好电视剧的意义到底有多大?一部主角让中国传统戏曲文化又重新走进大众视野。物具三打白骨精三段变身极具冲击力,看的我鸡皮疙瘩都起来了。从美艳伶俐的白骨夫人一个跟头就切换成娇俏灵动的年轻聪妇, 看起来千娇百媚,其实眼神里早就盘算着如何吃掉你。打戏这段不敢想我在现场看会有多震撼。 被孙悟空打死后化身老妇人,白骨精的阴险狡诈展现的淋漓,一个僵尸躺退场更是看得我目瞪口呆。 最牛的是千年枯骨的变幻,从上天夺得一缕灵光,最后骨生筋,筋生肉,肉生皮,最后化身为白骨精。 不光如此,还有豫剧穆桂英。大破天门阵里,穆桂英身披容装,英气飒爽,眉眼见又带着少女的灵动俏皮。台上二人你来我往周旋的同时又带着几分灵动的暧昧拉扯,长长的领子轻轻挑起对方下颌,杨宗宝瞬间美人撙怒, 没过两招,穆桂英更大胆,直接深受调戏,这种好东西才该上春晚,导演你看见了吗?
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追主角这部剧追到现在,我看到全网都说这是一部让人热泪盈眶的剧。但我读完原著,心里却凉了一下。不是说剧不好,张艺谋监制,张嘉译亲自担任艺术总监, 八年打磨。陈燕自己看完片花都说这是和原著同等分量在创作。但我读完原著,发现有一些东西距离您永远看不到,您知道距离删掉了什么吗? 咱们先来看看易晴娥的初恋风萧萧,距离他和易晴娥之间那点情愫,您看了觉得可惜,叹口气也就翻篇了。 但原著里有一个细节,我读到那书,放下来 坐了好一会没动。风萧萧鼓起勇气跑到省城去找易晴娥,推开门,看见刘洪兵坐在他屋里, 正如主人一般招呼他进来。他没有质问,没有解释,转身就走,走出剧院,走上大街,从此再也没有出现过。他不知道那天刘洪兵只是强行赖在那,他也不知道易晴娥心里装的是谁。 就这么走了,两个人这辈子谁都没再开过口,谁都没问过一句,你心里有没有我。 直到后来,易秦娥打听到他,人家说那个人现在是个酒蒙子,逢人就说他年轻时候认识一个唱秦腔的女娃,说的眼泪哗哗。 易秦娥听完一直说不出话来,您说他们俩这算什么?不是命运弄人,是两个心里都装着对方的人,谁都没敢迈那一步,结果就把一辈子搭进去。 再来说说楚家河距离他是心机,是瓣子,观众看着窝火,但总觉得不过如此。原著里陈燕不是在写一个使坏的人,他写的是一个人嫉妒心,是怎么一点一点把自己铲屎掉。 楚家河入团时,条件比异情额强的多,城里姑娘天分不差, 所有人都说他才是当主角的料。可一秦娥红了以后,楚家河做的不是回去练功,而是开始造谣,说一秦娥十四岁在剧团被人欺负过,把这个谣言一点一点往外散。 陈燕写这段,写的极慢极细,写的不是楚家河有多坏,写的是一个人在嫉妒里待久了,会慢慢变成什么样子。您读到这里会停下来,不是因为愤怒,是因为那种感觉太真实了。您身边有没有这样的人? 或者您自己有没有在某个时候,把眼睛盯在别人身上, 盯着盯着,把自己的事忘了?距离给不了您这种感受,镜头拍不出一个人内心慢慢腐坏的过程,只有文字能挖到那么深。 还有一样东西,距离给不了您,是那个时代真实的重量。陈燕说过,主角里写了一个场面,十万人在黄河滩上看一秦娥演出,不是他编的,是他真实经历过。 黑压压十万人站满了滩,有人爬到树上,有人站在拖拉机上,就为了看一场秦腔。那是上世纪九十年代初的事,可就是这同一批人,没过几年,再也没人来看戏了。 不是因为秦腔变差了,是因为外面的世界发生了天翻地覆的变化了。 您想一想,那个年代,电视机刚进村,一台黑白电视机摆在院子里,全村人都可以围着看,看 完了还要说上好几天电视里的新鲜事。您品品,外面的世界突然打开了一条缝,各种各样的新鲜东西一下子涌进来,流行歌、港台剧录像厅迪斯科,大家伙猛然发现,原来人这辈子能看的东西,不只是家门口那一台戏。 您说,这件事对咱们这一代人的冲击,是从自己心里来,不是从外面压进来。您看,剧团里的人也坐不住了,外头下海的风刮起来,有人立马辞职去做买卖了。今天还在台上唱的人,明天就不见了,留下来的人工资开始拖欠。 有时候一场戏唱下来,台下坐着没几个人,冷冷清清。有人说过一句话,戏没人看就没有收入,人心就跟着涣散了,更没人愿意拍新戏。这是个恶性循环,一旦转起来就停不住。 原著里陈彦写这段,写的不是几个演员的选择,写的是一整个时代的人心是怎么动, 那些离开的人不是坏人,那些留下来的人也不是圣人,是每一个人在那个路口都要问自己一句,我这辈子图的是什么?外头那么热闹,我守在这里值吗? 咱们这代人,很多人都在那个年头被这个问题问过。不一定是剧团,可能是工厂,可能是单位,可能是您一直在做的某件事。那种站在原地看着周围所有人都动起来的感觉,那种不知道自己是对还是错的感觉。 原著里写的明明白白,距离您只看到了背景,看不到那个重量。您追这部剧觉得有分量,觉得和别的剧不一样,这个分量从哪里来? 陈燕在陕西戏曲研究院待了二十五年,从编剧做到院长那二十五年,他见过太多易晴娥,见过太多楚家河,见过那个时代每一个在台上台下熬着的人,梳理那些场景,那些人不是编出来, 是他二十五年里亲眼见过。这本书写完,二零一七年发表,二零一九年拿了第十届矛盾文学奖。书刚拿奖,张嘉译就找到陈燕,说了一句话,交给我吧,我们来把它处理好。 这一句承诺,他守了八年。八年里,剧本改了一遍又一遍, 演员提前八个月封闭训练,拍摄时片场四十度高温,陈燕自己去探班,站了一小时,浑身衣服全湿透了。您现在看到的这部剧, 是写书的人和拍剧的人,两批人加在一起,用了将近三十年的时间才端出来的剧,给了您一个暖的收尾援助,给您的是完完整整一个人的一生,那些被删掉的重量,您经历过的那些书里都有。 这本书我放在了视频左下角,点一下就能带回家。追剧的时候放在手边,剧演到哪,书翻到哪,对照着看,您会发现,每一个眼神都有了根,每一句台词都有了来处。

谁懂啊?读完主角全三册,我才真正读懂普通人的主角之路。一个秦岭放羊的农村丫头,大字不识几个,被扔在剧团角落烧火,被同行挤兑,被生活搓磨,连他自己都以为这辈子只能当个跑龙套。 可他凭着一股死磕到底的吃劲,硬生生在秦腔舞台上唱成了人人敬畏的主角。矛盾文学奖主角全三册的厚重文字里,写进了一个女人的半生浮沉,也写透了普通人的挣扎与坚守。 婚姻失败、孩子吃傻、流言蜚语、舞台事故,他被命运一次次锤到谷底,可只要锣鼓一响,他的眼神里就永远有光。 这套文库本三册小巧便携,揣进包里,随时能读,不用等更新,不用怕被剧透,原著里的每一个细节,每一段挣扎,都在这里完整呈现。原来,真正的主角,从来不是天生自带光环,而是在泥泞里滚过,被生活扇过无数耳光,还能咬着牙把自己的路唱下去。
