弹琴如何大臂带动小臂分解

大臂动，手指动手腕，被动尽量放直贴尺子。手腕，小臂不打开，小臂不打开， 小臂不打开。然后大拇指对中指，大拇指对了，大臂的力量沉下来。 手腕别手腕，别主动，手腕别主动。手腕。放平重心往小指走，重心往小指走到弓根。换弓的时候多一点水母 对，好，然后 换弦对，对了，哎，四弦好一些。四弦手腕别，别拱，别拱四弦的时候别拱手腕，然后水母多一点， 水母多一点。对倒弓跟换弓的时候要有对，很好。再来。大臂动， 别拱手腕，别拱手腕。

站台风上来就是坚定有力的这段写的是什么呢？这时候台风还没来呢，是热热闹闹忙碌的场景啊，哎，非常非常的这种充实的这种劳作场景啊，拾起热热闹闹， 你就想象一下你早上起来呀，浑身都是劲的感觉，哈哈，所以热热乎乎的啊，开始干活了啊，所以要有感染力。 弹琴之前右手放右边，左手放左边。好，我们先说放左起，右放，左手就是左手直接拿过来放，这叫放那同时起右手，大家看过也不是直接起，要右手先往你的中间， 往你的琴弦，也就肚脐这正前方挪过来一点，然后再大臂带动小臂，小臂带动手腕，手腕带动手掌，整体一起起，所以这两个动作我们要同时进行，放左起右，那我们方法知道了之后，第二个词，快起慢落，看我快起 慢落崩住了，他是一个这种劲，他不是快起快落，这个好奇怪，所以他是一个快起，然后有个缓冲的感觉， 我的力量就给他非常稳当，稳稳当当的给给出来的，所以是有点憋着出来的感觉，所以这个动作大家注意，快起，一步起到位， 一开始练的时候可能比较棱角，但是到最后我们流动起来的时候，快和慢其实中间是一个圆润的快起慢落给出来，快起慢落，所以大家能发现吗？我问你们一个问题，我这个快起慢落，我是光起的胳膊吗？ 一定要带动身体，胸腰挺拔的一个感觉，然后再落下来再起，咱不如说直接从驼背走，不驼背你就坐直带起来，有个小起范儿，大家理解一下是不是这个意思？小呼吸落。

哎，初学揉弦揉不起来，这个动作他不协调，这是很正常的，我跟你说一个快速上手的办法，可以帮助你快速找到那个感觉。来，我们先把手放在琴身上，让你的小臂 带动手腕。手腕呢？带动的你的这个指关节，一关节进行一个滚动。不对啊，我来带你啊，放松。好，这里你要注意一点，是滚动，不是指头间的一个滑动，这个地方是一定要注意的啊。 来，我带着你。来啊，来，我们试一下往前推一下。好，这个时候你看一看你的这个一关节是不是快平了， 然后再哎推回去，然后再出来，回来回的做这个动作来。很好，我们现在哈做四个四排，预备走，一二三四 二二三四三二三四。好，我们现在把你的手放到纸板上， 我们再进行这个动作，预备走，一二三四二二三四三二三四四二三四。回去练吧。

我们来去说一下柔弦的原理，你得知道柔弦到底要柔出于什么效果，其实柔弦更多的是改变音高，就是我们改变不同的弦长，改变着不同的张力，他就能出来这个效果，那怎么样才能改变这个张力呢？ 对不对？其实我们怎么能用？就叫手推调弦，你在揉弦的时候你这么晃是不敢用的，因为你是改变不了这个张力，你要上下去拉扯这个琴弦，然后呢速度再快 就会出来这个效果。这里面还有一个要点，大家来看我这个手臂啊，它其实跟揉面的那个劲很像， 他是需要有推和拉，这个时候一定是注意啊，大臂是不动的，但是大臂是可以转的，转动对不对？然后带动小臂，小臂带动手腕，手腕带动手指，然后去上下做， 你的感觉他特别特别像太极。先从低音弦开始练啊，因为低音弦张力低啊，更容易能来推拉的这个这个状态一定要晃的慢且大，这是练习柔弦最开始的一个样， 我们要比平常摁的用力的多的力量来去对待揉弦，你才能揉出这个小揉弦，会影响音的延长吗？它会改变音的方向，它可以让这个音慢一点衰落下去，改变这个音的这个方向，练习这个这个揉弦对你手指放松也是有帮助。

大提琴演奏的动作有很多是错觉，其中有一个最大的是错觉，也是在基本功上，就是 大臂带动小臂。重视基本功的老师一定会说，运功的时候是大臂带动小臂，就像所有的教材上也这么写，但是让你惊掉下巴的是 所有的大臂带动小臂，如果你真正做到了，从视觉上看到的是大臂几乎没有动作，就是小臂在动 啊，那么所有的你看起来大臂挥舞的很开的这种动作，其实是没有做到大臂带动小臂， 反而是可能也不知道小臂，可能也不知道大臂整个身体是比较散的一种状态啊，这个是最大的一个试错觉，我们来看一下普通人感觉到的大臂带动小臂在视觉上是什么样子啊 啊，这个动作看起来大臂挥舞的很开，动作比较宏大，就好像整个身体都打开的感觉。好，我们看一下真正的大 臂带动小臂在视觉上是什么效果，请注意看。哎，大臂在这啊，就这条线是大臂啊，然后 这条线几乎没有动作，或者说你可以允许他有一点动作一点点，然后回来的时候再看一次啊， 哎，小臂的动作很多，大臂几乎没有动作，看到没有，大臂几乎没有动作一点点，然后小臂的动作很多，大臂基本上是固定的，然后回来的时候大臂也是， 这个才是真正的做到了身体上的大臂带动小臂投射到视觉上的一个效果，是不是有很大的试做决？你可能以为大臂带动小臂会动作很大，而 身体会有很大的动作，像这样子啊，但实际上真正做到的时候是没有动作的， 那这个时候你就可以去观察马斯级的演奏动作。那马斯级的演奏动作啊，就是这样，你看到他小臂动作很多， 大臂动作会很少，身体几乎完全没有动作，你可能会误以为大师怎么没有大臂带动小臂啊？怎么还是小臂在甩动？ 其实恰恰相反，这就是大 d 厅里边最大的试错局，真正的大 b 带动小 b 和你想象的完全是反的。

今天和大家分享我练习挂件的一个感悟，准备尝试挂件。首先要明白的一点就是挂件和我们正常弹琴，它的用力方向是不一样的， 我们弹琴是要每个手指向下把琴键按住，把力量落下来，那关键需要的是我们大臂小臂带动我们的手掌，手指在琴键上做水平的移动，这个就和我们之前向下弹琴按住琴键是不一样的。 第二点，手指和琴键的接触面，我个人习惯如果是向上的话用二三四指，因为五指比较短，那大家也能看见我是属于指甲比较短的这种情况， 我的手指和琴键的接触面是在指甲稍稍靠上这一块， 如果是下行，那我是用一指这一块，然后用二三指撑住，从上往下。 最后给大家分享一下，嗯，匈牙利的约瑟夫加特，他写的钢琴演奏技巧，这本书当中关于滑奏，也就是挂件格里桑斗的演奏方法，供大家参考。

田老师，您老说弹琴要注重强弱变化，但我弹不出来这个强弱的感觉，怎么办啊？你知道为什么吗？是因为你平时练琴啊，你的所有的发力就是用手指撑死了，用点小臂的带动啊，然后你可以看看你的强就是 弱，就是是不也就这样了。但实际上有那么多种强，那么多种弱，怎么去呈现呢？你要想好练琴不是光动手指啊，它是一个全身在工作的一种状态，你比如说我现在只用手指指尖去弹， 我可能就这么大力，但是呢，我用上了掌关节的支撑，用上手腕、小臂、大臂、肩膀、全身， 对吧？所以你看这个强弱变化是吧？他这个层次是能做出很多种的，那包括如果我要想弹很震撼的 让你看，我是用上全身，再去配合着我去弹这些和弦，但你看我弱 手指的控制力，我也可以弹得很轻，所以其实我们所有的强弱变化，要想能够做的这个表现力更加的充分啊，更加的丰富，怎么办？你要知道我到底是在用哪里去配合着我的手指再去发力，这个很重要，所以回去呢，可以按我说的去尝试一下。

弟弟，先落下去走多好，我们的手腕先提，记住笔要往前滚落啊，要滚落到我们的钢琴上去走。对，真棒。