威远gai涂鸦墙在哪里

帅威远有盖的大型涂鸦了！

盖爷原来把微远故事没讲完的另一半人生藏进了这首新歌里。他全音专辑 rio g 的 监音曲星梦正式上线，评论区瞬间被无数人的共鸣淹没。 这首歌讲的是一个叫二妹的女孩的一生，他因为家庭原因，早早失去了读书的机会，十几岁就背着行李独自进城谋生。他在大城市里做最艰苦的工作，过着最拮据的日子，把自己赚来的钱几乎全部寄回了家。他见过这个城市最光鲜的一面，也 尝尽了人情冷暖，一辈子都在为别人而活。这首歌最出人的地方在结尾，他没有给这个故事任何美化的结局，只想平静的告诉你，这样的人生一直在循环，一个二妹离开了，还会有下一个二妹走进来。 很多人听完都会立刻联想到维远故事，两首歌里都出现了同一个二娃。维远故事写的是小镇 男青年各自不同的人生走向，就概对自己青春和家乡的回望。新孟讲的就是二娃那个没能读书的妹妹二妹的故事。他把目光投向了那些在同样环境里承担了更多牺牲，却更少被人提及的女性。他没有任何说教，也没有居高临下的同情，只是把最真实的生活摊开在你面前。 这首新梦出自盖即将发行的全音专辑 rio g， 同时这也是他接下来全国体育场巡回演唱会的主题巡演。盖奥体中心六万人演唱会门票秒庆，创造了中文说唱的历史 记录。今年，他将开启中文说唱史上第一个真正意义上的全国体育场巡演。很多人都在问，为什么偏偏是盖走到了今天这个位置。底层出身给了他独一份的生活底色，但更重要的是，他是中文说唱里少有的成 之后还愿意回头看的人。很多人从底层爬上来之后，就再也不愿意提取过去，甚至会和过去划清界限。但盖没有。他一直记得自己从哪里来的，也一直记得那些还留在原地的人。从微远故事到星梦，盖一直在做同一件事情，把那些被大多数人忽略的沉默的人生，用书上的方式讲出来。他不用华丽的词藻，也不用激烈的情绪， 只是安安静静的讲故事，却比任何炫技都更有力量。如西游记，从来都不是一句口号，而是他用十几年的人生和音乐写出来的答案。

讲到吕布，做梦也没想到微雨故事还会有续集，在二娃之后还会有二妹。 ok， 这期我们来听盖哥新专撩剧的先行曲新梦，一段假装科斯电影感的序示，一场特殊时代背景下只可意会不可言传的中国式梦想与自由的话题探讨。 首先我个人是支持互客部分是盖哥演绎的说法，因为通过一些人声变调 e q 等效果反向处理后，确实能还原出那个味道，我个人认为还是很有点， 尤其是在女性视角的作品里，这很加分。然后整首歌的人声质感也很强，主卧室和户客之间充满了反差，听觉刺激上正反馈拉满了，尤其是最后一段的户客人声落下之后，弦乐的流白，整首歌情绪全面扑开升华。但是我觉得吧，星梦这首歌最核心的东西其实并不在以上内容里， 或者说这仅仅只是听觉上、音乐上的基础。盖哥想表达的还有更多。 我们从两个视角去切入这首歌，第一个是阿妹的视角，务农的母亲，棒棒的老汉，为了生活的账单，十八岁出来上班，这一段不禁会让我想起爱赌的爸，生病的妈，上学的弟弟和破碎的他。可能大家平时都把这种梗当 段子看，但是往往艺术源于生活而高于生活，人总是没有办法想象自己从未曾见过听闻过的东西。所以我想 说的是，即便一百个里面有九十五个都是在说谎话骗你家中，但依旧会有五个确确实实正在遭受这样的生活。而那看似的百分之五的小概率落到个人身上，就是百分之百的苦痛。你可以认为盖哥在有意给人物形象做艺术加工，但你我都无法否认二妹的真实 存在。尤其是九零年代，千禧年前后，一些小县城的多子家庭，二妹从来都不只是一个人民，他更像是那个年代下的无奈产物，是一个群体的统称。 这是第一层该用一种平视白描的手法，透过阿妹的个人经历，去反映那个社会，那个年代下的裹挟很多摸爬滚打于底层的人民所面对的境况， 然后接的是我的个人感触，或者说不确定的非正式。第二层发散，就是很多时候底层的自由可能谈不上是真正的自由。看似人生可以选择，但很多时候往往又没得选择。 比如我可以吃的起鲍鱼龙虾，但是因为喜欢想吃而选择去路边摊、大排档，这个叫自由。而如果我只能 能吃得起炒面炒粉炒年糕，所以没有选择鲍鱼蓉虾，那这份自由就是带着枷锁的自由，是不自由的自由。举个例子，国宾和乐宝，勇敢和狡猾，悬崖和出处，现实和尊重。盖哥好像总是在有意无意的提及，二妹并不是只有一个选择，但他却又根本没 的选择。这份无奈不是自甘堕落，而是挣扎在泥沼底的人，其实早就已经没有了求救的力气，饭都吃不饱，大可不必谈什么梦想与自由。 ok？ 然后第二个是借着二妹袒露心声的盖格视角。 事实上，心目里很多二妹的遭遇经历，如果换成二娃或者说劫爱，也是能够完全带入的。就好像 mv 里很多个擦肩而过的画面，二娃和二妹就像平行时空， 两个性别不同但处境相似的彼此，包括二妹所在的星梦 ktv， 又何尝不能拆解成二娃的明星梦呢？所以，盖哥其实是在借二妹表述自己曾经乃至于现在依旧存在的挣扎，一语双关，或者 说时空的映射。另外值得一提的是，盖哥最后写到，总有一天他会走出星梦，也会有人又走进星梦。他并没有明确这个走出星梦到底是走向了渡口的对岸，还是因为岁月的加深失去了谨慎 的手段。但不论哪一种，其实都可以有参照。我们回头看看哈群，这么多年，在这条路上，因为现实，因为年纪，中途退出的不在少数，最后功成名就的虽然不多，但也大有人在。某种程度上，这又何尝不是两种不同方式的走出新梦呢？同底那句也会有人又走进新梦， 也就完全可以理解了。在我们看不到的地方，在被大多数忽视的视角，无论是生活中的阿妹阿娃，还是音乐道路上的阿妹阿娃，依旧在前凸后翘。 ok， 最后简单总结一下吧，我觉得盖哥在做这种类型的内容时是有很多优势的，无论是他的底层经历，还是一路以来的励志故事， 都能给予很多灵感上的发挥空间，弱点从来都不会空中楼阁，大谈理想主义。此外，即便盖哥如今已经如此成功， 但他对笔下的二妹依旧是选择平视或者说第三视角的白描。既没有大段的 baby， 也没有要强行替谁发声，用以背书人设，这其实还蛮重要的，甚至直接决定了整首歌的官改，我们听到的是故事，而不是一段苦难的消费。我觉得一个人能红确实是有原因的，脚踩在地上，手往天上摸，这就是我眼中。 当然这首歌不同人听肯定会有不同的解读感受，我觉得还是需要你自己去细品一下，再结合自己的人生经历，或许会更能理解盖哥想要表达的东西。好吧，这里是播音先锋，我们下期再见。拜拜。

才开始在一起的时候，你都跟我说，你说你想跟我结婚，然后你说你想看到我穿最漂亮的婚纱，你想让我过好过最好的日子。 兄弟都是蒙古头，路过小桥大过二两酒， 而我却堕落中转离家里也能有风干，看不到人生的尽头，盖浇饭也算是中餐。 俺们还是爱打牌，娶了个女人再忍受。我问她啥时候要玩蓝莓，钱暂时不能够 是我撒手，你给我撒谎 干嘛呢 现在的你，狼哥在想马跟老汉是狼，狗在羊，还爱不爱夫妻乱黄， 就让他过去考虑如何合理，管你咋个妥协，你越特别破，别想离都是多远，如果现在错分，那么现在是否好起？你脸上都写满了孤独号， 我们需要什么呢？考试嘛成果说 鞠躬 ah yeah！ 原来啥子都没有放，放火机揣在宝宝 路过山车打过二两酒，天黑路滑， 威远威远威远威远威远好远好远好远好远好远好远。