电脑剪映版自动适配色彩在哪

很多粉丝问，大疆运动相机拍的 delove m 素材怎么用电脑批量色彩还原？今天讲一下详细操作步骤，大家学起来啊。 第一步，先找到大疆官方网站，进入页面找到手持摄影设备，然后点击 action 新品的图标， 找到 i 线六，点击，然后找到下载，继续点击打开的页面里面，我们往下滑就能找到软件与驱动这个分类， 这个就是对应的 lot 文件，也就是色彩还原文件了。有两个版本可以下载， mac 版本跟 windows 版本，我们找到对应版本下载就可以了。 下载的文件会到电脑的对应目录里，你下载到哪，到时候从哪个目录里读取就可以了。 如果需要 a 五的 let 也可以返回，然后点击 a 五，再点击下载，往下滑 可以看到软件已驱动上面有两个 let， 上面的那个 let 是 色彩还原用的，下面那个是色彩还原，之后在色彩还原的基础上再套上一个 let， 用的风格化的 let， 所以 没有这个需求的话，只要下载第一个就可以了啊。好，这就是刚才下载好的两个 let 文件，分别是 a 五的 let 跟 a 六的 let， 为什么下载这两个呢？因为两个色彩还原的风格不同， a 六的拉特经过我对比发现拍人会更亮一些，皮肤颜色会更白， a 五的话整个色彩会更偏向真实的色彩，所以大家可以根据喜好去选择 a 五还是 a 六 好。拉特下载好之后，我们回到软件，点击导入选择对应素材， 素材就导到软件里面了，然后拖动素材放到编辑区，这时候素材是已被选择的状态，然后看右上角有个调整按钮，点击调整之后，下面有一个 lot 选项， 我是已经导入了两个 lot， 所以 现在是有，如果没有的话，那个地方是空的，我们就点击导入，找到两个 lot 文件，全选之后点击打开， 这时候 lat 就 载入好了，还是刚才 lat 的 操作界面，点击的话会出现两个 lat 文件，我们选择对应的 lat 就 可以还原成对应的色彩了。 这是 a 五的，这是 a 六的，两个风格有点不一样啊，大家根据需求选择就可以了。一定要在选择对应素材的基础上再选择 let 进行还原，如果想把 let 去掉，可以选择无 let， 就 会去掉了。 如果有多个素材想统一批量还原的话怎么办？那我们在编辑区导入对应素材之后，把所有素材都选上，然后直接选对应的 let 就 可以了，前提是这些素材一定要都选上， a 六和 a 五都可以随便使用，根据喜好使用就行了。怎么样，学会了吗？点赞支持一下吧，祝大家都出大片，我们下期见！

今天给大家分享一下我在剪映怎么调色，首先要将拍摄的灰片素材进行色彩还原，不是拍灰片的家人可以跳过这一步，选择官方色彩还原了，这个还原了可以到所使用的相机官方下载。然后再打开调色试播器，调整一下曝光，提高一点亮度， 再增强一下对比看着试播器，适当提高白色，再适当降低一点黑色， 调整完曝光就关闭试播器，再加一层调色层，点击蒙版，选择限性蒙版， 把蒙版移动到车身下方，点击反转羽化，拉到五十左右，点击基础，降低地面的亮度。 再回到蒙版，在画面的第一针打上关键针，拖动时间线移动蒙版，全部打上关键针， 再拖入一层调节层，选择圆形蒙版，调整大小圈住车身， 羽化拉到二十左右，点击基础，提高一点车身亮度和对比度，增加一点锐化和清晰度，增强车身的质感。再回到蒙版，打上关键针， 再将已经打好关键针的圆形蒙版向上复制一层，点击反转压按车身周围的亮度，把锐化和清晰度都调回零，这样调色就基本完成了。还想看什么，打在评论区。

剪映专业版新功能色彩匹配当我们放入两段不同颜色色调的素材，我们选择要被同一色调的素材，选择调节中的色彩匹配。匹配画面展开后，我们选择最后面， 也就是第二段素材选择，确认第一段的素材就会自动调整到无限接近第二段素材的颜色了。当你有很多段素材的时候，全选你要调整颜色的素材，打开色彩匹配， 选择一个你要匹配的素材，这里我选择了第一个素材，后面的所有素材就都会自动调整到接近第一个素材的颜色了。 同时色彩匹配还支持关键针，零就是原色，一把就是匹配后的颜色哦！今天你学会了没有？

今天带大家来认识一下剪映的调色试拨器。如果说 hsl 曲线等工具是调色师的画笔和颜料的话，那试拨器就相当于是调色的仪表盘，它可以让我们很直观的看到画面的色彩信息。打开剪映，选择一段素材，在播放器的右上角菜单里可以开启调色试拨器。 在画面下方会出现三个面板，它们分别是 rgb 分 量试拨器、亮度试拨器和矢量试拨器。 通过亮度识拨器可以判断画面的明暗曝光情况，是否过曝或者过暗。当我们提高画面亮度时，波形图会向上移动，当我们降低画面亮度时，波形图又会向下移动，所以在波形图重轴代表的是画面的亮度 从下往上由暗到亮。波形图的上下有两条虚线对应的数值，零代表黑色， 幺零二三代表白色。通常在调色时尽量不能让波形图接触到顶部或者底部的虚线。触顶代表画面中有区域过爆，触底代表画面有区域过暗。 如果左右拖动画面，会发现波形图也会跟着左右移动，所以波形图的横轴就代表画面中色彩对应的位置。比如这个蓝天白云的画面，用亮度识拨器我们可以看到右侧上端过曝，也就是右侧云层的位置，这时我们给他添加一个调节图层， 点调节里面的蒙版，给右侧的云层添加一个椭圆形的蒙版，在基础调色里适当的降低它的亮度，这样就可以校正画面中区域过曝的问题，再回到蒙版拉一点羽化值，就会让调色过度的更自然。 然后我们来看 rgb 分 量示波器， rgb 也就是红绿蓝，英文的首字母。 rgb 分 量示波器跟亮度示波器的原理基本上是一样的，只是分别显示红色、绿色三种颜色的亮度。 通过 rgb 分 量示波器，我们可以准确的调整画面的偏色，比如这个画面中示波器显示红色部分过高，说明画面偏红，这是我们就可以通过降低色温来使画面变得更通透。 最后一个是矢量示波器，它显示的是画面色彩的分布和色彩饱和度，其中分别有 rgb 红色、绿色、蓝色和 c y m 青色、黄色、品红六个坐标方向。 打开这个画面，我们可以看到矢量示波器中心有一个向外延伸的波形，通过波形颜色和朝向可以判断出颜色分布偏向于绿色。 如果我们在 hsl 当中把绿色的色相向左调整到黄色，就会发现波形向黄色方向偏移。 当我们调节饱和度时，波形的形状也会发生变化，增加饱和度，波形会向外围扩散，降低饱和度，波形则会向中心收缩。在矢量示波器上有一条线位于红色和黄色之间，这条线叫做肤色线，代表着肤色。 如果你觉得人物画面的肤色有色差，你可以用 hsl 里的吸管工具吸取人物的肤色，然后调节色相， 让波形靠近肤色线，这样就能更准确的来调整人物肤色。调色示波器在我们肉眼观察不准确的时候，可以通过数据很直观的帮我们来判断颜色，所以我们在调色的时候要经常的使用它。那么今天的内容你学会了吗？

大家好，今天我们学习调节丰富多变的画面色彩，我们打开剪映，进入这个界面，我们直接导入素材之后，我想对这个画面进行调节，那就在这里往上找，找到这里有个调节，选择调节， 选择自定义调节啊，把这里增加，那这里时间轴，这里就 多出这个，我们把它拉起来啊，那就是说把它整片拉到哪里，它哪里就被调节，然后看到右边这边，这里有个基础啊，我们可以进行这个 选择，这里有智能调色，我们点一下智能调色，它可以进行设置调节， 也可以色彩校正，这里他把色彩进行校正， 往下拉，这里色温等等，我们可以进行调节，他会改变颜色，这里的色温随之改变，还有色调饱和度，把颜色变得更好看，自然饱和度、 亮度、对比度这些就是定型调节等等。

示波器就是调色师的眼睛，它可以让你直观地判断画面的色彩信息。准备好一个画面，点击预览框右上角的三条横线，选择调色示波器并将它开启。 此时画面将会多出三个面板，它们分别是红绿、蓝分量示波器、亮度示波器以及使量示波器。我们可以通过中间这个亮度示波器判断画面是否过爆或者过暗。 如果我们提高画面的亮度，你会发现波形图往上移，降低画面的亮度，波形图又会往下降， 所以波形图的纵轴就代表了亮度的值，从下往上对应着由暗到亮，数值零代表纯黑色，数值一千零二十三则代表纯白色。通常波形图不移触顶和触底， 以确保画面不会过爆或者过暗。而如果将画面左右拖拽，波形图也会跟着左右移动，所以横轴就代表了画面对应的位置。如果你有一张局部过爆的画面，通过波形图可以看到这个部分的亮度值非常高。 你可以点击左上角调节，并且新建一个调节图层，选中这个调节图层的轨道，然后在右上角点击蒙版，添加一个蒙版，去框，选住过曝区域，再去挤出调色里面，将它的亮度降低，就能解决局部的过曝问题。 此时再接回到蒙版里，增加一点羽化值，调色区域就会有更好的过渡效果了。 而红绿蓝分量试播器的原理和亮度试播器的原理基本相同，分别直观的显示红色、绿色、蓝色的亮度。 通过红绿蓝分量试播器可以准确的校准画面的偏色。比如有一个画面的红色试播器亮度过高，说明画面偏红黄，此时就可以降低色温来使画面变得通透。 矢量示波器代表着画面的色彩分布及其饱和度，分别标记着 r、 g、 b 红、绿、蓝以及 c、 m、 y。 青品黄的颜色缩写。 在这个画面的矢量示波器下，有一个往外延伸的波形，可以观察到颜色分布偏向于绿色。在 h s l。 当中，如果把绿色的色相调整为黄色，除此之外， 还可以观察到画面的饱和度。当我们降低绿色的饱和度，波形就会往回缩，增加饱和度时， 波形又会往外扩散。这里有一条单独的线，代表着人物的肤色。如果你有一张人物画面肤色不准确，你可以尝试 h s l 吸取人物肤色部分，调整色相值，使波形靠近肤色线就能更准确地校准人物肤色。

当你拿到影视飓风拍摄的电影级素材，如何用剪映调色？首先要知道不同品牌相机拍摄的 log 模式如何使用官方录的。以这段大疆素材为例，剪映调整里道路准备的撸撸文件，然后选择既开头的文件进行色彩还原以及开始调 色。如果下载 red 拍摄的 i w 视频，那就要转码或者达芬奇调色了。影视飓风素材是可以免费下载练习剪辑调色的。

先预览成品效果， 首先导入背景音乐，点击 i 卡点后选择采节拍，在第六个标记点处分割素材，接着点击贴纸，添加炫彩光圈，将贴纸拖入轨道对齐，时长缩放数值设为十五， 依次在对应标记点裁切、分割，重复操作，完成全片段划分。接下来制作移动小球，添入小球贴纸，并对其时长，把球体尺寸调的略小于光圈时间线移至第六节拍点，打上位置关键帧，后续逐个点位，把小球挪动到光圈中心，循环操作至片段末尾，时间线切回起始处，将小球移出 右键片段，打开关键帧曲线，对 x 轴外轴关键帧套用离弦缓动预设框。选全部贴纸，添加上放大出场动画与旋转循环动画。 随后导入视频素材手段，素材在第七个节拍点处向右裁剪，复制片段仅保留末尾节拍部分，剩余素材排布到后半段音频自动卡点，按住 alt 键向下复制一层， 选中下层所有素材，把饱和度拉至最低，做成黑白，选中上层片段时间线，定位片段末尾并左移一帧，制作色彩显现效果。添加圆形蒙版，给蒙版大小打上关键帧，末尾将蒙版拉大铺满全屏开头收缩至最小， 复制蒙版属性，批量粘贴到后续片段并统一生效。逐一调整蒙版位置，对其光圈中心后再放大覆盖画面，每个片段都按末尾左移一帧的方式微调， 调整完毕，恢复片段位置，全选光圈素材，合并为复合片段，最后叠加流动烟雾故障二特效，对其对应节拍点位细节优化后效果就完成了。

电脑端剪映第八期，重启色彩卡点 一分钟教会你这个效果！首先导入所有素材，将音频素材拖入到轨道，然后拉长一点时间线，选择轨道上方的自动采集拍二， 在第七个节点处裁断音频，然后在贴纸处搜索炫彩光圈。将光圈素材拖入轨道，并与时间线对齐， 将光圈大小调整为二十，然后将轨道光标再次定位到第七个节点，然后将光圈素材进行裁断，再将光标定位到下一个节点，继续裁断，重复此操作，直到最后一个节点。 操作完成后，选择所有光圈素材，选择右上角的动画，然后出场，选择放大，循环，选择旋转。 然后我们将圆圈素材除第一段以外其他所有圆圈素材随意进行摆放， 然后全选圆圈素材。右击选择新建复合片段，选择贴纸，搜索蓝色球体，然后将其拖入到轨道，并对其时间线结尾， 然后将轨道光标定位到第一段，调整其大小比圆圈素材小一点， 然后在右侧动画里循环选择旋转动画，然后将光标定位到第六个节点，在贴纸的位置处打上关键针，然后再将光标定位到第七个节点处。将球体素材移动到光圈素材内， 重复此操作。将后面每个节点的球体素材都移动到光圈素材内， 然后将光标移动到视频开头，将球体素材移动到画面最下方， 然后右击球体素材。选择显示关键帧变速曲线， 拖选 x 轴内的所有关键帧，在 x 轴上方选择缓入，同样操作，在 y 轴中继续设置，先选中 y 轴内的所有关键帧，然后在 y 轴上方将其设置为缓入 右击球体素材，选择新建复合片段，然后右侧向下滑动，选择运动模糊，然后我们可以预览一下效果。 接下来我们选择素材，将第一段素材拖入主轨道，在第一个节点处截段素材，并删除后面的部分。 然后我们向上复制一层素材。复制的素材长度我们只留最后两个节点的间隔长度，其余部分删除，然后我们全选其余的素材，并将其拖入到音频的后半部分，这样素材就会自动设置好长度。 然后我们依次调整一下素材的大小，确保其能铺满整个画面。 然后我们全选自动卡好点的素材，向下按住 a o t 键，拖动复制一层。选中主轨道的所有素材，在右侧的调整处将其饱和度拉到最低。 下面我们开始制作色彩重启效果。选中主轨道上方的素材，将光标定位到第一段的结尾处，然后选择右侧的画面。选择蒙版中的圆形蒙版， 在大小处打上关键针，继续向下滑动，勾选蒙版描边，选择发光，并将其颜色改为黑色。 将圆形蒙版放大，直到刚好显示出所有画面，然后将光标移动到本段素材的开头，在按键盘上的右方向键向右移动三针，然后再将圆形蒙版缩放到最小。 右击此素材，选择复制属性，然后全选后面的素材。右击选择粘贴属性，将位置大小取小狗选，并选中下方的变速。 最后我们要调整一下圆圈蒙版的中心位置，我们先将圆圈素材的复合片段向右移动半个节点的位置，并锁住最上面两层的轨道。将光标移动到第八个节点的位置处，并按键盘上的左方向键向左移动一针， 然后单机画面。在选择右侧的蒙版，我们就将蒙版的中心拖动到圆圈素材的中心，然后放大蒙版，将其刚好显示出全部画面， 再将光标定位到下一个节点处，然后往左移动一帧单机画面，将蒙版的中心拖动到圆圈素材的中间， 然后再放大蒙版，使其刚好显示出整个画面。重复此操作，调整后面的所有节点。 操作完成后，将最上面两个轨道解锁，并将圆圈素材位置复原，再选择特效，搜索流动烟雾，将特效拖到圆圈素材上，然后将光标定位到第三个节点，在特效中搜索故障二，并拖到时间线后面， 然后再将光标定位到第六个节点处，将故障特效截断并删除后面多余部分。到这里，我们的重启色彩卡点就制作完成了，一起来欣赏一下劳动成果吧！

这一定也是你喜欢的氛围吧，一分钟带你学会！首先将选好的音乐添加到音频轨道，拉大时间线，选择自动采集拍二，把喜欢的视频拖入主轨道，素材都保留三个标记点的长度，点击调整，把饱和度和自然饱和度都拉到最小， 这样视频就变成灰白的了。复制一份到上层轨道，把饱和度和自然饱和度再拉回到零。恢复色彩，点击画面描边发光，描边颜色黑色大小三十，这样显示颜色时就有了黑色光圈。点击蒙版，圆形蒙版， 移动蒙版，选择显示颜色的位置，蒙版大小宽和高设置。一雨化石蒙版猜数打关键针，指真定位到大概两个标记点的中间，蒙版大小宽和高设置为五百四十，这里会自动打上关键针的， 这样有颜色画面就渐渐放大显示了。再复制一份素材到上层轨道，删除第一个关键针 时，针定位到第二个关键针，蒙版换一个位置，把蒙版宽和高调回一时，针后移到第二个标记点，蒙版宽和高调到五四零，同样也会自动打上关键针，于是就又有了一个色彩重启圆圈。再复制一份到上层轨道，删除第一个关键针， 指真定位到第二个关键针，移动蒙版到画面中心，在缩小蒙版之前调整位置更方便。然后再把蒙版宽和高设置为一，再把指真后移到两个标记点中间，拉大蒙版，直到画面全部显示出来，自动打上关键针，这样一份素材的色彩重启就做好了。 后面再添加几份素材也是同样的操作，蒙版的位置可以根据素材和喜好自己调整。 没问题完成，你学会了吗？导出欣赏一下劳动成果吧！

拉高自然饱和度，画面整体色彩更干净通透，淡色景物更鲜活。今天开始，我将用三个视频专门讲解剪映专业版调节功能，包括色彩、 明度和效果三部分。挑战剪映专业版一百天跟练计划第三十四天调节功能讲解片一、色彩第一，色温控制画面冷暖感觉。核心逻辑是指改画面整体的冷暖基调，不改变画面原本的颜色种类。 以色温往右拉，画面偏黄偏暖，营造阳光温柔、治愈复古的氛围，适合日常人像、夕阳风景。视频 二，色温往左拉，画面偏蓝偏冷，营造清爽清冷、高级安静的氛围，适合雪景、日系极简计时视频，注意的是不要拉的太过头，暖度过高，画面又黄又脏。冷度过高，画面发蓝，诡异 不真实。第二，色调控制画面整体偏色倾向。核心逻辑是改变画面的色彩，偏向微调，整体色彩风格和色温冷暖互补。 一、色调往右拉，画面偏粉嫩柔和，适合少女风，人像美颜温柔日常。视频 二，色调往左拉，画面清爽通透，适合户外绿植，风景清新系视频注意的是色调属于微调功能， 小幅拉动即可。第三，饱和度控制所有颜色的浓淡强度。核心逻辑是统一加强或减弱画面里所有颜色的鲜艳程度。 一、拉高饱和度，全部颜色变鲜艳浓郁亮眼美食、风景、花海、探店视频常用，解决画面寡淡发白的问题。 二、拉低饱和度，全部颜色变淡变素雅，拉到最低可变成黑白画面，适合情绪怀旧冷淡风视频 注意的是饱和度切记过高会导致颜色易出刺眼，人物皮肤发红发黄，显得非常不自然。第四，自然饱和度，指淡色增艳，保护肤色。核心逻辑是智能色彩调节，指提升画面暗淡的颜色，已经鲜艳的颜色， 人物肤色不会过度改动，是最不容易翻车的调色功能。一、拉高自然饱和度， 画面整体色彩更干净通透，淡色景物更鲜活，同时保留画面质感。人物肤色白皙自然，不会失真。二、拉低自然饱和度，整体色彩弱化，画面更低调素雅新手色彩调节万能顺序， 先调色温，其次微调色调，然后主调自然饱和度，最后少量叠加饱和度，按这个顺序调色，画面干净高级真实，不怪异。

咱们今天要讲内容啊，就是咱上节课，上节课本来要讲这个四 四轮啊，然后呢咱们就是看大家这个输出，不会啊，咱们讲输出了，这节课我们就要给大家讲讲这个四轮啊，四轮啊， 我们这里边有一个学生作业的视频啊，然后呢我们找到这个四轮，所以大家一定要认识这个四轮，对不对啊？认识四轮是在调整里啊，在调整里啊， 这些基础啊，这个咱们都讲过了，曲线调色都讲过了啊，我们重点要讲这个四轮，这四轮由来模仿达芬奇四轮，但是剪映模仿的不太 全面啊，大家看到达芬奇的四轮，那你就会非常惊讶，人家那个非常非常专业，那么大家对这个软件感兴趣，我就给大家讲讲这个四轮啊，一级调色和 l log 啊，就是 l o g 呀， l o g 四轮啊，两种四轮方式，有一级调色四轮和 log 四轮啊，那么往底下没有啥啊，那么咱们介绍一下它第一个这个四轮 啊，大家看啊，第一个色轮他写的啥？暗部，暗部，也就是说他整个画面啊，我在这里边先给大家告诉大家，这里边调的都是整体的啊，咱们那上次讲的取线的，你是比如说 你这里边随便插一个关键关键针啊，你点一下子啊，你插入关键针， 他不是调整体的，对吧？这是绿钻啊，我们点一下吸一下的，你看他调的是部分的啊，你看他调的部分，你往上一点，他整个的红颜色就发发生变化了，对不对？大家能看见吧？ 比如说你现在拿这个吸管，你去调一下这个绿色，然后呢你看他整个的就发生变化了，都是这个啊，对吧？这这一部分颜色对不对？所以曲线是调部分的， 但四轮不是啊啊，四轮不是，你现在发生了变化的，所有的是整个画面发生了变化，那么这暗部我们讲过了，暗部中灰，亮部偏移，我们给大家讲过了，是不是？暗部阴影中间调，对不对？ 记不记得啊？还拿笔记本画了对不对？分几块对不对？曲线吗？讲个曲线吗？ 曲线吗？分几部分几步吗？高亮是不是白色纯白对不对？那你现在这边的是饱和度，大家看啊，这边是饱和度啊，那暗部其实就是整个画面中他认为比较暗的地方，那你怎么看暗的地方？我们这里边有 叫试播器啊，这块试播器我们打开，对吧？在这个位置打开啊，三个横，这块试播器我们开启之后，你现在你就能够看到整个的试播器发生变化啊，你这是暗部调颜色啊，你看饱和度 啊，饱和度左侧这个角是饱和度的意思啊，你放他写包，这边是亮度的意思啊，啊，你看他整个的示波器发生了变化，对不对啊？对吧？那么我们这个是红绿蓝，红绿蓝，对不对？红绿蓝，如果你想调，哎，老师， 很明显啊，这里边的是缺蓝，是不是缺蓝？那么我们在这底下，我们滚动鼠标轴 啊，不滚动，对，滚动鼠标轴，选中这个位置滚动鼠标轴，你会发现这蓝色部分就发生了题，那么红绿蓝通道啊，通道对吧？啊？通道看看按部就发生了，发生了变化，对不对？你滚动鼠标轴，滚动鼠标轴，他这个点就往这个蓝色部分走了啊， 对吧？你单独滚绿的不发生变化，但是你拿这个肯定是发生变化，对吧？啊？那么左侧是饱和度，右侧是亮度，对不对？这是暗部，暗部， 那么我们这边中灰啊，那一个影响一个画面中最大最大的力度就是中灰，你看你，如果你使中灰这么调，其实画面中发生了最大的变化啊， 因为这个灰度他是最长的，这个色阶里边，对不对？暗部一部分，然后亮部一部分中间都是灰度的，对不对？对吧？ 那么你现在挪动这个是整个发生变化的啊，这个亮度也是啊，这个亮度也是整个发生变化，是非常非常强烈的， 那么亮部就是我们画面中最亮的部分啊，最亮的部分发生变化，对吧？哎，有同学说，老师你看你这玩意有啥用呢？一调调这么整体有用， 这叫一级色轮有用，它能够让你整个片子形成什么样的颜色？比如说我们现在这个片子想形成暖色调，我们就往他往黄色部分调一调啊， 基本动的是蓝色，黄色部分调一调，你整个画面就发生了变化啊，对吧？他会影响你画面整体的色调，影响你整体的色调， 那你看那个曲线，那个他不是影响它，影响是一部分的，对不对？是不是？对不对？ 看来瞅你的眼神就忘了，对不对？那么这个是整个的，然后偏移这边的也是啊，就是他整个偏移的颜色，他告诉你是调一个影片的颜色，对不对？啊？那么我们现在这个一级四轮咱讲完了， 但是其实呢，我们整个的在后期制作的时候，你使剪映啊，但是我们很少这个使剪映去调色，那么我们一般是要调这个 log 四轮，为什么呢？因为他调的没有那么狠啊，比如说你现在使这个去调，你看你来回挪动他，他发生变化没有？ 发生变化了啊，只是你没看出来他调的没有那么狠，所以这个他更温柔一些啊。那么我们要学会看这个示波器，其实按道理整个片子中红绿蓝，他整个的什么 波形文件，这个波形文件都差不多啊，就高度差不多，证明他的色彩是分布比较均匀的。整个的这个啊，你就要看这个，比如说蓝， 你需要提高蓝，很明显这个蓝的尖不够，是不是？所以你要需要提高蓝，那么你就把蓝色的单独往上滚啊，往上滚或者往下啊，现在是往下，让这个齐一边齐，然后亮部的这个需要往上，嗯，我们再往上提， 大家看这个蓝色的已经往上了，已经往上，蓝色的该往上往上，往下的该往下往下，所以蓝色的这个尾巴和绿色的尾巴一边齐一边齐， 然后上面的箭头呢，他的须子呢，就最高点和这个绿的最高点又差不一边齐，所以基本上就证明你是一个比较正常的一个调色 啊，所以他的颜色有可能是真正的样子，应该是这个样子啊，经过我们调完，他是应该是这个样子，有的时候是没看出啥区别啊，你不用说没看出啥区别，他调的比较温柔啊，他调的比较温柔，对吧？这是他一个强度啊，调的一个强度， 呃，这就是一个四轮。然后呢，一般蒙版的时候呢，我们比如说我们现在给他加一个矩形蒙版，这个蒙版里边和外边 啊，应该能看出来吧，比如说这个有这个蒙版了，有这个蒙版 能查出，关键这能，我能做个拼音啊，能看出来，大家能看出来能看出。你看我查了一个蒙版啊，嗯，这个在里边，外边的啊，你看他在里边，这个就是蒙版，里边我进行调色啊， 现在是 logo 调色，其实也是能看出来的，你看这个颜色， 看中间这个颜色啊。嗯，因为我没有雨化啊，你看这个颜色跟外边的颜色发生了变化，对吧？那由于你往黄调了啊，所以人的面部的颜色就出来了，对不对？暖色调啊，调了一个暖色调对不对？调了一个暖色调， 但这个蒙版没啥意义啊这个蒙版没啥意义啊，咱们一般的走的蒙版，就像咱们的学生第三组同学做那个， 第三组同学做的那个，这个蒙版是应该走起来的，从头到尾啊，做一个绿色，对吧？哎，有好多调色的那个色阶都是这样的啊，之前之前是没调过的，然后走过去啊，都是加个蒙版，然后蒙版走那位置就是调过色的那样的。 看过那个片子吧？看过看过，咱们小组第三小组那个就是啊啊，这就是咱们的四轮啊，四轮？那我们打开这个软件给大家看看啊， 根从哪来的啊？嗯，那个太简单了啊， 比如说有没有别的素材，哎，就这个素材吧，我随便找了个素材啊， 点确定啊？那全名是确定啊，点特效，大家看啊啊，色彩矫正啊，然后呢？这里边有个三路色彩矫正啊，我把它加入进来啊， 大家看到了这个色轮啊，看到没有散漏色彩。矫正啊，那么其实我们拍完这个片子， 有可能你白平衡都是错误的，白平衡都是错误的，你看这个就特别专业啊，啊，特别专业， 所以你要调一下这个白平衡啊，整个的颜色，让它发生一个变化，比如说白平衡是错误的，你拍的太蓝了啊，那么我就往另一个方向整啊，给他变一片黄啊，如果拍的特别黄，我们把它变成一个冷色调的啊， 这就是一个灰平衡的作用啊，当然每一个黑平衡就是阴影部分，然后白平衡，这都是啊， 可以说就是把这个整个的颜色发生了变化，发生了变化，这里边有饱和度，然后呢对比度，底下饱和度，对比度啊，都有啊，所以这个更更厉害啊，更牛一些啊。那么我们这里边， 比如说我们现在的效果色彩范围，点上他，点上他，把这几个都点上啊，点上他，然后这个取色器，我们选一个色彩范围啊，取一个色彩范围 啊，取个色彩范围，我们点一下蓝天啊，老师点了个蓝天，这上边就立马出现了蓝天的区域的色彩范围啊，如果我们可以把这个 啊，认为不行啊，我们把可以把这个过渡范围大一些，过渡三十一啊，开始一百一十八，从这开始一百一十八，结束一百二十二十八，然后过渡三十六啊，这边是三十六，这边是 三十一，对不对？总而言之，这里边是二百五十六。个数，赤橙黄绿青蓝紫啊，赤橙赤橙 黄绿青蓝紫啊，大家看，从这数啊看啊，这四轮是这么转的，赤橙黄绿青蓝紫，对不对啊？对吧？ 然后呢，我们这里边就可以对他进行一个改变啊，比如说你现在选择这个色彩范围了啊，我们比如说想给他变成这个蓝，大家看天空发生了变化啊，不知道大家能看见啊？看到了吗？ 看不看到这个位置？眼睛大点，看到了吧？天空发生了变化，对不对？嗯，对吧， 但是你应该在这蓝色部分去活动啊，这灰灰灰的，然后这个呢？鼠标不太好使啊啊，你每一个白平衡就是比较亮的地方，他看来没有亮的地方啊， 这个有，这个有啊，这三个啊，然后这个轮也是可以转的啊，这轮可以转的啊， 也是可以转的啊，你看，哎，这个好，这个好，此刻这个好，有时候我们选择，大家看这上面还有一个粉色，对不对？有粉色是因为什么？大家看我是不是转了，对吧？蓝色对应的是一个橙粉色，这是粉色，对不对啊？所以色调发生了变化，看到没有？看到了吧， 对吧？有时候我们把这个部分区域的颜色发生了变化，对不对啊？对吧？我们点一下恢复默认值啊， 都会默认的，这是他原本的蓝天的颜色啊，啊，原本蓝天的颜色啊，比如说我们现在这个选择的啊，去自己选择是这个范围，比如说我们现在可以选别的范围啊，选这个树啊，这个树木屋子吧啊， 他也会有一定的开始三百一十一啊，然后结束三百二十一，然后过渡是多少？然后我们也可以对他进行一个调节啊，大家看，大家看，这个屋子已经发生了变化，大家看出来了吗？ 看没看出来？看出来了啊，对吧？我看出来了，哈哈， 对吧？他也发生了个变化啊。啊？我这是看出来了，从我这电脑里，然后这个亮度也是一个同样道理啊，你选择的其实这个位置啊，就是一个亮度的问题啊。 当然这个大家看到这个他的关键针你就可以有变化啊，让他一时每一个关键针都产生不同的颜色啊。 当然如果说同时说我不的，我就整个的这个发生变化，能不能做到？能，也能做到，这个没有什么色相范围也能做到， 因为现在我们取色器选的是自动选的，不是选白，选的是不同颜色不同颜色，所以这个很强大啊，色彩矫正啊，很强大。

它叫视频的时候很关键。大家好，我是木子李叔， 有朋友问手机剪映工具的按钮花中华功能键，点击一下就可以新增花中华了，而剪映电脑版没有这个功能键，怎么样去新增花中华？其实剪映电脑版新增花中华比手机剪映还简单，更容易操作。 剪映电脑板是通过多轨道视频清真画中画的，鼠标拉一下就可以了，现在就跟我来操作。打开剪映电脑板，我们先导入本地视频两段， 为了演示效果，我们导入的这两段视频是一样的，但色彩有区别。前面这段视频是原视频，没有调色，后面这段是经过调色的，可以看到色彩是有区别的。 如果播放时想看到两个画面同时显示，怎么做呢？我们只需要用鼠标点着后面的视频，直接拖到左视频上面就可以了。 然后在播放区用鼠标按住这个视频往右移动， 就可以显示出两个视频了。 播放看看 变成是两个视频在做画面色彩对比了，是不是很方便？这是画中画的一种形式， 我们添加几个字来说明视频，打上对比演示几个字， 这样就对播放画面进行了提示。把文字条拉长，跟视频对齐， 我们再添加一个解说的视频来演示另一种画质画效果。从本地视频导入一个解说视频， 我们直接拖动这个视频到誓言轨道上就可以了。 这个视频有点馋裁剪多出的部分，然后再播放催用鼠标缩小这个视频，移动到你想放的地方。 我们拍照视频的时候，经常会由于天气或者光线不好等等原因吧，画面不那么清晰或者色彩暗淡，这个效果就是在视频教学里用画中画来做解说的一种形式。 而且这个画中画是可以随意移动、放大、缩小和旋转的，用鼠标就可以操作， 是不是比手机剪映更方便？ 这里说明一下，我们最多添加六成视频，也就是最多显示六个画中画就不可以再添加了。我导入几张图片和视频示范一下。 我们已经添加了两个画中画了，这是添加第三个。 把这个画中画缩小一下，放在黑一个合适的位置上，这是第四个画中画， 同样缩小，它放在一个合适的位置上，这是第五个画中画了，也一样的缩小，放在一个位置上。 现在添加第六个画中画了， 我们把画中画都拉藏到跟主视频对齐， 这个是视频拉不了了，先不管它，我们试试再添加第七个。不行了，不能再添加了，提示不可以了，播放看看效果。 拍照视频的时候经常会因为天气或者光线不好，那天一般画面不那么清晰。 剪映电脑版新增画中华的操作是不是很简单？今天就。

如果你能把剪映中的调色玩明白，那么你就掌握了视频表达的底层逻辑，用色彩传递情绪，轻松调出专业级别画面效果。当我们打开剪映的调节面板，找到基础调节，向下滑动，就能看到各类基础调色核心参数。 当我们拉高色温，画面整体会偏向暖黄色。当我们降低色温，画面整体会偏向青蓝色。如果你有一段画面，想要营造出日落黄昏的氛围感，就可以适当拉高色温，增加暖黄调来烘托氛围。 而当你的画面整体偏黄发闷，就可以降低色温，让画面变得更加干净通透。 接下来，当我们拉高色调，画面整体会偏向阳红色。当我们降低色调，画面整体就会偏向绿色。 饱和度控制着画面整体色彩的鲜艳程度。提高饱和度，画面的色彩会更加浓郁鲜亮。反之，降低饱和度，色彩的鲜艳度就会随之降低。 如果把饱和度直接降到最低，画面就会变成黑白效果。所以，当你的素材画面色彩层次来丰富画面色彩层次， 但是如果饱和度过高，画面就会显得过于艳丽刺眼，这时候就可以提高自然饱和度。这个参数会优先提升画面中色彩较淡的部分，对原本就鲜艳的色彩影响较小，能有效避免画面颜色过度饱和。 亮度控制着画面的整体明暗程度。提高亮度，就是给画面整体及所有色彩添加白色。如果你的画面整体偏暗，就可以适当增加亮度。 对比度提高，就是让画面亮部更亮，暗部更暗，明暗对比更强烈。如果感觉画面发挥发平，大多是明暗对比不明显，可以适当增加画面的对比度。 高光和白色参数控制画面的亮部区域。阴影和黑色参数控制画面的暗部区域。所以，当你的画面亮部区域过爆发白，暗部区域正常，就可以尝试降低高光来压制亮部区域。 反之，如果你的画面暗部区域发黑，亮部区域正常，就可以尝试提高阴影，还原更多暗部细节。 光感和之前的亮度不同，亮度是整体均匀调整，而提高光感会优先提亮画面中偏暗的区域。降低光感会优先压暗画面中偏亮的区域。 我们也可以单独针对某一种色彩进行精细化调节。切换到 hsl 面板，选中其中任意一种色彩，就可以单独控制它的饱和度。向左滑动，该色彩会变得更暗淡。向右滑动，该色彩会变得更鲜艳。 如果画面中这种颜色发黑发暗，向右滑动亮度给这种颜色增加白色就能让它更明亮。反之，向左滑动则会加入更多黑色。 如果你实在分辨不出画面中的颜色具体是哪一种，也可以点击前方的取色吸管，直接吸取画面颜色进行调节。 而调整色相可以将某一种颜色向相邻色彩过度变化。选中橙色，向左滑动，橙色会转变为红色。向右滑动，橙色会转变为黄色。 如果你有一段绿色调的画面，选中绿色，将色相向左滑动，再适当调整饱和度和亮度，你就得到了由夏天变为秋天叶子变黄的效果。

电脑版剪映第七色彩重启卡点教学 首先先添加音乐，在音乐库找到这首音乐，将其拖入轨道内，添加标记，踩节拍二，然后放大时间轴，再出现黄色高音的节拍点，向前竖七个节拍，将前部分裁剪掉， 将音乐对齐开头，在第二个高音节拍点处进行分割，然后就根据自己的素材数量裁剪掉多余音乐。 点击贴纸搜索，选择一个喜欢的圆形贴纸，将其拖入轨道，将开头结尾都对其音乐时长接着缩放调整到百分之三十，然后在第二高音节拍点处依次进行分割，再全选贴纸，添加放大的出场动画， 然后除第一个光圈贴纸外，随机移动其他光圈到其他位置，再全选所有光圈贴纸，新建复合片段。 接下来做小球选择，喜欢的拖入轨道时长对齐缩放改为十五，添加放大的入场动画。接着指向移到第一高音节拍点处，打上位置关键帧指向移到下一节拍点，将小球移到光圈中心，重复此操作。 操作好后，右键点击贴纸，选择显示关键帧变速曲线，按住 ctrl 全选 x 轴关键帧，点击鼠标右键选择滚动，再打开外轴曲线，进行相同的操作， 将时针移动到开头位置，把小球贴纸向下移除屏幕，然后点击鼠标右键新建复合片段，右边面板勾选运动模糊。接下来添加一段素材，时常对齐第二高音节拍点， 按住 alt 向上复制一份，保留最后一个节拍，然后全选剩下的素材，拖到后半段音乐上会自动卡点，再按住 alt 向下复制一份。接着全选下层的素材，调整模块中饱和度拉到最低， 然后时针移到第二个高音节拍点处，向前移动一帧，选择上层第一个素材，点击蒙版，选择圆形蒙版，打上大小关键帧， 勾选蒙版描边，选择发光颜色改为黑色，这样会有一层阴影效果。然后将蒙版放大，铺满全屏时针，再移动到片段开头，将蒙版大小改为一， 然后复制此片段属性，全选后面的素材，粘贴属性，勾选变速，保留效果。接下来点击第二素材的第二个关键帧，点击蒙版，将蒙版的中心移到光区的中心处，再放大铺满屏幕，后面的素材也是同样的操作。 最后我们来看视频。

今天我们学习这个效果。 首先导入背景音乐，点击 ai 卡点后选择采集拍二，按 ctrl 加鼠标滚轮，放大时间轴，在第七个标记点处进行分割，接着点击贴纸，添加炫彩光圈，贴纸拖进轨道对齐，时长 缩放改成二十，同样在第七个标记点切一刀，然后移到下一个点，再分割，重复操作到全部分割完，然后框选所有的贴纸，加上放大的出场动画和旋转的循环动画。注意这里除了第一个外，其余的光圈随机拖动摆放， 先看下效果， 然后全选光圈，右键新建复合片段。接着制作移动的小球，首先添加蓝色小球的贴纸，对其时长 时间线移动到前面，球体调到比光圈小些，加上旋转的循环动画，速度调至一点八，再把时间移动到第六个节拍点，打上关键帧，接着移动到下个点，把小球移动到光圈中心，重复操作直到结尾， 时间线回到开头，再把小球移出屏幕下方，接着右键小球贴纸，打开关键帧曲线框选 x 轴，所有关键帧 预设里选缓动 y 轴也是一样的操作。搞定后，右键新建复合片段，右边菜单栏滑到底部，勾选运动模糊看看效果。 接着开始导入素材，把第一个素材拖入轨道，在第七个节拍点向右裁剪， 按住 alt 键复制一份，只保留最后一个节拍。然后点击第二个素材，按住 shift 键选中最后一个，拖到后半段音乐上，自动卡点，按住 alt 键向下复制一份 框选下方所有素材。在调整里把饱和度拉到最低，作为黑白背景。重点来了这里选择任意片段后，时间线移动到片段末尾，再向前一帧，制作色彩打开的效果。添加圆形蒙版， 并打上大小的关键帧，勾选蒙版描边，选择发光颜色改为黑色，做出阴影效果。 将蒙版放大到刚好覆盖全屏。回到片段开头，向右移动三针，再将蒙版缩到最小。右键复制属性框，选后面的片段黏贴进去，勾选底部的变速给批量应用上。 最后要把蒙版都对准光圈，操作之前先将光圈片段错开半个节拍，上方片段全给锁上时间线，到第二片段末尾再左移一针，再点蒙版移到光圈中心， 再放大到正好铺满画面。同样下一个片段末位左移一针，再次调整，不断重复，调整完后解锁片段位置给复原。最后给光圈加上流动烟雾的特效， 再给顶部加上故障二特效，对其第三到第六个节拍点就做好了，看最终效果。

一、导入一段视频素材，为音乐添加自动踩点踩节拍一截，取视频时长为一个音节。 二、打开画面 h s l 使用吸管工具，先由深到浅吸取花瓣颜色，且每吸取一个颜色就将饱和度降为负一百，再由深到浅吸取叶子颜色，直至画面变为黑白。 三、将视频视为四等份，添加关键帧，可将音乐踩点改为采节派。二、分别在第一个、第二个踩点位置为花瓣的颜色打上关键帧，并调高第二个关键帧的饱和度。 四、分别在第三个、第四个踩点位置为叶子的颜色打上关键帧，并调高第四个关键帧的饱和度。若花瓣颜色不够鲜艳，可继续调高花瓣的饱和度。 五、复制一份视频一，对齐视频一、将视频二放于上层轨道，在画面蒙版中为视频二添加一个限性蒙版。 六、将限性蒙版向下拖拽出画面，并在第一个踩点处添加位置关键帧，在第二个踩点处将限性蒙版向下拖拽出画面 y 轴参数为相反数，并添加位置关键帧。 七、在第三个踩点处直接添加位置关键帧，在第四个踩点处将限性蒙版向上拖拽出画面，将外轴参数设为相反数，并添加位置关键帧。 八、下拉，找到并勾选蒙版阴影，将距离角度设为零，将不透明模糊度调高，向后移动视频二的第四个关键帧，使第四个踩点处蒙版与主体画面齐平。 九、在特效中搜索发光，将发光二放置上层轨道，并适当调节参数。