3a压缩器使用教程

之前呢，有粉丝给我留言，想让我讲一下平行压缩，那么这期视频就给安排上一个视频，把平行压缩给你们讲的明明白白，但本期的视频呢，稍微有一点长， 但是内容很干，你不妨沏上一杯茶，或者打开一瓶啤酒，找一个舒服的姿势坐下来慢慢看，保证你可以学到东西。 如果还有小伙伴有什么想听想学的，可以在我的视频下方给我留言，我会一一去满足大家给大家讲解，但是记得一定要先点关注哦。首先我们先打开压缩器， 现在我们经常会使用到的平衡压缩的一个手段呢，就是去调压缩器本身自带的一个混合输出的旋钮，以他的比例来 控制来调节，我们最终想要得到一个平行压缩的声音。可能会有小伙伴到现在还搞不清平行压缩和常规的压缩有什么区别，别着急啊，马上我就给你讲明白了。 我们看到这个混合输出，我们把它调到百分之百， 在此刻他就是一个常规的压缩处理，但凡你动了这个旋钮， 你把它的百分比从百分之百调到了任何一个数值，除零以外啊，除零以外就是你把它的数值调到了零和一百之间的任何一个数，那么这项操作就可称之为平行压缩。我们可以这么理解 啊，常规的压缩也就是这种串联的压缩，挂上压缩器所得到压缩器处理之后百分之百的声音，这就是我们所谓的常规的压缩串联压缩。那假如我们听到的这个声音是 压缩器压缩之后发出的声音，但是他中间又夹杂着我们原始干声的声音，我们听到的实际上是两个声音，这就称之为平行压缩。 我们可以把这个混合输出的这个旋钮啊，想象成一百份玉米，在我们把它调到零的时候，也就是说我们这一百份玉米就是生玉米，玉米粒 我们把它调到百分之百呢，就是这一百斤生玉米就全部都被爆成爆米 米花，那么我们如果把它调到五十的话呢，那就是说我们这一百份玉米有一半是玉米粒，有一半是爆米花，我这样讲大家可以明白吗？ 平行压缩的目的并不是单纯的去处理这一条烟鬼的动态， 他更多的是想得到一种音色，一种比较独特，有个性，与众不同的声音。我们在做平衡压缩的时候，通常的情况我们都会调一个特别狠的压缩笔， 就是我们一定要让他的压缩量很大，然后再去调节他的混合输出，如果我们使使用的压缩量很小的话，那么就使 失去了我们用平行压缩这个手段的意义。下面我就给大家演示一下，我们先听一下没有任何处理的干声是什么一个状态。 好，然后我们再听一下呢，我们常规压缩处理之后的声音，这是一个压缩量很大的参数，我们来听一下。 好，那么问题 来了，我们就是想要非常大的压缩感的处理，但是呢，我们就是不想要这个声音被压的这么狠，这么扁，那么我们就 需要去调它的混合输出，从而来中和一下我们原始杆声和这个被压缩器压过的比较狠的声音，从而得到一个适量的结果。好，我们来调解一下。 好， 我调到一个我觉得听起来比较适当的一个声音，它既存在的这种压缩感被叠加在这个干声的上面，还不失我干声原有的这种动态以及明亮度。 好，我们现在对比一下啊，有这个平衡压缩和没有这个平衡压缩之间有什么区别？ 如果说我们是在混一条疯鬼的话，你会觉得他和音乐之间的粘连性 会更高。我们来调节混合输出的这个方法呢，是平行压缩的其中一种方法，但是如果有的压缩器他不具备这个混合输出的旋钮怎么办呢？那我们有方法， 我们可以建立一个 bus 轨， 然后为它匹配一个通道， 然后呢我们在这个 bus 轨上面呢为它挂一个压缩器。 好，然后我们把发送量推起来，直接推到零。 有一点啊，跟大家讲一下，在我们做平行压缩的时候， 比较常规的一些手法呢，是我们要用这个杆声和我们的压缩器去混合，所以说在这个地方我们一定要为他选成推子钳。这样的话，如果说你在原始的这条轨道上面啊， 你已经做过处理了，比如说我们为做了啊 e q 的调节啊，我们比如说做了一些 e q 的调节啊，做了 啊啊也做过压缩的处理， 而我们发送过去的推的前的这一条信号是会绕过你这个面板上的效果器，我们尽量用杆绳去和压缩混合，而不是用 处理过的声音去和它混合。而我们想要得到这个正确的结果，就一定要把这个推子打到零，然后去调节所发送这个 bus 的音量比例去和它混合。我们来听一下， 我先把这两个关掉啊，重新 来一遍。 好，如果我们现在把这一轨关掉的话，就是说我们的平衡压缩的这个压缩器，我们给它关掉的话，这就是他的原始诞生，如果把它打开， 这就是我们混合之后的声音，如果你想要听这一轨压缩后的声音是什么样的，也可以听， 就是这样操作啊， 所以在我们做平行压缩的时候，我们被压缩过的那个混合信号被混到我们的杆声里面，其实比例并不大，都是很小一点点，我们要的就是这一点点的 与众不同的声音，混到我们的干声里面，然后让这个声音听起来呢更饱满。那么我们知道了这个方法之后呢，我们就可以为他添加 无限个压缩器，做无限个平行压缩。有很多混音师在使用平行压缩的时候呢，他都会做三个到五个，甚至更多的这些平行压缩的处理，他会挂不同的风格的压缩器 啊，我们再加一轨， 然后我们为它也建立一个 bus 的通道，然后把它发送过去，也是要发送到零 d b， 然后选到推子前， 这样我们就可以得到两个平行压缩的声音了。我们先把第一个关掉啊，先把这幺幺七六，我们给他改个名幺幺七六，然后这是 我们先把幺幺七六关掉，然后我们用这 s、 s、 l 的压缩，然后我们也做一个比较大压缩量的处理啊， 好，我们这样就可以通过调节这一轨的音量去混合我们原始的声音。 好，我们把两个 全部打开， 现在我们就是增加了两个平衡压缩的处理，去为这个人生增加了一些色彩。 我们来对比一下，有这两个平衡压缩和没有这两个平衡压缩之间有什么区别？我们现在先把它静音静音掉， 好，如果你知道了这个方法之后呢，你可以为你的这条声音 添加 n 个平行压缩的处理，具体需要多少，那完全在于你自己的心情了。但是有一点你要明白啊，我们一定是要把它 把这个发送的这个推子打到零，然后去调节你目标的这个压缩轨道的这一轨的音量，而不是去调节它的发送量。 如果你调节他的发送量，你想把这发送量拉下来的话，那你给他发过去的信号所作用的压缩量就会有变化。我们来试一下， 你找个大点的地方， 我们现在压缩 最最大，最大的地方到了九十这个位置了啊，他在六的这个位置晃悠，如果我们把那个推子推下来的话，那可就有变化了， 看到了吗？一点压缩量都没有了。所以说你一定要记住推子打到零，选成推子前， 然后你想混合他的声音比例的调节，一定要在你 目标的这个 bus 轨上面去跳。如果你有控制器的话，你完全可以靠控制器的推子去作用，比如说现在我这个用我这个 uf 八这个推子去推他， 你这样的话就可以可以更有手感的啊去调节， 如果你的平衡压缩的轨道比较多，三五个的话，你就完全可以用控制器去调节啊，非常的方便快捷。如果现在还有小伙伴不明白这个发送过去的这个信号做平衡压缩怎么来怎么去，觉得还是有点一头雾水的话呢？我再给你 做一个更清晰更直观的方法，就是你把你的这一轨所要做平行家族的轨道，把它复制出来一轨，我们现在把这些全部都 全部摘掉啊，全都不要，完全两轨干升，他们之间如何去做？他们之间如何去做平行压缩呢？就是我们在这一轨上面挂一个压缩器， 我们先把原式轨道静音，然后我们去看这复制出来的这一条轨道啊，复制出来这一条轨道 好，为了便于讲解这个视频，我把这个压缩量调的比较极端啊，现在这样我们去混合他的话，我们就把复制 出来这一轨的音量拉下来，然后一点一点的去调， 我这样操作下来，你是不是就更清楚更直观的理解了这个平行压缩的原理，当然我们更可以大胆的去调节原始干升这一轨的音量啊。如果我想要 要这个混合比例大一些，你可以调节他，把他调的稍微大一些，把他调为拉一下来一些都可以， 无论怎么调节 都没有对，也没有错，只有说适合不适合，是不是你想要的这种情感， 他的结果对于你来说是不是对的就 ok 了。好，今天的这一期视频呢，我们就先讲到这里， 如果你觉得这期视频对你有用呢？请你点赞加收藏，不要以后找不到。如果你喜欢我的视频的话呢，也请你为我加个关注，因为我还会出更多更精彩更好的视频给大家。好，今天先到这里，我们下期视频再见，拜拜。

大家好，我是华东，这就是我一个小的混音棚，给大家看一下我所用到的这些设备，然后如果 所有对这些设备有兴趣的啊，可以在评论区给我留言。然后后续的视频当中呢，我会做相应的介绍和一些讲解，这都是可以的。那今天呢 视频呢，主要是给大家呃介绍两款压缩器，还可以看一下 gap cump 二 a 和 cump 三 a。 这是瑞典的一个品 台，二 a 为电子管，三 a 为晶体管，但是他两个统一的都是光电压缩器。 今天主要给大家介绍这款压轴器呢，我个人认为啊，在万元集以下这两款压轴器有很强的竞争力。 同时在我用之前呢，也做过大量的对比和测试，感觉在万元旗下这两款相当靠谱。然后具体介绍一下啊，二 a 管理压缩量的，然后正 e 包括表头的显示 开关，压缩和限制器的一个切换啊，这都是常规 led 二一压缩的最常用的东西。 而这个二 a 和原版的 led 电路是百分百一比一下来的，没有做任何的修改和衰减。所以说我比较认可他。同时呢，在原版的基础之上呢，他多了一个非常好用的功能，就是低频的 sc 侧联功能，低频的频段 可以选择，然后呢，让低频不被压缩，保证原始声音的低频电感及弹性。三 a 是晶体管供电压缩开关啊 啊，限制和压缩的这个切换，这都常规的，包括这个模式的输入模式的选择，这也是老的 l 三也是具备的。只是呢，表现的形式不一样啊。 这是立体声的一个关联，两台效果器可以同时关联，当然是两台三 a 或两台二维一个关联啊。三音也同时增加了一些功能，也就是 ic 测量功能。随着这两款压缩，在实际使用过程当中 很灵活，声音也非常棒。同时呢，这个二 a 可以更换更高端的电子管，相信更换完管的朋友大家都知道，声音有一个字的飞跃。

哈喽，老铁们。大家好，很多人觉得用了压缩压线之后，嗯，就不会爆卖，真的是这样吗？我们来试一下。嘿， 轻轻的一喊就抱歪了。嗯，我们把压缩机打开啊，有人觉得是这个压缩纸没有做调整，我来调整一下啊， 再试一下，嘿嘿。哎，依然的会爆卖，不但爆卖，而且声音被压的不像样子了啊，我们来做一下调整之后，看还爆不爆卖啊。 哎，现在我调整了之后，音量大小应该是听起来没什么变化啊，我们再试一下。还爆卖吗？ 嘿嘿。嘿嘿嘿，抱抱抱，怎么喊都不会抱了啊，你学会了吗？学会了，帮忙给个双击，感谢。

压缩器和限制器是音乐处理时常用的效果器，用于减少音频信号最柔和和最响亮部分之间的跨度。它们可以控制响度，如果使用得当，可以产生更响亮的声音，让我们的录音听 起来更加的紧凑。每天几分钟带你学习音频小知识，今天的郑贤波继续来教大家学习压缩效果器 前面说过的音频信号最柔和和最响亮部分之间的跨度，这个是有专业的名词术语，叫做动态范围。我们首次提及动态范围是在我们的第九期视频 音乐制作中，动态范围意味着最响亮和最安静的声音之间的差异，它以 db 为单位进行测量。之前讲解声卡的动态范围的时候我们说过了，动态范围可以粗浅看，作为本底噪声和不削波时针最大声压级 之间的空间。在音频文件中，动态范围表示音频文件中最响亮和最安静之间的声音差异。更大的动态范围等于更少的压缩，更少的响度，更小的动态范围等于更压缩，更接近最大响度。当声音听 起来更为灵动时，这意味着大声音和小声音之间的距离更大。比如聆听一段打鼓的声音，鼓的声音一瞬间冲击到音头的声音很大，响度也很大。当鼓声逐步落入安静，声音也变得更小了，下一段刺激的鼓点声音也会再次袭来，一 次次的提升你的作品灵活度。在高度动态的歌曲中，您会听到这些声音很多细节，而乐曲的其余部分保持在一定音量内。响度对于吸引听众很重要，而我们也要学习关于响度处理的方法，声音越大就越难使压缩声音 自然。详细的内容可以查找关于响度战争的问题，本人非响度战争支持者，具体内容可以搜索词条。响度战争学习响度提升的太多，也会破坏乐曲原有的音乐性。一定意义上说，压缩就是减少音频中的动态范围， 大响度让作品更突出，那压缩器是减少动态范围的，扩展器就是增大其中的动态范围的。 今天的内容就到这里了，主要是让大家了解和学习什么是动态范围，以及了解压缩的作用。感谢大家的收看，大家别忘了点点关注点点赞，让我看到你的支持，我们下期再见！

用了压缩机之后会有明显的噪音出现的，来聊一下为什么会有这个事情？比方说信号最小声的时候是在这， 最大声的时候是在这，那现在呢？我觉得大声的地方太大声了，我要给他进行压缩，我把信号压缩了，把大声的地方压到这里，小声的地方就没有动到。 那我这个时候我这个信号距离我们的最顶端还有很大的一截，往往我们就会使用争议补偿将压缩之后的信号做整体的提升。比方说我把最大声还是提到原来的地方，那么最小声也会跟着往上提嘛？因为我们的压缩器的争议补偿是会对整体信号进行提升的， 那么原来的小信号就由这去到了这里，小信号里面就会包含原来你听不清的设备的本底噪声，或者是那只麦克风识取到的环静音，因为原来这个信号小声的声 都是在这个地方的，你听不清楚。那现在经过压缩之后，整体提升之后，他到这了，你就能够听清楚了，所有的压缩器经过大量的压缩，而且使用争议补偿之后一定会发生的情况，这是正常的。

小歪带你学混音二、压缩器，嗯，压缩器有三大目标，控制声音动态、塑造律动和塑造音色。 常见的压缩方式有三种，一个是常见的串联压缩，然后是平行压缩，也叫并联压缩和侧联压缩。压缩有最基本的五种参数，预知压缩比、启动时间、释放时间和输出电瓶。 至于这些参数是怎么运转的，大家可以自行查阅资料。今天我们严检应该的，讲一下使用技巧和思路就行了。那么压缩器到底怎么用呢？我认为主要靠听， 大家可以看到额， rachel 就是压缩笔，那个踢开头的就叫预指，也叫阀直。 attack 启动时间， release 释放时间，然后 gang 也是 output， 是输出电瓶啊。我们一开始调的时候，先可以把 rachel 调至最大的比，就是实比 一，然后把预知可以调拉大一点。一开始听的时候，然后把 attack 和 release 都调到最小值。接着我们就可以先调整 attack， 边听边调整，会听见两个临界点，声音突然变大变开阔， 这个点就挺不错的，声音变软变柔和了许多。 但是释放时间与速度是息息相关的，所以释放时间是有计算公式的，大家可以参考一下。而泰克 release 调完了，我们可以先调预值，也就是罚值。有的老师会讲，看旁边的电瓶表。指针不要过四，其实应该看歌曲的动态，对歌曲的动态和律动需求越大，那么他的指针的范围就会越 大，需求小，他的范围就会小。 呃，最后是压缩笔，人身压缩笔通常为二比一、三比一和四比一，而且一般大发值配大压缩笔 紧凑有力，痕迹较明显，小阀支配小压缩笔，声音柔和，具有弹性，痕迹不明显。调整结束后，我们需要看指针的动态是否符合歌曲的节奏。最后给大家分享三种最常见的发送时间和释放时间的搭配。第一，快起快视， 他若爱不需要，可能只是将就。真心太过廉价，都被时间抢走。 taro strings of fun shown and we broke and we broke the one 第二，快起慢事 太多，爱被需要，可能只是将就，将心太过廉价，都被时间抢走，苦苦 with propes i go to one。 第三，慢起慢视， 太多爱被需要，可能只是将就，真心太过廉价，都被时间抢走。 苦苦追寻之后，他都选择放手。 no we bro no we bro！ 再过的弯你以为这就完了吗？其实这才刚刚开始，压缩器不是一加一等于二那样简单的事，刚刚我们讲完了普通的处理解决了压缩器的两大目的，律动和动态。但是还有一个没解决，就是染色。 染色的话一个压缩器不能起到太大的作用，所以一般会用到两个以上的压缩器，并且压缩器的位置也很重要。我习惯是 eq 压缩， eq 压缩，到底是先 eq 还是先压缩，这个得自己摸索，个人有个人的习惯。 接下来进入下一部分，并联压缩。并联压缩最重要的作用就是染色，碰巧是丢六万，做并联处理非常的方便，不用像其他的宿主那样需要去开一个 boss 鬼再发送过 啊，直接就可以点插入的一个效果器，双击他啊，双击他就可以，然后点那个小叉子一样的图标，点一下我们就可以看到他的信由图， 整个杏油就是串联式的，你可以用分流器把它分流为并联式的，像这样就是一个并联式的处理，那么我们举一反三，就可以知道怎么去做一个并联的压缩。我先找一找啊，压缩器在哪里？比如说这个 coa 三 a 就是一个并联式的压缩，怎么做呢？用分流器拖过来啊， 就可以了，就有一个并联线路途了，非常的简单啊，但是要保证有一边是空的啊，有一边插入插件，一边是空的就行，那么这个 cla 三 a 就是一个并联的压缩， cla 三 a 本身它是一个非常明亮的染色，然后也是非常的干净。除了并联压缩 以外，还有一种压缩叫侧面压缩，也就是避让效果。我们首先要在人身的发送轨里面发送一个压缩器过来， 我们可以把它的压缩笔调的稍微大一点，玉质也稍微大一点，大家的感受会稍微明显一点。接着呢，我们要在伴奏鬼里面给它插入一个一模一样的压缩器啊，其实只用处理伴奏鬼的这个压缩器就可以了，然后点亮这个旁念， 接着呢我们就回到人生发送轨的压缩的这个效果器了，然后也点亮他的旁念，接着我们点他这个小三角，在侧面里面 找到伴奏鬼里面那个压缩的那个效果器，然后点一下就完成了整个侧面的压缩。 最后的最后还是给大家推荐几个效果器。

这是我们今天的主角，来自于 wift 家的 l a r a 压缩器。哈喽，大家好，这里是优斯丢丢。提到压缩，那么 r a 这款光电压缩器一定是要着重介绍的，因为它实在是太好用了， 几乎可以作用到任何的使用场景当中。无论我们是在回音中压吉他，贝斯鼓啊这些乐音乐器，还是在直播中压我们的人声，他都会反馈给我们一种非常明亮，非常自然，非常华丽的声音。所以让我们来研究一下这款极为经典的压缩器吧。 好，首先他的左下角 compress 和 limiter， 我们可以理解成为压缩比， compressed 压缩比是三比一， limiter 好像是一百比一，他就成一个限制器来使用了，正常情况下我们不用动，保持在 compressed 的情况下就可以了。然后呢， 这个旋钮是 game， 也就是他的争议，这个呢， pick reduction， 也就是控制他的压缩量的，越往右拧呢，他的压缩量就越大。接着呢，就是安的 log， 这个就是 wifs 总爱用的模拟噪音的一个选项，如果是开到五十赫兹， 我们能明显听到他会有一个底藏 off， 就是没有好。接着是这个扭，这个扭他很有意思，他默认是在五十的位置啊，如果往右拧呢，他就是会对我们全频段的声音都做压缩的处理，往左拧呢，就相反， 他默认是中间五十的位置啊，我们可以用他默认位置，也可以稍微往右拧一点点，他的声音压出来会更加的平缓。好，那我们来听一下这款压缩器的声音吧。 好，我刚刚粗略的调整了一下，我们来简单快速的听一下，有压缩和没压缩的区别是什么？ 打开，嗯，他的声音一下就变明亮变华丽了。再来对比一下，关掉了， 打开了， 好的效果还是很显而易见的。那么这期视频就给大家介绍到这里了，谢谢大家观看。

啊，这是压缩器最简单、最容易、最基础、 最入门的使用方法之一。调音台上面输入通道的压缩，使用的方法呢？有非常多哈，比较常见的方式呢，是类似现在这样子一个情况，比方说我唱主歌， 是不是很多歌的前面会比较轻柔一点，唱到副歌就变成 就会很用力嘶吼式的呐喊，那通常这个时候音量是不是会变得很大呀？是不是很有可能？哎呀， 这个人唱歌怎么这么大声，你是不是想拉他这个通道的推杆呢？等你反应过来要去拉那个通道的时候，很大声那一下已经过去了啊，一两只话筒，如果有这个问题啊， ok， 假设你能够反应过来，那如果我是做乐队类型的演出，同时有十几个话筒都有类似的问题呢？我们就可以用一台压缩器，当大信号超过我们设定值的时候，超出部分的大信号啊，会自动的按照我们的设定变小，就可以防止这种信号突然变大的问题。我现在这个表就告诉你了， 有多少信号正在受到压缩。那你们可以看表啊，现在我正常唱歌， 加持彼此，你看我的表几乎都不动的对不对？就证明压缩很轻微。但是我唱到副歌 啊，是不是产生了很大的压缩啊？接近二十个 db， 你信号越大， 他的压缩量就越大嘛，自动的帮你控制大信号，这是压缩器最简单、最容易、最基础、最入门的使用方法之一。当然了，压缩器还有很多别的用法。

大家好，这节课呢，我们来讲一下压缩器的操作使用，具体来说呢，就是压缩器的四个主要参数的调节方式。在开始这节课之前呢啊，我先要纠正一个错误观念，就是 压缩效果器同样没有所谓的万能参数，因为同样的参数在不同的效果器上表现不同，如果你换了一个效果器，往往会得到不一样的结果，即使是同一个效果器的同一组参数，对于不同的音频表现也是不一样的。结论就是找人调机架，等同于 花钱买了个心理安慰，其实没什么用，不如跟我去调音，依靠科学的理论和感性的判断来调出真正满意的属于自己的声音。好，那我们就来验证一下，同样的参数，对于不同的效果器，他的结果是否一样，还是上节课用到的这个音频啊，现在我们用两个不同的效果器，嗯，同样的参 单数来验证一下。好，我首先来对这个啊，这个音频来做处理， h 系列的这项武器，那么我来设置一个预值负五滴币，压缩比四比一，启动时间三十毫秒，释放时间也是三十毫秒，我来处理一下，得到了这样的音频，然后呢，我再对这个音频 用另外一个效果器来进行同样的参数的处理啊，我加载一个 c 一系列的压缩效果器。好，那么预值负五滴币，压缩比四比一，启动时间三十，释放时间三十。我们来看一下处理完以后。好，这两个音频呢，我们看一下，看起来差不多，对吧，我们来详细的对比一下，第一个的话，嗯， 他的这个低电瓶的位置呢是负五滴比，然后高电瓶呢，我们看一下他这个平稳压缩以后的这个电瓶是在三点三啊，大概三点三这个位置，我们来看另外一个， 另外一个的话，可以看到在低电瓶的地方已经开始被压缩了，已经被压缩到了负的七点二对比，那么高电瓶的位置呢，我们看一下啊，他 在三点三往下，大概是三点三点五，三点七这个样子。好，那么可以看出来这两个音频压缩了以后的他的数值是不一样的，那么为什么同样的参数会得到不一样的结果呢？因为不 同的压缩效果器由于设计思路以及算法的不同，导致同样的参数不一定能够得到同样的结果，那么这个差异呢，主要体现在预值这个参数上，所以说不要轻信所谓的万能参数，唯一靠得住的就是你自己的耳朵。那么下面我们来讲一下如何来调整压缩器的这几个参数。首先来说第一个参数预值， 对于预值这个参数，那么他决定了压缩器是否工作，如果你的预值设的过高的话，那高于了音频的最高音量，那么要 后期是不可能工作的，所以说要根据实际情况设定一个能够让压缩器工作的一个预值，比如说这个音频，那么这个音频的低电瓶的位置呢？是在啊负这个位置，高电瓶呢是零 db， 那么那么就要看你，你是要想把所有的音频整体压扁呢？还是只压扁高电瓶的位置， 如果你想只压扁高电瓶的位置的话，那么你的预值就要设在低电瓶以上的位置啊，设在低电瓶以上的位置，这样的话就可以保证低电瓶的位置不被压缩，只来压缩高电瓶的位置。如果你想整体压缩的话，那么我们就要设在啊这个，呃，低电瓶以下，就是整体啊，整体能够压缩到的啊，这么一个一个预值。 好，我们来示范一下，我首先用一个高于低电瓶，低于高电瓶的这么一个预值，然后设到负六对比啊，其他参数不动，那么我们把大家说看一下，看得到的是这样的一个结果啊， 那么我的低电瓶的位置，你看副 db 没有动，一直到了高电瓶的时候他才开始工作，对吧？我们再来对这个音频进行处理，那么我设置一个副十 db 的这个预值，这样的话我就能将所有的啊整个音频全部压缩到，我们看一下压出来以后是什么样子，这样的话，整体音频啊，整个音频 从头到尾全部都进行了压缩，那么也就意味着在其他参数不变的情况下，预值设置的越低，音频将被压的越扁，动态也就越小。压缩比呢，就是我们将高于预值的音频压缩到什么程度，压缩比越大，他压扁的程度呢也就越大。我们来看一下这个音频，我用一个 啊，其他参数不变啊，我用一个这个二比一的压缩笔，我来按压缩来处理一下，得到是这样一个结果，然后对这个音频我用一个 更大的压缩比，好，那么我来夸张一点，八比一的压缩比，再来看一下啊，八比一的压缩比，这是二比一的压缩比，这样音频明显是不一样的，压缩比越大，音频将被压的越扁，没错吧？好，刚才我们把预值和压缩比啊进行了讲解，以及啊这个对比， 玉质和压缩笔在实际使用当中呢，往往要搭配来使用，那么具体的搭配操作的方法呢？要根据不同歌曲的啊，不同音频的这个具体情况来具体确定，以后呢我会找一些例子来进行这个实战的演示操作。那么这一集呢，就先讲这么多，下一集我们来说启动时间和释放时间。

大家好，这节视频呢，讲一讲启动时间和释放时间的调整方法。启动和释放时间的设置对于音色的改变有比较直接的作用，所以说要根据声音的具体情况来进行具体的调节。下面我来示范一下。还有这个音频， 我们可以把这个音频呢，把它想象成一个鼓节奏啊，一个低谷的节奏。嗯，从这里开始呢，这是鼓的音头部分，然后呢从这里开始呢，是音头之后的部分。好，我们来用这个音频示范一下。那么我把预值设在 复六 bb， 呃，压缩笔呢，我设置到一个八比一，那我先用一个非常小的启动时间来示范一下，不要收到一个一毫秒的启动时间。好，压缩完以后呢，这个音频变成这个样子，可以看到在比较短的启动时间的话，那么这个地方啊，很快他就被压到了一个稳态压缩的过程，呃，也就是说他这个 音头的地方会变得很小很短啊，几乎就听不到。那么我们换一个比较大的启动时间来试一试。好，这次呢，我把启动时间设置到啊一百毫秒，其他的参数都没有动。一百毫秒的启动时间，我们来看一下， 处理完以后，他就变成了这样子的一个音频啊，就是说从开始进入压缩的时候呢，经过了一个一百毫秒的时间，嗯，才开始进入本态压缩。那么这样的话，如果把这个节奏啊，当成一个，当成一个鼓的声音的话，那么他的这个音头啊，他的音头是可以被保留下来的， 对吧？他的音头是可以被保留下来的。好，那么我们用一个真正的鼓节奏来示范一下，好表演，这个这个鼓节奏 好，我加载一个四一的压缩器，那么我把压缩比设到八比一，预值呢，我拉到一个 相对合适的地方，在调整预值的时候呢，我们要根据啊，一边听一边的调整，看看他的压缩量啊，是否达到我们的要求 啊，比方说我们设到这样的一个浴池，然后呢我来调节启动时间，启动时间现在是二啊，我用一个很短的启动时间，我们来听一下什么什么效果， 有没有感觉这个鼓的音头啊，音头已经被压的很弱了，再听一下 对吧？这个鼓啊，敲击鼓面的这个音头的啊，这个音比较弱，我们再换到比较长的一个启动时间， 那么这个音头是不是很明显呢？ 这就是启动时间的调节方法，要根据你所要调节的音频的具体情况来进行调整啊，不要去相信什么公式啊，也不要去相信什么参数，那些都没有什么意义，最根本的标准呢，还是你的耳朵和实际的需要。对于骨节奏来说，我们一般情况下是需要他的音头明显一些，重一些， 所以说在这个启动时间的调节呢，我们一般要给一个相对来说长一点的启动时间啊，不要让他的音头落下去，我们边听边调节啊， 这就很弱，比方说我觉得这个启动时间呢就合适了。好，那么我们就用这个启动时间，下面来说一下释放时间的调节，以及对音色的影响。好，还有这个音频 我们来用这个压缩器。好，其他的参数呢，我都不动啊，我只来调节这个释放时间，我先用一个很短 短的释放时间我处理一下。好，我们来注意看这个他释放的时候啊，有时说当呃他这个音量低于预值的时候，到这个地方看到没有？到这里啊，到这里音量开始低于预值， 这个时候呢压缩器啊开始释放，就是说从稳态压缩要过度到停止工作的一个状况，嗯，他在很短的一个时间内，对，看到没有，在一个很短的时间内就进入到了这里不工作的啊状态啊，这个时间呢，我们刚才设置的是非常短的一个时间，我们再来换一个长一点的释放时间， 比方说我把释放时间调到啊，很长就是三千来处理一下啊，可以看到这个音频呢已经变成这个样子了，也就是说从音量低于一直的时候呢，压缩器开始释放，那就意味着从开始释放到停止工作这一段时间，压缩器仍然处在压缩的工作状态当中啊，逐渐 恢复原有的音量的一个过程，这就意味着这段音频呢他仍然是要会被压缩的，那么这个释放时间会造成什么影响呢？好，那么我们再来回到这个鼓节奏来看一下。 好，首先来设置一个很短的这个释放时间啊，也就是说当音量低于预值时，要说就在很快的时间内就要进入到不工作的状况，我们来听一下这个节奏， 注意听这个军鼓大啦啊，一下后面的这个弹簧的声音是否能听得清楚 啊？可以听到这个细节是比较明显的，那我们再换到比较长的释放时间啊，就像这个一样啊，他在很长的一段时间内呢，还是在进行压缩，我们再来听一下这个节奏什么感觉， 是不是能感觉到啊，这个鼓的细节就比刚才要弱了很多啊，尤其是军鼓之后的啊，那个弹簧，弹簧震动的声音已经比刚才弱了很多。我们再来对比一下啊，现在是很比较长的释放时间， 调整一下， 是不是在很短的施保时间，这个细节就比较明显，我们再来听一下，好逐渐拉大。 所以说我们在啊做这个啊鼓节奏或者说其他声音的时候呢，我们要根据啊实际的需要，如果你希望啊声音的音头 明显一些，那么我们就要设置一个相对长一点的启动时间，如果你希望啊声音之后的细节比较明显一些，那么我们可以设置一个比较短的释放时间。嗯，反之我们就进行相反的设置，这就是启动时间和释放时间调节的具体方法以及它适用的场景。好，这节课就讲这么多，关注我还有更多干货。

大家好，我是丁一，欢迎观看零基础全套声卡调试免费课程，不是什么系统教学，只是按照我自己的思路来讲的，由于视频篇幅较长，所以分段发布，请耐心观看，希望大家能学点真东西。授人以渔不如授人以渔。 大家好，上一节课呢，我们讲了门线降噪，这节课我们来讲一下压缩器和限制器啊，那其实门线降噪啊，压缩器、限制器，呃，这都属于动态效果器的一大类啊，那我们在调试现场网络 k 歌里面，压缩器一般都是放到最后的一个位置的， 他不像混音是在中间位置啊，压缩区的作用啊，一般都是来给人生做一个平衡稳定的平衡什么意思呢？ 我们这边来画个图，我们这边给他画的夸张一些啊，比如说现我现在唱了一句歌词，那声音低的部分比较低，那高的部分呢？哎， 可能比较高， 那这样一句歌词里边，呃，他有声音比较小的地地方，有声音比较大的地方，那压缩器的作用就是把声音比较高的地方给他往下压一压，声音比较低的地方呢，给他往上提一下，做一个整体的平衡啊，比如说我们换个颜色， 声音低的地方给他提到这啊，声音高的地方稍微往下压一压， 哎，做到一种这种相对来说比较平衡的一个感觉，这就是压缩器的工作原理。 我们这边直接拿到插件来说话啊，啊，这边我们也是用肥波的一个压缩器放到阴轨上啊，我们看到这个界面啊，有几个选项几个旋钮啊，来挨个来看一下他是什么意思。 第一个玉植，这个玉植啊，跟商业节的门新疆造的玉植差不多啊， 他是在我们设定一个点，然后呃压缩器，呃人的声音超过这个点之后，压缩器开始工作，那不超过这个点不工作，他跟压缩比。第二个选项压缩比是有一定关联的， 也就是说啊，我们人生进入到这个压缩器之后啊，突破这个预值，以几比一的压缩比来压缩我们的这个人生。 在 k 歌里面一般不会超过五比，一般常用的二比一、三比一、四比一都可以，这根据，嗯，你唱歌的风格，根据你自己的声音来调，这个没有固定值。那我们再往右看啊， 阿泰克和瑞瑞斯，这个是什么来着啊？启动时间和释放时间吗？ 那这个启动时间和释放时间我们也画个图来讲一下啊，比如说这是一个音量条，我们呢把预值啊设置到这， 那这是预值啊，可能是负六，也可能是负几，比如说这里是到负六地币的一个啊。预值， 那这个启动时间是什么意思呢？就是我们的人生，哎，这音乐调吗？我们的人生，你说话喂，哎， 往上顶，顶到我们设置这个预值之后啊，这个压缩器开始工作，那这个启动时间就是呃预值，感受到了这个音量调之后，他从不工作到完全工作的一个时间 就叫启动时间。那释放时间也是当这个音量调完全低于设置的这个预值之后啊， 我们开始释放这个压缩量，就是我们刚才说的以七比一的压缩量去压缩的这个人生。这个释放时间呢，就是从他接收到信号啊，他接他接收不到信号，开始释放到完全释放， 释放到零的一个时间就是释放时间。那我们刚才说了啊，在一个人生里面，我们压缩器的作用呢？呃，先把他的声音比较大的部分 给他压缩下来， 那这样我们来想一下，那是不是整体的音量就变小了？没错，那 现在我们会用到啊，最后一个参数，这个 get 啊，这是衰减或者增益声音的一个功能啊，那我们把声音高的部分给它衰减了，整体音量变小了之后，我们可能要再把整体的音量再往上提一提，比如说啊，像我们刚才那个图样来贴到这， 那做一个整体的平衡，那用到的这个可以把它稍微往下适当的往上提一提，那这不就是刚才我们说的那个给人生做一个平衡吗？ 啊，当然这个玉纸底下也是有一个腻的，也是有一个拐点，你看硬拐点，稍微软一点，这里不建议做的太硬啊，可以稍微舒缓一点。 ok， 那我们直接拿到工程里面 来说话啊，这还是前几，前几期我们用到的一个呃，干声啊，我们来把伴奏给他静音一下来，我们来听一下，用到的还是呃，肥波的这个压缩器，你们看一下在一个什么位置，他能开始工作啊？在他这个人生里面。 好，我们可以看到啊，这条红色的小曲线表示什么呢？代表的是他的压缩的一个量，那我们再看底下还有这个白色的和灰色的这个 一些人声频率的曲线后面相对来说比较暗的，这个是原本我们麦克风输入的声音，那前面这个 稍微亮一点的这个白色呢？就是压缩后输出的声音。好，我们接着往后看， 那这是不工作的状态， 我的我们直接去听那些，呃，副歌部分稍微高一点的， 那我们这边设置一个压缩笔，比如说举个例子，比如说设置到三比一的压缩笔， 启动时间呢，设置的稍微相对来说快一点，不要太慢。释放时间呢，也是相对来说比启动时间稍微慢一点，也不要太慢。一直呢，我们先设置到一个稍微夸张， 我们来听一下压缩后和压缩前是什么样 啊？可以明显听得出来，这个声音量比较高的地方被压的特别厉害。那么再来听一下声音比较低的地方，看他有没有压缩到 啊，做的太夸张了，也是被压到了。那这边我们把预支师到副十几个 db 来看一下， 那现在这个点，呃的这个谕旨声音比较低的时候是基本是压不到的，在他这个人生里面，对比一下这个声音比较低和声音比较高的部分，听一下他的区别 是能够听得出来的。我戴耳机听啊，在调音课程里面都是戴耳机听。嗯，像手机的一些外放喇叭，那是肯定是听不出来，调整卡吗？都是微调。刚才啊，我们给他做了一些稍微的压缩， 那这个声音像就像刚才我们做的比较夸张一些的时候， 现在能够听得明白了吧？那人整体的音量肯定这边小了呀，或许声音比较低的地方他是根本不起作用的，他是不工作的。 那到了我们设置的这个负二十一点八八 db 的这个浴池之后，一旦突破这个浴池，那他的压缩是起作用的， 那这样整体的音量变小了之后呢？我们再用这个根把它稍微，比如说打个比方啊，提升三个 db， 那这样的话，呃，我们反过来想啊，其实 压缩器啊，并不是把声音高的部分给他压下来了，而是把声音低的部分给他提上去了，做了整体的一个平衡，能理解吗？那声音比较低的部分是提起来了，声音比较高的部分是压下去了，做了一个整体的平衡，再来听一下 关掉，是这样的， 好，我们再打开， 所以这些就是压缩器的一个工作原理和使用方法。

唱歌不稳，怎么通过后期来弥补？在混音中压缩是比较难崩溃的一关，我打算用两期视频呢，来带你搞懂什么是压缩，他有什么用。以下内容全是干货，赶紧点赞收藏吧！首先压缩的第一个参数， siri 歇后的预址， 当这一股的音量超过压缩器设定的预址，就会开始工作，如果没有超过预址就不会工作。 当开始工作后，你就要告诉压缩器，让他帮你压缩多少量，那么就要调第二个参数，维修压缩比，比如三比一，那就是超出预制部分的音量，以三比一的形式去压缩，好难。压缩后呢，总音量肯定小了吧，此时就要用到第三个参数，跟或者 mkf 去争议补偿，把失去的音量呢补回来。 那我们再换一个压缩器，其实也是一样的啊，那比如说这个，那么也是先调预值，然后呢，调压缩比，调增益补偿 这三个参数调好呢？压缩器就是在正常合理的工作了，红色这条呢，就是被压缩的量好，我们可以对比一下压缩前后的音频波形，能很直观的看到。用了压缩后呢，控制住了音量动态，让人声更加稳，不至于起伏波动太大，也不会有一惊一乍的情况出现了。 所以四十七号的瑞秀电这三个参数呢，就是压缩的百分之七十内容，只掌握这三个参数，也可以去实现压缩的作用了，但想真正完好压缩，剩下百分之三十内容也是极其重要的。我在下一期视频呢，会讲解更境界的压缩知识，关注我，跟我一起学习更多的音乐制作干货吧！

常常听人说压缩、压缩，压缩到底是什么东西呢？相信很多人对压缩一直都是模糊的状态，那请大家一键三连，我们今天就来聊一聊压缩吧。 压缩这个词大家在日常生活中一定经常看到吧，比如压缩饼干、压缩毛巾、电脑文件、压缩包、压缩工作的时间等等。 从这几个例子我们可以看出来，压缩的意思大概就是把原本自然状态下的东西，通过人为挤压来控制其时间或者空间大小，是这个意思吧。那么同理，压缩效果器就是用来控制音量大小的一个常用效果器。这里有人就说了， 控制音量的话，我用 volume 或者 game 不就行了，这句话对不对？大家仔细想想。聊到这里，我就得讲清楚一个概念，那就是动态。我们都知道，一个正常的声音从发出到最后消失是有个过程的， 而一件乐器，一曲音乐，一首歌，一段话，它的音量都不是稳定不变的，而是不断变化的，会时大时小。 这种音量随时间变化而持续变化的现象，就是我们常说的声音的动态。一首交响乐安静时，音量非常微弱，需要你仔细去听，但当情绪激扬时，音量又忽然非常大， 这种巨大的音量差异就是大动态。 相反，一首合成器电子舞曲，虽然从头到尾的音量很大，但是音量的差异并不是很大，这就是小动态。 not up to my hair， not jamming all my。 我们需要搞清楚，动态这个概念是说音量的差异，而不是音量本身的大小。所以如果你要用 warm 或者 game 来控制音量，那你就得一直实时调整参数，而压缩就是通过设置来自动控制音量， 实现把声音控制在一定动态范围内的目的。说了半天，大家有没有思考一个问题，那就是弹吉他时大家说的动态又是怎么回事？ 接下来我们来聊聊这个问题，大家一定听说过这句话，好的吉他手音色都在自己手上控制，那么请问他们控制的是什么？ 答案就是分寸，拨片触弦的分寸，手上力度的分寸，左右手技巧的分寸，音符实质的分寸等等。所以弹吉他时说的动态好，就是手上控制的这些分寸会被非常明显的反馈为音量和音色的细节。 这里我停一下，大家思考看看对不对。接下来我们来聊一聊压缩的设置和使用问题。压缩效果器，英文 文叫 compressor， 缩写就是 c o m p cup。 正常的压缩一般有这么几个核心参数， spreshout， 预职 rettal 比例、 attack 启动时间、 release 释放时间、 gain、 争议、 output level 输出音量。 混音时的压缩用法比较多样化，跟做音色是不同的，所以我就只说吉他效果器上的压缩用法。我尽量不去讲的复杂，而是用简单直白的解释，让大家搞明白 左手的淤直。你可以理解为门槛，通过设置门槛高度来选择要压缩的音量范围，零就是门槛最高，不压缩腹无穷大，就是没有门槛，声音全部都会被压缩，在这中间就是进门槛的会被压缩，门槛外 的保持原始状态。这个参数设置越接近零，压缩范围就越小，参数设置的越小于零，压缩范围就越大。而 rachel 比例 就是把跨界门槛的声音按照几比一的比例进行压缩处理，笔直越大，压缩越狠，笔直越小，压缩越自然。 attack 启动时间，就是进了门槛的声音延迟多少毫秒才开始压缩， 时间越大，越延后开始压缩，压缩感越不明显，时间越小，压缩的越快，压缩感越明显。 release 就是设置声音停止后多少毫秒结束压缩， release 越大，压缩保持的越久，越小，压缩就结束的越早。 就是提高进入压缩器的整体音量，这个是会明显影响压缩范围的，需要注意。 after level 就是调整压缩后的音量，这个就单纯只是音量大小，不会影响压缩的效果。 我用压缩来实际处理一个音频，大家看看我是怎么想的，怎么做的好，大家来看 我谈的这个例子呢，音量差异大小特别明显，我们看最大音量在这，最小音量呢？在这 看到没？好，现在我们来打开压缩，我要用压缩的争议来把这个最小音量给它推起来看，现在推起来了，把 最小音量推到了跟这个最大音量差不多的位置，对吧？然后呢，我把这个门槛呢设置到负二十地币，让超过这个的就会被压下来，接下来呢，我再把这个比例设置成大一点的，让他能压的住，压的狠一点。 好，我觉得压的还不够稳，我想把这个范围再扩大一点，把这个门槛啊再调一调，觉得压的更稳了，是吧？好，我把这个 attack 调短一点， 要把乳栗子调长一点，让他这个压缩感特别特别明显，现在就压的稳稳的，就在负二十左右徘徊，看到没，不管音量小还是音量大的时候，都是在负二十左右。 好，接下来我来导出啊，导出一个音频，我们确认一下，看这个是不是被我给压住了。这个动态 好，我们来看一下啊，现在这是一个新的音频啊，看他的动态你看就被稳稳的压住了啊，音量就比较均衡，不像上面那个音频一样，音量差异那么大。 说到这里，我忽然觉得要把吉他压缩效果器讲彻底还是挺难的。因为压缩种类太多了，各个效果器厂家给的参数都不一样，有的只有 comp 和 level 两个参数， 有的厂家把 three 少的设置为零到一百，有的厂家压缩参数里还有腻拐点， secetivity、 灵敏度和 price 之类的参数。可能性太多我就不一一讲了，反正压缩的原理其实我已经展示清楚了，再有与众不同的得自己看看说明书了。不过也还好，大多数吉他综合效果器的压缩普遍是有 attack、 three、 showed、 retail 和 level 四个参数的， 所以调节起来明了的多。但是，但是想要听出来压缩之后到底有什么变化，还是需要多练耳朵才能判断出来的。 事实上，压缩才是效果器里面最难以辨识和使用的效果器，想要彻底搞明白怎么用综合效果器做音色，还是尽量迈过这个坎比较好。 回到前面的话题，吉他的动态问题。其实弹吉他还是要多保留动态，才能体现乐手手上控制的细节和 分寸。所以一般吉他音色里使用到压缩的都是某些特定的效果和音乐风格，而不是什么音色都得用压缩，比如放可这种通过力度轻重来控制律动感的风格，就让他声音尽量保持原始状态才更出彩。 如果压缩设置不合适，那手上的力度细节反而被削弱了。而某些 solo 和金属需要其他音色稳定且扎实， 那么通过压缩来把吉他声音变扎实还是非常重要的。压缩用的好，音色就会更有质感且稳定， 甚至能让音色听起来不太受吉他价格的影响。用的不好就会让音色扁平无力，失去手上的细节反馈，丢掉本应有的情感。另外， 有些人会故意用压缩做出那种扁平的声音，听起来很魔幻，但是轻微使用了压缩的音色其实是不好判断的。好，我给大家看一个明显使用了压缩的例子。 好！通常而言，综合效果器往往会把压缩默认放在效果链的最前面， 这是因为通过压缩控制住吉他原声的动态，后面的效果器和相投相提，也就会得到稳定扎实的声音。所以压缩在最前还是比较科学和靠谱的设置。 但是凡事都没有绝对，压缩放在哪里，能得到什么效果，大家尽管去尝试，多玩实践出针织嘛，用的多了也就自己能总结出规律了。好了，关于压缩，我们就聊到这，效果器的核心类别 我们都过了一遍了，跟到这里的朋友都是真爱，相信大家都是想彻底搞明白做音色的痴情人，我当然是不会就此罢休的。从下一期开始，我们进入快车道，聊一聊综合效果器的 chain， 就是效果器链它的顺序问题 终于进入到做音色的实操了，大家加油，趁着下期还没出，赶紧把前面所有视频多过几遍，把基础问题搞明白，有任何问题都可以来问我，也欢迎大家的留言，我们下期见！

本系列的视频我们来学习压缩器的使用，包括分类参数的设置以及实用的小技巧，内容丰富，建议你收藏起来慢慢看。我们直接进入正题。 常用的压缩器除了数字压缩，还有电子管压缩、厂效应压缩、 vca 压缩和光电压缩。那么这些不同类型的压缩器给声音带来的变化又是怎么样的呢？首先，电子管压缩出来的声音很温暖肥厚，一般会起到润色的作用， 同时呢，因为它有着慢启动软拐点的特性， 所以就不太适合用来塑造动态。那如果你感觉自己的人生中低频不太饱满，或者风轨啊不太融合，电子管压缩会是一个很好的选择，比如经典的六七零。 接下来 opto 光电压缩也会起到染色的作用，但是从听感上来说会更自然一些啊，没有明显的压缩痕迹，声音平滑，温暖通透，比较适合增加一点质感啊临场感。 那么光电压缩的启动和释放时间也是非常的缓慢，所以我们 可以在串联压缩之后，用它来不留痕迹的为声音平添一种色彩。具有代表性的二 a 三 acled fet 场效应管压缩出来的声音会带有明显的染色啊，当然这取决于压缩量的多少啊，启动时间可以调节的非常快， 所以给人带来的感觉硬朗有劲，比较适合 rap 或者节奏感强烈的高顺态的风格。除了人生谷和贝斯也可以用它来增加力度啊，平行压缩也是可以的，具有代表性的 cla 七六。 最后呢， vca 电压放大器压缩这个名字你可能会不太熟悉，但是 api 二五零零， ssl 四千、 gdbx 幺六零都属于 vca 压缩的类型，它的特点是 精准全面，反应速度快，可调节的参数比较多，适合总线或者编组上面啊。对于峰值和顺态的掌控，他不会直观的给到你那些好听的染色，但是却能让整体的声音朝着标准化或者你想要的风格去卖金。 ok， 各位 ladies and 老 baby 们，这节课就到这里，关于压缩器的其他用法，我们下节课继续来讲。我是孙九九，不说废话，只做有用的教学。感谢你的观看，拜拜。

关于压缩器的四种使用场景，从流行到说唱，从声卡调试到后期制作，这条视频我们一网打尽，非常建议你把它学会好好研究研究。首先，对于人生来说，有一款非常简单的压缩器，威武式的 airbox， 通过门线 gift 来去除掉噪音或者你不喜欢的声音，中间的 comproise 向下拖拽， 你可能会觉得，哎，变好听了，但是呢，千万不要被音量所蒙蔽，我们需要判断除了音量，他还能给到你什么感觉。 再见。很明显，声音变得更紧实，更靠前，更有细节了，这就是他的作用。 其次，在 fet 压缩上面，较慢的启动时间搭配较快的释放时间，会让声音变得跳跃灵活。 有一个非常经典的参数啊，十二四，也叫做 doctor pepper 压缩笔固定四比一，十点钟的 attack 保留了音头的顺态， 两点钟的 release 不至于被压得很扁。用 input 触发压缩量一般不超过四个 db output 再给输出做一些补偿。 参数啊，并非是固定的，把它当作一个很好的起点，用听感去找到最后的终点。那如果你想让吉他扫弦或者打击的古典，包括人生充满活力感的话，不妨来试一试。 那么对于电子管压缩的话，很多混音师管它叫做粘合剂或者胶水，可以把分轨的声音恰到好处的融合在一起，不夸张不浓烈，但质感和亮感都会有所提升。就是因为它起 启动和释放时间慢，压缩感不强，同时呢，声音又温暖，顺态保留的比较好。 在做后期混音的时候，你可能会发现动态很大的干声过完压缩之后痕迹太明显， 甚至内一下被压了七到十个地币，听起来就感觉少了一块啊。如果要做到精细化的处理，我们可以在进压缩之前把峰值较高的片段手动拉下来，右键音频 选择音量调整包落线，然后 f 二打开编辑窗口框选范围向下拖拽三个 db 左右， 这样呢，被压缩出来的声音就很自然顺态，更加的舒服。那如果你愿意的话，用这个方法手动的把齿音严重的地方拽下来，也是一个很不错的选择。 那么下节课我们来学习在人生当中如何利用平行压缩把质感提升啊！如果这条视频数据不错的话啊，数据数据不错的话，我还会给你们介绍一款每个人都可以学会的人生与伴奏更加融合的插件，后期或者现场都可以用到。 ok， 各位 ladies 安的老 baby 们，这节课就到这里，我是孙九九，不说废话，只做有用的教学，感谢你的观看，拜拜！