我在苏中平原寻常的田野里发现了一座古墓,斑驳的青砖垒砌而成的墓室,隐于光扫深处, 看木门拱券,足足用了六层砖砌筑而成。不管在什么时代,这种规格都不是普通的贵族所能企及。 被砸灌果馋的还有一段斜坡式木道直达木门,就在我的左侧,虽然年隔久远,但还是能感受到一点高差。来到木门,抬头一看,巩县比我想象的还要高大。 这个拱穴是六层钉砖,两侧垂直的墙基部分,又是另外一种砌筑方式,两顺一丁。青砖的材质和砌筑的规格契合东汉砖石木的工艺特征。 过了木门就是涌道,涌道有一点长,排除东汉早期,因为东汉早期都是短涌道。再看涌道的顶部,这里被破坏了,文物保护任重道远,一种长,千年一木见春秋。 看这些淤土都把耳室堵塞了。耳室的拱穴多达九层,远超东汉早期的三到四层。穴拱 对面也有一个耳饰,两件耳饰是对称的,都是用来放随葬品的。这种双耳饰对称设置,且永道加长,符合东汉中期砖饰木复杂规整的布局特色,区别于西汉单一或简单的双饰木形制。 再向前就是前室和后室的,前室是进入墓室的主要空间,后室在前室之后,二者共同构成前堂后寝的格局。墓室南北全长十四米多,最宽处也接近九米,最高处达到了八米左右。 快两千年了,即使没有了雕梁画栋的装点,你站在这里静静欣赏,感受最深的词汇就是气派二字。高敞的空间尺度与炫顶的承重设计无与伦比, 看这些木砖砖面的纹样,麻布纹拱现,层数增加,空间向高大化发展,进一步佐证了年代是东汉中期。 这座东汉中期的高等级墓葬,除了前室东侧室墙倾斜之外,其余部分基本保存完整。 最后一个空间就是后室后墙这个部位因过去周边村民砌窑烧砖,导致部分坍塌,其余部分也保存完整。后室是放置墓主人棺椁的空间, 当年官果就放在这个位置。近距离看,地上有砖砌的长方形凹槽,这是金井,古人认为金井是沟通地脉的核心点位,多用于王侯级墓葬, 这样墓室空间就基本看完了。回头再看一遍永道尔施的巩县层数,这种级别真是难得一见。 这就是墓葬的风土了,当年是用人工堆积夯石的土墩,在他旁边还有一个当地居民临时的祭祀点。看这个坛子照着的塑像,好像不是用来祭拜墓主人的, 不过就放在了风土边上,因为年隔久远,水土流失,木砖都掉出来了。 根据目测,土墩的残高有个十米左右,墓葬就在土墩的中部。从这个角度看,层层垒砌的悬顶存世了近两千年了,不得不佩服古人的建筑工艺。 最后我们再推测一下墓主人的身份,年代是东汉中期。拥有这种形制的墓葬,墓主人绝对是王侯级别的人物,又所在苏中核心地区,只需要翻一翻史料,就能推测墓主人应该属于广陵世系成员。
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古玩变现难的这个问题,也就是古代艺术品变现难的这个问题,一直以来是民藏的一个老大难,今年呢,国家对这一块已经开始寓意扶持, 在以前我们都知道要求的是什么,要求的是传承有序。 什么叫传承有序?也就是说你得拿出来证据来,这个是张三卖给李四,李四转手给王五,王五又到你的手里面,得有这样的证据,这才叫传承有序。 有了这样的证据,有了传承有序,你才能够在市场上进行自由的交易。那么现在不同了, 现在叫什么呀?现在叫祖传的文物,祖传的古代艺术品可以合法流通, 那么祖传的和传承有序有什么不同呢?说白了,这个呢,就是国家没有办法找到一个合适的借口。哎,你就说是传承有序就行了。 以前的证明一个人是否犯罪,他叫做有罪推定,如果国家说你有犯罪,那么只要是你拿不出,你没有犯罪的证据,那么你就是犯罪。现在呢,叫做无罪推定。 也就是说他如果提出来你这个文物这一件古玩是非法得到的,他要提供证据,而不是说咱们要提供证据的原因。 所以呢,这样以来,只要你说我这个是祖传文物,就可以合法的进行交易了,不像以前要求传承有序, 这个呢是国家推动文化事业发展的一个很重要的一条信息。因此说, 对于民藏这一块,他会慢慢的往前推动,不会说春天来了,马上我们会感觉到温暖,不是这样的,他会有一个循序渐进的一个过程。 我是阿铁,关注我,了解学习更多的收藏鉴定知识。

现实生活当中能够让我们参观到的古墓,百分之百是由两个原因造成的,盗墓贼盗过老基建,古墓被迫害掉了,不挖不行才会开挖,这叫做抢救性挖掘。我身后呢,就是秦始皇巨大风锤的一张照片。其实每次提到秦始皇帝陵,下面最关心的问题就是有没有被盗,里面是什么样子。 秦始皇帝陵不用被发现,他和兵马俑不一样。兵马俑呢?历史没有任何文献记载,一九七四年,农民看汉陵,从他修建的那一天起, 一直到现在,我们祖祖辈辈给这里安排的都有守灵人,个别朝代使用的是军队,第一个派军队给秦始皇守灵的就是汉高祖刘邦。大部分朝代使用的是周边的村民,明 确的记载,最多二十户,最少八户,你们去给秦始皇守灵,不用再交租了。临潼有一个村庄叫做毛家村,毛家村的村民,他们的祖先当年就是守灵人,所以说他不可能有那么多的盗洞的啊。目前为止,我们只发现了两个盗洞,最深的一个打了九米 的封土堆,现在从北边去量还有五十一米呢。那么秦始皇陵没有被盗,里面什么样子呢?历史有明确的记载司马迁的事迹,包括北魏时期李道元的水晶柱对他的描述。穿三权下同而治国, 公关,百关七奇震怪。西仓满之令向坐骑奴使有所穿,进者折舍之以水,因为百川江河大海激向灌输。上据天文,下据地理,以人鱼高为主,夺不灭者久之。这段古语的原因是说修建秦始皇的地宫,当年往下挖的很深,已经穿透了三层,地下水最少三层, 在中国古语当中是多的意思,我们这个地方叫做西安市的临潼区,地下水一层十五米,那么最少三层,最少四十五米了,挖了那么深,为了防止地下水进去,当时就把铜烧成铜液直接浇注。那么顾名思义,地宫四周的墙壁就是铜墙, 里面设有文物摆设的座位,埋了很多的奇奇珍怪,命令工匠在里面设置了大量的机关与暗器,并且用水银做成了长江、黄河与大海的形状。 气象官书四个字是指会存在有一定的机械动力,他会推动这条水银河不停的去流淌。秦始皇的官果据传说不是在一个地方不动的,他要在水银河上不停的飘荡,代表了他死后依然巡视他的气象王国。地宫顶部是用珍珠、玛瑙、夜明珠装饰成的日月星辰,地宫下部九州五岳, 你出咱们祖国的大好河山。命令士兵在东海射杀掉大量的鲸鱼,用鲸鱼的脂肪熬成长明灯的原液,使他地宫可以常年形同白昼,但是两千多年已经过去了。有一个问题非常肯定司马迁没有进过地宫, 而且司马迁当年写出来这段史迹的时候,秦一床去世一百多年了,我们有理由相信他的记载是有出入的。咱们国家持续不间断的使用到遥感卫星对他的地宫进行勘探,今天可以非常负责任的一深度没有达到四十五米, 我们通过电阻探测出地表,往下三十米到达地宫。第二地宫的尺寸,东西长一百七十米,南北宽一百四十五米,总面积两万多平米,他的墓室的面积东西八十米,南北五十米,达到了四千平米,相当于今天十个标准篮球场的大小。但是最让我吃惊的是另外一组数据, 秦始皇地宫的宫墙有八米厚,十五米高,那么十五米高的墙咱们生活当中都见过五层楼的高度,但是八米厚的墙我是没见过的,但是这里也是出入最大的,不是铜墙,是石墙青石。 大家要是有机会去陕西考古博物馆,一进入他的大门就会看到一个玻璃罩子,里面就保存了一块石料,上面有字的就是当年秦始皇地宫里面其中本来要摆放的一块,因为是水路运输, 我们现在猜测是当时这个船只沉没了,那块石料掉落在河道。第三,地沟里面确实存在有大量的水银,因为整个风土堆顶上的土壤饱和量严重超标,最严重的地方经过检测超标两百八十多倍,我们一步里面会有上百吨的水银。 第四,最振奋人心的一个探测结果,秦始皇的地宫没有被盗,因为到目前为止,所有反射回来的数据都在显示,他的地宫还处在一片无水区,有人打开里面就会进水。换句话去理解, 只要里面没有水,证明就没有打开过。目前为止这四点是非常肯定的。那么嘉宾最关心的是哪一年会挖呢?非常遗憾,我们有生之年应该是看不到秦始皇地宫的开挖了,因为在中国挖掘古墓的原则就是五个字,抢救性挖掘。 现实生活当中能够让我们参观到的古墓,百分之百是有两个原因造成的,盗墓贼盗过或者是哪里盖房子搞基建,有个工地无意当中一个古墓被破坏掉了,不挖不行才会开挖,这就叫做抢救性挖掘。

上个月在金华我看了场戏,三打白骨精,误剧杨霞云主演。 我这辈子也算走南闯北,什么演出没见过,摇滚现场踩吊过鞋,爵士酒吧喝到打烊斯卡拉歌剧院也正襟危坐过。但这场戏看完,我被一个意大利女人给教育了,教育的我心服口服。说实话,我一个搞音乐的,对戏曲本来没什么概念, 但我旁边坐的这个意大利女人,带着个七八岁的小姑娘,跟我说的几句话,让我这半个月一直在琢磨,还没琢磨透。他叫索菲亚,米兰斯卡拉歌剧院的芭蕾舞教师,跳了二十年芭蕾,教了十五年, 去年误拒去罗马巡演,他带着女儿看了,今年母女俩又飞了十一个小时跑到金华来。一个教芭蕾的意大利人,跨了半个地球来看中国的白骨精。 我当时心想,这挺好,文化自信嘛,结果没自信几分钟就被打脸了。锣鼓点一响,索菲亚侧过身来问我,白骨精一般怎么出场?我说,走着出来或者跑出来吧。 他没说话,指了指台上,杨霞云不是走着出来的,是翻着出来的,连续三个空翻落地,紧接一个蛇步,身段还没停稳,脸已经变了。我搞了三十年音乐,对节奏这种东西算是敏感的, 但那一瞬间,我发现自己跟不上他的节奏,不是眼睛跟不上,是整个人的感知系统被甩在后面。他的动作比锣鼓点还快,鼓手追着他打,不是他踩着鼓点走,是鼓点追着他的身体跑,这什么概念?全世界大部分舞台表演,是演员跟着音乐走, 他反过来让音乐跟着他走。索菲亚又问我,他刚才变了几次?我说,一次吧。他看了我一眼,那个眼神我太熟悉了。 我当年在清华电子系期末考试交白卷的时候,监考老师就是这么看我的。白骨精第一次出场是村姑,一身素衣,笑得让人汗毛倒竖。被孙悟空识破的刹那,杨霞云一个后空翻,人在空中,衣服换了,脸也变了, 从村姑直接变成老妇人。索菲亚的女儿拽着他妈妈的袖子,指着台上说不出话来。第二次变身更快,老妇人变成少年郎,整个过程不到三秒,第三次现出原形。 杨霞云从将近三米的高台上笔直坠落,像一根木头直挺挺砸在地上。落地的闷响从脚底板传上来,三米高,没有垫子,没有保护,直上直下,这叫硬僵尸。 那一瞬间,我脑子里蹦出来的不是戏曲,是摇滚。我见过太多摇滚主唱从台上往下跳,下面有一百只手接着,但他是直挺挺摔下去的, 没有任何缓冲,把整个身体的重量交给一块木板。摇滚乐手跳下去是释放,他摔下去是把自己交出去。这是两种完全不同的摔。我们摇滚圈管这叫不要命,他们戏曲圈管这叫硬僵尸。 叫法不一样,但骨头里是同一种东西。把命搁在台上。中场休息的时候,索菲亚开始发问他的问题,一个比一个让我坐不住。他问,你知道台上那位演员多大吗?我说刷到过,但没记住。他说,杨霞云十二岁进的金华悟剧团,练了整整二十年, 翻打摔跌唱念作打,每天凌晨四点钟起床,三十二岁拿梅花讲,四十岁去西班牙演出,谢幕的时候观众鼓掌整整七分钟。这几年在抖音上,一条视频播放量八千万,全网超过三亿。 你知道他现在每天还在干嘛吗?每天早上五点准时出现在排练厅,跟二十年前一模一样。听到这,我突然想起我自己。我二十四岁从清华退学,搞音乐,搞电影,搞脱口秀,搞杂书馆,什么都玩过,什么都没干到底。我妈说我样样通,样样松。 我以前觉得这是夸我,后来才明白,这不是好话。一个人一辈子什么都是,说明他什么都没找到。我跳了三十年,从这行跳到那行,图的是自由。 但自由这东西,有时候就是没有重量的同义词。杨霞云十二岁进剧团到现在,三十多年,每天凌晨四点钟起床,他从三米高台上摔下来的时候,身体里攒着的不是技巧,是三十多年的凌晨四点。 那不是艺术,那是命。一个把命交给一件事的人,和我这种把命分摊给一百件事的人站在同一个剧场里。我突然觉得自己特别轻。索菲亚说了一个意大利词,翻译过来,大概是把整个人献给一门手艺。 他说,芭蕾世界里也有这种人,一辈子只跳一种舞。但你们这位一个人,身上背着六种声腔,变脸、空翻硬僵尸全会,这不是一门手艺,这是一个宝库。我坐在那没接话,那八千万播放的视频我刷到过,但从来没完整看完过一条。 他又问我,你知道芭蕾舞者练一个独间站立要多久吗?我说不知道。他说三到五年才能立起来,不晃。你们的演员从三米高台直挺挺摔下来,落地膝盖几乎贴地,身上还要变三次脸,唱腔一个字不断。 我说这肯定是从小练的嘛,地方戏都这样。他说,你刚才说了一句话,文戏武坐,武戏文唱, 你知道这八个字什么分量吗?我说就是又能打又能唱吧。他盯着我看了好几秒, 说,这八个字把全世界戏剧流派的野心都包进去了,你们自己不当回事。我愣住了, 一个意大利芭蕾教师跑到金华来给我解释中国戏,我当时那个感觉就像一个北京人跑到纳布洛斯给我解释中国戏,我当时那个感觉就像一个北京人跑到那布洛斯。跟京剧什么关系? 我说京剧是国粹,物剧是地方戏,浙江这边的。他把目光收回来,看着我说,梅兰芳说过一句话,物剧是京剧的根。我张了张嘴,没说出话来。我高晓松号称读过几本书, 但这句话头一回听说。他说,你知道这句话在我们意大利人听来是什么意思吗?你们最引以为傲的国粹,根扎在一个大多数中国人叫不出名字的地方。而斯卡拉歌剧院演的歌剧,根扎在纳布勒斯的一个小村庄,每个意大利人都知道那个村子的名字。 我坐在那半天没动,我那点文化自豪感碎了一地。下半场开眼前,索菲亚又问了我一个问题,直接把我问穿了。 他说,中国戏曲跟古希腊戏剧、印度梵剧并称世界三大古老戏剧,古希腊那个断了,印度那个断了,只有中国的还活着。你们的戏台上演了两千多年没断过,比我们的芭蕾早了两百年,比意大利歌剧早了三百多年。 我的脸开始发烫。我自许满世界溜达,什么都知道一点,但他说这些的时候,语气不是炫耀,是在替我着急。他说,你知道我为什么带女儿飞十一个小时来看这场戏吗?因为全世界只有你们这里还能看到活着的古老戏剧。一个意大利人 比我更清楚我脚下踩的是什么。我想起吴冠中那句话,今天中国的文盲不多了,但美盲很多。以前觉得骂的不是我,那天我才知道,美盲就是我。不是没见过美,是见了美认不出来。木辛也说过,没有审美丽是绝症,知识也救不了你。 你读再多的书,站在全世界最好的东西面前认不出来,那就等于没有戏散了。索菲亚靠在剧场门口,他女儿在旁边歪歪扭扭,学着白骨精的舌部,眼睛发亮。 索菲亚看了看女儿,又看了看我,说了一段话。他说,其实我特别心疼你们,你们守着全世界最好的宝库,看不见,看不懂。 这些其实不难看见翻翻书就能了解到。而不是我一个外国人跑这么远来告诉你们,戏剧的源头在你们这。他说完这话没看我,看着远处,我站在那,心里头又暖又酸。 在意大利,每个孩子都知道什么是歌剧,学校里教,家里唱,大街小巷都有你们的孩子在学芭蕾,学钢琴,学拉丁舞。芭蕾是我们的, 你送孩子来学我的东西,你有没有想过让你的孩子看一眼你自己的东西?从剧场走回酒店那一路,我心里堵得慌。 不光是物俱的事,我发现自己活了这么多年,对自己家里的东西知道的太少了。瓷只知道青花 思,只知道旗袍戚戚,宣纸、云锦、苏绣,每一样都听过,每一样都说不出个所以然,自己的家底自己没数。索菲亚那句话一直在我脑子里转,翻翻书就能了解到。 我回酒店翻了几本书,大都是学院派的,读不进去。后来翻到一本非遗里的中国,没报什么期待,结果翻开第一章就没合上。他不是学术腔,说的是人话,每翻开一页,都能对上自己不知道的那个东西。 他写戏曲那一章,把物具怎么从高腔、昆腔、乱弹、灰细弹、黄石调六种声腔里长出来的过程讲的明明白白。我才知道物具不是一种腔,是六种声腔融在一块。 他写郑兰香,十三岁入行,六十多岁攒尽积蓄跑到偏远县里办艺校,不为赚钱,就为了让物具不断。 后来那所学校培养出四位梅花奖得主,很多省级院团几十年出不了一个,一个县里的学校出了四个。他写楼圣,三十届梅花奖,头盔 绝活叫十三爹。断桥里沿许仙,从惊到怕到逃,十三种摔法对应十三种情绪,不是为摔而摔,是恐惧长在了身体上。越往后翻,发现不知道的东西远不止戏曲。 景德镇,一只薄到透光的杯子,背后藏着七十二道工序,一匹云锦,两个人,一台织机,一天只能织五厘米苏绣,一根丝线劈成六十四份,绣出来的猫眼睛能反光。 福州脱胎机器,一层一层刷,每刷一层等三天。这些东西就摆在你面前,可你从来没认真看过一眼,你让孩子学芭蕾没毛病,但如果他不知道中国有一种绝活叫十三爹, 不知道梅兰芳说过雾剧是京剧的根,不知道有个叫杨霞云的人能在几秒之内变三次脸,不知道有个叫郑兰香的女人散尽积蓄保住了一个剧种,他眼里的世界就缺了一块。这本非遗里的中国不厚,两个晚上能看完,放在孩子够得着的地方。 等有一天锣鼓响起来,他不会嫌吵,他会站住,眼睛亮了,因为他会看见台上有个人连续三个空翻落地, 身段还没定住,脸已经变了。他知道那个人背后站着什么。有些东西,你错过了几十年,但你的孩子不用再错过,都看到这了。如果能在评论区留一句传承国粹,传承非遗,那就更好了。也算是提醒大家,我们的非遗是值得我们认真学习的东西。

杨过和小龙女回古墓隐居的结局,为什么让人心里那么堵?因为在国家动荡岌岌可危的时候,一个有盖世神功的人就这么隐居了,让人没有办法接受。 这不是一个武侠小说应该有的结局,这不是一个看了能够振奋人心的结局,这不符合我们对英雄的期待,感觉他的英雄事迹才要刚刚开始,就这样熄灭了,所以这一定不是神雕真正的结局。 小龙女对杨过没有期待,唯一的索求就是让他回古墓跟自己厮守所谓的礼教大坊,幻想所有人阻拦他俩在一起 是不存在的,没有人阻拦他俩。杨过和小龙女之间唯一的阻碍就是杨过自己。而真正的礼教大坊,是父母之命,媒妁之言,男女授受不亲,门第家事对等。杨过为什么十六年间给自己壮大武林势力? 因为他终于想明白郭福的婚姻代表什么。家室门第方面,郭福的婚事代表两大顶级武功资源,东邪河北侠整合加武林最大帮派丐帮掌管权,基本上郭福嫁给谁, 谁就是最屌的了。大小五是男帝的势力,耶律齐背靠中神通,而杨过啥都没有,爸爸之前还当汉奸,郭靖送他去全真教好好镀金,就是为了获得一个中神通传人身份,缩小身份差距,让一切顺理成章。可惜被拐了,失了这层身份。 不过鸟侠还是很努力,回白驼山继承吸毒遗产,拼搏了十年,当了创一代跆拳武学父母之命。黄药师和黄蓉都反对, 但是绝秦古早和丁震惊黄蓉,丐帮大会,弹指神通震惊黄药师,自此再也没有人能阻拦杨过了,终于还是跨过山隔水阻奔向他的水岛少女,他实在太拼了。关键是他的拼还真不是为了世俗利益, 只是为了所谓一人在水一方。而杨过也没有隐居,从倚天屠龙能看出杨过的行动轨迹,他活成郭靖希望的样子,和郭嘉一起为反元事业设计蓝图,奉献终生。

最近外网一个美国网友的提问火了,他说为啥中国历朝历代赢了之后,非要承认自己是中国,不另起炉灶建个新国家?他还补了句扎心的,罗马崩了,欧洲再也没真正统一,阿拉伯帝国凉了,中东碎成一地渣。可中国不一样啊,蒙古人夺权,满人入关,最后都得喊一句,我继承了前朝大统。 说白了,在中国这套规则里,不是谁赢谁就能开新号,而是谁赢谁得先证明我才是中国。全球那么多古老文明,早就分裂成小国了,中国凭啥能一直统一延续这么久?这美国网友直呼有点发毛,问题一抛出去,评论区直接炸了。 先看英国网友直接拿自己开刀,大英帝国当年牛吧,半个地球插英国旗,可帝国一散,澳大利亚加拿大跑得比谁都快,连家门口的爱尔兰都要分家。罗马亡了之后,意大利人、法国人、西班牙人各过各的,没人想着重建罗马。可中国不一样啊, 哪怕乱到东汉末年,诸侯们互骂互打,心里都门清,最后必须天下归一,这是把统一做成默认结局了。印度网友,看得更透, 看看印度就知道了。孔雀王朝,莫沃尔帝国,英国统治,每次改朝换代,文化语言制度甚至宗教都大变样。今天的印度和二零零零年前的印度,除了地理位置能对上好多东西早就不是一回事了。 可中国呢?唐朝灭了一千多年,现在中国人还在背唐诗。一个文明能把记忆刻在普通人的嘴里,刻堂上饭桌上,这种延续性很多地方根本看不到。你说它保守也行,顽固也罢,但这就是最吓人的地方,朝代换了, 底层那套东西没断过。法国网友直接点名秦始皇,秦始皇统一六国是把统一装进了系统里,书通文,车通轨,统一度量衡,还有郡县制, 这些看着是制度,其实是把天下拧成一股绳儿。你看啊,广东话和东北话谁也听不懂,可以写出来都是汉字。从那时候起,中国就不只是个地名了,更是个文明宅体。 后来不管谁打进中原,都不敢砸这套东西。中国这招牌太值钱了,谁拿到谁就是文明智取的话事人。日本网友补了关键一刀,外来政权不是突然爱中国文化,是他们懂啊,光靠武力根本坐不稳。 不接过政统绪势,你永远是外来占领者。只要说自己继承前朝,把前朝的礼制、官僚、史书、立法全接上, 治理成本直接降一半,反对声音也少很多。说白了,打天下容易做天下难。在中国,做天下的第一步,就是把我是中国这句话说圆了。最后咱众华家网友一句话点破, 为啥不另起炉灶,得重新发明一整套规则?你得告诉天下人,你是谁,凭啥管?怎么管?可承认自己是中国,等于直接接入现成的文明体系, 文字理法,官制史书天下官,连合法性模板都给你备好了。历朝历代不是没想过搞新的,是都算过账。比起重新造国家,承认我是中国更稳更划算。说到底啊, 王朝能换,国号能换,坐在上面的人能换,但我是中国这条线不能断,因为这线一断,断的不只是一个朝代的名号,更是中华文明延续到今天的底层逻辑。


拒绝高额葬礼,回归传统民宿。大家好,我是作家阿天,这是我的会员证,就是我一直在讲这个湖南葬礼负担重,花费高的问题啊。然后呢有一些朋友,他总共是有两个声音,有一些就是说简办,什么都不要办了,就直接火化了,烧掉了啊,就什么流程都没有。还有一种呢,就是说 嗯,可以办,然后呢最后的体面风风光光的,这样也挺好。其实这两种我个人都是不支持啊,我们在这二者之间找一个平衡,是不是因为很多传统文化之所以能够传承下来,我觉得还是有一定的道理的, 就像如果说所有人真的完完全全都一把火烧了,那很多年之后想考古都没啥考的了。再一个的话,今天我就讲一个话题啊,就是风水宝地的问题, 我不知道你们有没有去过这个秦始皇陵啊,或者说孔庙就是孔林啊,就孔子他们就是死了之后埋葬的地方,和这个啊,秦始皇陵那种震撼,那种风水,你于就是我一去到那个秦始皇陵啊,我已经 有八九年了,但是那种感觉,那种印象真的就是一到那里如沐春风,那种感觉真的太棒了。

时间来到了两汉,中国社会进入了门阀政治。啥叫门阀政治?归根结底是因为知识掌握在上层,社会掌握在老师手里边。因为啥宋朝之前的中国人读书都是口传心授, 老师念一句还得抄一句,没有标准教材,这样的话,是不是解释权掌握在上面,掌握在老师手里边?所以人是文上的 中央集权制特别好使。门法政治的标志性事件就是九品中政治,上三品,中三品,下三品。不同的人生活在不同的朋友圈里边,兴也博烟,亡也忽烟。到了冬季,门法政治走到了巅峰,亡与马 共天下,同时也昭示着崩溃的开始。但是到了宋朝,两个事情很重要,改变了这一切。第一是科技考试,科技考试更公平了,藤卷胡明贵族没有了暗箱操作的空间。第二, 印刷术普及了,孩子们有了标准教材。这样的话,知识就不再由某一个人来解释,通过书籍也能学到一些人生的真理,这样的话,平民文化就开始哦!