晋剧马锣的正确敲法
粉丝3.3万获赞11.0万
相关视频
00:48查看AI文稿AI文稿今天我们讲一下吹打乐乐器里面的马罗啊，有时候会撂下它也叫料罗，料罗，料罗的尺寸啊，通常的情况还有很多种啊，我这个是十七公分的常韵的吹达月，乐器里面常用的，最常用的一种， 最常用的一种，这个小小的马螺呀，在乐器里面起到举足轻重的作用的，在节奏节拍里面还是去指挥地位的啊，去指挥地位的，要想学好这个东西也是不容易的啊，这个可以搭单线，也可以搭双线，单线啊， 带一下啊，双线也可以打双线 防线啊。初学的啊，初学吹打月的人学，先学马路开始啊，先学。
1494汉郧文化传媒
03:40
00:35查看AI文稿AI文稿家人们，大家好，今天好，咱们运城徒具团八十个马罗锤，这也是个老顾客了，他们运城的这个锣呀，也用咱们这个马罗锤也没有问题， 可是挺好用的，这已经是第五次购买了，来家人们看看，如果你们剧团的需要马罗锤，一定要用木头的 不坏螺，你要胶布的是耐用，但是坏螺呀，这是一体的啊，都是红枣木，纹路顺的啊。呃，需要的朋友们呢，下方链接下单越多越优惠啊。
02:02查看AI文稿AI文稿乱加剧对头乱加剧常用于剧中人较紧张的上下场或开打等场面。 积极风三番要积极风是表现和烘托激越紧张的舞台情绪时最常用的锣鼓之一，也常用于开场。锣鼓 三番要主要用于剧中人物料望和搜寻等表演动作。
242捶皮匠
02:42
04:59
01:53
01:17查看AI文稿AI文稿朋友们大家好，今天我们阳泉的几位师傅啊，拿了一面老马龙，清代的老马龙现在是个深 f， 低了半个调，咱们看看能不能升起来。 好嘞， 来，今天改掉了没有？标标准准的四十二， 来家人们看看去的。掉吗？一遍一百多年的马路了。一百多年了啊，一百多年。嗯， 来，声音还好了，你当当当，敲两下来。 ok， 成功。
180晋剧四大件太谷程强工作室
02:33查看AI文稿AI文稿今天给大家讲讲这个马褂的正确的打法，这个马褂拿到手上这个角度三十五至四十度啊，这个角度，这个坠坠 必须跟马路这个中间是一般长，这长了一平，短了没得理，打了中心点必须要打中心点 有多少？打马路这个姿势拉的不对，有的是，这里拉是不是那样，还有个后音，他不接音。马路主要是打拍， 不允许打双的，错的，为啥错的？第二盘半盘撵到下一盘不够，这个食指你们控制不好，会把节奏打烂。一般的打马路 有三个节奏，慢板一分钟七十五到八十为合适，再慢可能一分钟六十拍，这马路是打不成的， 慢板就是七十五至八十，八十五之内啊，这个速度中速是一百至一百三， 快手一百五至两百的速度， 三个节奏你自己掌握，一定要姿势正确，打的准确，用力要合适，不然的话你这个马路都飞的快，一般的马路控制不住节奏，你都你都控制不好， 很上马路更不允许这种打法，马路是打牌的，这手后面看没这四指叉开，控制住单品他都不会摆 姿势，要真学，打出来的节奏稳，响亮，清凉。请问你，你们打马路是不是这种姿势？ 是我说的这种手法方法对不对？你们参照一下。
303何春演艺
03:08查看AI文稿AI文稿出锤子脆头子用于人物吃惊、愤怒等突然的情绪变化。出锤子脆头子也可单独使用。 单小站、双小站、官南小站、 单小站、双小站用于剧中人物换装、下马踏三步等表演动作。官南小站用于舞戏中宽袍换衣、对打中的缓息摸黑以及搜寻等表演动作。 i love you。
124捶皮匠
00:33查看AI文稿AI文稿朋友们，你们见过二百万的马骡吗？啊？眼前的这个马骡你看看啊， 这个剧团是用了二十来年，这估计跟剧团还不成，二百二百万啊，那明年按十万算，这可是立下功了啊。这个马骡你不要看见它旧，但是音还特别好， 哎，一会我翻新出来，我那个把音调好，给你们拍个段子，你们听听音色。想要的朋友们呢？你们抓紧，就这两面啊。
261晋剧四大件太谷程强工作室
06:27查看AI文稿AI文稿接上期说完了进剧的门场，今天咱们就走进进剧的舞场，锣鼓铿锵定节奏，这就是进剧的舞台精气神。 进剧舞场是整场戏曲的节奏命脉与气场担当，而掌控全场节奏 龙头、舞台情绪的核心，正是这传承百年的无场舞大件。这第一件就是古版，作为近距无场的绝对领奏与全场指挥的核心，由版鼓和手版组合而成，一人进行演奏，其音色清脆精准，控制力极强，是整场演出的定音舵手。 他统领全剧节奏快慢，唱腔起落，身段开合，无论是文献的版式转换、人物上下场， 还是武器的开打、厮杀、高潮亮相，所有节奏指令都由古板发出，牢牢把控舞台大局，是文武场的共同指挥核心。则这第二件就是满罗，他是武场音色最厚重的核心乐器，音色洪亮雄浑，穿透力拉满， 专职烘托庄重气场，强化舞台重音，多用于元脉升涨、大将登场、高潮收尾， 悲壮场面，配合武器开打，重机发力，每一声都能撑起舞台气场，砥定整躺戏的雄浑基调。其次这第三件便是挠脖，他是近距舞场中的核心同志打击乐器， 其音色厚重响亮，冲击力十足，负责配合重音渲染激烈情绪。他与马罗默契配合武器中强化打斗节奏，反扑身段，文戏中烘托悲愤激昂、 震撼的情绪转折，是撑起舞场气势的关键乐器。然后这第四件就是小罗，他音色清亮柔和，灵动轻巧，专门用来点缀和烘托细节，多用于屈生、旦角、丑角等行当的上下场 配合整观、礼然一蹦等细腻身段，轻快场面、日常趣事、喜剧桥段，都离不开他 中和大件乐器的厚重感，让节奏层次更灵动。这最后一件就是梆子，它是梆子戏所独有的节奏定调乐器，其音色翠亮干脆，辨识度极强，是板式节奏的固定鼓架。它全程稳定唱腔速度， 标注强弱节拍慢板、快板、流水夹板等板式都以梆子为重要的节奏基础。在近距的表演中，他文武戏全程贯穿，是北方梆子戏极具地域风味的标志性节奏乐器。这五大件分工明确，配合无剑独版总指挥马罗壮气场、 恼火哄情绪，小罗点细节、帮子定节奏，构成了晋剧舞场最正宗、最传统的核心编制。除此之外，晋剧舞场中常规用做补充乐器还有角子、大唐鼓、战鼓等等， 他们仅作为用于烘托氛围的拓展补充。补充，始终不改变舞场五大件的核心主导地位。接下来，请欣赏晋剧舞场在经典剧目下河东和雁荡山中的灵活运用 一一。
100旁观者
01:041055怡人沐浴
01:48
01:46
