剪映如何还原索尼Slog至709

剪映专用板怎么还原 s 六个三至七点九？首先第一步，打开索尼官方对应网站，这里有 s 六个二跟 s 六个三下载，以 s 六个三为例，下载到本地电脑，打开剪映专用板调节面板，点击 lot 导入刚才下载的 log 即可。 点击导入视频素材，在素材调节面板选择 log 下拉菜单，这里可以找到刚才下载的官方 log， 有四种模式提供大家选择。还原七点九相关网站我会放在评论区。

索尼 slog 三在达芬奇里面有三种还原方式，那哪一种还原方式是最佳还原方式呢？今天给大家来做一下对比。那首先这里我们准备了三段素材， 都是一样的素材，这样方便做颜色的一个对比。把三段素材复制好过后呢，我们来到调色界面这里我先把所有的素材进行一个重置好，比如说第一个方法，我们用 lat 还原， lat 还原的话呢，在达芬奇的左上角点击 lat 库， 然后找到下方的索尼 s o n y， 这里有四个还原 lat， 我 们都可以来套用感受一下。比如说第一个 lat 双击有死黑，有过曝， 所以呢他不太适合第二个就好很多了，第三个比起第二个呢会更灰一点点，但是呢区别不是很大。然后最后一个 最灰，我个人也比较喜欢用第二个，他的还原程度也比较好，而且也没有那么灰。好全称的话呢，给大家展示一下。这是第一种 lte 还原，优点呢，就是非常快左上角 lte 找到索尼，然后找到第二个还原 lte 双击套用就可以了。好，我们来到第二个片段，第二个方法叫做色彩空间转换， 我们在右上角找到特效库，点击特效库去搜索一个色彩空间转换， 要把它拖到一号节点上，拖上去过后呢，画面没有发生任何的变化，是因为我们需要在右边的输入色彩空间， 输入伽玛，输出色彩空间和输出伽玛进行一个设置，那输入色彩空间和输入伽玛，我们只需要输入这个素材本身自带的色彩空间和伽玛就可以了。 这个的话呢，可以在索尼图片配置文件里面去查找到，那这次我们拍摄的是 s log 三，所以伽玛这里我们就点击往下翻，找到 s 开头的 索尼 log 三，输入色彩空间，我们选择 log 三对应的色彩空间，带 cny 的 这个就可以了，跟你的相机设置一致就可以了。选择过后呢，整个画面的颜色发生了变化，但还不够准确，因为这里我们要设置输出色彩空间，输出色彩空间我们是一个固定的 rek 七零九， 输出编码的话呢，要注意了，如果说你跟我一样现在用的是苹果电脑，我们就要选择锐克七零九杠 a， 这样的话呢，整个画面的颜色就进行一个比较准确的还原了。如果说你用的是 windows 电脑，这里的输出编码注意 我们要用伽玛二点二，找到 g 开头的伽玛二点二。好，因为我们是苹果电脑，所以我这边切换回来 rock 七零九杠 a， 这里的伽玛呢，是为了防止我们在达芬奇里面观察到的颜色跟我们输出过后的颜色不一致，所以需要这样去设置， 并且我们要保证右下角的这个设置里面点击设置，然后找到这里的色彩管理，往上翻 时间线，色彩空间可以用 rack 七零九。输出色彩空间我们要设置到，比如说苹果电脑就是 rack 七零九杠 a， windows 电脑就是伽马二点二，跟刚才是一样的，点击保存就可以了，这样的话就可以保证我们的颜色在这里观察到的颜色和我们最后输出到网上， 或者说输出到电脑里面，在检查器里面看到的颜色是保持一致的，我们来对比一下这两种方法有什么区别和差异呢？来我们来到第一段的 lte 还原，你可以看到 色彩空间转换，它的反差关系对比度会更强一点，特别是暗部这里，你可以看到 lte 还原，它会更灰一点。 那么我们的色彩空间转换呢，他的对比度会更高一点，并且从饱和度上来说，我们的色彩空间转换他的饱和度也稍微高一点，从精确度上来说，色彩空间转换的精确度呢，他会更高，所以说我们来总结一下这两种方法， 那么 let 还原他的优点就是快，缺点呢就是可能缺点饱和度，需要我们后期再做一进一步的还原。那么色彩空间转换的优点呢，就是比较精准，缺点的话呢，就是我们在点选的时候会比较繁琐，具体选哪一种就看个人了。我的话呢会选择色彩空间转换第三种方式叫色彩管理， 我们点击片段切换到第三个，把特效给关闭，右下角这里点击齿轮，然后在色彩管理这里把色彩科学改到第二个，然后这里勾选自动色彩管理色彩处理模式，选择 s d。 二输出色彩空间呢，我们选择锐克七零九， 然后点击保存，这个时候呢还没有发生任何变化，我们需要点击片段，然后来到第三个片段，点击右键找到这里的输入色彩空间，然后往下翻，找到索尼， 然后再找到倒数第二个带 cny 的 这个色彩空间点击你看他就还原了，那么还原的效果呢，跟我们在右上角找的色彩空间转换是一模一样的，那只说操作方法有些不一样，那这个的好处呢，就是可以你去指定相应的色彩空间， 比如说有其他的素材，那你也可以进行一个右键进行一个指定，比如说佳能的灰片，或者说其他厂商的灰片，你都可以在这里进行一个快速的指定。缺点是什么呢？我们可以看到第一个片段和第二个片段，它的颜色变得很奇怪 啊，是因为它在这个色彩管理之上还叠加了一个，比如说色彩空间转换，还有刚刚的 lot， 为什么呢？因为他们三个是来自于同一个素材啊，他们三个的文件名都是一样的，那比如说你要做一些色彩画像的一些效果的话呢， 色彩自动管理这个方法就不太适用了，因为他会统一的进行一个还原。好，我个人推荐第二种方法，我们来总结一下，有三种方法，第一个叫 let 还原比较快， 缺点就是缺点保厚度，精确度呢，也没有色彩空间转换高。第二个方法叫色彩空间转换，我们优点呢是比较精准，缺点呢就是点选比较繁琐，但是我觉得是值得的好色彩管理的话呢，跟色彩空间转换的效果是一样的，但是呢在做一些滑向效果的时候呢，他会统一的进行一个还原。 那么关于这三种方法的详细解读也在我们的课程里面更新了，里面会更详细的讲解这三种方法的优劣势和他们的区别。当然做好这个色彩的还原只是我们调色的第一步， 如果说大家想要获得好看的颜色，比如说调出像我们这个项目里面的这种好看的颜色，我们还需要进行一个专业系统的学习，去调出高级感的颜色。 那如果说大家想要专业系统学习，可以在我的主页找到我的达芬奇介绍视频，那我的课程的话呢？目前也有一千八百位学员了，感兴趣的同学可以了解一下。我是清波同学，关注我学习更多的干货知识。

关于索尼 slog 官方还原了的，很多人搞不清楚这四种有什么区别，这里以 slog 三为例， slog 二同理 c 零加麒麟九模拟 film 颜色，也就是电影色彩，接近胶片效果。简单说就是高对比度。 lc 七零九电视色彩风格低对比度颜色表现比标准七零九，色域宽一点 lc 七零九 taba 说的突出点就是 lc 七零九的衍生版，个人使用感觉对比度更低。 slogar 九零九此还原那特保留了原来的 sloger 曲线，对新手来说处理起来有一定难度。时刻处理 sloger 曲线有经验的使用者。

为什么使用 slog 三拍摄的素材宽容度也不高呢？今天讲一下我使用潘多卡调色的一些技巧。相信观看我视频的很多粉丝都是索尼的用户，我们使用索尼相机的小伙伴呢，经常会使用 slog 三去拍摄，因为 slog 三可以最大的发挥索尼的宽容度。那么又有小伙伴跟我反映， 为什么使用 s 六个三拍摄的素材进到翻斗卡里面调色的时候，发现他并没有宽容度多高，那到底是为什么呢？那总算有一天我找到了解决的方法。以这段素材为例，我们一般会对 s 六个三的素材进行一个还原，那我一般会使用一个呃，还原 lot， 我们套上 sloq 三的还原邋遢之后就可以得到一个七零九的色彩。然后我们观看素材的时候，会发现小姐姐身上的衣服在被太阳照射的地方，他是有点过爆的，那我们因为前期拍摄的是 slog 三，所以 高光是可以给他拉回来的，但是如果我们直接去动高光，会发现整个画面的曝光会降低，那其实这一步就是我刚刚提到地方，就是我们必须得把 这个洞高光的这个节点放到还原纳特之前把我们神奇的事情发生了，现在小姐姐身上的衣服恢复了这个正常的曝光，那如果放到之后他就不产生作用， 对吧？你看，所以我们的曝光的节点一定要经历在套还原纳特之前， 不然的话他就发挥不了 logo 素材的宽容度，这一点困扰我很久很久，所以在还原很多 logo 素材，一定要在套辣的节点之前去把它的高光进行一个降低， 那一般我为了方便操作，我一般会建一个还原辣腿的预设，只需要选中右下角的储存预设，然后将这个预设命名为 slog 三还原。然后之后我们需要用到的时候，只需要在效果暖气里面去搜索还原辣腿， 然后把还原辣条拖到我们将要进行调色的素材上面就可以进行还原。至于我前面的曝光降或是不降，我这里通过这一层去调就行了，然后辣的节点还是保持不动，所以今天将这个教程分享给大家。 我现在使用的剪辑阻力电脑是苹果的十六寸 m e max， 这款电脑不论在外形还是生产力方面都足以满足单兵或者是工作室剪辑的需求， 而且麦克的屏幕色彩在影视领域确实是一只独秀。另外我平常剪辑还搭配了一款显示器作为第二块屏幕使用。拥有两块屏幕的好处就是可以一边浏览时间线，一边预览全屏的素材， 再也不用担心时间线太长挤出屏幕外了，对剪辑效率和个人的剪辑体验都着实加分不少。 no！ 大家都知道对于摄影师来讲，色差是一个很头疼的问题， 我现在使用的这款显示器是名机的 asw 二七零 c， 二十七英寸的 ok 高清显示器，能够很好的还原苹果的色彩，还搭配多种色语，百分之九十九的多 b rgb 色域，百分之一百的 asr 的 b 色域是并存特森在调色时可以对待限度的还原真实色彩， 可以满足大多数饮食从业者的需求。好的，这期的分享就到这里，感谢大家支持，下期再见。

还原七零九 log 哪家强？主力色彩空间转换一般有两种方式，直接套 lot rock， 在改变色彩空间的同时，会自动做好映射对手和调整，适应当年色彩空间。但缺点是 lock 素材色彩转换七点九的 lot 会材料超线布换，因此才能需要与调色。 第二种方式，针对不同摄影机素材同一调色流程，搭配其色彩管理或者 a 色的等其他色彩管理方式， 在打盘机内植入输入和输出色彩空间即可，照片显示照常颜色，无需套路。缺点是没有映射过程，黑点和白点都会超过十块钱极限，但他并没有点裁切，需要用色彩映射拉回。

下载锁定官方 s 六个三还原有四款 lot 在线的使用彩色电影复配拍摄并用正片冲洗效果。主要用途于先看使用 该让是 d 对比度 c 引障接点酒，将 s 干把三色彩空间转换到接点酒，色彩空间针对黑平衡有百分之二细微提高，在调色中阴影细节有更多的调整空间。 i love 是 l c 负七零九的野生版黑电瓶，提升百分之五肤色表现在不同于原版。优先推荐 i love 将适用于 s 科马三进色的空间 s look r 伽马局限模式，可在过高素材上使用此。

达分其调色还原七零九正确的方法网上太多都是扯淡，来跟着我操作宝 加载 lower 还原七零九还原 lucky 重要一点是在步骤之后要在还原拉铁点前建立新节点。 oh god please no no！ 再调整反差明亮对比度你记住了吗宝。

朋友们， pr 在基本矫正里去套还原辣子，还是在创意里边去套还原辣子呢？哪个公好？我用之前办这个事是因为最近转成了 fcp 给他跟网上一些大神去学习如何使用。当看到晴天小姐姐的一个调色教程的时候，大意是说在 fcb 里这个辣子应该放在调色的下边。套辣子还原应该是先调曝光， 也就是说我们套这个 lus 这个优先级，他应该在调曝光的这个颜色板下边，这样的话大家看他这个高光就被压缩回来了。道理呢，就是说如果先还原的话，这个还原习期就被压缩了，然后你再调的话，还是在一块压缩的方面几条，如果把还原的话放到这个下边，那这样调整的才是原有信息。我们精品 pr 在基本交涉这里套还原 log， 然后 然后我们加固机两脑曝光，我们在创意这里载入欢迎辣子，然后再回到基本装正这里降低两脑曝光。我们来看一下这个区别， 如果不是单纯调曝光的话，用一样的调一个曝光参数的情况下，个人认为明显还是在创意这里去套还原风格的话效果更好，高光的细节更多。好了，我的调色水平也是一般，希望业绩抛砖引玉，有大神都给大家解答一下，在 pr 这里哪个地方套还原辣子才是最好的？

不要再使用官方的还原邋遢来还原索尼微单拍摄的 log 画面了，今天我们给大家分享一下用达芬奇来还原索尼拍摄的 log 画面的最佳方式。首先我们进到这个调色界面，找到我们要还原的画面，然后把节点点开，然后把效果点开，在效果这里我们找到 色彩，然后找到色彩空间转换，我们把色彩空间转换拖到这个节点上面来，我们再输入色彩空间，这里找到索尼的 s 刚 的三或者 s 嘎嘛的三 c 你，然后我们选择这个，然后再输入干嘛这里我们找到索尼的 slog 二，然后再输出色彩空间这里我们找到 req 七零九。在输出干嘛这里我们找到 rik 七零九或者 rax 七零九杠 a 啊， 我们看一下哪个颜色好看我们就用哪个就可以了，这种方法要比我们使用辣的还原出来的色彩画面更加的精致好。以上就 是本期视频的所有内容啊，希望对大家有所帮助，这里是天图影像，我是大熊，我们下期见。

hello， 大家好，我是阿霞，我发现有很多朋友想用 j b e e 这台相机的 lat 直出拍摄功能，但发现下载的 lat 有的就是加载不了，我们只需要到达芬奇软件里面， 然后右键重新生成 lat， 选择三十三点再导出即可，然后再放到存储卡中的 lat 文件夹中就可以加载进来了。另外给大家分享几个我自己用的 lat， 预设可以用在 s log 三的灰 黑屏素材中，也可以用来直出拍摄。大家如果觉得好用的话就可以点个赞。好了，我们下期视频再见。

索尼微单的用户看这里了，我最近发现啊，大法官方其实有着一套隐藏版本的 s lock 三的还原 lat 提供给大家，据说啊，可以让你的 s lock 三的颜色呢更加的好看。哈喽大家，我是李 bt， 我知道啊，索尼微单的用户呢，大多数都有这样的一个痛点啊，就这个机器呢，视频功能是强大，但是往往颜色呢差强人意啊， 用官网下载的 lot 还原之后呢，可以说是毫无美感可言了，那真的是索尼的机器颜色不好看吗？其实不然，我之前跟大家推荐过，个人认为电视剧调色天花板中版啊，叫初恋啊，是一部日剧。那据说呢，这个片子的主摄影机呢，就是索尼的威尼斯啊，那近几年索尼的威尼斯电影机呢， 逐渐开始有了挑战阿来的趋势了，而我今天想要跟大家分享的这套官方的隐藏级好莱坞大神都在偷偷使用的，就不告诉你，系列 slock 三还原 note 呢，就跟索尼的这套威尼斯电影机有关了。那索尼呢，为了促进自己威尼斯系列的电影机的销售啊，就找 来几位传奇的好莱坞调色大师，为索尼的威尼斯 slock 三量身打造了一系列的这个 lat， 而这套 lat 就是我今天给大家分享的这套隐藏级的索尼官方的 slock 三的 lat， 套上之后呢，比原本的官方 lat 会多一层朦朦胧胧的，说不出哪里好，但是就有那味的一个风格感，我个人觉得还是真的值得大家去一试一试的。好了肯定就会有人质疑我说，哎，你这个人都不懂啊，索尼的维尼斯电影机系列和索尼微单呢，完全像是两个不同品牌的产品了， 以前有人说微单的 slog 呢是假的 slog 啊，哎，厚道厚道厚道，各位不要急不要急啊，我们继续来看啊。那索尼官方在发布这套 lat 的时候呢，就有提到啊，虽然这套 lat 是几位大神专门给索尼的威尼斯做的，但是官方认为 索尼的所有带有 slog 三的机器呢，均可以使用这套具有电影感的 note 对吧，这是官方的原话啊，当然呢，颜色呢，是根据大家自己的喜好，所以每个人对于颜色的理解都不一样， 那我就不过多的评价这套 note 到底好用还是不好用呢？我自己呢，用以前 slox 三的素材啊，套上这套 lot 之后呢，翘口粗看，真的觉得还可以啊，所以呢，今天把这个信息呢提供给大家好吧，如果大家觉得之前在官网下载的那个 slog 三的还原 lot 不够好看或者是 寡淡无味呢，可以来尝试一下这个索尼的电影机产品线提供的这套官方还原的 lat， 也可以帮助到大家调色，多一种选择。虽然可以肯定的是啊，你用这套 lat 套在你自己的微单的 sl 三上面，肯定达不到官方的那个威尼斯的那个机器所拍摄的素材上面那种 满满的电影感啊。但是我试下来觉得啊，还是比官方的那套辣特呢要好看一些啊，一共有五个不同风格的辣特，大家可以尝试一下有高对比度的，低对比度的，或者是风格化更重的一些的，电影感更强一些的，大家可以自己动手试一下。好吧，那有兴趣多了解一些的朋友呢，可以自己到索尼的这个索尼 cd 的这个官网上面去看这套 lat 的相关的介绍。好吧，不过呢，我也会老样子啊，分享给大家。好吧，毕竟这套 lat 也是索尼官方免费提供给大家使用的。好，我就是作为一个信息的提供者啊，大家可以自己去尝试一下好莱坞级别的调色师做 出来的 s lock 三的还原了到底香不香？好吧， ok， 那本期的一个小分享就到这里了，我们下次再见， respect 八八六。

好，今天我们做一个简单的一个调色，那么这个视频素材是采用索尼 slog 三拍摄的一个片子。好，接着我们在拉出动物控制工具里面找到基础控制，我们把这个直接拖到视频上。 好，接着我们在黄岩拉扯里面找到这套拉扯，那么这套拉扯的话，我已经加入到这个工具里面了，那么大家感兴趣的可以去了解一下。那么这套拉扯的话是专门为索尼 slog 三制作的拉扯，比较适合一些婚礼短片，还有那种小清新的一些片子。好，这里我们直接选择 slog 三， 这里面一共是有二十五套啊，那么这里我就随便选择一个，比如我选择十九号看，立马就进行了一个风格化的一个处理，那么我个人觉得这个颜色的话，我已经比较满意了 啊，如果你还想再进行一个风格化的触底的话，你可以在风格化那这里面选择这个七零九的，比如我们可以选择四号 看现在这个画面的话，又比刚才稍微暖一点了，那么这个也是根据个人的一个审美啊进行去选择。你还可以在这里面啊进行一个选择，那么我在这里面就不再进行一个调整了，接着你可以在这里面去调整他的一个色温呢，还有色调啊，还有曝光啊，对比度都可以进行一个调整。