现实生活，审核不通过，惨遭封杀，无法供应， 这个结果刚好就能坐实他们在海外记者会上说的那些中国到处是摄像头啊，中国不自由等等，用国内的撤档和封杀，反过来给西方的反华蓄势递子弹，完成一场从创作到传播的闭环 抹黑。面对这样的操作，我们当然可以依法重罚涉事的公司和个人，但可能他们要的就是被封杀这个结果，他要的就是用一部电影完成一次低成本高影响力的海外舆论输出。这也是为什么之前你几乎就没听过这个导演，也没见过这个素人演员。用一部电影 换国际的奖项，换西方的话语权，换抹黑中国的素材，哪怕最后身败名裂又怎么样呢？也完成了背后势力交给的任务了。毕竟某些人本来就坐了十年牢，出来以后 按道理本来是应该有再就业的困难的，他还有什么好失去的呢？这是我个人的一些发现啊，我觉得这是我在现有的事实和逻辑框架中能找到的唯一合理的解释。不知道大家怎么看啊？约直播，咱们直播间接着聊。
14.0万恶少说说
03:39查看AI文稿AI文稿监狱来的妈妈这部电影为啥能在真实的监狱里边取景？里边的服刑人员究竟能不能参与电影拍摄？而且这部电影号称得到了司法部的支持，究竟是不是真的？这背后难道真有人开了后门吗？ 其实啊，真相早就藏在电影导演秦晓宇接受的一次采访里，他咋说您听，他们最初啊，是打算到监狱拍纪录片，进去之后才有改变主意要拍故事片。也就是说啊，秦导是以拍摄纪录片的名义获得了审批，这样的审批 没毛病。服刑人员参与纪录片的拍摄啊，其实很常见，比如咱们经常看到一些法治节目，那中间就会有视频穿插采访啊，正在服刑的当事人啊，当事人身穿着囚服，坐在那抹眼泪，说自己多么多么多么后悔。 那这些啊，真实记录监狱生活的纪录片，本身就具有教育警示意义，而且人家没有用于商业盈利偏方，按照流程报批，获得审批之后，同时在尊重拍摄对象本人意愿的基础上，完全可以进行合法合规的拍摄。而秦岛的操作多少就有点让人震惊了， 在他进入监狱之后，突发灵感，决定要拍一部故事片，哎，还私下采用两种拍摄方式，一种是正常的纪录片，另外一种呢，则是按照故事片的方式写剧本，设计分镜头。之后啊，更是直接推出一部商业类型的故事片，还要去电影院供应赚票房。 你看，这就完全不符合他们当时爆批的内容了，也违反了司法部审批的公益目的，涉嫌以七大手段获得行政许可。按照行政许可法的规定，相关部门可以撤销对他们的行政许可。监狱里的妈妈践踏的法律红线其实还不止刚才说的这一点，还有啥？第一，涉嫌泄露国家秘密。 监狱啊，那可不是普通场所呀，可以随意拍摄，你还放在电影院，你还在全球供应，那比如监狱里边的布局，哪里是监视，哪里是操场，内部的警力部署怎么样，监控分布在什么位置，那都有可能涉嫌泄密，给监狱的管理带来风险，同时会威胁到社会安全。第二，这部电影还涉嫌侵犯了肖像权。 秦导啊，在采访中提到，他所遇到的服刑人员，除了赵某红，几乎人都明确表示自己不愿意被曝光。你别说拍电影了，纪录片人都不想上镜。原因很简单，他们虽然是服刑人员，但是也有羞耻心啊，人家只想低调，不想给家人抹黑，可以理解。 而电影你既然在监狱中取景，那进入镜头的可能就不止赵某红一个人吧？偏方有没有获得其他服刑人员的许可？有没有给人家进行面部打码？那按照民法典规定，只有新闻报导或者国家机关依法履行职责等情况，才可以不经肖像权人同意。 而你拍商业电影，如果你未经同意使用别人肖像，那涉嫌侵犯对方的肖像权，是要负法律责任的。第三，不符合电影的审批流程。 按照电影产业促进法的规定，电影在拍摄之前就应该向相关部门备案，那这部电影一九年开机，二一年才完成备案，属于典型的先拍后备程序违法，电影主管部门应该给予取缔，并且没收违法所得和工具设备，还要进行罚款。 目前面对网上的争议，国家电影局工作人员作出回应，已关注到相关情况，正在处理。当然，这部电影最大的问题其实还在于有被于法律认定的事实，涉嫌侵犯死者的名誉。 人家去世的人虽然不再拥有严格意义上的名誉权，但你也不能被随意造谣被抹黑，那人家还有名誉利益，一旦受到侵犯，他的配偶、子女、父母都有权要求对方承担民事责任。那这里死者的配偶也就是赵某红啊，咱就不指望了。但人家的儿子，人家的母亲还可以向偏方主张维权。 毕竟这部电影啊，在偏方宣发过程中，反复强调渲染赵某红长期遭受家暴，偏方又号称啊，电影是根据真人真事改， 那你就得拿出证据证明确实存在长期的家暴，确实让赵某红被迫持刀反杀。不然你就是编造谣言，是误导观众，是抹黑逝者。用网友的话来说就是赵某红杀害她的丈夫，其实是杀害了两次，一次夺走了她的生命，一次抹杀了她的人格。法律无悔，柴米油盐。关注书范给您说法。
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