说唱flow编排技巧

为什么你写的说唱总像在念词？因为你的重音永远都在句尾，就像这句，这条路我走来遭遇过暗算和嫉妒。你看这句 flow 的 重音就在最后两个字季度上面，那我估计你下一句也是这样的。 flow 这条路我走来走语过暗算和嫉妒。哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒哒。记住，这是不是你通常写的 flow？ 下面教你一招，迅速给你的 flow 增加变化。那我们先试着在中间加一个重音， 哒哒哒哒，我们给这些重音一个统一的韵脚，比如说悟想几个符合这个韵脚的词路。嫉妒。记住，呼，闭户运脚，有了之后再把句子连起来。 这条路走来，遭遇过暗算和嫉妒。第二， 迷糊，我随时目让勇气带我闯过这迷雾。真正让 flow 有 律动的不是压多少运，而是重音怎么移动。随着重音越多，位置变化越多，你的 flow 也会越来越丰富。 想要学习 flow 编排的同学可以私信我，参加我的训练营。那么本期视频就讲到这里，关注我，手把手带你学说唱。我是花二郎，我们下期再见，拜拜！

用 topberry 的 flow 爆改粉丝 demo， 今天直接拿粉丝投稿的这一段 demo 给它换成 topberry 同款 flow， 看看差距有多大。 阿宝莉，如果你也感觉爽，那就加入我的 team i don't care to say wrong 前四句 web 是 对的，有推进感，但是到了后四句突然慢下来，律动就断了。这段最大的问题就是，前面刚把感觉推起来，后面突然就断了。这段最大的问题就是，前面刚把感觉推起来，律动就断了。这一段最大的问题就是前面刚准备摇，你自己先停了。 所以我们这次的改法也很简单，保持前面的冲劲，把后四句改成长句推进，再加一点停顿，腔调变缓，让它更像职业作品。说成大魔王他们还得加把力。如果你也感觉爽，那就加入我的 team 阿东！阿 东，忘了我是西西王！ top barry 在 pick it up 里就是这么做的，我终于 弄我买了！ flow 本身不复杂，但是它会在第三句第四句 改变连接方式，让你觉得一直在动，却又不重复。这就是很多人说的它为什么可以这么摇。很多人以为职业 rapper 强在音色，其实更多时候是强在 flow 的 编排思路。同样的歌词， flow 一 换，听感直接升级。如果你也想让我爆改你的 demo， 评论区打爆改，想要学习的同学可以参加我的训练营，本期视频就讲到这里，关注我，手把手带你学说唱我是花儿郎，我们下期再见，拜拜！

很多人想挑战快 flow， 结果发现写是写出来了，但唱不出来，要么嘴跟不上，要么气不够用，要么勉强跟上了，但咬字全糊了，听众一听字都听不清。于是你开始怀疑，是不是我基本功不行，是不是要先练绕口令？ 其实很多时候，问题不在嘴上，在词上，你的词本身就不是为快弗洛写的，你硬要用慢弗洛的写法去跑快弗洛当然跑不动快弗洛有快弗洛的写法。今天我们就来聊这个。你去听那些快弗洛跑的很稳的作品，会发现一个共同点，词的选择和句子的结构都是在为速度服务的。 你去听法老的一些快歌部分，他的词在音节安排上很讲究，不会让你连续撞上很难的发音。我看他妈想要爆皮，我就要教你世界的道具，我已经被你给抛弃，梦里面只有我好茂密，可是你再次把我给抛， 无法做过这个寒冷的冬天，没有你，我的肺里仿佛这空气没有你，你这怎么被连接的缝隙找不到你，找不到你，不 听话就发牢。所以 核心结论是，快 flow 不是 用嘴硬冲的，是用词铺好的路。那具体怎么写？三个要点，第一，选短词，避长词。中文里双音节词是最好跑的，单音节也行，但太多会显得碎，三个字以上的词能避就避。 比如我经历了很多挫折，这句话里经历了三个字连在一起，嘴巴要做好几个动作，速度一快就容易打架。换成我摔过很多跤，每个词都短，跑起来轻松很多。你写快 flow 的 时候，把超过两个字的词都检查一遍，问自己能不能换个更短的。第二， 避开难发的辅音组合，有些音连在一起，嘴巴天然就打结，比如吃吃食连着来，或者音昂嗯连着来，舌头要不停变位置，速度一快就糊了。 还有一些入声词，闭口音收尾的时候嘴要闭上，或者舌头要顶上去，后面紧跟着另一个字的话就很难处理。你写完以后，自己快速念一遍，哪里卡就标出来，然后想办法换词，不用全换，把最卡的两三个地方换掉，就会好很多。 第三，断点要多，句子要短慢 fall 可以 写长句，一句话十几个字没问题，因为你有时间换气，有时间让听众消化，太 fall 不 行，句子一长，你没地方换气，听众也跟不上。 最好的办法是把长句拆成短句，四到六个字一断最多八个字，每个断点就是一个气口，也是一个让听众追上你的机会。 你去数一下那些快浮漏段落，基本上没有超过十个字不断的句子，那有些人会问，这样写出来会不会太简单了？快浮漏的魅力不在词的复杂度，在于速度本身带来的冲击力和密度感， 你简单的词跑出密集的节奏，听众照样觉得厉害。反过来，你写的再复杂，唱出来糊成一片，听众什么都没接收到，那才是白费。

有没有这种时候， beat 一 放，脑子里马上有感觉，知道这段要快，知道哪里要停，心里已经有个大概了。结果坐下来写词，写完唱一遍，完全跟不上，不是节奏没跟上，是嘴跟不上，每个字都要使劲往里塞，唱出来跌跌撞撞的， 像在硬挤。你看别人的 rap， 快 起来是帅的，流动的，你一快就变成在念绕口令，越念越乱，越乱越急，最后自己都不想听第二遍。你开始觉得是不是自己口条不好，是不是肺活量不够，是不是就不适合唱快的？ 都不是，问题出在词本身。嗨，大家好，我是说唱课代表。今天聊一件很多人卡过的事，为什么 m 念说唱那么快，你还是听得清？我刚开始学说唱的时候，一直觉得 flow 快， 就是技术高，拼命练速度，对着节拍器一遍一遍练，练到自己觉得已经很快了。 结果发给朋友听，对方第一反应是你在说什么，我又发了一遍，他听了两秒说，感觉你在念经。我当时很崩溃，因为我明明在唱，不是在念。后来我去专门把 eminem 的 rap got 那 首歌里面有一段每分钟接近一百个音节， 放出来的时候整个说唱圈都在讨论这个数字。但神奇的是，你听的时候每个字都落的到地上，清清楚楚，不会觉得虎。我就一直在想他是怎么做到的。后来我把歌词打出来逐句看，才发现问题不在速度，在词组怎么切。 你去看那首歌最快的几段歌词， drop f bomb， demo， wrath of attack， rappers are having a rough， time period here's a maxi pad。 词组切的极其清楚，不是每个字都在抢，而是哪里该连哪里该断，哪个词是重音，哪个词是过渡。逻辑非常清晰，听众的耳朵是跟着重音走的，不是跟着每一个字走的。 你只要把重音的位置设计好，就算中间很多字飞过去了，听众还是能抓住这句话的骨架，还是能知道你在说什么。 这就是为什么他快但不乱，快但清晰，说白了是三件事在起作用。第一，听众听的是重音，不是每一个字，你唱一句话，听众不会逐字接收，耳朵会自动去抓取那几个重的有信息量的字。 艾米娜的快段里，重音非常规律，每个固定的节拍就有一个落点，听众跟着这些落点走，就算中间的字没全听清整句话的意思，还是进去了， 你去数一下他那段的重音分布非常均匀，不会出现前面一长串轻飘飘只有句尾一个字有重量的情况。第二，词组切清楚，速度再快也不会糊， 词组就是你一口气说完的那几个字，内部是连着的，词组和词组之间有一个自然的断点，切清楚的意思是，这个断点很明显，听众能感受到哪里是一个单元结束了， 下一个单元开始了，就算你唱的很快，只要断点清楚，听众就能把信息一块一块切开来接收，不会全部糊在一起变成噪音。反过来，词组切的乱，或者一口气塞太多东西进去，慢都听不清楚，更别说快了。 第三，这个逻辑放到中文里一样有效，音频梗或者满舒克流速快的段落， 他们不是在堆字，是在控制哪里重哪里轻哪里停。你去听 他们话的时候，会发现有些字很轻，听到几乎是带过去的，但某几个字会突然很重很实， 就是那几个字在撑住整句话的意思。这不是天赋，是设计出来的。所以你以后遇到唱不顺的段落，先别急着换 flow， 先做这个动作，把这句词的重音字圈出来，看看分布是不是均匀的。如果重音全堆在句尾，前面一大串都是青的，这句话就算你练一百遍， 唱出来还是会感觉前面在拖时间，就等着句尾那几个字撑场。重音分不匀了，整句才会流动起来，速度快了也不会虎。慢慢你会发现，那些你以为是口调问题的地方，其实都是词的问题。 词对了，快也能清晰。说唱不是比谁说的快，是比谁让听众抓得住。好的，这一笔记先记到这，我是课代表，帮你把说唱学明白，我们下期再聊。

to berry 出新歌了，我们就来品品这首紧紧露出的四句有多妖。 很多 人初次听这段觉得顺是因为他唱的快，但其实不是，关键是两件事，节奏变缓加重音。 第一句很关键，重音全部踩在正拍上，但节奏是一下紧一下松，到第二句重音开始往后挪，重音不完全在重鼓上，第三句更明显，冲的地方变少，重音继续往后走，是为了后面的 hook 做铺垫。第四句继续延续第三句的逻辑，但结尾把重音砸出来， 直接引出副歌，现在零点八倍速听一遍你就能听出来这些变化。 所以这段好听 不是因为快，是因为节奏一直在变，重音在控制律动。你学会了没？本期视频资料依然会分享在粉丝群里，评论区回复 flow 即可进群领取。想要学习更多 flow 创作的同学可以参加我的训练营。那么本期视频就讲到这里，关注我，手把手带你学说唱我是花二郎，我们下期再见！拜拜！

二零一七年，洛杉矶一个叫巴巴 rising 的 厂牌办了一场 live。 台上四个中国 rapper， 一 身 trap 项链，对着满场的美国观众用中文 rap。 美国观众听不懂歌词，但全场跟着 beat 摇头，跟着户口大喊 made in china。 那 一刻，中国 trap 第一次被美国主流 hip hop 听见。这四个人叫 hire brothers， 主唱叫马思维。他不是从综艺里红出来的，他是华语 rapper 里第一个反向走的，先出海再回国。 更重要的是，他是华语说唱里第一个真正意义上的说唱巨星，不靠综艺，不靠话题，不靠综恩代刷脸，靠作品本身。从成都一路走到了世界。你要先理解一件事，华语 rapper 过去十年的红是怎么红的？ 百分之九十走的是同一条路。说到千唱牌上，中国有嘻哈新说唱，放一首歌上，恩宗代接代言开演唱会。这条路的核心不是音乐，是综艺。你不上综艺，你就只是个圈内人。 你上了综艺，综艺给你贴什么标签，你就是什么。这条路捧出过现象级 rapper， 也毁掉过一批人，被综艺定型的，被综艺改造的，被综艺消耗到再也写不出好歌的。但有一个人，从一开始就绕开了这条路。二零一六年前后，马思维和另外三个成都 rapper 组了 hire brothers， 他们做的第一件事不是录小样戏给综艺导演组，是把歌挂到 soundcloud， 挂到 youtube， 挂到 spotify， 然后 made in china 出来了。这首歌不是在中文平台首发，是在 youtube 上炸的，全球播放破亿 famous acts live feature with clevela 转发 michael 主动找合作。那一刻，花语说唱圈愣住了，原来不上综艺，中国 rapper 也能红到这个亮起。原来出海不是嘴上说说的，是真的可以走通 四个层面，他做对了。第一，路径上，他走通了一条没人走过的反向路。所有华语 rapper 想的是怎么让国内综艺看见我，他想的是怎么让美国 rapper 来跟我合作。这是两套完全不同的产品逻辑， 综艺逻辑追话题，国际逻辑追作品，他选了后者，十年没动过。第二，风格上，他把成都味做成了国际化产品。 harry brother 的 trap 不是 抄美国的， lee 用国际化结构 book， 用中文四川话，内容写中国年轻人的生活。你听 wechat， seven eleven made in china， 它不是把中国 rap 翻译成美国 rap， 是 把中国元素变成 trap 的 新原料。 wechat 第一次出现在美国 rap 听众的耳朵里，就是因为它。第三，题材上，它写中国制造的骄傲，不是写美国梦。华语 rapper 过去十年最大的题材陷阱是写我向往美国生活， 金利焰香槟、加州海岸，还反着来，还写微信，写七幺幺，写成都的火锅，写中国制造的骄傲。他做的事是把中国元素变成酷，而不是变成包袱。后来一批中国 rapper 敢在歌里直接写 china 两个字，某种程度上都吃他汤的路。第四，身份上， 他证明了一个 rapper 可以 不靠综艺称为巨星。但他的演唱会规模，成都、北京、上海、香港、洛杉矶、纽约，一票难求。 看他的合作名单，一半是国际一线 trap rapper， 看他的播放数据，不靠任何综艺曝光， spotify 上稳定有海外听众。他不是在国内火的 rapper， 他 是全球都有人听的 rapper， 华语说唱十年，这种规模的巨星只有他一个，而且他从没需要任何综艺来加冕。所以你回头看说唱巨星这四个字，华语圈过去十年，喊这个词的人不少，但百分之九十的巨星是综艺造的，综艺停了，他们的热度就停了。 马思维不一样，他没靠综艺红，综艺也下架不了他，他没靠平台扶持，平台算法也封杀不了他，他的票房在场馆里，他的播放在国际平台上，他的影响力在一批又一批被他启发的年轻 rapper 身上。 真正的说唱巨星不是综艺给的称号，是作品长出来的高度。这条华语说唱十年，只有他一个人完整正骨，别人靠综艺还回老家，他从老家走向世界，别人在等综艺导演选他， 他在等美国 rapper 发邀请，当其他人在比谁能上更多通告的时候，他已经在比谁能够站在更大的舞台。这就是华语说唱第一个真正的说唱巨星。

你在美国说到被 rap writer 签下，被誉为亚洲 freestyle 之王，这种履历回国本应该是天王级别的待遇。但欧阳靖回国以后做的第一件事，是站在中国有嘻哈海选舞台上，对着比自己年轻十岁的评委吴亦凡说了一段后来传遍全网的 freestyle。 如果你不选我，第一个，我会伤心，第二我会生气，第三我会觉得很丢脸。一个在美国签过 rap writers 的 人，在中国海选里放下身段，重新自我介绍，这不是回国，这是归零。而归零这件事，他这辈子做过整整三次， 你要先理解他第一次到达过什么高度。二零零二年，纽约 b e t 电视台一零六 m park 的 freestyle friday 擂台上，一个十九岁黄皮肤的广东一男孩走上台，全场黑人嘉宾，黑人观众，黑人评委。一个亚洲人在最黑的舞台上本来该被秒杀，结果他赢了， 然后赢了第二场，第三场七连胜，直接进了哈佛 off， 赢了最后一场，他从外套里掏出一条粗大的项链，坠子上是一个儿子。 raf raiders 给他递了合约。整个亚裔黑炮第一次被美国主流厂牌正式签下，那一年，他十九岁。 总有人以为这是一个新王朝的开始，但故事在这里折了一下。签了 raf raiders 之后，唱片销量美起来。当年美国黑炮还没准备好，为一个亚裔 rapper 撑起一张主打专辑，他在 raf raiders 被边缘化合约结束，黯然离美。第二次归零，他去了香港， 从美国天王变成香港新人，从英文 rap 改唱粤语，从 freestyle 战神变成 tvb 综艺主持，他用了几年时间，在香港重新立柱，然后是第三次回大陆， 中国有嘻哈海选，他对吴亦凡说出伤心、生气、丢脸那段，那一刻没人觉得他在装弱，所有人意识到，他是真的愿意从零开始再来一次。第一， 语言上，那是华语圈唯一玩三语 freestyle 的 rapper。 英语、粤语、普通话，三种语言它都能即兴。你听过它的过山车，艺术科里，三种语言切换，押韵不掉， flow 不 断。这不是炫技， 是三个市场把它磨出来的语言肌肉。大部分 rapper 一 种语言都未必玩得溜，但三种都能即兴。第二，身份上， 证明了亚裔 rapper 可以 是一种身份，不是一个梗。二零零二年的美国 hip hop 圈，亚裔 rapper 要么被当噱头，要么被当样板，他做的是站上去赢几场，把亚裔两个字从话题变成成绩。后来一批亚裔 rapper 从 dumbfounded 到巴巴 rising， 能站起来， 某种程度上都吃他趟过的路。第三，心态上，他从不靠老资格。中国新说唱里，他被淘汰过，被年轻 rapper 当面质疑过，被评委说过你的 flow 有 点旧。这种话对一个牵过 rap writers 的 人说出来，几乎是冒犯，但他没翻脸，没甩我当年怎么样， 他笑着接受，然后在下一轮重新打回来。他知道一件事，每个市场都有他自己的零点，你不归零，市场就不让你进。 第四，时间上，他二十多年没退。从十九岁 b e t 擂台到四十多岁，现在的舞台，歌词在变，生活在变，炫耀在变， 那种站在台上即兴的反应速度，二十年没退。有的人把 rap 当青春，他把 rap 做成了一辈子的语言， 所以你回头看中国有嘻哈那段伤心生气丢脸不是一个段子，是一个曾经在美国主流厂牌签约过的人，在三十多岁愿意当着比自己年轻十岁的评委重新自我介绍那段 freestyle 真正的含义只有一句话， 不靠过去的我，我靠今天的我。大部分人这辈子不敢归零。一次他跪了三次，还能站在台上。十九岁的男孩在 b a t 擂台上掏出那条儿子项链，三十六岁的男人在中国海选里说，我会伤心，中国隔了三个大洲，三种语言，三次从头来 没变的是他还在 freestyle。 有 的人靠一直营留在台上，他靠愿意每一次都重新开始。

你有没有经常遇到这种情况，写了好几句，每句单独看都还行，和他一起唱一遍，散了，不知道哪里出了问题，改 flow 没用，改押韵也没用，改来改去还是那个感觉，不像一段说唱，更像一堆句子堆在那里， 你甚至开始怀疑自己是不是根本不适合写词。但其实问题不在你写的好不好，在你根本没有段落意识。大家好，我是 rap 挂科。今天这节课，我们来讲段落结构的三要素。先说一个很多人搞错的认知，很多人以为写好一段词，就是把好句子攒够， 觉得只要每句都不差，整段自然就成立了。但你去听 j k o 的 二零一四 forest hills drive 那 张专辑里，有多少句子是单独截图级别的？没几句，但整张听下来，每一段都是完整的，有重量的，放不下来。原因不是他每句都写的多帅，是他每一段都是一段，不是一堆句子，这就是段落意识。 很多人写散调问题不是句子不好，是哪句写的好，句如哪句哪句顺手就往后放，结果每一句都像独立完成任务，彼此之间没有任何承，结合起来不像一段说唱，更像一堆零散情绪被硬缝在一起。 还有一种更常见的，句句都像当名句，句句都在强感情，没有铺垫，没有推进，听众还没来得及被带进去，你已经在喊第三个高潮了。每句都在发力，整段反而没有力。 一段词要成立，至少要同时满足三件事。第一个要素范围，就是你这一段到底在写哪一块，是一个情绪，一个场景、一个阶段，还是一个观点，先把这个锁住，范围就是这一段的边界， 确定了边界后面每一句都围着他往下推，不能跑出去。 kendrick demo 里有一段，专门写成长，整段围着那个社区，教会了我什么往下推，没有跑到别的地方去，范围锁住了，整段才不散。 反过来你去看看新手写词，前一句还在写，现在有多压抑，下一句就跳回三年前吃过的苦，再下一句又开始表态，以后一定要赢。单句都说得通，但放在同一段里听着根本抓不住你在讲什么，听完只剩一个感觉，这人想说的东西太多了，但什么都没说清楚。 第二个要素，顺序。好的段落不是好句子的堆砌，是只有推进关系的叙述。这个推进不一定非得是完整蓄势，他可以是先交代状态，再补原因，最后把情绪往下压，也可以先抛观点展开，最后收回来。形式不重要，重要的是下一句出现的时候，听众会觉得对，就该是这一句， 放在这里是对的。很多新手的问题正好相反，哪句写的顺手，而不是表达顺序来排列 结果。整段听起来像是在随机播放，没有承接，没有走向，每一句都在独立发力，但合起来什么也没推动。如果你唱完一段，听众感觉哪里被突然跳过了，或者哪里莫名断掉了，大概率就是顺序出了问题。 第三个要素，重心。这是最容易被忽略的一个。一段词里不能每句都一样重要，有一句负责开，有一句负责推，有一句负责收重心，那句才是整段最用力的地方。其他句子的职责是帮他成立，给他铺路，让他出来的时候有分量。 jz 在 the blueprint 里的很多段落，最重的那句往往不在第一句，也不在最后一句，在中间偏后的位置， 前面几句都在积蓄，等那句重心出来，你才觉得被砸到了。你再回头看， 发现前面每一句都是在服务那一句，这就是断落重心的力量。新手最常见的问题是，句句都想截图，句句都想往大写，结果没有起伏，没有落差，听众一直处于同一种情绪强度里，很快就累了，很快就划走了。 所以，写一段词之前，先在脑子里顾三个问题，这段写哪一块，句子怎么推进，哪句是重心？三个问题都有答案在动笔，不要写完再来调，调起来很痛苦，因为你得推翻重建今天的作业。翻出你以前写的一段词，做三件事。第一， 用一句话说清楚这段在写什么，说不清楚说明范围没锁住。第二，把每句顺序打乱重排，看看打乱之后有没有影响，如果几乎没影响，说明原来的顺序根本没有推进关系，这是随机排列。 第三，找出你认为最重要的那句，看看前后有没有在帮他铺路。还是那句话，孤零零的立在那里，前后都在自顾自把这三件事理顺了，诊断感会比你单修一句进步快的多。好了，今天这节课考点就这些，我是挂科君， rap 不 挂科，我们下节课见！

你写完一首歌，觉得内容很饱满，里面有家乡，有妈妈，有失恋，有兄弟，整整十六句，塞的满满当当发给朋友。朋友听完愣了一下，说挺好的，你这首歌讲的是啥来着？你稀里咯噔一下， 不是朋友没认真听，是你的歌根本没让任何一件事真正住进去过。新手写词最大的本能是怕不够，怕这首歌内容不够，怕这首歌情绪不够，怕这首歌深度不够，所以拼命往里塞，塞他爸最后一次打他那一次，塞他第一次离开家的早晨，塞他最近一次没说出口的恋爱， 塞完一念，每一段都看上去挺有意思，合起来一听什么都没说。为什么？因为听众一首歌的情绪容量是有限的， 你每塞进去一件事，听众分给那件事的注意力就少一截。塞一件事这件事进去，塞两件事，两件都打了折，塞三件事，三件都没进去。这事黑 pop 圈最贵的那帮人，二十年前就想清楚了， to pack 别人妈妈整首歌只讲一件事，他和他妈，没写他的兄弟，没写他的政治观点，没写他对世界的看法，没写他对兄弟的承诺，就一个儿子讲他妈整首歌讲完全美，黑人男性听完都沉默，那种沉默不是他写的多狠造成的， 是因为整首歌四分钟，他没让任何别的东西分散过听众一秒钟。 nas 王麦克整首歌只讲一件事，他需要一只麦克风，不是吹自己技术多牛，不是讲他的成长故事，不是骂同行，也不是炫耀，就一个人站在麦克前面想他为什么需要这只麦克？ 整首歌四分多钟，就一件事反复砸，砸到第三段的时候，他自己嗓子已经在抖，听众听完后背发凉。国内你身边那种你听过几次但没记住的 rapper， 翻一翻他的歌，你会发现一个共同点， 每一首都在讲五件事，家乡加父母加兄弟加梦想加爱情。一首歌全塞进去，每一件事写的都不错，合在一起听完一首，你脑子里只剩下一个印象，哦，这哥们挺努力的。那为什么新手非要塞？三个原因。 原因一，把内容多当成内容好。新手的逻辑是，我塞的越多，总有一件事能打中听众，错塞的越多，每件事的力气都被稀释，听众一件都打不中。原因二，不敢相信一件事够了，新手心里有个声音，就讲一件事， 会不会太单薄？不会。一件事讲深比六件事都讲浅要狠十倍。原因三，写到一半发现写不下去，就换一件事顶上，这是最常见的写家乡，写到第八句没词了，顺手转去写梦想，梦想写到第十二句又卡了，再转去写父母。 最后一首歌看起来内容很多，本质是你东拼西凑出来，你在换话题，那怎么判断你这首歌讲清楚了一件事了没？给你一个最简单的测试， 写完整首歌，用一句话告诉别人这首歌讲的是什么？注意，是一句话，不是这首歌我讲了我和我妈，还有我小时候，还有我现在的生活。 是这首歌讲我妈打电话给我，我没接。或者这首歌讲我离开成都那天的早上。或者这首歌讲我朋友决定不再做音乐的那一刻， 一句话能讲清楚，听众也能一句话记住。一句话讲不清楚，不是听众理解力差，是你这首歌本来就没合。记住一件事，新手装行李塞越多越满，高手钉钉子砸一个点，深到拔不出来。 下次写歌写之前先问自己一句话，这首歌我只讲哪一件事，讲不出来别动笔讲的出来，剩下那些事全删。一首歌的深度从来不在他讲了多少，在他讲清楚了一件什么。好，今天这条就到这，我是补习官，让说唱更简单更好玩，我们下期见。

很多时候，你觉得你做出来的歌不够摇，不是因为你没有唱好，是因为你的混音是没有做对。 试着往你的歌里面加一下 slide slide。 很多人觉得 slide slide 就是 一个回音这个东西，但其实不是那么简单。 slide slide 这个东西很大程度上决定了你的人生在一首歌里的空间有多么立体，还有节奏有多么紧凑。 今天我用两个视频来给你听一下 slide slide 的 区别。第一条是没有加过 slide slide 的 词句他都不相信这不是。第二条加的是 left today。 生活充满了复杂的选择。女人，我不客气，从小独自去的我家人处事词句他都不相信这不是我。这 你能很明显的听出来。第二条视频呢，他的 flow 是 被加强过的，加了这个 slide delay 以后呢，他会变得更摇，而且会变得律动感更强，更立体。而第一条视频呢，就不会显得这么丰富。那为什么加 slide delay 会让你的歌变得更摇呢？ 因为我们是福乐音乐，我们知道怎么做。

topberry 的 flow 听起来为什么这么妖？如果给你一段歌词，你是怎么唱的？我在音轨里面花心像风浪， 比听惯的波特疯狂概念挂点点就敢叫自己是 u d g 的 rapper， 还能再疯狂几年？让我 从 flow 大 外科全书里跳出来的一段，就能够让你们更爽一点！听起来没问题，对吧？但问题也很明显，听着很顺，但同时也很平。听两句就能够让你们更爽一点。听起来没问题，对吧？但问题也很顺，但同时也很平。听两句就能够让你们更爽。一 反拍三连音，你可以理解成本来在匀速往前走，突然有一步滑了一下，这一滑不但打破重复，还会顺势把你带进下一段三连音。它本质是拖一下节奏，不是换节奏。方法，二把三连音唱歪一点。比如前十六后八前八后十六这种组合， 原本是均匀的三零音，现在变成有的地方挤有的地方松，听起来就会更像人在说话，而不是机器在念节奏。我把节奏挽着，在音轨里画起，像风浪子卷，在伴奏里唱作再低 点更爽一点。这些处理其实在 topberry 和 rapid 的 d d y c 副歌里非常明 显。 么么哒所以学会滑，学会歪，你就能做出很摇的三连音。 flow 评论区打 flow 进粉丝群，这段滴滴 by c 拆解版资料粉丝群免费领取。那么本期视频就讲到这里，关注我，手把手带你学说唱我是花二郎，我们下期再见，拜拜！

哈喽，大家好，我是陈艺迪，这期的话呢，教大家做一些说唱的一个教程吧，就是呃给大家一点思路。嗯，后面的话可能还会延续到一些其他的技巧，但是现在目前就先按说唱的去给大家讲一下，因为这也是 l g y 啊，他跟我讲最近可能大家对说唱啊还是有很多的想法，那我就给大家就是简单的演示一下，因为我个人呢也比较喜欢听说唱啊，像说唱的话呢，主要的最重要的一点就是 flow 说唱的这歌词的编排， 听起来会不会感觉很舒服，一定要听起来很舒服，然后哇就感觉很爽，只要只要只要你能说的很爽就行了。歌词的话呢，可能 你自己 ai 也好，或者是自己写也好，但是的话呢，你一定要把它的编排做的非常的 ok 才行，如果你做的很差的话，可能就边听起来就感觉就一般，这里的话呢，我去找一下给大家听一下歌曲啊，这是我早期做的一个说唱的一个先给大家听一下，有一个概念， 心在痛，想被诅咒，我独自游走，那些回忆涌入脑海中，不停中转不休，宁愿走我也没了以后每个夜里就难以入喉， 温柔的收藏着谁的春秋枷锁把我就被寂寞魔手都看透，我们的睡后街头那路口独自都流悄然湿了一宿化，落了余地，无人将我将就，哪怕折腾永不停休，夜里枕边 这些其实就是一个歌词的编排，就是他把每个韵脚呢都有一定的一个做一个细节的一个编排，类似这种 这些数字呢，其实就是代表你写的歌词呀，一二三四五六七八一二三四五六七八一二三四五六七八一二。 每个数字就是代表每个字，可以简单的看一下他接下来的一个表达形式，然后我们把一加重，把拍子换成歌词， you ready 呀呀， 你的情绪不要忽视，不要轻视力度，不要因为别人技术好，相比你懂得艺术，大哥不必在意心里嫉妒， ok？ 力度嫉妒对吧？他这个只是说编排的一种，其实有很多的各种的呃，编排的 flow， 但是的话呢， 呃，首先我们自己心里有个数就行，就是我们大概要怎么去编排这个说唱的一个 flow， 保证你的这个呃 ai 生成的时候呢，效果会好，如果你什么都不知道，当然也可以就说直接 呃把直接生成的全传上去，但是的话我们想要做的更好听，那肯定是要有一个基础对不对？要了解这个概念，所以的话呢，我们第一个就是歌词编排，我们是有一定的概念，对不对？好，那我们现在就去生成一个歌词，然后去做一首歌听一下， 给我写一首夏天一某的说唱歌， ok， 啊，我们看一下，我们看下这个 ai 生成的效果是怎么样的？看他的一个编排，哎呦，其实这个可以当互客，说实话整个夏天 哎，他跟那个什么有首歌那首夏夏天那个旋律有点像，其实这一段可以当互客， ok， 我 大概有点思路了，打个比喻，我们先慢慢改一下，简单改一下 心灵对不对？看一下，我们改把这个回忆，我们要感觉回忆可以直接从头直接开始，直接插入主题，可以像风轻抚我的心灵， 并轻抚我的心灵。黑暗心灵像枫叶枫，冰淇淋在手中慢慢溶进向我们感情悬在半空，其侧段应该不要看街上来来往往的情侣，而你不在， 只剩我形单影只。这感觉怎么感觉有点怪呢？感觉有点怪啊， 看一下，把下面再给他填上去啊。心灵曾经心灵曾经的你到你心。这里应该是断句啊，心灵曾经。其实这个运角是差不多的，你到你天际， 曾经的你到你到距离向前。这个估计读不出来啊，能在我心底刚好这个运脚就对了，因为我的心 在天际，但这里的运脚就很很普很普通了。所以说这里我看一下，这里就得快给他。其实这里就是一个不睿智的一个过程了。 你是否成了一颗星，能跨越，跨越时空的差距？失恋堆积，对，堆积，快，叫我压垮。 其实这里的符是对的，天际，你是否看同一颗星，天际同一颗星，然后马上接下去难，难以跨越这个的差距，然后失恋堆积，对吧？这里的符肉其实是对的，难以跨越这时空的差距，失恋堆积，因为马上他自己的符肉，这里的跟这里是要马上叠在一起， 你你会感觉听起来很顺，可以将我压垮。跨越，压垮，其实这里的伏洛克应该要这里叠， 或者这后面再给他加一句，难以压垮，难以压垮。我看一下这一百个需要一抹。哎，卧槽，写错了，石破天惊。哈哈哈，石破天柱有音， 那如果不压这个呢？跨越呢？一颗心的天际，那我们我看一下，我再看一下我们这里的形影，单，只 堆积，跨越，压跨喧嚣不停透心刺透我心，堆积孤单伤患。这里其实就已经形成了一个需要变奏的一个过程了， 但是这里的话我们就不处理啊，我们就按按 ai 去生成，看一下按，还是我这样的排版好听，还是按他的这个排版好听，对不对？总要有对比的，对不对？那我们这排 好冰淇淋，这些人好想你，那我们就慢慢融进，其实这里想你融进是是是，能压得上的，这个运脚运率是可以的， ok， 你 看啊，为什么我前面要这样子排呢？后面为什么要这样排呢？ 这样，然后为什么中间还有空格呢？这也是一个编排的一个细节。首先如果你是这样拍那 ai， 它会优先处理你这一段的一个 flow 编排，它会去根据 我们中文的一个语调啊，顿句他会去给你做编排。第二个的话呢，如果是这样子，他就会优先按我这样的排版，比如说到曾经，他会在曾经这里会顿一下，然后才开始视频通话，怎么样？当然这个也不一定了，只是说是我们这样排 ai， 他 会优先的去去按我们排的去 生成，如果我们排的不好，他会按他自己的理解去生成，因为有可能会出现一种情况，就是这都是我们的曾经视频通话，是不是他会马上接下去，他没有停顿，如果你想要停顿，那你就在这里加个逗号， 那他他就会停顿了。但是我们呢，因为是说唱，一般尽量不停顿就不停顿，让他自己来，可能他弄的效果更好一点。然后这里的话呢，他一个说说唱的一个类型正常的。什么是这样子？ rap 为什么不用那个 boss 啊，什么副歌主歌这样去拍 这样子呢？是代表一个大类，就说只要是说唱类型的，你都可以给我去深层。什么叫做说唱类型？说唱他分很多种的一个风格类型，像下面啊，风格大全， 其实像我们国内目前听的比较多的其实是这种崩败当当当当当当当当当。就是很 鼓左很重，最近可能又比较火的都是这种追右，这里的什么陷阱啊，八零八这鼓啊这些。但是我个人的话还是比较喜欢一某一某说唱和一个旋律说唱，这是我比较喜欢，惯用的比较多有些歌曲啊，你的内容可能是比较偏 偏那种很的话呢，像这种硬核说唱和那种诽谤说唱，东海那个什么西海岸，东海岸你都可以去尝试一下，这些的话呢，我到时候都会呃， 会上传给大家啊，你们可以自己去测试。就是哪些你觉得是比较好听，因为我目前是做的都是那种偏口水歌，就是商业歌这种比较多，因为我自己比较喜欢写那种 emoji， 就是 那种情情爱爱呀这种。反正我写的 都不是很深啊，就是主要听的是一个感觉，就是情绪的发泄，所以我一般就是有两种，一种就是直接，直接就是在他写一个 rap， 让他自己去生成，要么的话呢，你就是去这里，比如说 我想呢 emo rap 或者是旋律 rap， 对 吧？你你就是带有旋律的一个一个唱，你直接这样写就 ok 了，只是我能换呢，我想要因为我这个人想测他的一个 flow 编排嘛，那我就这样子去生成。 ok， 我 们直接生成就好了。 这里的话呢，填什么呢？我想想，首先我的人声说唱人声肯定是要 o 的 对不对？然后是我切换的编排， 最后是 beat， beat 然后 emo 嘛，然后是伤感的，然后再来一个什么呢？搞一个混音人声混音，保证人声听感好。再一个就是什么呢？搞一个 sim 叫让它的调啊，就是调式不能很高， 应该差不多吧。然后鼓这些，它它是有自己的风格，应该会写说唱 rap 这些我感觉应该不用填什么，因为我们是纯说唱嘛，它应该会识别。算了，我们先深层试一首听一下吧。