电影监狱来的妈妈有没有外部势力推动

我还真没见过哪部电影的海报能被恶搞出这么多个版本。作为一名导演，何老师想从电影的导演视角给你们讨论一下，监狱来的妈妈这部片子到底有多少个 bug， 尤其在审核环节。大家好，我是何老师。 我们先来看一下勤导自己在二五年九月西班牙电影节上的采访是怎么定义这个片子的。这部电影大家看监狱的部分的时候， 他是一种伪纪录片的风格，就是刘永红老师，我们的摄影师在监狱之中的拍摄是连灯都不打，就是完完全全呃里面的人感受到的是什么样的状态和样子，而且那就是真实的监狱。所以这样的拍摄到是出了监狱之后，实际上因为当时妈妈跟孩子并没有真正在一起生活，所以 那一部分的内容有愿景，有现实的表达。他提到了两个概念，伪纪录片和故事片。 比如台湾的电影咒啊，还有美国以前那个女巫布莱尔，都是经典的伪纪录片。他们通常呢，手持拍摄，画面晃动，聘请非职业的演员，采用的记录方式是纪录片常见那种采访或者是自述，甚至有时候角色会直接的和摄影机或者导演进行对话，承认有镜头的存在，这就是伪纪录片的特色。 伪纪录片呢，本质上是用纪录片的表现形式讲虚构的故事，这个伪字啊，恰恰就来自于虚构。可问题来了，导演一边说这是伪纪录片，另一边呢，海报又疯狂暗示真实故事真人出演。那这个伪到底伪在哪？是导演说了谎，还是海报说了谎？ 如果他不是伪纪录片啊，或者按导演看片会上说的，其实在七八年前我走进监狱的时候，我最初是想拍摄一部纪录片，因为我觉得那里面有 最跌宕起伏的故事，然后最有个性强烈的人物，他想拍纪录片。那么问题又来了，完全在真实监狱拍摄的监狱来的妈妈，到底算不算纪录片？ 我专门查了一下国家电影局的备案系统啊，结果发现，监狱来的妈妈早在二零二一年完成了备案，并在二五年六月取得公映号， 也就是俗称的龙标。公印号是五三七。重点来了哈，它的备案类型写的是影剧备字，也就是剧情片、故事片的备案。这里顺便科普啊，影视备案呢，一共有四种，故事片、动画片、记录片、合拍片，这里能确定备案的不是纪录片，影片的另一组内部编码零零幺幺零六幺幺二零二三，也能交叉验证。 其中啊，幺幺号这字段，他指的就是影片类型，幺幺是故事片，而纪录片应该是幺三。也就是说，从备案到审查，再到拿龙标，这部电影始终都是按故事片去管理的，没有纪录片三个字。但到了最后的宣发阶段，他突然摇身一变，真实故事勇敢上映， 你为什么要杀我吧，营销上的本人出演真实的监狱，一切都把舆论引向，这是一个真事。 而丈夫家暴、母子和解以及更多编造的新剧情，都被塞进了这个真实故事的箩筐。而为什么要这样宣发呢？不言自明哈，如果不这么宣发，直接说啊，我是一名故意杀人犯，改过自新， 那就没了家暴啊，没了女性成长啊，没了对中国司法判决的阴阳，这些迎合西方电影节口味的中国滤镜可就都碎了。 没了西方给的这个奖，再加上导演自己也承认啊，不看好国内票房，这类电影应该没有太大的票房，但是我认为这部电影在中国的放映，它有它现实的意义， 所以还不如搏一搏国际 a 类电影节的官方头名状啊。只要拿到这个入场券，整套海外的 money 啊，就会源源不断的来到导演面前。什么海外发行，欧洲艺术院线啊，国际流媒体啊，欧洲的文艺专设基金啊，跨国联合制片 数不完。这解释了这些年有一些文艺片，明明国内票房惨淡，无人问津，但却一直啊亏钱拍啊亏钱投，原来啊，他们的金主在国外呢。最后，我想探讨电影开头常见的那一行字， 本片根据真实故事改编，那么这个改改到什么地步，他就叫失真了呢？在我们剧本创作当中啊，真实案件或真实新闻 可以改到什么程度呢？第一个是时间线，可以重组，第二个人物可以合并。第三个呢，是对话，可以虚构，第四个结局可以重写。 比如啊，真实中的五个人的事，可能被捏合到一个人身上，目的是为了推动剧情更紧凑，冲突更集中，也能符合电影工匠的时长。但这些艺术再加工的底线是保留世界核心，不扭曲事实的方向。 但这部监狱来的妈妈明显渡转了情节，裁剪了事实，借真实之名输出导演的价值观，最终欺骗观众。 当然，除了欺骗观众，我还认为导演组在筹拍备案期间呢，也存在着对上级主管单位的欺骗，还记得他的备案号是多少吗？二零二一年，对吧？但是这部电影是什么时候开拍的呢？我们听听。这部片子的摄影师刘永红自己在发布会上爆料，我们拍的时候正好是在疫情期间， 是两千年和一九年。一九年，对，就是，我记得我们不打疫苗是不能够进到监狱的。 根据最新澎湃新闻的报道，上海电影局已发通报，确认该片备案立案违规。好的，今天就先爆料到这里，下一期我将给你们深挖一下。呃，监狱来的妈妈所获得圣塞巴斯蒂安这个电影节本身这个电影节有多么的荒唐。好的，今天就讲到这里，讲对的一件三点，讲不对的欢迎评论区的喷我。

后台收到了铺天盖地的私信，让我聊一下来自监狱的妈妈那个电影啊，这当中洗白行暗、演员剥夺政治权力、期间拍戏等等问题呢，我想很多电影界、法律界的博主都聊过了。我其实就比较疑惑一个点，这么大问题的一个影片，普通网友都看得出来， 他是怎么过审的呢？他不会没过审吧？于是我就去查了一下，结果发现过审的问题远比你看到的这个洗白行案的问题更加复杂。我们先科普一下行业的规则，就是一部电影 他要在国内供应的话，他必须拿国家电影局发的那个供应许可证，也就是我们经常说的龙标啊，就是看电影的时候，片头都会出现 国产电影海外参赛。根据电影产业促进法的明确规定，电影必须先拿到龙标。也就是说，你必须先是一部可供应的电影，然后你才有资格参加境外的任何电影节。不仅如此，参赛前你还要向电影主管部门备案，提交这个龙标的复印件， 全程留痕可查，对吧？顺序也不能乱。你参赛完了以后，你说这个电影我想拿回国内来放，那么如果放映的版本和参赛的版本有任何区别，哪怕只改了一句话， 你就必须重新申请龙标，这是法规的硬性要求，目的就是杜绝有些电影内外版本双轨，规避审查的乱象。了解了这些基础知识以后，我们再来看来自监狱的妈妈这个电影，很多问题就好像很明白了，但似乎就更复杂了。 核心事实是二零二五年的九月，这部电影在圣塞巴斯蒂安电影节放映的时候，片头没有出现龙标，这意味着当时送出去参赛的这个版本是一个未过审的 影片，是电影产业促进法里面说的未取得龙标擅自参赛的典型违法情况。那么按照规定， 这种行为要停止违法活动，没收影片和违法所得，处高额的罚款。情节严重的，五年内不得从事电影相关活动。后来这部电影有了国内的排片，本来是定档五月三十号，现在他撤档了，那就说明他以前曾经有过档期， 甚至已经开启了国内的点映和预售，查询国家电影局备案的信息。他的公影许可证编号是电审故字二零二三第五百三十七号，签发日期赫然写着二零二五年的六月十六号。 为什么是这个日期？因为圣塞巴斯蒂安电影节的报名截止日期是二零二五年的六月十七号。六月十六号拿证，六月十七号报名， 理论上我一天就把所有工作都干完了。理论上是可以的，至少它符合了那个先拿标再参赛的表面规则。但九月电影节放映的时候不是没有龙标吗？这是现场的观众、影评人和媒体都亲眼见证过的事实。有标你干嘛不用呢？ 那就只有一种解释，就这六月十六号的这个标，它是电影节以后补的，是为了国内供应紧急去补办的。至少看起来我像是哎 参赛前已经过审的这个表象。再看这个龙标的编号，电审，故自二零二三第五百三十七号，二零二三年的编号，二零二五年才发证，正常逻辑就只有一个，就是二零二三年他送审过一次，但是没过， 说明二零二三年的监管至少是作为的，确实卡住了这部有问题的电影，但是偏方没有放弃，反而是铤而走险， 送审没过是吧？他心一横，直接带着未过审的原始版本，在没有龙标没有备案的情况下，私自送到电影节参赛，甚至拿了奖啊。获奖之后，他们还要把影片拿回国来供应， 那么供应就必须有龙标了。于是紧急行动剪辑了一个更符合国内监管环境的安全版本，然后用这个安全版本，最后拿到了那张迟来两年的龙标。这是我能想到的唯一合理的解释。可问题是， 前几天在上海影城的点映，包括某鄂之花女明星站台宣传的那个版本，它不是过审的安全版呐，它就是那个无龙标的电影节原版。一边拿着补发的安全版龙标称合规，一边用参赛的原版做宣发搞点映，我们把整个流程串起来，真相就一目了然了 啊。偏方从一开始就没有走正规流程，二零二三年送审被拒，然后无视监管，私自无标出国参赛，违规获奖。获奖之后呢，想起来要回国放映了，紧急剪辑安全版本，补拿龙标，宣发阶段又换回参赛的那个原版，圈流量，博同情 等舆论爆发，全网深讨啊，实在扛不住了，紧急撤档。现在据说官方正在彻查这个补发的龙标有没有什么内幕， 我个人大胆揣测啊。这个偏方没有这么简单，他从一开始根本就没有打算真正的在国内放映。为什么这么说呢？因为 最后如果真的放映了，只会有两个结果，但是两个结果都是必死的两头赌啊，要么是你供应那个参赛的原版，原版属于无龙标，上映严重违法，电影院都不敢拍你的片，监管会重罚。而如果放的是那个拿了龙标的安全版呢？ 会和你前期的宣发、你的点映完全不一样，还会牵扯出无标参赛啊，版本割裂等所有的违法事实，无论哪头都要被罚，都赚不到钱，那么费了这么大的劲啊，转了这么大一圈又赚不到钱， 那他图啥呢？我大胆揣测，你以为人家要的是饺子，其实人家要的是你那点醋啊。你以为他们要的是国内供应的票房，但他们真正的目标是先拿着 抹黑中国监狱、司法和社会治理的参赛原版，到国际电影节去拿个奖，用中国问题影片的标签去迎合西方的刻板印象和政治叙势。影片的中文宣发写的是改编自真实案例，但英文宣发写的是 real life in modern china， 就 就是现代中国的真实故事。这两个表达的差异大家都懂啊，精准戳中了 西方对中国的偏见啊，难怪他能在国外获奖，获奖之后呢，他们要的不是回国赚钱，他们就在等一个结果，就是海外获奖的影片在中国因为内容反映现实生活，审核不通过，惨遭封杀，无法供应， 这个结果刚好就能坐实他们在海外记者会上说的那些中国到处是摄像头啊，中国不自由等等，用国内的撤档和封杀，反过来给西方的反华蓄势递子弹，完成一场从创作到传播的闭环 抹黑。面对这样的操作，我们当然可以依法重罚涉事的公司和个人，但可能他们要的就是被封杀这个结果，他要的就是用一部电影完成一次低成本高影响力的海外舆论输出。这也是为什么之前你几乎就没听过这个导演，也没见过这个素人演员。用一部电影 换国际的奖项，换西方的话语权，换抹黑中国的素材，哪怕最后身败名裂又怎么样呢？也完成了背后势力交给的任务了。毕竟某些人本来就坐了十年牢，出来以后 按道理本来是应该有再就业的困难的，他还有什么好失去的呢？这是我个人的一些发现啊，我觉得这是我在现有的事实和逻辑框架中能找到的唯一合理的解释。不知道大家怎么看啊？约直播，咱们直播间接着聊。

来自监狱的妈妈，大家关注他剧情比较多，但是我今天更想来聊一聊他拿的国外的所谓的大奖。 为什么就拿国外的大奖，都是宣传我们这种因难的、贫穷的、落后的，这几乎成为他们的共识了。你看这部电影，一个杀人犯，然后因为家暴， 这本身宣传的就是一个非常负面的事情，你看获得大奖啊，大家站起来鼓掌，据说鼓掌了很久。外国评委评价女性救赎，中国苦难，人性力量， 他到国内咱们肯定不买账了，因为他这里面明显的原来说的纪录片到现在怎么变成电影了，而且中间存在诸多的 违规的细节。那么今天不去探讨他内部的很多到底怎么样的问题，因为有太多视频讲过了。我们就来讲为什么国外这些获奖的片子都是在宣传我们一些苦难的，至少说百分之九十以上。 我们还可以去回忆一下二零二二年有部片子叫引路尘烟，他是不是描写西北农村的次品，残障的夫妇一生的苦难，然后被抛弃，悲凉到底，拿了柏林的某个电影奖项， 接下来还有之前我记得叫活着啊，一生颠沛，家破人亡，时代的碾压，无尽的悲剧， 拿了旮旯金钟礼的提名，这个网友们可以一点点去猎取了，去稍微统计一下，百分之九十以上的国际顶级获奖。华语片 永远只会拍农村穷，底层苦，残疾人惨，然后就是家暴，犯罪，监狱边缘人时代的伤痕，封建落后体制的压制，人性的悲剧，命运的无奈，看不到希望，但是你不会看到他们去拍 国家的发展，城市的繁荣，科技的进步、文化的自信、盛世的烟火，以及说相关的正能量成长， 我不相信，可以自己去稍微搜索一下，看我说的是不是真实的。从这种电影奖，再到所谓的诺贝尔文学奖， 你去看所谓的获奖的文学是什么样的？写的是不是也是中国的黑暗面？就一定要踩一下中国，一定要说一下我们这不好，你才能够在国外的相关的文艺圈子里面去得奖。所以由此我们可以反过来去讲， 就几乎可以成为一个反向指标。得了电影的，得了外国奖的，得了外国文艺相关奖项的著作、电影，我们是不是都可以反过来看呢？或者说这些人颁奖就带有明显的目的， 正是我们在讲立场决定是非，观他们的立场站在哪里？难道是宣传我们这个国家越来越好？还是说想污名化我们？ 你从各种电台的滤镜，就包括最近来北京采访的福克斯电台，你看看他放的那些电影，看看他放的那个滤镜，那天北京的天是很蓝的，但在他的镜头里出现的灰不溜秋的，而且一个人 开一个车，在那个马路当中啊，看上去很混乱，然后自己站到车流穿行的道当中去拍出那种混乱感，其实大家都在躲避他， 就这些人的意识形态站在哪里？我们几乎可以把过去获得所谓外国文艺奖的相关著作拿出来看，是不是符合我们这个特性，也就是说外国的文艺奖项在我们这里可以作为一个反向指标， 所以我觉得大家可以更从这个点去关注，这是我本期的分享，这里是名人说爱国爱家、爱自己。

监狱来的妈妈跑去欧洲做宣传，现场有个白人主持人，他问导演钱小雨，你们国内监狱本来就天天升国旗做国歌，这部电影还能顺利进监狱拍，而且片子里还允许犯人唱歌化妆打扮，可以看得出来你们这边监狱管理特别人性化。 结果导演当场反驳说监狱里到处都是监控，看着好像挺自在，实际上一点自由都没有。我靠，那本来就是监狱啊，装监控不是再正常不过的事吗？再说了，你剧组能踏踏实实进监狱里面拍整整四个月的戏，这待遇还不够宽松啊，到底要多自由才算满意啊？