如何画山文甲

这是三文甲甲片拼接壁甲教程，这个三文甲壁甲教程拼接一共有三个视频，一定要全部看完再拼，不要看一个就先练习，千万不要一定要全部看完再尝试。这是一只马上拼好的壁甲 甲片的拼接方法，可以看上个视频有教程。甲片的一侧可能我们拼的时候并不好拼，我们可以先把一侧就这一侧的提起来，然后这一侧放低，然后这样进入这样，然后旋转 到这个程度，然后一推，然后这一侧再一推，在这看好了，这样子，这一侧的提起来，这一侧低一点， 然后倾斜这样进去，然后旋转， 然后这样这个推到这个地方，这个推到这个地方就行了。 这个壁甲是根据本人的喜爱拼接成的，所以和市面上的可能有所不同，本人把这个护壁和这个护手连那个连接到一块了，一般市面上的话是这个地方和这个地方分开的， 如果我们分开来拼的话，我们可以先把货币拼好，然后进行包边，然后再把护手拼好，再进行包边，然后拿线把这两 连接起来。一般护甲的话，如果分开来拼的话，我们其实拼成这个形状就行了，不过这是一个只能算是一个模型，我们拼的话可能要比这个大一些。 护甲拼好以后，我们需要制作底衬，这个内衬呢大小是根据自己手臂的粗细来决定的，不过不管是您手臂粗细得多少，甲片的是周 都需要留一定的距离来为后期进行这个打孔啊。包边来进行预留，预留位置，这个底边的大小是根据您手臂的大小来决定的。底衬拆迁完以后，我们在四周留下相同的距离， 然后进行缝合，我用的这个线是蜡线，然后穿法是从一侧慢慢向另一侧穿孔，然后他的穿法是我是个人习惯是这样，从底部出来， 然后再从这下去， 然后一直 重复这个动作，一直往上一直往上，然后进行缝合。三门甲互闭，就这个地方可能难缝一些，但是如果一般情况下是 这样子，先从下面找到上一个甲片的地方，然后顶不进去，然后进去以后从下面 就是从这个地方看，找到地方，找到地方，然后找到针，然后从下面慢慢的穿过去， 然后从这边出来，然后把针拿出抽紧，然后压住这个地方，然后从这个地方再下去， 这样这一个甲片就固定住了，这是本人嫩的一个方法，现在甲片和那个内衬已经缝合上了，已经完全缝合好了，现在只需要进行 把这边多余的部分裁掉就行了。我用的工具是这种钢尺剪刀，还有这种裁剪刀进行测量，留下需要的长度，然后把多余的边去掉，进行美化和实用化， 差不多就 裁剪成这个形状就可以了。缝合完裁剪好自己需要形状以后，我们就需要包边，包边的话我们可以用剩下的那些皮料进行包边，包边的话至少是把这个地方这线最好挡住， 唯唯一我们一般这样就挡住这个线就行了，我们可以把这个边料进行裁剪需要的长度，然后分批进行遮挡。

画出山的构图，再画出金山的亮布，以中黄、橘黄、柠檬黄为主，然后再画山的背光布， 这样子身材有体积感， 最后可以适当的用刀拍一拍，增强它的厚度感。 最后画一下天空，你学会了吗？

华山要点，首先要了解山体的结构，要通过观察真山，研究古人是如何将自然的真山转变总结成各种不同的村法。 另外，虽然各种村法不同，但山的大体结构不会差别很大。俗话说，物有常理， 法无定法，就是先明白所花物相的自然物理结构，如何圆，过去如何转折立体，对山要有一点空间认识。古人讲师造化，以自然为师，莫实心计，拥有胸中秋荷， 这样在勾勒时才可以下笔有方向先落笔勾勒山的轮廓，以中分为主，勾出山的主结构以半干的淡墨村擦山的各局部，使之后是立体，远近不同，控制村擦的力度也不同。为了表现浑厚整体感， 山体深处多村几遍，每一遍墨色不要太深，否则层次会减少。北方山十多以府坯和豆瓣村、点子村为主，所以轮廓用笔多为方笔辅助，与圆笔方圆结合。村擦山体 要注意不同山体的村法不要雷同，包括疏密分处阴阳，阳面处一定要干净利索，下笔稳准。 哼！阴面处墨色不要过于浓黑，可以多变附加，虽然细腻，却藏于虚处。唐代张艳远曾说，夫相务必在于形似，形似需犬起骨气，骨气 形似皆本于利益而规乎用笔，可见用笔的重要性。而优秀的用笔一定包含了力度、厚度、节奏及趣味等 综合因素，本身就具有独立的审美价值。具体运比方法，从运比方向上可归纳为中风、侧风、顺风、逆风。从运笔的事态上可以分为陆风、藏风、托风、散风等区别。 其中又以中锋用笔最为重要，中锋用笔犹如所有用笔中的主心骨，堂堂正正，正气凛然，其他用笔都由他变化而成。因此， 古画品路的六法论将古法用笔列为仅次于气运生动之后的首位。虽然近现代话坛对于笔墨的争论一直不休，不过以基本概念来理解 笔墨的概念，可以从侠义和广义两方面来认识。广义的笔墨是指画面呈现出的整体意向或意境， 传达了传统国画的人文精神。侠义的笔墨则特指一幅画而言具体的用笔和用墨技巧。宋代韩桌山水纯泉集中提出用笔有三并，一曰版、 二约刻、三约结。所谓板，即用笔不灵活，画出来的笔线平且扁，没有中锋的浑厚感。所谓刻， 即望深归角，线条不自然，不生动。所谓结，是指落笔犹犹豫豫，瞻前顾后，线条不流畅。这些问题和书法的基础薄弱有关。 书画同源的理论也是提醒学画者要注重书法的平时练习。很多画家有一个在画前先练习一会书法的习惯，既是书法功课的补习，也是对书法用笔的体 体会和化钱的玉热，一举多地对楷、转行草都要练一点，这样画画行笔时才可做到运筹帷幄，胸有成竹。好的用墨要有光彩，讲究层次以求变化， 变化则丰富耐看。对墨的要求是清、润、沉和层次分明。极清墨色滑姿即润比，不浮躁即沉比比相互观召集和作为黑色的墨， 其记法经历代化加化论总结相当丰富。古代有莫分五色之说，极焦、浓、淡、干是五种效果。莫法离不开笔法。对于两者关系，古人又说，比为古，莫为肉。而 具体的墨法其实就是水法。古人墨法妙鱼用水，由于墨中加入水的多少， 才出现了不同层次的墨色变化，就有了干、湿、枯、润、梨等感觉。在笔与墨中，用笔知法更强调鼓励，而用墨则讲求灵活和变通。

有老铁留言想看三文安排，甲片到位，一枚一枚勾连拼接， 无需其他材料变脸，确保排列对位。过程同样有些重复，但很像是玩拼图游戏。 边缘完成，整体很结实，甲片与底衬手工缝合， 小样完成，结实的同时弯曲自如，不会影响身体活动。 这错落有致的机理施展，实在是爱了，这次老铁可还满意？

这是山门吗？这也是山门吗？那这个也应该叫山门甲吧？其实这根本不是历史上真正的山门甲， 山文甲的称呼第一次出现在大唐六点五库令当中，里面注明了山文甲为铁甲，但是遗憾的是，除了这次文字记载，后世再也没有出现过具体的图形和真正的食物。于是这种雕像和绘画上看似像人字和山字的甲片形状，成为了我们对山文甲美好的想象和向往， 并且小伙伴们提出了不同的想法，下面我们就对这些想法的进行一一解说。变形锁自家的说法呢，比较广泛，也比较多， 甲乙上我们说的流行于东亚和西欧的所指甲呢，确实有很多的编法，而且能够编造出像这种所谓山纹的纹路，甚至有些呢在小伙伴呢在猜测当中呢，给这些 这些锁子的孔洞呢进行的甜味。但是从从业者和制造者来说，这种法十分的愚蠢，而且在古代的那个工艺也十分困难，根本达不到效果。不过真想达到加强性的防御效果， 我在索兹亚外面披一层扎甲不行吗？真的效果这么好，早就被周边其他文明学走了，四大发明都学走了，这些东西还学不走吗？况且唐六典当中，在山温甲之外已经单列了锁子甲。 第二种像山一样的纹路的描述，指外形像旋转九十度的山一样的扎甲，其中有一种指的是像刀剑折叠断打一样在表面形成山峦一样的纹路的。这种描述 最后一种说法就是通假字。这里所说的山文可能不指的是山的文字，而是指纹路的文，那么山的意思是指的是突出地 面的石头，也有可能这个山纹指的是侧面看上去像山一样突出表面层层叠叠的样子。所以到现在为止，古代的山纹到底是长什么样子仍然没有答案。下一期我们就来讲一讲这种现代发明的甲片形式，是如何一点点成为山纹的代名词呢？

教你怎么画国画华山主峰法前两节课给大家讲了华山起笔和线条的搭接关系，这次我就前两节课画一个主峰座椅，具体说明。在此我先用线条勾出山石的组合以及轮廓关系。 勾勒时一般先从山的最前端开始，切记用笔琐碎， 用笔时要刚柔相济，力求达到虚实多变的效果。 我们新手朋友们画主要还是以先勾在村为主，勾的目的是让大家了解所画山石的结构，从而做到心中有数。 勾完了具体轮廓以后，接下来我们去找里面的小结构，找小结构的同时用笔要虚一点。 我们通过这样虚的用笔，给我们零基础的朋友引申出一个新的概念，村。村的意义是在于让我们更 山石，更加厚重，比饱满。自古以来，我们山水画的村法演变多样，但无一不是为其服务的。 我这里的肉末还是刚才比上画线条的余末沾水而成，但不是说我们在村的时候不能沾墨， 而是随着我们这一笔墨的绘制中，一定会有由浓到淡，油干到湿的过程。墨浓时我们村阴处的结构，墨淡时我们村他的阳处。 有经验的学者笔上的墨快用尽了，甚至还能用笔跟去擦一擦，这也是大家经常所说的村擦 好了，因为我们村的时候用的是干笔，接下来我们用湿沫去破一破它， 花第二遍村，如果我们不知从哪里下手的话，记着这里有一个规律，一般是我们的实处一面要加，甚至可以多加，虚处两面少加，或者可以不加。 好了，今天的主方的话法教学就先讲到这里，不会的朋友可以下方留言栏里给我留言哦，我们下期再见！

三文护胸制作甲片先到位，每片都连拼接倾斜更一边连挂好皮料，先剪好备用，雕好缝线孔位，再一次打孔缝合固定甲片。 bv 面层皮料双层同环扣住铆钉面底夹住边缘，打起孔，穿绳缠绕封边安装铜带扣，整体完成，看看上身效果，胸部防护力满满。

有同学和我说，烦死了，每次画出来的山和隔壁家老王小孩画的小山丘一样，气的我直接饭都吃不下了， 同学，你先冷静下来，我告诉你一个办法，可以快速的画好山。很多同学在画山的时候，要不就是用直线去画，或者是直接用曲线去画，这样画出来的山峰呢，显得非常的呆板。我们应该用 折线穿插这句话，因为我们自然界中的山峰，他是一个比较自然的形体，山峰里面的石头经过风化会形成一些断层以及褶皱，表面他会有一些凹凸的起伏，是那种坑坑洼洼的感觉。有同学就会说啊， 哎呀，这个山峰里边的一些细节褶皱断层太过于复杂了，我不知道怎么去画。接下来我教大家一个独一 独一无二的画山方法， z 字法。我们在写 z 字的时候，哎，会有一些停顿和顿挫，我们可以利用这个 j 字的停顿和顿挫来把山峰里边的一些断层褶皱 转折关系，我给他表现出来。好，那么我们现在就来示范一个小的山峰，第一步呢是用铅笔去把山峰的一个大的轮廓把它表现出来，他有一些起伏的这种感觉，所以我们要用折线去画啊。有同学在山峰外轮廓的时候啊，他是单一的 直接这样去画啊，或者是他直接这样去画，画的像小苍丘一样的忽略了这些表面的一些断层和褶皱，这样的话，我们的山峰就显得很简单，就没有山体自然的这种凹凸的感觉了啊，我们再用铅笔 起行的时候呢，你就用这种 z 字啊，我们把这种山峰的一些断层把它连起来，哎，前面可以来一些竖啊，好，我们把它的位置一些基本的轮廓用 z 字画好之后呢，然后我们就用钢笔去勾线啊，注意在画的时候不要去把这个轮廓画的过于的直，或者是过于的圆润， 这个时候你看画的时候会慢一点啊，稍微带一些顿挫，这里面要注意他的一些小的穿插啊，把这个轮廓画好之后呢，他里边会有一些小的褶皱和断层，那么在这个基础上呢，哎， 我们把这个穿插的断层的感觉的画出来，像写这一字一样，他是一个比较自由的一个形体，然后里面呢可以用一些小的排线啊，去把这一个颜色给他画出来，遇到这一个山峰的转折面，哎，就可以用这种 变化的自然一些，你看一个寿光，一个背光，先把这个寿光通过留白的形式留出来，里边的一些用线呢，可以稍微的放松一些啊，用 g 字 把他的这种暗面关系啊画出来，上面的一些起伏断层的这种穿插用极致线去表现。背光面靠近转折的这一块呢， 可以稍微的把这个线给他画密一点点面，里面的线条的方向啊，要统一好，不能画的很碎。他上面可以画一些这种松鼠，给山做一些，这个层次和氛围上去就显得这个山特别真实， 对吧？我们很多同学画的山峰不够细致，还有一个原因就是山峰的一些其他的一些配景啊，不够亮面小的这种机制啊，那一些种小点，然后山 风的转折啊，可以让他有一些重视，把这个勾横众生的感觉给他画出来，这个明暗交界的地方啊，可以多来一些这种 重色的过渡。我们很多同学画这个色的时候，哎，直接这样糊过去，或者是直接用直线，这样连起来画面就很呆啊，或者是很光滑，没有把这个山峰凹凸的感觉去画出来啊，山峰的一个 整个一个颜色还是比较的明确的，对，两边他的颜色比较重啊。有的同学在处理石头的形状的时候，里边的一些 凹凸他直接这样去画进去，就像那种藕片一样的感觉啊，画出来就千疮百孔的啊，这样就违背了他的穿插关系的。原石头穿进去之后呢，他这个里边会形成一个小的 面，一层包裹这一层的感觉，这样的话山峰他才会有这种褶皱和不平整的感觉，你看然后再整体的去把他的明暗的画一层，这样的话，山峰啊这一块的局部他就会有这种立体的感觉。当我们遇到了那种奇形怪状的山峰的组合的时候，很多同学就会 束手无策，那么很多个山峰他有前后的遮挡关系，高低起伏他会很多变化，那么又如何去画呢？其实万变不离其宗，我们只要注意前后的这个遮挡就能够表现好。我们可以简单的把一座山峰理解成为一个三角形，后边的山峰的话，只要注意他会 和远处的山峰形成一个遮挡关系，你看有的这种三角形呢，他会高一些是吧？有的三角形呢，哎，会胖一些啊，就是说平缓一些， 重点是注意劲大圆小的关系，然后前面的一些穿插啊遮挡关系把它注意好，那么这种山泉的感觉就可以了，山峰有遮挡关系之后呢，他就会形成前后的这种叠加， 那如果哎，老师我看到的上方不是这种尖的，是这种圆柱形的，或者这种奇形怪状的形状的啊，那么我们就可以把这个形状给他画出来，特别是这种公园里的这种假山，我们也可以哎有大小，有这种胖瘦高低不一样的层次，然后如何去把它 画的更加的丰满呢？那么就要在这个原有的框架上面呢去添加细节啊，就是我先给大家画的是一个帮助大家去理解啊平面的山峰，那就是这样的啊，如果哎带有一些体积和转折面的话啊，就这种三人锥的感觉会有一个寿光 和背光，这样的话我们就可以在这个原本平面的基础上呢去把山峰画的有一些观影效果。那么如何在这个基础上我们去给这个山峰去加一些细节呢？就好比这样我们可以用这种机制形状把一个山峰的动态画好，我们把这个山峰的一些 边角啊画的有一些这种断层的感觉，整个一个形态还是围绕这个框架去画的啊，只是说我在这个上面呢加一些细节，然后组合的话，就是前后的山峰他会有一个分层，并且呢分层的这个面里面啊， 他会有一些颜色，有些是所谓的明暗的一个变化，这个就是一个草图，相当于是我们快速的去把这个山峰啊画出来，哎，由以前的这一个不带体的平面的转到了这一个什么 带铁的这种感觉，按照这种思路啊，我们可以去先把山峰他的一个轮廓安排好，你看前边一个，后边一个，他有这种穿插和叠加在里边这样去 组合啊，然后我们直接可以去用钢笔给它勾线，看到没有，中间会有一些这种穿插和顿挫啊，这样的话我们山峰的形体啊， 他才会显得比较自然。山峰的一个暗面啊，里边的用线的话，我们可以直接用一些小短线去把暗面的颜色来给他画重每一个这种转折啊，可以用不同的粗细的小短线去把这个山峰给他交代出来，注意 这个用线的方向啊，尽量不要完全一致，你看排一组之后，哎，我稍微空一空，是吧？像我们在画一个面的时候啊，不要完全哎，画一组直接画下去了， 他断开一下，哎，换一个方向去排，这样的话石头的基底就会丰富啊，而且我们在画这些排线的时候呢，一定要注意他的两个面的一个转折，颜色的一个变化，不要画的很雷同 以下的这些亮色啊，尽量给他虚一点点，不要画这么明确，这样的话我们就可以把整个山峰的一个连起来的感觉，以及前后的遮挡关系给他画出来，但是要注意好前边的亮色和后边的亮色的话， 我们做一个哎明暗的区分，你看这个山峰后边的亮色，哎，整体给他画的模糊一些，可以用一些排线减弱后边的一些颜色，整体的把这个颜色呢 灰一点点，这样的话，哎，会有一个在前一个在后的这种感觉了。把这种石头的肌理纹理感，我们用一些快速线画的松弛一些，后边的上 我们画的重一点，对比不要太强烈，这样的话我们就可以把这个前后的这种遮挡阴影的关系给他区分好，对吧？你看我们前边的三分可以把它理解成为一个三角形，然后后边的哎给他做一个遮挡，这个地方 把它涂重，是吧？用一些排线把它画深一些，那么是不是前面的山峰他就亮起来了，后边的山峰他就哎到 远出去了，对吧？如果是后边他再有一个山峰呢，那我可以改变这个排线的形状，直接用单一的这个竖线，或是我画的比较稀疏，让这个三个山峰的颜色呢看起来不一样，通过笔触以及我们画面的一个颜色来达到一个前后 虚实的效果。用一些比较浅的不同方向的这种排线去把远处的这个山峰呢交代一下， 这个后边的一些用线的话，就不能够特别的潦草，稍微的制作一些有序感啊，边缘可以稍微来一些小短线，后边的这一个地方的用线呢松弛一些，并且呢 来一些比较虚的感觉对比减弱，给大家有一个虚实的一个对比，后面可以来一些这种虚化的感觉，让我们不仅是可以通过颜色上去做变化，还可以通过一些线条的这种虚实上面，你看这个后边的线呢要稍微的自然， 底下的这一个山峰的用线呢一定要对比减弱，可以来一些这种云雾缭绕的感觉，山峰这种虚实包括山峰上面的这种断层的感觉他就有了，除了山的一个轮廓和他的一个断层的这个转折之外呢，我们还需要用这种排线啊，去把它的颜色的 变化去组织出来，颜色重的地方我们可以排的啊，密集，那么颜色浅的地方呢？哎，可以排的比较稀疏，这样的话就会有一个疏密的对比，还有通过线条的一个方向去引导画面的这个明暗效果啊，你看这里方向都会不一样，然后画面的颜色的一个疏密， 他也会有一些变化，可以来一些渐变，看这个底下三缝的这个颜色的对比啊，他是比较弱的，中间这一块呢，哎，明暗对比可以加强来一些这种粗细不同的变化的这种线条， 这样的话，我们两边你看这个边上的一个层次变化，包括这里的一个重色灰色啊，这里的一个浅灰色到视觉中心啊，他就会显得很立体，一个是通过颜色啊，一个是通过造型把它这些山峰呢呈现出来啊，啊，你像山峰的主 种类有很多种啊，你像那种沙漠里的这种小山峰啊，还有那一种比较泥泞的山峰啊，以及在这个雾里面的这种朦胧的山峰啊，还有很多，是吧？但是我们只要弄清楚他的原理之后呢，就能够轻松的把握好山的这个特征， 把它画出来，对这个山峰有一个系统的了解之后呢，我们才能够啊独自的对着这个山峰写生画下来。好，本期视频呢，我们就讲到这里了，同学们拜拜。

很多同学呢，都只会这样画山，这不是埋没了你的才华吗？今天咱们学一张超级好看的山。首先呢，咱们先用刀子削点碳粉，然后拿块小海绵揉擦揉擦上方，再用橡皮的楞擦点匀。接着底下画一条缺了拔管的地面线， 从右边开始，用笔的侧方去蹭出一块一块的颜色，注意控制好手上的力度，让他有深有浅，深的地方代表石头的暗部，浅的地方呢代表石头的亮部和灰部，这样就会形成凹凸不平的感觉。 地面线的上方，从左往右高高低调的画些密集的竖线，然后左撇右撇，左撇右撇的画出松树的叶子，继续用笔的侧方蹭住下面的地面，然后从下往上画出小草，一是注意要用弧线，二是注意左右高低的变化， 然后在后面再用小短线补充点小草。这张画就画完了，你学会了吗？晚上八点来我直播间跟着耿老师一起学画画！