艺术家卓民《都市迷离》变相与还原|中国画造型 都市迷离-1变相与还原,中国画的造形问题 吕凤子先生所著《中国画法研究》,对中国造形有过两个归纳,或是假设。 变相还原、图案化类相, 一种另类的“似而不似” 吕凤子先生在《中国画法研究》一书中讲到中国画造形,是通过变相来呈现本相而实现的。这种变相,有抽象的意蕴,甚至就是抽象的符号。只是这些“变相”,具有“还原”的功能,悟出的“形”(抽象)合乎于“理”,(“忘己入于物,方悟成形理”)由此,“变相”被赋予了“还原”的功能。 完全的非具象会阻断、隔绝人们对作品形迹能动的观赏活力,妨碍对图形的意象化心理投射。书法欣赏正是通过对书迹呈现运笔的轨迹在观者心里的重复行为来完成的。运笔的隐匿与显现触发了这一审美观照的发生,这是一种水墨精神,是东方水墨艺术奉献给人类的一种审美功能。无笔画、非毛笔水墨,也应具有这种“重现、还原”的东方艺术功能,这是水墨语言当代形态东方的理想追求,也是水墨精神的当代体现。那么,方块押印能否获取与笔迹追溯同样的观照功能呢? 方块押印在我的水墨世界中不是具象的消失,相反,它是在非具象语言形态中期待“具象”语境的显现。具体作品中显现的程度可以不同,但这种若有若无的形象唤出,是我的期待。为什么,在无意于描述性绘画造形的非具象表述制作的前提下,非具象语言若能获得某种具象语义,它的语言就具有了语义“被深化”延展的可能。 中国画语言构成的逻辑上,它与“似与不似之间”的造形追求是一致的。#卓民#中国画造型#变相还原#艺术家 #画家
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