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小宇1月前
《赤壁赋》的难度,并非字句佶屈聱牙,而在涉及深刻的生命哲学。放眼古今中外,对存在与虚无、自由与必然等哲学母题的讨论不尽其数,仅凭一篇赤壁赋而没有广泛的阅读,很难有深刻的共鸣,许多人或许只停留在文字之美和一种朦胧的触动中。整节课可以看到教师付出了心血,他设计了一个下沉视角,让同学们化身为赤壁江中的一滴水,回到元丰五年的那个月夜,亲历苏子的精神突围。问题层层递进、课堂生动、学生活跃、课件精美、语言诗意,是我心中语文课的“桃花源”。它让我回味无穷,以至有很强的分享欲。 在引导学生赏析纵一苇之所如,凌万顷之茫然时,一位学生说里面最喜欢苇。在浩大的江面,人和小舟如此渺小,茫然之中不知所向。但下文又讲到耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之不竭,人生总有小舟之感,但又很幸运,在渺小中感受放纵,释然,谦卑(概括大意,无法传递出原本表述的那种感动)。考试功利化的当下,很多同学习惯了模板式的表达:第一步选择动词,分析句义,点出手法和感情。我隐约地讨厌这种束缚,后来又想也无可厚非,规范化的东西也能有自己的感悟。而她让我惊喜,不仅是视角的新颖,更在于她证明了阅读是一场私密的,充满情感张力的对话。在对话里,有鲜活生命的共振,有独特、情意、想象力,这些远比熟练运用框架更生动高级。 多年前我读过一首有关水滴的诗歌,而今忘记了出处和具体语境,原文如下 在月亮上我双手捂住眼睛 在水滴中我双手捂住眼睛 月亮上一个丫头昏睡不醒 月亮上明亮的眼睛 月亮上我披衣坐起 身如水滴 我依旧不太明白诗人要表达什么情绪,一直是说不清道不明的感受,当时记忆深刻是因为意象传达出了一种空灵纯净又俏皮柔美的意境。于今听到不知东方之既白时,我想将此诗自私地与苏子联系在一起。 从变与不变的角度看,月亮象征着永恒,水滴象征着短暂。双手捂住眼睛,不是出于恐惧,而是苏子精神的内观。丫头昏睡不醒,象征客那种俗世中消极的部分,与之相反苏子用明亮的眼睛洞悉了宇宙和生命的奥秘,获得了豁达宁静。从“相与枕藉乎舟中”苏醒,在东方既白时,苏子披衣坐起,他不再是旁观人,将小我(水滴)与大我(月)融为一体,达到物我皆无尽的浑融,实现了永恒。 面对英雄不在,生命短暂,理想徒劳,如何使自己不陷入绝望,如何接纳自己的存在,元丰五年的月夜,苏子给了解决方案:纵情地做一滴水吧!何惧须臾?以耳为声,以目成色,拥抱这短暂又永恒的人间。 ——我本水滴。
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约在二十余岁時,不经意间我读到了陆游的《钗头凤》詞中那些佶屈聱牙的“错、错、错”与“莫、莫、莫” 字字皆是沉重的感叹,像是一把无解的锁,闷闷的落在我年少無知的心上,那时才知道:世间的情深,竟可以让人那么的無奈与悲痛欲绝! 后来年华渐长,再读《沈園二首》。“伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来”,才让我渐渐懂得,有一种思念,可以穿透漫长的岁月。 当七十五岁的陆翁重游沈园,写下“梦断香消四十年,沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土,犹吊遗踪一泫然”,唐婉已离世四十四载。可他心中,“惊鸿照影”的永恒美丽,与“行作稽山土”的垂老悲凉,形成何等刺目的反差!读罢,又何止是伤痛? 《十二月二日夜梦游沈氏园亭二首》中,“路近城南已怕行”,“城南小陌又逢春,只见梅花不见人。玉骨久成泉下土,墨痕犹锁壁间尘”。公元1205年,八十一岁的放翁,连梦中都害怕走近城南。春日小陌,梅花依旧,而泉下的玉骨早已化作尘土。唯有当年题壁的墨痕,仿佛仍被牢牢锁在尘封的墙上。时间能带来荒凉与遗忘,而那墨迹,却穿透尘埃,历久弥新,牢牢地锁进人的灵魂。 1206年,陆游八十二岁,生命步入尾声。这一年,他为唐婉写下的《城南》,堪称这段情诗的绝笔:“城南亭榭锁闲坊,孤鹤归来只自伤。尘渍苔侵数行墨,尔来谁为拂颓墙?” 读罢,让人几乎泪崩。我的心被诗中那平静得几乎窒息的语气怔住:那城南的亭榭,如同我内心最僻静的角落,已被沉重的孤寂封锁,无人可入,无人可诉。我如一只孤鹤,带着一身不为人知的伤,重回故地。墙上的墨迹已被尘苔侵蚀,可我离去之后,还有谁会来拂拭这面颓墙? “尔来谁为拂颓墙?” 没有了 再也没有人了! 八十二岁的耄耋老人,在此留下对逝去爱人最后、也最深的告白。 这次,我专程来到沈园,不只为读書,更是为与故人进行一场关于爱、时间与记忆的对话。《钗头凤》字字泣血,是千年未竟的余响。这场跨越八百年的沈园之行,是一次“不忘初心”的奔赴,是始终惦记着那段藏于时光深处的情 愫;是一场层层递进的情感拷问。 今天,“沈園“与陆游,在我心中终于有了生命的温度。
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