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我所绫罗的一张素人的花鸟小品洪亮水形图,整个的构图啊,是非常简洁的琴鸟啊,非常的精致,明暗的渲染啊,包裹的很紧的那种感觉,从头顶啊到背宇的啊,这种蓝灰色啊,特别是飞宇啊,边缘起染了一些博白粉啊,让整张作品中这个鸟的对比啊, 结实神度,在这张作品中来说,他达到了一种极致。与之相对比的啊,就是画外延伸出去的这种枝,当然呢,就是几乎看不到线条, 诺古法来绘制射色呢,也相对的简单啊,叶脉附近的明暗处理的也很简单,甚至很多时候用了多层热染的手法。水里的这些水藻啊, 完全是采用磨骨的笔法来画的,完全没有任何勾线的,一个很小的一条瞎子啊,也就是直接用水分比较饱和的墨青啊,直接点写,采用了两种繁琐和简约细 相差很大的两种手法来处理。这个画面带来的一个是我们的视觉啊,冲击力比较强,第二个呢,就能更好地让我们将所有的视线都凝固在这一只精雕细琢的脊梁上。 这个丝毛的手法也特别的经典啊,我们如果画小体型的宫鼻青鸟呢,这张送人的红料水平图啊啊,是必然要加以绫罗的。



这是宋徽宗赵记画的一幅池塘修碗图,现藏于台北故宫博物院。这幅画上还有乾隆皇帝对宋徽宗的一首批评诗,可以说是两位帝王的交锋。这幅画的开端画有红鸟与水蜡烛,代表着岸边,接着白鹭一直迎风立于水中, 荷叶七青,水草顺成一下,衬托白鹭的姿态。漠河与白鹭之间的黑白对比,增强水墨色调的变化关系,然后便是鸳鸯亦非,亦有 鸵鸟,水蜡烛及枯河装点出萧瑟的蚯蚓,也给这秋日时节带来生机。这幅画作之中还有乾隆皇帝的提示,其首两句诗似赞扬宋徽宗的画功,后两句诗则对宋徽宗单于会士提出严厉的批评。 在乾隆皇帝看来,喜欢书画可以,却不能因此荒废朝政,不得不说乾隆说的话非常的有道理。

吉林红了图,寓意吉祥,并且吉林的另外一层含义代表了兄弟情深。 世间有云,疾病在源。兄弟济南,没有良朋,旷野涌探。本服折扇小写意花鸟。首先调整浓墨,画出眼睛、嘴巴、颈部以及非语和为语的部分, 注意线条的体验关系。背部用散风进行撕毛,墨色就要淡一些,再用淡抹勾勒出胸腹。 用浓墨画出爪子。中指较长,内外指较短一些,后指是最短的。用太白色染出头顶以及胸部的颜色, 再用墨青色画出嘴巴。其次,背部用三青色加入少许的淡墨进行渲染,调整浓淡墨,将石头进行勾勒。村擦, 注意用笔的干式变化,再用弹幕进行渲染。用蓝绿色画出后方的绿植,注意线条的粗细关系,注意高低的错落变化。 用太白笔尖调整一些属红,将红鸟花点画出,注意不同的方向。再用黄绿色笔尖调整一点淡属红画出叶片, 注意有大小,注意有穿插。再用属红色将燕麦勾勒出,这样就完成了。

苏徽宗很喜欢画这种仙鹤和白鹅,那么鹅呢,也是很有灵性的一种动物啊,在道家来讲的话,他也是属于非常有灵性的脱俗的一个家禽, 可以看得到羽翼丰满,好像要雨化成仙的那种意境啊。里面还有一个水疗红疗 s 型的,这种构图意境不俗。