给阿嬷的情书咸猪肉怎么寄过去的

中考作文啊，如果能从给阿玛的情书里边学到几招，那不是满分也得拿到超高分，我这可不是蹭热点，我是有亲身体会的。你相信吗，在三十三年前，我在中考考场上也写出过一篇非常类似给阿玛的情书这样的作文，拿到过满分的啊，我是九三年参加中考， 呃，作文题叫什么呢？叫思念，那我就写了一个阿公漂洋过海，阿玛一辈子守候啊。呃，调皮，寄来问候这样的一个故事，那以何为证呢？你这吹，哈哈哈，你看啊，这本书啊，这我写的这个作文书啊，是二零二零年出版的，我们来看一下版权页啊，哎， 这其实不是第一版，第一版我二零一八年就出了，这个大家都看到了吧。啊？二零，呃，这个，二零年八月份啊，第一版。好， 那么咱们再翻到第一百六十一页啊，我们看看这里边。这个这这个，哎，楷体字这个啊，哎，有个老奶奶天天站在海边啊，怎么回事？四九年，老奶奶和老伴结婚才三年啊，怎么样？哎，这个拉壮丁，哈哈哈哈，好，来，我来讲讲这个故事啊我来讲讲这个故事。嗯， 这个，呃，我怎么写的呢？说有个老太太每天守在海边，风一吹啊，有时候就会有泪水滑落下来啊，怎么回事呢？呃，四九年，新婚才三年的丈夫被赵壮丁去了宝岛，跟木生是不是很像啊？就是去的地方不一样啊， 走的时候说可能年底就回来了，到时候咱养的猪啊，也该长大了，咱们一块吃啊，等我回来。可是呢，年底根本没回来啊，三年都没回来，猪都老死了，老太太硬是给埋了一口没吃，说好的等丈夫回来一块吃，你吃不上，我不能吃。 电影里的是咸猪肉，我这是老死的猪，一个吃上一个吃不上啊。又过了几年，收到了信啊，这信里边呢，寄回来两颗红豆，说，你看见红豆就如同看见我了， 看，我这也有乔碧啊，木生系的是木棉花，我这系的是红豆。三年又三年，十年又十年，三十年转眼就过去了，迟迟等不到归人，红豆在手里攥的发亮。终于有一天，老太太去不成海边了， 被送进了医院，也没能出来，根据他的遗嘱，把这两颗红豆埋在了海边，替他等候。说来也怪，海滩上居然长出了一颗红豆树，令小城里的植物学家大跌眼镜，讨论了半天也不了了之啊。这是梁祝化蝶的手法啊，浪漫主义。 又过了若干年，一位老者白发苍苍，西装革履，海外归来，来到树下，抱着树干泣不成声， 这就是我写的思念，像不像木生和书柔啊？当然了，呃，当年一个初中生七百字，肯定没有电影的丰富度，细腻感 啊，也没有南枝这个这个枝线是吧，但是蓄势框架还有道具的运用啊。不吃的猪，攥了一辈子的红豆，其实还挺像的，对不？ 而且，呃，这个光是阿玛思念阿公吗？由于去的是宝岛，两个人的相思还套着一层大陆对宝岛的思念，盼统一的家国之思， 这样的利益，你看你想出现在考场座位中，这个震撼力一下子就给拉满了。后来呢，我把这种个人之情套家国之思的方法概括为，俄罗斯套娃法，哎，里边一层哎，打开还有一层， 那电影的背景是潮汕，我作文的背景是闽南啊，这都是真实发生过的这个真事。 那您或许要问了，你是闽南人？我是河南人，差一个字。哈哈哈，那差远了。那你一个小孩怎么能写出这样的故事，还能写出这些情节呢？ 我有个习惯啊，请注意，我爱阅读，爱看杂志，中学生阅读读者文摘逸林。哎，有动人的故事情节，我拿小本就记下来。 哎，闽南潮汕，跨海离别，这并非个例啊，那是大量的存在杂志上，我读到了这样的故事，我觉得特别感人，我呢，就记下来了啊，我经过了加工化为了我自己的素材，用于考场不好吗？当然可以了， 我告诉你，情节是可以模仿的啊，像金庸啊这些大家都经常模仿这个论语啊，这些情节的。你像那个红豆埋到沙滩上长出树来这个情节。梁山伯祝英台坟前化蝶，这不用过吗？啊，人怎么变成植物动物呢？哎，这一样的孔雀东南飞里边，焦仲卿和刘兰芝死后化树 不是也是这个情节吗？其实我们豫剧里边啊，白娘子到仙草去之前也有这个情节，我们来听一下啊。 说回主题，中考生可以从电影中学到什么 头一样学情节，这个年代了，未必写过翻的情节了。写一个下午，我在旧阁楼无意间翻开了爸爸妈妈的通信，行不行啊？三封不同时期的书信，折舍出的爱，奉献、思念。哎，这不是很好的结构吗，你写三段两段也行。哎，活学活用。第二样学道具 啊，用道具写感情，感情虚无缥缈，最不好写。这不是我说的这朱自清说的，那怎么写啊？阿曼啊，情书的导演，据说是中文系毕业的。他就使用了大量的道具啊，木棉花呀，月亮啊，乔皮啊，腊肉那个，那个咸猪肉啊，橄榄菜啊，用道具写感情， 既具体又含蓄，效果最好啊。你看我的作文里面，那两粒红豆串起全文开头是丈夫的化身，见豆如面，暗含着王维的红豆生南国，此物最相思的诗意。 慢慢的呢，成了妻子的手把件，一直攥着他又成了思念的代替。后来呢，遗嘱中说，你埋到沙滩吧。哎，海滩吧，啊，又成了待妻守夫的道具。最后他长出树来，树等来了老者，思念得长的见证者。 一个道具贯穿全篇，串三个时间点的爱的场景，咱可以用啊。小时候外婆给我熬梨汤 啊，吃药就不苦了。初中的时候进城上学，外婆给我寄梨膏，初三学业很紧张，梨树也闹了，虫子没结果。那我心情非常焦虑，梦见了小院梨花飘零，结果呢，姥姥专程进城来陪我， 哎，你看，一个梨子，串起牢牢的爱，这是非常好用的招啊。朱自清的橘子，冰心的小橘灯，哎，找到这么一个工具，事半功倍。这个方法呢，我给概括为道具法。 考场上碰到亲情类的题目，不要慌，不要直白的空洞的去抒情，也别总雨天送伞，深夜送医院，这些烂套路， 让一样东西啊，老收音机，老藤椅，故乡的月亮，甚至小区里的路灯，见证你们的情感。写三个这物品见证下的，哎，小时候，小学时候，现在三个阶段的情感场面，那自然又动人。 希望这些写作技巧啊，能够帮助到备考中考的同学们，想看看我怎么写的这些范文的，可以私信我领取哈！

上期视频啊，我们聊了阿玛情书里边笔芯的写作方式，他们写想，你不写想，而是说，行船入夜，恰江上升明。月圆如玉坠，仿若身在故乡，似与你并肩共看。哎，他们说思念，不说我想， 而说冬至将至，虽你未能归，冬至晚亦留你一份，这叫做寄情于物。如果你能学会它，你也会解锁一个全新的写作境界，在文中处处可以达到言有尽而意无穷，一下笔就意蕴悠长的境界。你说中小学生能用吗？当然能用啊，如果你考试这么写，妥妥的高分必备要素。 那具体怎么做呢？今天呀，我就来教教你，比如说，你作文开头想说，啊，啊，那个演讲比赛好难忘啊，我忘不了， 就写在我的抽屉里啊，存着一张发黄的演讲稿，字里行间都做满了标记，一看到他，就想起了那次比赛，用物品把这个忘不了的感情表达出来了吧。再比如说，作文结尾，你想写，奶奶，我想你了，我要回去看你， 你就这么说，奶奶呀，你们家门前那个大槐树应该又要开花了吧？哎，把跟奶奶有关的这个景物写出来，承载思念，是不是更寒心？再比如说啊，你结尾想写，我要好好学习，将来建设祖国，那多空啊，你就写啊， 夜深了，书桌上那盏台灯还亮着，我知道，它照亮的不仅是我的练习册，更是我为之奋斗的美好的明天。哎，用台灯去写， 所以，以小物寄深情，以日常载大义。好电影如此，好作文也是如此，你学会了吗？这样吧，今天我留个题啊，大家可以在评论区写一写。假如你想写，妈妈你辛苦了，你可以怎么寄情于物呢？我是花生酥，关注我，语文学习变简单。

最近有一部电影突然火了，叫阿玛的情书，很多人看完之后都说一句话，说终于有一部像人写的电影了。记住，真正的打动人的作品，从来都不是拍的有多宏大，而是他有没有把人给拍出来， 什么意思呢？这部电影其实讲的是一个特别简单的故事啊，一个潮汕男人，年轻的时候被迫下南阳打工，在异国他乡挣扎求生，给家里寄钱写信报平安，后来意外去世了，但一个和他毫无血缘关系的女人，却替他写了十八年的信呢， 替他借钱，替他维系着一个家庭的希望，直到几十年后，真相才慢慢的浮出水面。你发现没有，这部电影没有大的场面，没有炫技，甚至说的话都是方言。但为什么很多人会被打动呢？ 因为他讲的不是故事，而是我们很多中国人真实活过的一段历史。那为什么这个电影突然会这么火呢？因为他踩中了三个特别深的情绪点。第一是离散感， 广东福建为什么有这么多的侨乡呢？因为过去很多中国人下南洋不是为了梦想，而是为了活命。很多人一上船就是一辈子了，闯关东走西口，下南洋， 漂，北漂，深漂，甚至时代一直在变，但中国人背井离乡换生存的命运其实从未停止过。所以很多人看到这部电影之时，哭的根本就不是什么爱情，哭的是那种为了活着只能离开家的那种宿命。 是啊，如果能活下去，谁愿意背井离乡呢？第二是那种隐忍，那一代人最狠的地方是啥？苦不说苦，累不说累，在外面吃尽了苦头，写回家的 信的时候，永远只有一句，我在外面挺好的，因为我们中国人最深的爱，从来都不是表达，而是不让家里人担心。 你把南阳换成今天的北上广，你会发现一点违和感都没有，多少人白天硬撑着，晚上崩溃，第二天又继续去上班。所以这部电影真正扎心的地方，是把他很多中国人藏了很多年的情绪给重新翻了出来，这说的不就是我们吗？ 第三是时代的引召。很多年轻人以为下南洋就是老一辈的故事，但今天这一代人其实也正在经历另一种的下南洋。 大量的企业出海，大量的年轻人去东南亚、中东、非洲去找机会，大量家庭再次长期的分离。以前吧，是坐船漂洋过海，现在是坐飞机全球打工。以前靠书信，现在靠视频电话， 但那种报喜不报忧，一个人在外硬卡，把最好的留给家人。几十年过去了，其实一点都没有变。但说实话，这部电影的制作也不算大， 怎么比很多大制作的电影都要火呀？因为现在的问题不是观众不爱看电影，而是很多问题根本不是在讲人。你看现在大量的作品在做什么， 堆明星，堆特效，堆情绪，堆所谓的价值观正确，但唯独缺了一个东西，那就是真实。而阿妈的情书最厉害的地方是啥呢？他不像是在演，更像是在世事还原， 台词是人说的话，人物像身边的人，情绪也不是硬扇出来的，所以观众才会有一种感觉啊，这就像我爸那一代人的故事， 这才是电影真正的力量。那什么样的才算是好电影呢？我给你一个特别直接的标准，好电影不是你看完觉得厉害，而是你看完之后，在某一刻你突然沉默了，因为你在里面看到了自己。它不一定完美，不一定宏大，但它必须真实。 因为所有艺术的底层都是对人性的还原，一旦脱离了真实，剩下的就是表演。那为什么现在好电影越来越少呢？ 因为整个创作环境变了呀，很多创作者不再优先考虑真实，而是优先考虑能不能安全，能不能迎合，能不能赚钱。 于是就出现了一种特别荒诞的现象，越是复杂的人性越不敢拍，越是冲突的现实 越被弱化。最后留下的是什么呢？标准化的剧情，安全化的表达，模板化的情绪，那观众当然会很烦了，但这并不是最重要的。那什么是最重要的呢？我给你一个更高维的总结。一个时代最危险的不是没有好故事， 而是大家慢慢失去了讲真话的能力。因为当创作开始远离真实，当表达开始服务立场，那艺术就会慢慢的失去灵魂。 所以记住一句话，真正能穿越时间的作品，从来都不是最安全的作品，而是最真实的作品。因为技术会过时，风格会过时，故事会过时，但人性永远不会过时。 而一部电影真正的价值，不在于他赚了多少钱，拿了多少奖，而在于很多年以后，当一个普通人再次想起他的时候，还能在心里说一句，这说的就是我们那一代人的命。