主角里面孙浩的鬼院是谁唱的

三十多年了，听这歌的时候你多大呀？你们现在在哪过得好吗？爱你呦。

主角的主题曲是王菲唱的片尾曲，为啥让孙浩唱？孙浩以前是干啥的？他这也算是跨界了吗？音乐演戏，到底哪一个是孙浩的主业？ 他和杨坤之间又有什么样的故事？有音乐跨界演绎，算不算张嘉译救了他？我的神啊！是真心没想到，孙浩不光是戏演的好，而且歌也唱的好，尤其是主角片尾曲梦醒了，绝对堪称是为孙浩量身定做的歌曲 目的是主题曲是王菲唱的片尾曲，为啥不让王菲接着唱呢？孙浩唱片尾曲就不怕唱砸了吗？ 但出乎所有意料的是，孙浩唱戏是副业，唱歌才是他的主业专业，尤其在两千年前后在音乐圈，相对杨坤而言，孙浩绝对是大腕大老级的音乐人。 当然有一点可以肯定的是，孙浩还真的是一九九五年在春晚舞台靠一首中华民谣走红的。 作为当时的顶流歌手，孙浩还有一个身份，就是兼任当时北京大富豪夜总会音乐总监，手里握着驻唱的名额，在圈内是相当有话语权。杨坤当时还是北漂小弟，所以他就托人找孙浩，想在夜总会驻唱混口饭吃， 没想到被孙浩给拒绝了，所以就被杨坤给记住了。但是没想到二零零五年，杨坤凭着一手无所谓爆火，人脉岗位是暴涨， 结果是在一次饭局，孙浩是直性子，随后点评杨坤唱歌太野，歌路窄走不远，没想到杨坤当场就翻脸。后来两人是二十年都不说话，但其实不存在谁打压谁， 只不过是主办方电视台商演起杨坤，一般就不会起孙浩，所以孙浩就没生意了，逐渐淡出了歌坛，但孙浩曾经帮过张嘉译， 所以在孙浩歌坛低谷期，张嘉译自然就拉了一把孙浩。而且但凡有张嘉译的角，就必须给孙浩留一个角，否则他就不接戏。 于是从二零一二年的悬崖尼普二主，到白鹿原，到庄台，到扫黑风暴，到主角，孙浩是终于出圈了。尤其是主角中的狗爷，应该算是孙浩最能拿出手的戏。 所以孙浩其实是正极的歌手出身，后街演员、音乐制作人，算是双线资深从业者。纳贾因的是主角主题曲知春，情况非常，其实就是定位国际化加破圈传播，要的是天后级声亮与空灵质感，搭配秦腔陕西方言， 拔高了文化格局，吸引了全网的热度。那片尾曲之所以让孙浩唱，其实是定位落地加共情的收尾。孙浩是陕西剧，又在剧中饰演苟延 本土歌手制作人，他的嗓音苍凉，更贴合曲终人散回望一生的烟火感与宿命感，更贴黄土底色。一句话，王菲是撑门面，孙浩是落人心。两首歌一高一低，一国际一本土，形成的完整的情绪闭环。 而且孙浩 p i v 剧是梦醒了，乡土氛围感更强，比王菲主题曲更戳普通人，绝对堪称主角灵魂。收尾曲越回味越好听。大家有同感吗？评论区说说您的感受。

曲是浩哥自己唱的，哈哈哈，而且浩哥在第一次给我们放片头曲的时候，就跟我们在眉飞色舞的讲 天后这块是咋唱的，我给他说这个咋发音的，哈哈哈，他不爱说，正好是在张老师家吃饭呢，我们又喝了点酒，听听人生就泪流满面啊。前两天在北京有一天又吃饭呢，浩哥又放那个片尾曲，我一听我说，哎， 这个好，前面是一样的呀。对，听出来，对，特别厉害。这两天那个曲子在网上很受欢迎，尤其是天后第一次拿陕西话唱那个歌。嗯，我知道这个，您可是第一经手人，您跟大家讲讲那个故事。 嗨，其实首先我我我是最最最感谢的是王菲，感谢我们的天后，我真的是非常感谢他，因为什么呢？我们其实结我跟他认识也好些年了。嗯，然后呢，每次聊天 他就说喜欢我们陕西的剧，他把那个白鹿原看了，包括他身边好多朋友都喜欢白鹿原。嗯，这不台湾朋友，香港朋友啊，然后都喜欢那部戏，他们老聊这个，而且， 呃，妆台，哦，妆台也喜欢，一普二主也喜欢。哎，我说你喜欢这剧，全是佳艺哥是佳艺老师戏，他说我就喜欢张嘉译，哈哈哈哈，真的真的，反正我就喜欢张嘉译的戏，张嘉译演的每部戏我都喜欢看，这是真的， 但就像我一样，我就喜欢王菲唱的所有的歌，大家就好奇说，王菲老师怎么会唱一首陕西歌呢？这是主要原因吧。对对，不不，这，这是这样，我就觉得如果天后能跟我们合作一首歌，然后有一次我们终于，然后我我他说喜欢嘉嘉艺老师，我就给嘉艺老师打电话，我就 装的我牛啊。我说你来你嘉艺，然后王菲说，哎，你的歌老是让耗子唱，你也不让我唱，嘉艺哥，你知道他都忘了，他打上电话， 哎，只天后，只要你唱，我就不让浩哥唱了。哈哈哈。这是真的这是真的，这是真的。你知道，但我一点都不尊重艺术，我一点都不吃醋，因为我觉得是应该的，你知道吧？后来终于我们这部戏的时候有一个气息，我就，我就说那我们 你可以跟我们张老师合作，而且我跟他讲我们这个主角他知道这部小说，他也知道疫情，他特别喜欢，你知道吧？因为他身边很多人在看，所以我觉得也谢谢陈岩老师，因为这这是一个天作之合，最重要就是很多人当时 来投稿。其实我是去年夏天拍戏的时候，因为我曾经拍过，呃，唱过我待生活如初恋这首歌，就是我们招台片尾曲。 那小孩呢？就是写了歌，他找我去他办公，去他那工作室听一听呀，现在年轻幼儿园也不容易，我去他办公室，我要就医院。朋友，我一听，我说你写的一点都不好， 嗯，词什么都不好，嗯，我说你，我说你这太直白了，对，因为我说你没有我们剧的气质，因为我在里面拍，我跟他讲了怎么回事，我跟他说原话，我说你把陈阳老师这部小说回家读三遍， 因为我不，但，我不但读了书，我读了剧本，我在人物那么多月，我说你不读，你不明白这戏的质质感在哪？开始他们写的什么牵个牛啊，在村头上烧火。我说你这不是我们剧的质，质量真的写土了。对，后来这个孩子也很努力，我就 在海南，有一天我在海边跑步，突然啪发了一个小样给我，词也发给我，我当时被这个词，我说实话，我看到这个歌词，我一身鸡皮疙瘩啊，我是先被词给震撼了，真的，他的曲子 我觉得还行，说说当时写的曲子里头还有加一哥的作用呢，非常大，等一下我给你慢慢讲来，这要讲明白，后来正好加一哥呢，大家搬个凳子啊，拿点瓜子，这个，这个大概两小时，很快很快，马上结束，正好加一哥要去那个海口，我们参加一个他颁奖礼活动， 然后他就说他在那个，他说，哎，孙思，你把我解一下，哎，我心里就有这个词，因为我知道他是我们的艺术总监，你得经过他同意，明白他是一个什么歌，他不入法眼，或者戏不演员演的不好，他不入他法。所以我就说我还给那孩子说，我说我呀， 我说我能帮想一个办法，就是我能帮你把这递到张老师的手里，但成不成不一定了，对，这是实话，因为我说我不敢肯定你成不成，结果我在车里，我就他跟我聊天的时候，我心里带点私心，我想想，我说，我说张总，给你听个歌，你觉得咋样吗？我说我觉得还行，你听一下吧，我就不说话，他一听， 他第一反应，这词写的撩着呢，嗯，这是真话，这词写的，撩着呢，这是真。而且那个歌词当时写的太繁琐复杂，中间他不是我们的花脸，他以前写的是一秦娥步步高歌儿歌，他的结尾又是人面桃花，那很很繁琐，他说呀，这太 太长咧，太长咧，而且中间有些东西有点弱，他，咱现在想一下就没有下一文了。后来有天他就问我，他说他，他又给任总，他说你发给任总也听一听，我给任总也听一听，又过了好些天，他说 说，要不这你发，你发给菲姐听一下？嗯，额，就发给了菲姐伢，菲姐给额说了个啥伢，菲姐说，张师同意这歌不？伢不是陕西话伢，说这 张老师同意这歌吗？哈哈哈，我就说梦对，其实我这方言学挺快，他一问这，他说张老师同意吗？是只要你们剧需要我就可以，后来我说要不这样咱试一下？就张老师最大的建议特别牛，他说 你把最后那个又再次出现的那个秦腔去掉，还有他本身原原原歌写的开场就是百活，百活的时候，他说你这没有，你一点伏笔都不埋，本来菲姐是一个这样的声音，你一上来就让大家往民歌方面去引，这个没有不够华彩。 后来我们就在编辑了，重新整理，重新等，然后整理完以后，菲姐说那咱录音吧，我说你这样你选哪个棚？你来说俺公司掏，老板掏钱，不是我掏。这不结果王菲特别好，他选一个他常用的一个很小一个录音棚，他跟我说，他说咱们就，你别叫人来啊， 咱们就俩，你带一个录音师就完了，我还以为他带录音师呢，我就把吴鹏就咱们装台录音师赶紧从西安叫去，我们就去说好哪天来录音，然后他就说咱三点，我们俩俩两点到这把机器什么都弄好， 他说你喝点酒啊啊，录音还能喝酒吗？我说我们陪你喝点啊，这样才能放松放松啊。状态他特别好，他让他的 工作人员拿了两瓶 whisky 鹏那个鹏鹏吴鹏特别紧张，他妈去舟见天后，手上全是汗，吓得孩子啊，紧张就瓶子拧不开。对，结果他，然后他说，你没事，你喝点他。我认为我特别佩服王妃， 他说咱先试一试，在试的时候他进棚，他是一个把所有的东西练熟的人。嗯，他把歌是练熟的，因为我们习惯于拿着谱子去唱录音，对，我觉得最熟悉的时候你才可以有很好的形象。而且王菲把所有的副歌部分 以前是啦啦啦啦啦啦啦啦，他用戏剧的这种秦腔子改成，咦，当然，走之前小雷老师还跟我说，我们在临走之前我又赶紧把他那个改成了花脸。赵老师说，你也让菲姐听听花脸黑撒，这行不行？菲姐说，我觉得特别摇滚， 哈哈哈，他这太好了，你知道当时我们就这么弄完就录了，所以最后的完成品，但是也看不起。感谢飞哥，这歌真真好。这都在点赞。那你说了这么长时间的歌词。对，然后菲姐唱出来真的是不一样，真的太棒了。真的，他的二度创作我觉得是 给我们打了，在我们原来的基础上，比如我们一百分吧，他唱八十，他占了八十分。哈哈哈，恶哉在舞台中央。对啊，你给大家解读一下歌词呗，词也非常啊。涛哥，但是我，你记得有一回咱们过年回来的时候，这歌我给你听，跟陈老师听首。我跟他这个版本还不一样啊， 那时候我们听的基本就这个版。对，就这个版的词就已经当时我一遍听的，我说绝对成了这个。对，没问题，要不解读一下歌词呢？ 这歌词，额觉得就是写菲姐滴。哈哈哈，都是大主也是写易琴娥滴。不是写这俩滴么，你看这写滴。额，站在舞台中央，影子被钉在墙上呀影子被钉啊。站到云端站到云端啊。挨了雷电你才能站到云端呀挨了雷电才站到云端。 经了流，吞了流言，你才知道你红了一遍吞了流言。对，这是一个主角所必须经历的这种人生的，这种所谓的 苦难也好，打击也好，他才能成为角啊。就像华彩最后一段。我觉得我是对最后一段啊，最后一段我站在山河中央，也无关也不上。哎， 方知本真，无需半装本真无需半装。回归到这个。嗯，青山见我影如常，如路如电，如月在江照见我是我的模样， 照见我是，所以我跟你说这个归到本人生之道啊，真是俺的艺术。哈哈哈，为啥呢？我最讨厌的一个挑毛病。嗯，但是他的直觉人不知道。张老师的直觉确实是后来俺俺在最后这个完成版到几点，俺再听着说把后面那个去掉。太对了， 后面想又脱咧，但是，额，当时有点不舍得，他说你把这拿掉太复杂了，包括前奏你不能用，这一上来都是板胡，这太板胡出来的那一刻，我们在监奏，在中间，赵老师说你把它用到中间，因为中间，因为啥你有一个就像反转，就突然吧，就好多人起了一身鸡皮疙瘩。 对，主要是层进入层层进入干些费劲，而且他录的时候特别好，他从三点进去录到七点半，他没出来。哎呦，因为我们习惯录一会出去。我说那我说不是，那我跟他不说啥，我说你出来歇会，他说啥意思啊？你觉着我不行啊？我，不不不，天后你特别伟大。我说我怕你累。他说他不习惯于在录音过程中把情绪断掉， 嗯，而且他每每段唱的地劲是不一样的在录音过程中把情绪断掉。嗯，而且他每每段唱的歌没经过 对陕西话现在听应该非常熟悉了吧。对啊，这你又学学。除了刚那个聊咋了，还有什么陕西话聊咋了啊。嗯嗯，碎碎的思，碎碎的思碎碎的思，碎碎的思。我们因为聊了很久了。今天佳艺老师 浩存他们是一大早对吧？浩哥今天来的很早，说他们一大早就起来，忙到现在了，估计也也也，今天也挺辛苦，我们聊到恰到好处，还有更多的故事呢，大家看完电视剧再去体会。 我们最后结束让几位老师一人教那个浩存一句陕西话吧。你这来的，带点东西走啊。哈哈哈，细学了。陕西话也要学啊。浩哥你有没有想想教浩存一句陕西话。 我说我叫你啥啊？镜头前啊，注意啊，哥，这是，哈哈，董师，你是俺哥，哈哈。啥？ 董师，你是俺哥。董师，你是？这个普通话什么意思？董师傅 是我哥哥啊。董师，你是额哥，不是额哥，哈哈哈。俺俺俺俺俺孙师教滴。这有点呃，西安道北滴感觉咧。有点河南口音哈哈哈。奏说是你是俺哥你是俺哥。行行对俺哥也很着， 哈哈哈。好，存师，你是俺妹。额是额额，听着怪怪滴。额妹，嗯对你想嫁一个你给好存师叫一个陕西话陕西话陕西话 教啥呢教一句叫娃以后到哪能能说滴话到哪都能说滴话。嗯 一听奏特别地道迈前走迈前走迈前走。迈前走就朝前走哩啊朝前走往前走。嗯不必留恋深厚的东西迈前走迈前走。嗯你奏听听左家教一个 我这个陕西话本身就哈哈哈陕南人陕南人但是我还是硬说一下话硬说一下。哎呀这书里全是陕西话我演了主角我就是陕西人 额演了主角额就是陕西人哎这说的准这说哈哈哈额演咧主角额奏是陕西人陕西观众话其实也分的东府西府也不太一样。对对对啊所以东府就是像渭南这边这属于 关中关中平原的靠东了靠近河南西府像宝鸡一带就算渭南内呢他渭河两边南北他也不太一样。渭北那几个地方那喝水喝水喝水那我我们说的喝水。对我们把 s h 发成 f 边出去耍我们说夫妻发 就是也不太一样发。嗯方言有很多特别值得研究部分刚才浩辰跟我们说一个聊咋的 这个聊呢其实来自于诗经啊说月初娇喜美人撩喜像月下美人啊就表示特别美好的意思所以陕西人说聊咋了听起来好像很土但其实呢源于古语的使用很有文化今天我们聊了很多我我大概也处于职业习惯记的一点点。 无际不惊人，无情不动人，无戏不服人。小时候听长辈聊戏啊啊感觉是他们的图腾和信仰。呃你如果真的有在西北这些省份看到一个农村搭的台子，上面一群人唱完之后啊， 刚强有力的中年甚至老年的男人可以听到泪流满面，一个好的戏可以达到这样的感人的效果 啊。就是他，他甚至说的时候有点激动，或者是我刚才说描述那种无数个夏日午后，烈日炎炎，蝉鸣阵阵的时候，外公摇着蒲扇，然后老弄路放鸡，里头还有两个跑马凳，特别大那种，里头放着那种曲子，三娘教子呀，三滴血还捉人回府啊那些哦，一遍又一遍，一遍又一遍。我当时不喜欢听，我也听不懂， 但是那些曲子现在在听到我突然就会觉得我时光把我带回来，那个时候，无比怀念那个时候。嗯， 无技不惊人，无情不动人，无戏不服人。想要唱好戏啊，是一辈子的事情，但是唱好戏的他会影响好几辈子的人。没有小角色，只有小演员。这其实是一个书里头的，可能读表演的人都知道，就是你要 把自己看低了，你就是个小角色，你把自己看高了，像胡三元那样，像易乾娥那样，凡事都较真，都做好，都花时间和功夫去琢磨，你就是大演员啊，没有那个啥，你就是大角色。所以他说没有小角色，只有小演员，把自己看低的演员就是小演员，小演员演啥都是小角色 一清而成为的主角。书里的每一个人，其实生活中都是主角，就像刚才聊到的讲述视角不一样， 动物世界如果拍的是狮子，狮子就是主角，动物世界拍的是水牛，水牛就是主角。每个人都是自己循序逻辑的主角。 呃，他人是你生命中的因，但只有自己才是生活的果，不要搞清楚，不要搞错顺序。小时候和电视剧一样，其实都在讲戏和人生之间的关系。戏好不好呢，观众最知道， 但是人生好不好，只有自己知道。所以如果是在剧场里啊，其实戏啊，讲这些东西，大概也很多，也有虚虚构的成分。所以剧场的戏呢，什么都是假的，只有观众是真的。但人生啊，人生的戏，什么都是真的，只有观众是假的。 在剧场，你是唱给观众听的戏，什么故事都可以是虚构的，但观众是真真实实在哪，他们的反馈真真实实在哪，唱的好不好，他们的反也是真真实实的。但人生啊，如果你是活给别人看啊， 就活糊涂了，就活糊涂了。所以人生呢，什么都是真的，只有观众是假的，没有那么多人在意你，甚至有时候你觉得无法熬过去的灾难啊，痛苦啊，过一段时间什么都会忘。嗯， 不同的人出现在生命里，成就了一群鹅。舞台上他是主角，但生活中每个人都是自己的主角。这就是刚才陈燕老师聊到的这块， 特别让人有感触啊。你像每一个故事写出来就是，比如装台，他写另一群人，另一群人成主角了，嗯，对吧，那同样你要写灯光是吧，写舞美，写道具，写服饰，每个人都是自己的主角，他也有爱恨情仇，他也有波澜起伏，他也有聚散离合。 哦，每个人都是自己的主角，看，讲述视角，所以自己人生里自己讲述啊，性格及命运。其实这本书我看完之后，我非常强烈一个感触，就是因为我下还没有看完，我就把上看完了，性格及命运，或者性格真的决定命运。 厨房改朝，厨房也是改朝换代了，我那个书不在，我看到那块的时候我印象特别深，大概是一一百二，一百二十二页左右，就是 呃，主厨通过各种费尽心机的方法，你们看那个书在吗？帮我找下那个书，然后就把之前从部队退役那个人，然后从主厨位上搞下去，自己又回去了这个料，主厨又成为了主厨之后呢，就对着当时那么小的孩子说的那么一句话，说厨房也是改朝换代的。 看到那块我就有一种生理性的厌恶，我说这人怎么这么的无耻和可恶，但是转念一想，他又是如此的可悲和渺小。厨房总共只有三个人，要费尽心思的把这个人搞下去，然后告诉一个孩子，这厨房也是改朝换代。 厌恶是源于我们对这种人的鄙视，但是可悲又源于这种人其实很常见，所以有的时候啊，你生活的环境会影响你的这个眼界。我以前跟我妈在家里天天看宫廷剧，我说为什么要你把我搞死，我把你搞死呢？高墙之内，眼中没有其他世界，只有彼此，所以就是一个灵活游戏， 必须你死，必须我活。所以人的环境要主动的打开，多看不同的东西，多接触不同的人群，多了解不同的职业，多看不一样的书，多去不一样的城市，了解不一样的文化。 认知高往往就等于认知广，或者认知广往往容易产生认知高，更理性，更博大， 更兼容。所以那个人的性格啊，可怜可悲，但是又可恨和可恶。小人物的悲剧啊，或者小人物身上命运的悲剧性，往往就是想方设法的竭尽所能的为难别人，大家生活中没少经历这种吧 啊，动用自己手中一点的权利，为难死你，就是让你不舒服，就是让你不爽，面前使绊子，背后说坏话。其实你看这个人物形象就刻画的非常的活灵活现，栩栩如生，所以说陈元老师的这个笔太猛了， 像笼子里的动物一样互相撕咬，两败俱伤啊。当然那个那个书里头其实另外一个人是人，没有还击他人接受的一切，容纳别人。还有那个里头写那个黄主任在上，他是占了很多的戏份， 不适合掌握权。这句话是来自于陈老师的书里没有胸襟、德行和基本素养，所以他成为一个很糟糕的他，其实让剧团并没有成为好的剧团，对吧？尤其那个炮爆炸之后很长时间没有出来戏的，都那一个剧团没有戏的时候，请问剧团还有什么呢？ 然后易勤娥这个人，其实他也是性格决定命运的一个一个写照吧。首先呢，农村长大的孩子，大家都知道在物质极其艰苦，条件极其恶劣的环境下长大，那一代人是中国历史上可能最能吃苦的一代人了，就是至少近几十年里头， 我们常常的在农村长大，我们知道那些人能干多么重的体力活，能生活在多么艰苦的环境里，能多么的隐忍，对吧？ 只为了让自己和家人生活更好一些，所以我们是见过这样的人能吃苦，在压迫、歧视、伤害甚至恶言中苦练成绝。这是一群鹅的故事，站上舞台大放光彩 啊。这是他关于戏曲的一部分，但是硬币的另一面是他真实的人生，童年的极度贫困呢，或者过早的被送出去，在一个他舅舅后来因为坐牢去缺失的那个环境里头，虽然有人的关心，但他常常感到自卑，再加上身边不是都是好人，所以 生活的波折，眼界的受限，导致他学学会的好像一直都是被动等待和接受，命运给什么他就接受什么。像刚陈燕老师说到，这个人即使后来成绝了，仍然在感情里和生活中还是被动和接受，没有把这人写成一个爽文的大女主，因为写成爽文之后啊， 就脸谱化了。写爽文有很多种写法，我们小时候看的很多的书和喜欢的剧都是爽文，甚至后来发现纯写爽文不行了，穿越爽文，重生是爽文。这这这那个那个，这就戏里是主角，我不说戏里是主角，但戏外他其实被推着走的一个人啊。 呃，如果你把他放时代，你看他的命运并不是随风，但舞台上他成为了主角。 秦腔呢？对于我来说，真的，我小时候如果总结秦腔就是狂风骤雨又气势如虹。有的时候那演员哇呀呀呀一声，当当当当当当当敲特别响，有时候我听着听着我有点害怕，就感觉如来神掌从天上把我摁在地里，那种感觉，一样的害怕。 小时候真的有这样的感觉，但是我有时候看到旁边有的时候中年男性啊，想让他哭是多么的艰难，但他们常常在舞台下会泪流泪了， 一群沉默刚强的西北汉子，听到泪流满面。这就是秦腔的魅力。嗯，也是戏曲的力量，更是文化的厚重。呃，大家可能不太能理解，为什么我们就是，其实我是昨天晚上才回来，我昨天晚上到西安已经十二点 哦，今天访谈，明天其实我又要回去了，但是我们为这次呃访谈其实都准备了很久，大家都很开心。因为对于陕西，对于甘肃，甚至对于西北五省的很多孩子来说，秦腔啊，他已经不单纯是一项非遗，是一项文化， 是回不去的童年，是爷爷奶奶，是姥姥姥爷，对吧？或者刚加一个提到，是更早几代人那种口口相传， 宝贵的文化，宝贵的青春，宝贵的回忆和再也回不到的过去了。嗯， 所以秦腔往往就是显得大开大合。但是他讲大善大恶啊，呃，善恶就是人啊，大善大恶出真人啊，所以我们就变得黑白分明，有一以贯之。所以你看陕西人的性格刚， 郝总身边人对他都很友好，他们是因为喜欢你啊，是因为觉得你你可能很用功，然后在片场演的很好，他们对你保保留了一些温柔。但长长期来说，或者普遍来说，陕西啊观众男人其实有点是生冷，对吧？我们说陕西楞哇省楞蹭撅， 其实性格上不是很友好，表达也不友好，但他内心一定对于善恶对错分得很清很清啊，强烈而直扭的善恶感。啾啾，老秦生冷蹭却满足。我们说，我之前和大家聊过一句话，我说知识的最高层次就是分辨善恶，这在我记得应该以前有一次访谈中我说过这句话， 古往今来，各行各业，男女老少人最大的敌人就是敷衍。嗯，这是为啥？后来，呃，胡三元进去之后呢，团里敲不好鼓了， 因为其他人敷衍，但人最好的朋友就是认真，因为认真，所以就有人能成军，有人就成不了军。今天我们再讲主角，他也是一个一片土地上故事，一群人的故事，一种文化的传承。但是我们讲文化传承啊，就要让 故事照进现实，我们不是在这讲一个让人感觉到很遗憾很悲伤的一个主人公的故事，或者一个戏曲在民间开始消失的故事。大家如果来西安旅游，有几个地方可以推荐去？陈老师，您推荐他们去去有一俗社是吧？嗯，可以听戏，在西安。对对，三一社是不也有？ 都可以，都可以。嗯哦，就西安这个，这一类的院团还很多啊。嗯，都很好，质量都很好，质量非常高啊。我我我妈呢，就是非常狂热的戏曲粉丝。我 以前小时候听刘星杰给我妈说你追星啊，各种对我口诛笔伐，后来我发现，哎，你追戏的时候你不也同样疯狂吗？所以一代人有一代人的精神偶像。说到这里呢，我们今天既然聊的主角啊，聊的戏曲，我们接下来欢迎一段秦腔演出。 嗯，好， 感谢小李老师，感谢你感谢你好，你好。哎呀，感谢你，感谢你。老师，这段戏经典到什么程度呢？应该陕西的绝大的说朋友，像我这么年轻的 朋友，我，我小时候都听过对，三滴血，三滴血，因为他是秦腔，可以说是最经典的唱段，而且小李老师呢，如果熟悉的朋友大家也知道，小李老师是中国戏曲梅花奖的获得者，同时呢也是在电视剧主角中任戏曲指导 啊，老师现在是在西安戏剧学院教书呢。对哦，啊，带学生。呃，其实很很巧，就是以前我在戏曲研究院，那个时候呢，我带学生也带了三年哦，给孩子们排戏， 我们四团的学生我也带了三年。嗯，呃，结果到我进剧组拍戏，刚开始我还在研究院，但是在剧组的第呃， 开拍了有两个月，我就省上，就把我调到西安戏剧学院了，然后现在西安戏剧学院今年九月份就开始找戏曲表演了。嗯，但是我们去年拍完戏以后，我一直就是还在省艺省艺术职业学院带学生给孩子们拍戏 啊，给孩子们拍戏。老师，就现在这个剧也上了，讲的也是秦腔的故事，您作为一个秦腔人，一个戏曲人，您的感受怎么样？心情怎么样？ 哎，其实呢，就是首先感谢我们的老院长啊，陈岩先生就是写了这一部 毛奖作品，写的就是我们戏曲人的台前幕后，庄台是台台，幕后对朱玉娟是台前，等于把我们戏曲人的这个都写的淋漓尽致的。所以我 接这个任务，加以对我的信任，公司对我的信任，实际呢，我如履薄冰，嗯，真的，我特别，您可千万别，您要如履薄冰，那我是就是 我特别想做这个意义重大的工作，但是我又特别担心，因为他和庄台不一样，庄台我也担任的，戏曲的负全部负责，但庄台呢，我演丹麦人， 我就把我的角色我在舞台上唱好就行了，其他演戏那个主角都不用上舞台演。但是我这一次呢，这个咱们这个主角，这个戏 几乎就是咱们的主演都要上台演戏。嗯啊，然后我跟导演也商量过，还是要选的，因为毕竟生活戏多，所以跟导演我们都共同商量，还是要用咱们的影视演员，因为都牵扯到陪去影视表演 都得培训。最后因为生活系还是大量的，所以就用了咱们的浩存啊，浩哥呀，海陆呀，他们都是确实都是大明星， 但是他们的培训就是我就得做好方案，小演员的方案，他们每一个演员的方案。然后我刚开始最早培训就是浩存 这号称是第一个来的，我一对一的教他。嗯，然后呢，慢慢慢慢我的工作量开始越来越大，因为好多演员就都来了。浩哥第二个来完后，呃，王小陈也第二个，第三个来，配音也来了。来了以后呢，慢慢我就得把很多定好的方案剧目按 让老师按我的方案去给他们去教，去排。因为浩村的量最大，所以他投入的最早，下的苦也最大。嗯，下的苦也最大，我呢就还要和导演在商量后期拍摄的一些方案，然后呢，就 有空就去盯看一看他们的排练。实际上我我这人呢，就是只要一进课堂，就是一个太严肃的老师， 哎呀，延时才出高速，咱们的那孩子们现在见我还多，哎呦，就是我会我，我可能就是老师打我，但是我可能也会打他们，我都打了。浩辰毕业之后，感谢最多的还是对我们严厉的老师，我是因为亲身这样体会，我从小就被我妈妈 打出来的。嗯，我妈妈也是咱们省上的非遗的这个琴腔传承人。对，我从小被他打成，所以我就觉得严师学生虽然怕，但是他肯定是能学到东西的。对，所以我我就 当老师的时候特别严厉。学生学生可能是当时不知道，但走出校门啊，后来就知道哪些老师是真的好老师。那我们刚聊到了，既然这个呃文化在传承，秦腔呢，在更年轻的一代在传承，其实，呃，今天呢，我们也欢迎了老师的学生，我们有请 老师在中间你，我在这边，你在那边啊，刚才评论区有很多人说，哎，这不是铁夫人的媳妇吗？哎，小磊老师，大家对影视角色非常熟悉，小磊老师呢，在陕西啊，在秦腔啊，甚至在西北五省有非常非常高的地位啊。 合影的前朋友们做个自我介绍啊。大家好，我叫苏凡一，来自陕西省西泉剧院，现在是陕西省西泉剧院二团的一个演员， 希望大家喜欢哦，你今天是能给大家演一段吗？也可以也可以，我我我想上他。是这个啊，就是让他给咱们表演一个戏曲的念白先就是因为桃园借水这个戏是我的戏，我也给他传承了， 传承了以后呢？呃，那个让他把那个桃园借水陶小春的那个念白给大家，那我们把舞台留给您的学生。好，先演一个念白 陶秀春，大德大德大德。弟弟清早神上看财，这段时候怎么还不见回来 哒哒哒哒得额，不免满手当猴哒哒。当当当当当 好哒哒哒当当 啊好，哈哈哈哈。有十九是何大叔啊。其实我是昨天晚上都半夜了才想起来，我说，哎，咱既然讲秦腔的，应该现场来一段秦腔，然后我们工作人员就联系了小李老师，小李老师说，那没问题， 然后到今天中午了，我又想起来，我说这讲的是传承，那应该有传承人，有没有学生？然后又联系小李老师，小李老师说，哎呦，有一个学生在外演出呢， 就是他正好在现场跟着我呢，因为在拍主角的时候，呃，把他也选上演了个小演员，叫沈云，他在剧里面演的沈云，刚好我们今天做活动，我也带着他，就陪着我一直 跟着我呢，你看这是真功夫，没时间准备啊这都。对对对，没准备。然后我就说，我给你排那个戏，你表演一段，然后还有那个身段的指法组合戏曲，其实手眼身法、步唱念做大 哎，我还给他们教的那个戏曲身段，让他做一个执法组合，走几个动作好，好吗？好好，来给他我，我来在旁边解释。手绢给我，我在旁边解释他的每个动作行，他的每一个动作 代表一个含义，然后他走，我来给大家来解释。实际上我们在平时排练的时候就是走这个动作是不解释的，但是我觉得今天让咱们为了要讲给大家听听他做的这个动作是什么意思，我们掌声来，谢谢。 走得走，一二三四五六七八天， 这个是天，嗯，二二三四，这个是地，走五六七 八日太阳哦，走，三二三四，月亮小一点。明白啊，大小走四二三四五六七 八五二三四风，一二三四好云，五六七八 二二雷，三四，打雷了，五六七八，雨，下雨了，对， 雪，三二三四，很冷。嗯，山走五六七八，水四二三四 十五六七八。好。哎， 您看，您这不解释，我都，我都不知道，我就是在这划了两圈走了。对对对，实际戏曲，戏曲有很多动作，它是非常美的，比如咱们戏曲它，它在舞台上，它是综合性、城市性、虚拟性。嗯嗯，戏曲舞台它就这么大一个场地，它没有门啊、 山啊，什么一条马路呀，或者你骑个马呀。对，但是你要比如说开门，他我们演的都是传统戏，那开门呢？古代的门是个木门，所以我们就会 走在前面，先拿手把这个门推一下，那个两个栓一按住，然后这个手把这个栓子划开， 划开，然后这个手呢，两个手把那个这个上面那个栓子一拉，拉住以后他开个缝，然后两个手伸进去，然后，哎，然后往回拉，拉，拉上门过来，你就得往后退， 退在后面以后再让开，以后还得跨，这个门还没开呢，哎，对，门槛再出出来以后呢？跨脚出来以后， 第一步跨进去，拉这个门栓。嗯，哎，关一扇门，再划这个手，拉这个门栓 拉过来，把这个外面这个栓子一栓，然后拿出锁子一锁，然后他灰一打大， 哎，好，我走了。哦，这开个门关个门需要大概有几分钟？大概就是这样，老师，我今晚会用这个身法到我们家开门关门，我先回家，这样五分钟之后我爸妈在旁边看。这孩子今天咋了？孩子今天开始学戏了。 老师要不解释，刚这段我们真的是还听不懂，看不懂，那当然，戏曲文化呢，博大精深，今天我们时间有限，确实了解的很有限，我们也欢迎老师以后有时间呢，多来多给我们讲一讲戏曲，多带一带你的学生，多让我们看到秦腔的传承。我妈打，哎呀，感谢老师，感谢老师，感谢你，哎呀，谢谢谢谢谢谢。 在秦腔老师的书里头啊，这个主角里其实还有几几句话写特别好，他写什么都是有代价的，优秀的代价尤其大，这是人性之恶，坏，人在这个世界上铲除不尽的。 他写说，被设计、被捉弄、被安排的人，永远是最后一个知道的。当你知道命运被设计、被捉弄、被安排时，一切都无法挽回了。 他写说，秦娥，你因为太优秀遭人嫉妒，为列恶搞。你太优秀，遮了别人的云彩，挡了别人的光亮。人性之恶，恨你不死的心都有，更何况是口诛笔伐。当然他也写了，说，能享受多大的赞美，就要经受多大的诋毁，才能享受多大的赞美。 你要风里能来的，雨里能去的，眼里能揉沙子，心上能插刀子。你能把事干大了，才能干成器。 所以说主角就是那个把自己加上火烤的那个人。因为你要主控着舞台的一切，因此你就需要有比别人更多的牺牲、奉献和包容，有时候甚至需要有宽恕一切的生命境界。唯其如此，你的舞台才可能是无限延伸和放大的。所以 其实我们我们说这个一部剧的可能，他最大的作用就是让创作者，让演剧的人，让观众，所有人都看到，这世界上有不同的人生，有不同的苦难，有不同的痛苦， 要不然我们总是自言自意的，然后自自已故引自怜的站在这世界里说啊，为什么偏偏认我呢？我这么不幸。其实你放大了看，每个人都不容易， 但是把自己当主角就是你是金子，你就是金子，掉在泥里你也是金子，你不要把自己当成铁，你就会有一天发光的。 所以这也是一部作品的功德。我们也觉得这是戏曲，里头传承了很多的精神内核。对啊，教人向上，教人向善。今天我们多次提到了这个剧的主题曲。是吧， 我们就以这个主题曲作为结尾吧。好，感谢大家啊！

信了，买回走。不知 身影后面风流，太帅了，太帅了啊。