电影《监狱来的妈妈》联合主办是谁

我还真没见过哪部电影的海报能被恶搞出这么多个版本。作为一名导演，何老师想从电影的导演视角给你们讨论一下，监狱来的妈妈这部片子到底有多少个 bug， 尤其在审核环节。大家好，我是何老师。 我们先来看一下勤导自己在二五年九月西班牙电影节上的采访是怎么定义这个片子的。这部电影大家看监狱的部分的时候， 他是一种伪纪录片的风格，就是刘永红老师，我们的摄影师在监狱之中的拍摄是连灯都不打，就是完完全全呃里面的人感受到的是什么样的状态和样子，而且那就是真实的监狱。所以这样的拍摄到是出了监狱之后，实际上因为当时妈妈跟孩子并没有真正在一起生活，所以 那一部分的内容有愿景，有现实的表达。他提到了两个概念，伪纪录片和故事片。 比如台湾的电影咒啊，还有美国以前那个女巫布莱尔，都是经典的伪纪录片。他们通常呢，手持拍摄，画面晃动，聘请非职业的演员，采用的记录方式是纪录片常见那种采访或者是自述，甚至有时候角色会直接的和摄影机或者导演进行对话，承认有镜头的存在，这就是伪纪录片的特色。 伪纪录片呢，本质上是用纪录片的表现形式讲虚构的故事，这个伪字啊，恰恰就来自于虚构。可问题来了，导演一边说这是伪纪录片，另一边呢，海报又疯狂暗示真实故事真人出演。那这个伪到底伪在哪？是导演说了谎，还是海报说了谎？ 如果他不是伪纪录片啊，或者按导演看片会上说的，其实在七八年前我走进监狱的时候，我最初是想拍摄一部纪录片，因为我觉得那里面有 最跌宕起伏的故事，然后最有个性强烈的人物，他想拍纪录片。那么问题又来了，完全在真实监狱拍摄的监狱来的妈妈，到底算不算纪录片？ 我专门查了一下国家电影局的备案系统啊，结果发现，监狱来的妈妈早在二零二一年完成了备案，并在二五年六月取得公映号， 也就是俗称的龙标。公印号是五三七。重点来了哈，它的备案类型写的是影剧备字，也就是剧情片、故事片的备案。这里顺便科普啊，影视备案呢，一共有四种，故事片、动画片、记录片、合拍片，这里能确定备案的不是纪录片，影片的另一组内部编码零零幺幺零六幺幺二零二三，也能交叉验证。 其中啊，幺幺号这字段，他指的就是影片类型，幺幺是故事片，而纪录片应该是幺三。也就是说，从备案到审查，再到拿龙标，这部电影始终都是按故事片去管理的，没有纪录片三个字。但到了最后的宣发阶段，他突然摇身一变，真实故事勇敢上映， 你为什么要杀我吧，营销上的本人出演真实的监狱，一切都把舆论引向，这是一个真事。 而丈夫家暴、母子和解以及更多编造的新剧情，都被塞进了这个真实故事的箩筐。而为什么要这样宣发呢？不言自明哈，如果不这么宣发，直接说啊，我是一名故意杀人犯，改过自新， 那就没了家暴啊，没了女性成长啊，没了对中国司法判决的阴阳，这些迎合西方电影节口味的中国滤镜可就都碎了。 没了西方给的这个奖，再加上导演自己也承认啊，不看好国内票房，这类电影应该没有太大的票房，但是我认为这部电影在中国的放映，它有它现实的意义， 所以还不如搏一搏国际 a 类电影节的官方头名状啊。只要拿到这个入场券，整套海外的 money 啊，就会源源不断的来到导演面前。什么海外发行，欧洲艺术院线啊，国际流媒体啊，欧洲的文艺专设基金啊，跨国联合制片 数不完。这解释了这些年有一些文艺片，明明国内票房惨淡，无人问津，但却一直啊亏钱拍啊亏钱投，原来啊，他们的金主在国外呢。最后，我想探讨电影开头常见的那一行字， 本片根据真实故事改编，那么这个改改到什么地步，他就叫失真了呢？在我们剧本创作当中啊，真实案件或真实新闻 可以改到什么程度呢？第一个是时间线，可以重组，第二个人物可以合并。第三个呢，是对话，可以虚构，第四个结局可以重写。 比如啊，真实中的五个人的事，可能被捏合到一个人身上，目的是为了推动剧情更紧凑，冲突更集中，也能符合电影工匠的时长。但这些艺术再加工的底线是保留世界核心，不扭曲事实的方向。 但这部监狱来的妈妈明显渡转了情节，裁剪了事实，借真实之名输出导演的价值观，最终欺骗观众。 当然，除了欺骗观众，我还认为导演组在筹拍备案期间呢，也存在着对上级主管单位的欺骗，还记得他的备案号是多少吗？二零二一年，对吧？但是这部电影是什么时候开拍的呢？我们听听。这部片子的摄影师刘永红自己在发布会上爆料，我们拍的时候正好是在疫情期间， 是两千年和一九年。一九年，对，就是，我记得我们不打疫苗是不能够进到监狱的。 根据最新澎湃新闻的报道，上海电影局已发通报，确认该片备案立案违规。好的，今天就先爆料到这里，下一期我将给你们深挖一下。呃，监狱来的妈妈所获得圣塞巴斯蒂安这个电影节本身这个电影节有多么的荒唐。好的，今天就讲到这里，讲对的一件三点，讲不对的欢迎评论区的喷我。

群众的眼睛是雪亮的，嘴巴也不饶人，群众一眼看出监狱来的妈妈是个杀人犯。等到一波为电影摇旗呐喊的出品的纷纷出来做切割，群众在网上嘀咕了一句，哦，有事切割，无事分钱吗？强烈的质疑声中，来自大河报等多家媒体的报道称， 国家电影局工作人员回应已在进行处理，暂不方便告知。而在此之前，确实有人出来切割了。先是某网红艺人扇了自己吹成一束光的博文。这条引发网友强烈反感的博文，说的是这个勇敢的女人从废墟里站起来，把自己活成一束光。 这话要是被主人公十七年前杀害了的丈夫听见，估计气的会从地里站起来，但是不可能的，他已经被这些人在人格上又杀害了一遍。二十号凌晨，影片的出品人站出来了，千呼万唤，终于在后半夜站出来 发表声明称是在书获之下同意挂名，而且是仅挂名，并晒出了落款在四天前十六号听的一份关于不再保留出品人署名的确认函。书获这个词用的太妙了， 和某网红艺人三博时解释的对影片背景了解不足并审视自信态度很吻合。总的意思是没了解到司法没有判家暴，纯属是书获的。 但是问题来了，这些强调没投资仅挂名的知名人士和机构，虽然真不一定拍摄时投了多少钱，但是对这么一部国外得奖的影片，对这个杀人犯标签非常明确的主演和主人公，对这部宣传中强调是真实经历改编真人出镜表演的电影， 其最基础的案情，最基本的背调总是应该有吧。为什么普通群众电影还没看，就感觉这部电影不正常，就迅速判断出这个人不是英雄妈妈， 并非遭遇家暴，不具备在服刑被剥夺政治权力期间拍摄电影的权力。判断出这部影片从报备到拍摄，甚至到国外去拿奖， 背后都有涉嫌违法违规的操作。而这些知名的机构，这些知名人士，为什么连普通群众的判断能力都不如？为什么会疏忽到不顾事实的程度？匪夷所思啊！ 没有条件创造条件也要拍摄，没有家暴编造情节也要演，他们能搞定被害者的亲人一起参演，把他们受伤害的情感彻底再扭曲一遍。能够把没有龙标的影片裸送国外参展，让国际社会对中国的刻板印象再加深。一、 能够很技术性的默默等待五年才上瘾。能够在五月十号母亲节前后，以勇敢的名义、母爱的名义，把一个杀人犯讴歌成苦难母亲，塑造成反抗家暴的一束光。能够请一大堆知名人士和主人公一起自我感动的吹， 他们都麻木了吗？都集体疏忽了吗？这些反常的情况仔细想真的会让人背脊发凉。 既然都号称不是钱的问题，那么是什么？是价值观集体跑偏吗？是对司法权威公然漠视吗？亦或是吃透了什么样的中国题材拍电影才能够走国际路线的玄机？ 这些都应该在国家相关部门的调查中做出分析判断。我个人更倾向于认为所谓书获更像是精致利己的托词，是一些人有选择的失明司法铁板钉钉的故意杀人案件 被编成勇敢妈妈一束光还要去照亮全世界的女性，这种话说出来亮瞎人的眼睛。一个敢编不奇怪，奇怪的是一群人还敢拍，一些部门敢批准， 一个杀人犯敢演不奇怪，奇怪的是演完之后一群人真的很敢吹，这是在宣传女性救赎吗？ 而是在美化罪恶，扭曲人性。因此对这部电影，我个人的观点是，不仅不能上瘾，而且要追究主创责任，不能让一些人像群众说的那样无事就分钱有事做切割。个人观察经过参考。

上一条视频被人举报下架了，我只能说我的内容刺痛了一些人。监狱来的妈妈这部电影被骂真的是不冤枉，文艺圈的一些蟑螂就是忍不住寂寞，他现在又跑出来，没想到我一个做娱乐财经的博主，要跨去做政治相关的内容。 监狱来的妈妈这部电影出问题，他的根子出在哪里呢？重点不在第一顺位的出品方公司身上。问题是出现在导演间编剧秦霄宇、出品人汪涵、出品人间监制吴飞跃、监制周强、制片人潘志勇以及蔡庆增。这几个人形成了小团体身上，他们已经瓜葛在一起已经非常多年了，每个人都应该被细查， 老师，下面的内容呢，可能会触及敏感内容，所以有些表述会非常的婉转，也请大家包涵。首先，这部电影最大的问题就出现在导演间编剧秦小宇他这个人身上，他公开的百科资料上面，大家是看不出问题的，但是我要点出一个人的名字，杨念。这个人对外的身份是诗人。同学们挑重点了，这个人现在不能回国。 什么样的人不能回国？政治学上专门有一个词汇指代这一类人叫做意义人士。所以这个人是什么身份，他身边是什么样的人，大家应该明白了。同学们要挑第二个重点了， 这个人在一九八八年创立了一份诗歌刊物，这份刊物是什么样的刊物名人就应该知道是什么东西了。我在这个刊物的海外网站上面还搜索到了一条关键信息， 秦晓宇是这个刊物的编委会当中的成员。我们再回到秦晓宇的公开介绍，他还是一个诗人，很高兴你也喜欢诗歌，并且有自己的见解。你们是不是觉得自己特别伟大，在给观众们开制？你们是在启蒙，可惜现在年前对你们老一套已经不感冒了，你们那一套已经退版本了。所以秦大导演，你的屁股坐在哪边，脑子里面想的是什么？ 基本上你跟观众打的就是名牌。他作为编剧拍出这么一部电影，剧情与司法认定结果出现明显背离，主角事实上没有被严重暴力威胁，但却被改编成长期遭受家暴，将杀人犯美化为家庭暴力下的受害者，以纪录片的名义进行拍摄，而最后用于商业故事片 犯了审查的漏洞，用欺骗手段取得了行政许可。观众们反对，你们哪一件？哪一桩冤枉了？你们？回答我，你们是不是在完成主人的任务？同学们，事情还没有结束。 监狱来的妈妈这部电影，他不是一个人的事情，而是一个团伙的事情。而我接下来要把这个团伙的所有人都给大家整理出来。首先就是汪涵，汪涵呢？道歉声明里面说自己是疏忽之下同以挂名的，我怎么瞧着你这也是太疏忽大意了吧你毕竟已经和秦小雨、大象伙伴影业的吴飞跃、蔡庆增这些人组成的小团体已经相识非常多年了呀。 这里面有个非常搞笑的事情，我不知道为什么大象伙伴影业的这群人会把自己公司在查询软件上面的企业头像换成了一个厨师和美国前总统克林顿的合影。你们是要暗示观众，你们下期的纪录片是要揭开克林顿连上二十八次洛丽岛的秘密吗？从纪录片到广东的地方电影节，汪涵和他们前前后后公开合作了四五 次，难道四五次合作还不够我们汪大才子、汪大善人看透对方是什么样的人吗？已经盲目信任他们的人品到疏忽大意的程度了。 如果你想和他们切割干净，你也应该换一个词来用用。遇人不淑才对汪涵出来道歉，无非就是因为他是体制内的人。张老师还核对了一遍秦晓宇和吴飞跃他们之前拍摄的那几部纪录片和电影，我想给大家讲一讲，他们拍的都是些什么样的东西？第一次离别，他拍的是新疆地区的语言冲突和文化困境，一日冬春，讲的是疫情期间的普通人的生活， 偷偷拍的是外国人在中国坐牢。我的诗篇聚焦中国的工人群体，选择拍摄的六个主人公当中，有一个主人公还是富士康跳楼诗人徐立志。而监狱来的妈妈拍的是什么？拍的是中国的司法和法治。密语者拍的是女性题材，或者我干脆点说，就是女性主义、劳工权益，女性主义，疫情、新疆司法法 治啥子都能看得明白。这些关键词就是境外势力最喜欢炒作中国负面消息的关键词。对了，还有姚晨，姚晨还是太权威了，简直就是预言家来的。 老师。和大家说一点不公开的东西，姚晨的很多信息和新闻，曾经被家乡福建宣传主管部门下达过管控的口径。如果有在媒体工作过同学，你们应该知道我在说些什么。 姚晨，我也求求你了，你别再闹了，你要是出事了，我的武林外传怎么办？监狱来的妈妈，他的幕后团队里面还藏着一个沟子，就是电影的监制周强。这个人的背景可没那么的简单，他和贾张珂的关系尤其的亲近，他和中国的第六代导演群体是绑在一起的，被誉为中国第六代导演的幕后推手之一。 聪明的同学们回答我一下，第六代导演群体，他们电影特色是什么？是通过聚焦边缘群体，挖掘和放大小人物命运中的不公和不幸，来消解宏大趋势，对抗传统的审查体 制。周强参与监制了二十多部电影，先后入围过各大海外电影节。而监狱里的妈妈，她能在西班牙的圣塞巴斯蒂安国际电影节拿到大奖，肯定有她在背后筹谋和运作。这一切都已经说得很明白了，观众干涉不了纪录片导演，他们要拍什么，但是观众能决定自己不看， 看什么，观众不要看这种模糊是非、包藏祸心的烂货、臭货。同年还有部电影给阿玛的情书的导演蓝红春，也是纪录片导演出身。五一节后，电影的口碑和票房大爆发， 现在的观众主打的就是叛逆，强行喂给观众吃的，观众是不吃的，给阿玛的情书是观众从院线炮会堆里面硬生生扒拉出来的，所以根本不就不存在观众抛弃中国电影的这种说法，而是电影从业者在背叛观众，天天不知道在拍些什么样的烂货。主创团队们，你们的基本功过关了没有？故事逻辑能不能讲清楚？ 情感表达是不是顺畅的？你们的内容是不是有事实依据，有法可依，有理可任，观众最后才会关注到你们是什么样的立场，是不是为人民服务，还是为资本服务，还是为了外国人服 务？监狱来的妈妈这盘菜，我只能说你们招数太老，内容太无聊，段位实在太低了一次， so so， so boring， 我 建议你们这些人下次搞事情之前换一点新的招数。我也建议一下有关部门能不能查实一下这些烂货的资金流水和资金的来源，免得又有人说是我们冤枉的好人。

监狱来的妈妈跑去欧洲做宣传，现场有个白人主持人，他问导演钱小雨，你们国内监狱本来就天天升国旗做国歌，这部电影还能顺利进监狱拍，而且片子里还允许犯人唱歌化妆打扮，可以看得出来你们这边监狱管理特别人性化。 结果导演当场反驳说监狱里到处都是监控，看着好像挺自在，实际上一点自由都没有。我靠，那本来就是监狱啊，装监控不是再正常不过的事吗？再说了，你剧组能踏踏实实进监狱里面拍整整四个月的戏，这待遇还不够宽松啊，到底要多自由才算满意啊？