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我刚看完这个电影,就是阿莫的情书啊,操,太好哭了。就是天呐,我大黑眼圈,然后现在已经肿了,就是很久没有看到如此新的电影。我来之前我以为是两个女性成长主义的故事,但是我因为我没有看那个简介吗? 他看了之后就发现其实上一辈人的故事就是先辈们。我去,我词穷了,就是咋说呢?他用那种非常细腻的人与人之间的情感流动,去把那种真正的爱意跟善意表达出来。然后就是我觉得这种剧吧,他也能 特别真实,其实全程没有一点点高潮,非常平平的以及平静的这个语气讲述了整个的故事。然后我觉得这种剧也能让我们看到什么姐妹们吧,我觉得你能看到吗?就是那些 以前离国出走的那些先辈们,他们其实所遭受的苦难,包括你知道我还读过一些东南亚的文学,就是华侨的文学,其实他们在那边能够去立足,然后去传播我们中国的文化,其实非常非常难。 然后他刚后面你看到吗?就是那些吸回来的信,然后嗯,救国的一些钱,然后就是捐过来,然后让我们国内组织教育一些钱啊,还有一些思念亲人的一些信。哇,真的,这部剧反正就是一个大推荐。阿莫和 南芝姐的儿子通完电话之后,他小子不是说我去充个电就想赶紧逃避,其实他已经很难受了,对吧?因为他知道他的阿公是这样过世的。然后那个表达的手法就是阿摸起来 径直的说,我去看一下橄榄菜有没有凉,我去,那一句平淡的弦叫我直接爆过啊啊啊,这放了无限。是的,但是他又表述的非常的平静, 平静和平淡就是让那种情感非常细腻的流利,就是他不用夸张的手法,却在荧幕上给你用这种蓄势来展现。而是就是想让我们日常生活中普通,尤其他站起来, 阿莫站起来说他去看看这橄榄菜有没有凉,然后他又很平淡的说他要把菜装起来去泰国打着伞出来。我去我去。导演好牛好牛, 多来点这种片子就是真正人在表现人,在表现人的情感,而不是那种过分的音乐,过分的运境,过分的手法。平淡的叙说故事才是说故事最好的表达手法。

刚看完给阿妈的情书啊,我就想淋一场雨,结果广州真的下雨了,因为雨水可以掩盖一个人的泪水吗?里面呢有几个点呢?是我觉得是比较 想要让人落泪的地方呢,就是木生蹲监狱的时候呢,听南枝念他老婆的那个信封的时候啊, 是真的,一个男人看到的话也会流泪,真的,异国他乡被打不流泪啊,被赶出去没地方睡也不流泪,反而就是听到听到情书的时候 反而会落泪,直到后面一直没有离开泰国,最后也在那边走了,到后面就是男士给他烧纸的时候呢,那一瞬间也是哇,会有种身同感受的感觉,面部不需要有任何表情,只需要 默默的流眼泪哇,然后就是后面男子老了,得了什么那什么症,反正记忆也不记得了,后面看到酥油说出那一句,我给你寄的咸猪肉好吃吗?哇,那一刻 瞬间这部剧释然了很多,真的,人生有太多的遗憾是无法避免的,就好像我 带雨伞出来的时候他就不下雨,只要一不带雨伞他就要让我淋一下雨。不过今天这场雨呢,我是很希望是在暮深 里面那一把火,我是要是在那里下的,因为这样子的话,他就可以攒够了钱,可以回老家看到自己的心爱的书游了,你们说是不是?


被朝最重男轻女的地方,却拍出了最好的女性力量。电影给阿妈的情书,一部温暖的片名,却用一封封桥痞写尽了相思和遗憾。上世纪四十年代,郑木生只身一人从潮汕下南洋,只能通过跨洋桥痞寄钱、寄东西、寄信,年轻小夫妻之间的相思全部藏进了一封封书信里。 他曾经两次攒够回家的钱,却在可以回家前见义勇为的而葬身大海。难知一个坚韧独立、有情有义的强女,在木生死后,本该将他的死讯寄回,却于心不忍,从此便主动担起责任,用无声的口吻给书柔写信。 以前他在街头支起小吃摊,用瘦弱的身体养两家人。在那个年代,他会寄猪肉给书柔和孩子,书柔说过娶她要一辆自行车,南芝就真的在暮生死后远渡重洋,给他寄去了一辆自行车。南芝在岸边给暮生念书柔寄来的信。 而七月半本就是鬼门打开游魂归家的日子, 这何尝不是陌生?漂泊多年,终于回到了家,而本该相见的两人,却因为男知父亲的去世和书柔家中的一场雨,导致男知坦白的信件丢失, 两人平白误会又错过了好多年。殊如一个敢作敢当、善良果决的勇女,会为爱私奔,与牧生结婚,也会在收到被误会的全家福后,淡淡的说一句, 这么久才告诉我,拿得起,放得下,独自带大三个孩子看着他们成家立业。而当所有真相被揭开,他转头就要家人把积蓄拿出来,立马飞去见他,是心疼,是难过,是道不尽的心酸。老年阿玛和老年男知终于见面,这是他们大半辈子第一次相见,也很可能是最后一次, 从头到尾形成了满满的宿命感。才发现导演细节埋的这么深。年轻的阿玛不识字,信都是找邻居念,但年老的阿玛拿着那些信,每一封都能念出来。 他一定是在无数个快熬不下去的深夜念了一遍又一遍。这些信 老年难知,得了阿尔兹海默症,在他知道自己即将忘了所有事情,无法再继续给书柔写信,写下了最后一封长长的信。摘出阳光抹谷英。自从梦了那个消息,我也就梦了谷英。
