主角什么时候不跑调
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00:15查看AI文稿AI文稿你我之间倘若没有爱，早在第一次分开的时候就彻底结束了，又何必纠缠三年。这首歌搭配文案，把那种反复纠缠舍不得又放不下的感觉说透了。纠缠不是犯贱，是不甘心啊。三年都耗进去了，最后发现该走的人还是留不住。
9416小黑不跑调
10:09查看AI文稿AI文稿今天我们聊了很多我，我大概也出于职业习惯，记得一点点，无际不惊人，无情不动人，无戏不服人。小时候听长辈聊戏啊啊，感觉是他们的图腾和信仰。呃，你如果真的有在西北这些省份看到一个农村搭的台子，上面一群人唱完之后啊， 刚强有力的中年甚至老年的男人可以听到泪流满面，一个好的戏可以达到这样的感人的效果 啊。就是他，他甚至说的时候有点激动，或者是我刚才所描述那种，无数个夏日午后，烈日炎炎，蝉鸣阵阵的时候，外公摇着蒲扇，然后老人路放街里头还有两个跑马灯特别大那种，里头放着那种曲子，三娘教子呀，三滴血还捉人回府啊那些哦，一遍又一遍，一遍又一遍，我当时不喜欢听，我也听不懂， 但是那些曲子现在再听到，我突然就会觉得我时光把我带回来，那个时候，一切都还是那个样子的时候，无比怀念那个时候。嗯， 无忌不惊人，无情不动人，无戏不服人。想要唱好戏啊，是一辈子的事情，但是唱好戏的他会影响好几辈子的人。没有小角色，只有小演员。你看，这其实是一个书里头的，可能不表演的人都知道，就是你要 把自己看低了，你就是个小角色，把自己看高了，像胡三元那样，像一钱一个那样，凡事都较真，都做好，都花时间和功夫去琢磨，你就是大演员啊，没有那个啥，你就是大角色，所以他说没有小角色，只有小演员，把自己看低的演员就是小演员，小演员演啥都是小角色 一清而成为的主角，书里的每一个人，其实生活中都是主角，就像刚才聊到的，讲述视角不一样，动物世界如果拍的是狮子，狮子就是主角，动物世界拍的是水牛，水牛就是主角。每个人都是自己虚实的主角。 呃，他人是你生命中的因，但只有自己才是生活的果，不要搞清楚，不要搞错顺序。小时候和电视剧一样，其实都在讲戏和人生之间的关系，戏好不好呢，观众最知道， 但是人生好不好，只有自己知道。所以如果是在剧场里啊，其实戏啊，讲这些东西，大概也很多，也有虚虚构的成分。所以剧场的戏呢，什么都是假的，只有观众是真的。但人生啊，人生的戏，什么都是真的，只有观众是假的。 在剧场，你是唱给观众听的戏，什么故事都可以是虚构，但观众是真真实实。在哪唱的好不好，他们的反也是真真实实的。但人生啊，如果你是活给别人看啊， 就活糊涂了，就活糊涂了。所以人生呢，什么都是真的，只有观众是假的。没有那么多人在意你，甚至有时候你觉得无法熬过去的灾难痛苦呀，过一天都忘了。这个书里头也写了，过段时间什么都会忘。嗯， 不同的人出现在生命里，成就了一群鹅。舞台上他是主角，但生活中每个人都是自己的主角。这就是刚才陈燕老师聊到这块，特别让人有感触啊。你像每一个故事写出来，就比如装台， 他写另一群人，另一群人成主角了，嗯，对吧，那同样你要写灯光是吧，写舞美，写道具，写服饰，每个人都是自己的主角，他也有爱恨情仇，他也有波澜起伏，他也有聚散离合 哦，每个人都是自己的主角，看讲述视角，所以自己人生里自己讲述啊。性格及命运。其实这本书我看完之后我非常强烈一个感触，就是因为我下还没有看完，我就把上看完了，性格及命运，或者性格真的决定命运。 厨房改朝厨房也是改朝换代了，我那个书不在我看到那块说我印象特别深，大概是一一百二，一百二十二页左右，就是 呃，主厨通过各种费尽心机的方法，你们看那个书在吗？帮我找下那个书，然后就把之前从部队退役那个人，然后从主厨位上搞下去，自己又回去了。这个撂主厨又成为了主厨。之后呢，就对着当时那么小的孩子说的那么一句话，说厨房也是改朝换代的。 看到那块我就有一种生理性的厌恶，我说这人怎么这么的无耻和可恶，但是转念一想，他又是如此的可悲和渺小。厨房总共只有三个人，要费尽心思的把这个人搞下去，然后告诉一个孩子，这厨房也是改朝换代。 厌恶是源于我们对这种人的鄙视，但是可悲又源于这种人其实很常见，所以有的时候你生活的环境会影响你的这个眼界。我以前跟我妈在家天天看宫廷剧，我说为什么要你把我搞死，我把你搞死呢？高墙之内，眼中没有其他世界，只有彼此，所以就是一个灵活游戏， 必须你死，必须我活。所以人的环境要主动的打开，多看不同的东西，多接触不同的人群，多去不一样的城市，了解不一样的文化。 认知高往往就等于认知广，或者认知广往往容易产生认知高，更理性，更博大，更兼容。所以那个人的性格可怜可悲，但是有可恨和可恶。小人物的悲剧啊，或者小人物身上命运的悲剧性，往往就是想方设法的竭尽所能的 为难别人。大家生活中没少经历这种吧啊，动用自己手中一点的权力，为难死你，就是让你不舒服，就是让你不爽，面前使绊子，背后说坏话。就你看这个人物形象就刻画的非常的啊，活灵活现，栩栩如生。所以说陈彦老师的这个笔太猛了， 像笼子里的动物一样互相撕咬，两败俱伤啊。当然那个那个书里头其实另外一个人是人，没有还击他人接受的一切是那的一切，做自己的事，只有那个廖主处一直在为难别人。还有那个里头写那个黄主任在上，他是占了很多的戏份， 不适合掌握权。这句话是来自于陈老师的书里没有胸襟德行和基本素养，所以他成为一个很糟糕的他，其实让剧团并没有成为好的剧团，对吧？尤其那个炮爆炸之后，很长时间没有戏的时候，请问剧团还有什么呢？ 然后易勤娥这个人，其实他也是性格决定命运的一个一个写照吧。首先呢，农村长大的孩子，大家都知道，在物质极其艰苦，条件极其恶劣的环境下长大，那一代人是中国历史上可能最能吃苦的一代人了，就是至少近几十年里头， 我们常常的在农村长大，我们知道那些人能干多么重的体力活，能生活在多么艰苦的环境里，能多么的隐忍，对吧？只为了让自己和家人生活更好些，所以我们是见过这样的人， 能吃苦，在压迫、歧视、伤害甚至恶言中苦练成拳。这是一群鹅的故事，站上舞台大放光彩 啊。这是他关于戏曲的一部分，但是硬币的另一面是他真实的人生，童年的极度贫困呢？或者过早的被送出去，在一个他舅舅后来因为坐牢去缺失的那个环境里头，虽然有人的关心，但他常常感到自卑，再加上身边不是都是好人，所以 生活的波折，眼界的受限，导致他学学会的好像一直都是被动等待和接受，命运给什么他就接受什么。像刚陈老师说到，这个人即使后来成绝了，仍然在感情里和生活中还是被动和接受，没有把这人写成一个爽文的大女主，因为写成爽文之后啊， 就脸谱化了。写爽文有很多种写法，我们小时候看的很多的书和喜欢的剧都是爽文，甚至后来发现纯写爽文不行了，穿越爽文，重生是爽文。这这这个那个，这就戏里是主角，不是戏里是主角，但戏外他其实被推着走的一个人啊。呃， 如果你把他放时代，你看他的命运并不受此控制，但舞台上他成为了主角。秦腔呢？对于我来说，真的，我小时候如果总结秦腔就是狂风骤雨又气势如虹。有的时候那演员哇呀呀呀一声，当当当当当当当敲特别响，有时候我听着声音我有点害怕，我感觉如来神掌从天上把我摁在地里那种感觉一样的害怕。 小时候真的有这样的感觉，但是我有时候看到旁边那个，有的时候中年男性啊想让他哭是多么的艰难，但他们常常在舞台下会泪流满面，有一种悲从中来或者激情慷慨就激动的不知道怎么样就流泪了。 一群沉默刚强的西北汉子听到泪流满面。这就是秦腔的魅力。嗯，也是戏曲的力量更是文化的厚重。呃，大家可能不太能理解为什么我们就是其实我是昨天晚上才回来，我昨天晚上到西安就十二点 哦，今天访谈，明天其实我又要回去了，但是我们为这次呃访谈其实都准备了很久，大家都很开心。因为对于陕西，对于甘肃，甚至对于西北五省的很多孩子来说，秦腔啊他已经不单纯是一项非遗，是一项文化， 是回不去的童年，是爷爷奶奶，是姥姥姥爷对吧？或者刚加一个提到是更早几代人那种口口相传 宝贵的文化，宝贵的青春，宝贵的回忆和再也回不到过去了。嗯，所以秦腔的往往就显得大开大合。但是他讲大善大恶啊。 呃，善恶就是人啊，大善大恶出真人啊，所以我们就变得黑白分明，有一以贯之。所以你看陕西人的性格，刚才 告诉说身边人对他都很友好，他们是因为喜欢你啊，是因为觉得你你可能很用功然后在片场演的很好，他们对你保保留了一些温柔。但长长期来说或者普遍来说陕西啊观众的男人其实有点是生冷对吧？我们说陕西楞哇省楞蹭撅， 其实性格上不是很友好，表达也不友好，但他内心一定对于善恶对错分得很清很清啊，强烈而执牛的善恶感。啾啾老秦生冷蹭却满足。我们说，我之前和大家聊过一句话，我说知识的最高层次就是分辨善恶，这在我记得应该以前有一次访谈中我说过这句话， 古往今来，各行各业，男女老少，人最大的敌人就是敷衍。嗯，这因为啥？后来胡三元进去之后呢？团里敲不好鼓了， 因为他人敷衍，但人最好的朋友就是认真，因为认真，所以就有人能成局，有人就成不了局。今天我们再讲主角，他也是一个一片土地上故事，一群人的故事，一种文化的传承。我，但是我们讲文化传承啊，就要让 故事照进现实，我们不是在这讲一个让人感觉到很遗憾很悲伤的一个主人公的故事，或者一个戏曲在民间开始消失的故事。大家如果来西安旅游，有几个地方可以推荐去？陈老师，您推荐他们去去有一宿舍是吧？ 嗯，可以听戏，在西安。对对，三一社是不是也有？都可以，都可以。嗯，哦，就西安这个，这一类的院团还很多啊。嗯，都很好，质量都很好，质量非常高。 我我我妈呢，就是非常狂热的戏曲粉丝。我以前小时候听刘学友我妈说追星啊，各种对我口诛笔伐，后来我发现，哎，你追戏的时候你不也同样疯狂吗？所以一代人有一代人的精神偶像。说到这里呢，我们今天既然聊了主角啊，聊了戏曲，我们接下来欢迎一段秦腔演出。嗯，好。
118✨Carol✨
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