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#阮玲玉 #张曼玉 影像之灯影展看完电影随便剪剪 23年在北京时很喜欢在实习和写论文的繁忙间隙里跑去小西天,在电影资料馆盯着那块巨大的漫反射两个小时,把自己完全沉浸在别人的故事里。在银幕看到阮玲玉的《新女性》就是那个时候 当时,一方面为1934年的电影能有如此超前的剧本和拍摄手法而震动,另一方面为电影技术迭代更新,但描述的女性困境依然能在现世引起共鸣而心惊 迷茫醉态的韦明在看到舞厅表演被鞭笞和戴镣铐的女演员时挣扎着站起来,沉默着流下一行清泪。韦明服药自尽在医院的情绪,从我太痛苦了我想解脱,到我不甘我有恨我要报仇,到请你救我我想活,结束在她闭眼溘然长逝的一瞬间 片名昂扬积极,叫《新女性》,但故事却是首让人心碎的悲歌,这次看《阮玲玉》,是这曲悲歌的回响 我第一次看到这样叙事的传记片,按理说传记片需要观众完全沉浸在故事里相信演员便是人物本人,而本片导演则是故意制造间离,告诉观众他记录的仅仅是“表演”,人言可畏,这不是阮玲玉人生的再现 用幕后录像切断沉浸这样大胆的尝试各有利弊,惊艳之处比如《新女性》的余泣和从蔡楚生到梁家辉的延续互动,比如酒会上的亲吻致谢与葬礼上导演们的悼念交叉剪辑,败笔之处是结尾葬礼的节奏失控 张曼玉脚踩楼梯咿咿呀呀,海上月一样的光影影绰绰,《野草闲花逢春生》响起,林花谢了连心也埋,他日春燕归来身何在。她就这样静静地躺着,“她把人生看得太严肃,每当她饮到半醉,她总要问别人,我是不是个好人………所有认识你的朋友都相信你是个好人,我甚至认为,你是个太好的好人。”
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