evt唱法全套教程书籍

原来唱歌问题就是模式问题，书读百遍骑一字线。大家好，我是郝哥。第六遍阅读 evt， 我一个字一个字的在翻译，大家看后面第七本我已经准备好了， 每次读我都会买一本新的书来去阅读，来翻译。翻译到第六遍的时候，我发现他的前沿上讲的东西其实是非常重要的。 但是你如果看 evt， 包括看我的教程，包括看我们在视频当中讲解的一些模式，是不是有一点看不懂呢？其实这些你看不懂的东西，你仔细研究它，你就能突破， 这些所有的模式都来自于你本来就会的东西。我们一起来认识一下， 比如说在前沿当中， evt 的其中一个作者萨英卡尔，他在感谢在他成长过程当中给他帮助的这些人。其中第一个提到的就是艾斯蒂尔女士， 他提到了艾斯蒂尔女士总是用 sub 的状态表达他的很多的语言，但是很多人会觉得好像很微弱， 但是呢，他又会为今后我们的声音爆发出来，他会给你的精神上给予一定的欢呼雀跃的这种感受。比如说我发一个音， 你觉得我是在小声哭，但是小声哭 怎么能够变大呢？其实你如果没有这个小声哭时候的内部的这种喉部的三层结构都是相应的运动的话，你不了解喉部的三层结构，不知道该怎么用它，那么这个小声哭你是放不大的。但是我在 丧的状态下，一个小声哭的状态下，如果加入一点点勺，会用阔约机收缩呢？嗯 嗯，喉结是地位的，但是我的声音变明亮了，对不对？这是由于我们的，嗯，这个黯淡的哭我们已经很熟练了，我们既能让他亮，同时又能保持黯淡的哭。因为 你了解了喉部的三级结构，其实就是这一个一个模式，每一个模式里的细节你都了解了，就是黯淡的哭里面加入一种委屈的，好像在鸭子叫的 嗯哼，乖乖乖，嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯，你很委屈时候的声音，加入黯淡的声音，嗯， 又是低后卫，声音又明亮，你可以试一下他同时又感激另外一个人，这个人呢，他把艾斯蒂尔的整个的方向介绍给了 evt 的作者之一，他去整合了 evt 的很多的模式，给他 创造了很多学 evt 的这种思路。他同时在感谢一个 richard 这个人的时候呢，他说这个人总是偷偷的哭，掩藏自己在哭， 给了他很多的启发，让他明白了，哦，原来这种掩藏的哭才是整个 evt 训练的核心技术，也就是你的喉部的三级结构。掩藏的哭会让三级结构做不同的变化，然后再加入你想加入的，比如勺灰氧活跃剂收缩 啊，可能暂时大家听不懂，但是翻看我之前的视频你就能懂了啊啊，还要感谢一个 kim， 这个人，他告诉了他一个稳定的假声的训练，到底应该组织哪一些肌肉或者骨骼。 这是 evt 当中的假声模式，可不可以用？可以用，但是你要知道怎么用，不能一直用，不能长时间的用，要有选择的用。 还要感谢 every madonna， 他告诉了他怎么样去收缩勺火焰阔约机，在演讲当中让自己用更小的能量声音变亮。 哎哎哎哎，模仿一下巫婆巫师以及唐老鸭，乖乖乖乖，你会发现你这样发音的时候，乖乖乖乖你并没有消耗更多的能量，但是声音就变亮了， 所以声音变亮是不是和你的能量增加没有直接的关系呢？思考一下啊。然后 他同时又感谢了他的家人，他的爸爸妈妈经常会用这种鼻音的模式，或者是强有力的一种图案的模式去相互的交流，去给他唱一首歌。 比如说我们之前说过， twine 的模式经常会用在美国的比较早期的那种乡村音乐里面，哎 the man walked down， 哎哎哎，这样的声音他就会被很多人认为是鼻音，其实他不是鼻音， 他在感谢他姐姐的时候，他告诉大家一个什么样的故事呢？总是让他在一个节假日的晚餐之后让他唱一首歌，而这首歌的磨练是让他去 belt 呼喊， 他是呼喊的模式，也就是说唱歌你可以喊。 这些模式呢？你都会在现实生活当中的唱歌当中偶尔会用到，但是我们要做到的并不是一直喊，是不是大家在唱某些歌曲的时候，每个字到高音之后都想喊， 而他介绍的这些模式，每一个模式都可以用，但是你不能一直用。然后他的儿子在某一次跟他说，妈妈你应该在唱美声之前要先调动横格模，准备好让他去工作。 这些问题提示了他，我要不要用横格膜，爱斯蒂尔女士的整个理论当中让我用不用横格膜呢？他去 思考了这个问题，结果发现 evt 当中不强调横格模的运用的也就是我们的气息，所谓的横格模的支撑是在某个姿势下就可以自动进行的，而不应该主动的调动。 所以这就是 evt 的其中一个作者，他在感谢人的时候，实际上把很多东西都告诉你了。 声音是模式问题，我们从小到大形成的语言习惯，我们从小到大遇到的极端情况下，其实我们都有可能去锻炼这些我们本来就会的模式， 你要的就是了解声音其实是有各种模式的，把每一个模式他的特点有针对性的去学习，去练习，你就有可能在 歌唱上有一个长足的进步。不明白的可以翻看我之前的关于声音模式的那些视频。

evt 用十三项解剖的结构作为主要的训练方法， 替代了传统的非常少的客观的描述的语言，大家想一想，气息共鸣是不是传统的方法当中都会有的，但是这种东西是感觉不客观，你几乎感觉不到对不对？所以他用这种精准的十三项内容 替换掉了传统的方法当中的一些感觉的东西。这十三项就是接下来的这些指标，大家可以看一下头和脖子，然后软颚、嘴唇、舌头、下巴、 头部勺和眼。扩约机，假声带，真声带，环状软骨，假状软骨在那个 真声带那里，他不但有左右方向，还有上下厚薄的方向，身体的固定，一共十三项，这十三项内容他可以显著的改善我们的声音的品质，而且围绕这十三项结构去训练，你任意的改变其中的一个结构， 你的声音的改变都是可以听出来的，也可以感受到的，并且可以看到的，所以它是一种直观的改变，你比如说我在改变我的下巴， 哈喽，大家好，哈喽，声音马上就变了，哈喽，马上就变了，掉下来哈喽，是吧？围绕你的下巴的位置的不同，声音的品质是不同的。这十三项每一项的改变声音都不一样， 比如姿势，我固定起来哎这样的声音，然后喉部同样不用力，我驼背，声音就变成这样了，直立起来声音就变成这样了， 它是一个立竿见影的效果，所以我们要精准的去训练，这就是 e v t 提供给你的思路，每一个人都可以通过精准的训练去练习唱歌，加油！ 这位朋友在看我直播，然后他开发出了更高的音，更低的音，海豚音和超低音。 但是 我们需要指出的是，超低音并不是这种咕噜咕噜的气泡音，比如说 它不应该是咕噜咕噜的气泡音，我们要回避气泡音，因为气泡音是你的声带比较松的状态，比如说这是我们的声带，声带是比较松的状态，它需要咕噜咕噜的震动， 我们要回避掉这种咕噜咕噜的状态，就靠拉长声带，让声带变薄，然后发出声音，所以千万不要回归到气泡音的状态， 呃，这是不对的。嗯， 这不是气泡音，加油。 怎么找共鸣？共鸣是因为你的喉部发音正确之后的自然结果，不用练，这是因为我们发出的任何一个声音，哪怕是跑调的，哪怕是破音的，它也是复合音。 比如说我们发一个都，呃，这个都不管我是勒嗓子的呃，还是使劲的，还是不使劲的，还是假声的呃，不管发出什么声音，这个声音都不是单独的一个音， 这个兜他就包括这么低的兜，再高一点的兜，再高一点的搜兜、 抖咪、搜降息、抖瑞咪声、发搜拉、降息、还原息，都这么多音结合在一起，你听到的是一个都，实际上有很多很多音组合而成。 这些声音进入到不同腔体之后，比如说他往下会进入到胸腔，那么胸腔的形状材料就会决定了这些复杂的复合音，他进去之后有些会被过滤掉，有些会保留， 所以胸腔的材料决定了他会更多的保留这种低频的声音，把高频的声音给过滤掉。同样口腔、鼻腔、额痘、蝶痘等等，他都会保留筛选出声音，所以你的 整个的共鸣之所以有或者没有，在于你的复合音是否完整，这些复合音就是你的喉部产生的，所以不要找共鸣位置，而应该把所有的注意力放在你的模式上。比如说你哭的时候 感受一下是不是有共鸣，那是因为声音进入到了鼻腔，进入到了胸腔之后他衰减了， 所以有共鸣的声音应该是被衰减的暗淡的才对，而不是明亮的。那么明亮是谁产生的喉部？哎哎哎啊啊啊，这都是喉部产生的。

你是不是练了很多学唱歌的方法，都学不会唱歌呢？那么首先你要思考一下，你的声带当时是什么状态？ 大家看。比如说这是一个气球啊，我们把它当做声带，我们的声带很薄，它有一毫米左右的厚度， 一点五到二点五厘米的长度。比如说男生是两厘米到二点五厘米之间的长度，女生是一点五到两厘米之间的长度，我们的厚度都是差不多的， 我的声带此时此刻是厚的、薄的、僵硬的？还是松弛的？我的声带此时此刻是怎么在工作的？你确定了吗？如果没有确定， 你怎么学唱歌呢？你为什么觉得学唱歌需要练气息呢？因为你唱歌气不够用。可是你的声带当时是什么状态呢？比如说这是我们的声带，如果我的声带特别厚 啊，或者现在的状态，我发音之前已经让声带增厚了，我是不是想让这个比较厚的声带响有声音我就得很用力， 对吧？如果这是气流的话，是不是得很大的气流，声带才能震动起来？但是如果我的声带并没有被挤成那样变形的状态，我用的力量很小，他就可以震动起来。 但是如果我把声带拉长呢？更小的力量，他就可以振动起 起来了。换句话说，你为什么唱歌气不够用？因为你的声带那个时候处在比较厚的状态下，他必然气不够用。听懂了吗？我这个时候声带很薄，所以我用的气特别少，比如说，哎哎， 我就得更多的气流。为什么？因为我的声带是厚的状态，我现在是说话的声音，所以我的身体需要非常用力，我才能发出这个声音，但是呢，如果我的声带处在薄的状态， 这个时候我用的气流就特别少，我的身体是不需要运动的，因为 效率很高，因为我让这个声带有声音，我仅仅需要轻轻一拨动就行了， 用的气流特别少，所以让声带拉长变薄才可以。让声带拉长变薄的方法仅仅就是要哭的情绪，以及我们的颈椎直立起来， 声带就可以拉长了。可是拉长之后呢？因为声带是个立体的东西，他不是平面的，也不是一条线，他有上下左右各种肌肉都会干扰他，比如说你在说话，那么声带会被 挤过来，声带闭合的这种力量，它就会造成声带从侧面变厚，你声带上方还有假声带，假声带如果你感受到你在抬东西或者上侧 锁了，那么这种力量就会造成假声带往中间挤，那么声带也会受影响的。所以唱歌是一个复杂的概念，他是你明白了你要操作声带让他变薄，可是变薄需要身体的十三个部位都做到 这个图表，你就需要在和唱歌相关的这十三个部位都做到精准的控制，你才能真正让声带变薄。除此之外，你没有第二种方法，所以学唱歌的方法是不是唯一的方向呢？大家可以思考一下。 evt 用十三项解剖的结构作为主要的训练方法，替代了传统的非常少的客观的描述的语言，大家想 想气息共鸣是不是传统的方法当中都会有的，但是这种东西是感觉不客观，你几乎感觉不到对不对？所以他用这种精准的十三项内容替换掉了传统的方法当中的一些感觉的东西， 这十三项就是接下来的这些指标，大家可以看一下头和脖子，然后软额、嘴唇、舌头、下巴、头部勺会咽括约肌，假声带，真声带，环状软骨、 甲状软骨，在那个真声带那里，他不但有左右方向，还有上下后薄的方向，身体的固定一共十三项，这十三项内容他可以显著的改善我们的声音的品质，而且 围绕这十三项结构去训练，你任意的改变其中的一个结构，你的声音的改变都是可以听出来的，也可以感受到的，并且可以看到的，所以它是一种直观的改变。你比如说我在改变我的下巴， 哈喽，大家好，哈喽，声音马上就变了，哈喽，马上就变了，掉下来，哈喽 是吧？围绕你的下巴的位置的不同，声音的品质是不同的。这十三项每一项的改变声音都不一样，比如姿势，我固定起来，哎这样的声音，然后喉部同样不用力， 我驼背，声音就变成这样了，直立起来声音就变成这样了，它是一个立竿见影的效果， 所以我们要精准的去训练，这就是 evt 提供给你的思路，每一个人都可以通过精准的训练去练习唱歌，加油。

为什么我们推荐所有喜欢唱歌的朋友以及很多声乐老师，你一定要去看一看 evt 这个理论， 原因就是这是由解剖学家、物理学家、音乐家、表演艺术家以及医学家、教育家等等人组成的这样一个专家团队，经过了几十年研究的一个声乐的成果， 值得所有人去分享。这个理论的核心人物就是艾斯蒂尔，一九二一年出生，一直到二零一零年去世，他用了他一生的努力去解答一个问题， 就是我是怎么做到的？歌唱的状态。当他还是一个学生的时候，那个 时候他属于很有天赋的一个歌手，然后老师经常会表扬他，哇，你感受到了吗？你已经做到了，非常棒。但是这个时候他只是点点头，其实他内心是矛盾的，我本来就会， 他也不知道他怎么做到的。后来他开始教唱歌了，因为他需要钱，于是他像很多老师一样去阅读很多的书籍， 但是他所学到的东西都是什么？他发现在书中他并没有找到比他以及他的老师了解的关于唱歌的知识点更多。 于是他在寻找答案的过程当中，他和医学家、声音学家、语言科学家等等组成一个团队，他们着迷与全世界各 的音质，而不仅仅是西欧的音乐会的那种舞台。他感觉他听到的，看到的这些演员以及他们的声音和他传统认为的东西都是不一样的。他在不断的去问自己， 别人是怎么做到的，我是怎么做到的？他愿意考虑所有的答案，通过观察、假设和研究，将范围不断的缩小，就是为了揭开歌唱这个复杂的人类的活动的面纱，他发展了一系列歌剧原则， 他把他的这些理论应用于演讲以及表演，以及很多嗓子坏掉的人的治疗上。 唱歌时候需要控制舌头吗？舌头应该怎么 控制呢？我们首先是不是得了解舌头，大家看在舌头的上方、下方以及舌头本身有很多的肌肉，它内部有上纵肌、 下纵肌、横肌、竖肌，分别控制舌头的往前往后后薄，还有它的宽度，这是内部的肌肉，外部呢，扼舌肌，从软鄂 到舌头之间的肌肉，还有净秃舌肌，从我们耳朵这里里面有一条骨骼啊，有一块骨骼，它会通向我们的舌头以及我们的舌骨，舌肌等等， 上下左右有各种肌肉，他们是怎么分工的呢？舌尖，舌面，这里是用来咬字的啊，我 阿义乌淤，你的舌头会在口腔里做不同的运动，那么我们每一种品质下舌头的状态是不一样的，比如说我在黯淡的哭， 你会看到我的舌尖在往上翘，舌面会凹下来，舌背会又上去，他是一个压缩状的， 而我在奸笑的时候呢，嗯嗯嗯嗯嗯，舌头会高上去，他是和情绪有关的， 他是和你的想法有关的，而不是抵着下牙齿，推舌根，推舌骨，什么舌根放松，这都不对， 我们是靠情绪来控制的情绪，哭的情绪，奸笑的想法都会改变你的舌头，所以因为 t 当中的稳态是臭气的，舌头的状态压缩首位，你明白了吗？ 那么多人让我舌头抵着下牙齿，舌头放平，所以我就要舌头放平。 那么多人让我练气息，狗喘气，我不管嗓子舒不舒服，我就拼命的练习， 那么多人让我找高位置，我不管我能不能找得到，我就在拼命的找。那么多人让我头生混胸生，我不管能不能感受到，我就在拼命的头生混胸生，这都是什么逻辑啊？你有没有想过那些人他能做到什？ 因为他有天赋呢？每个人的喉部的环境是不一样的，就像我们的身体上的，我的手上的肌肉强大不强大，有些人就是从小到大在锻炼他，所以肌肉比较发达，有些人就是不锻炼，所以肌肉不发达。 每个人的情况是不一样的，我们喉部的肌肉也是不一样的，从小到大我是这样说话的，所以我喉部的肌肉就会变锻炼的越来越发达，所以我那样练气息，我嗓子就不舒服， 我那样找各种东西我就找不到，可是那些喉部不发达的人，他就可以找到。人的个体是有差异的，所以天赋，有些人有天赋是必然的，因为他从小到大的发生习惯就是这样的。因为 t 当中的爱 斯蒂尔，他从小就是在他爸爸对他管理非常严格，所以当他哭的时候，他爸爸就会说闭嘴，别哭，所以他只能小声的唾弃。 然后在他四岁的时候，他爸爸让他站在桌子上去进行人生第一次家庭表演的时候，他爸爸就让他站直，所以他在桌子上表演唱歌的时候，就是有一种身体直立蘑菇的状态，就像歌唱家一样， 所以在他从小到大的生活环境当中，耳濡目染，每一个细节都造就了他天生就是歌者，你有这样的条件吗？从小到大的时候，你是站直了唱歌的吗？从小到大你说话的时候是轻声细语的，害怕你的父母听 听到的那种情绪吗？很显然大部分都不是的。我们从小到大生活的太幸福了，我们并没有经过那种情况，所以我们在唱歌的时候，我们就体会不到那种有天赋的人，他是一种什么样的 成长环境。想一想那些唱歌很好听的人，或者天生唱的好的很多歌手。哈喽，大家好，他是这样说话的， 他并不是像我们一样说话声音这么洪亮或者呃，这么使劲，他喉部是不发达的，身体肌肉能量也不是很大。 而这些人渣在唱的时候，他觉得他是声带闭合的，他觉得他是气息支撑的，只是他感觉你能感觉到吗？你一声带闭合直接嗓子不舒服了，你一气息支撑，直接你的嗓子就会出现干 造，这就是必然的。我们抛开了自己的喉部的发达程度去谈方法就是不对的唯一的方法，你怎么样解决你的问题，你就不要管别人，不要去对比，就是你想一想你怎么解决这个发生问题， 不就是真声带的奇石，假声带的状态，真声带的厚薄等等吗？这十三个部位，你把它了解清楚，精准的控制它虽然很难，但是呢，你不是没有可能。 而你去用那些唱的好的人跟你描述一下那种感觉的东西去推理，去思考，你的结果只有一种，就是迷茫，所以做不迷茫的关于声音的训练才是王道，加油吧！