坤舆万国全图意义吃瓜盟主

非常震撼，身临其境觉得应该用比较震撼，然后还有就是逼真，确实是感觉两个字震撼，如果是四个字的话就是非常震撼啊，我觉得震撼 场景做的非常的真实逼真，很震撼，但是细节上也非常的用心啊。你比如说我给我印象深刻的就是那个郑和宝传 啊，我们虽然长期的对郑和下乡历史并不算陌生，但是呢，我今天是第一次通过这个 vr 真的是登上了郑和的保存 在宝船上，能够感受到这个海浪的颠簸，能看到这个金鱼跳出台面，穿越了这个宝船，甚至水手的口音我觉得非常好。这个江夏信阳的船队里的很水手是南方人， 咱们今天这个 vr 里这个水手作为引导，他也是一个南方口音。呃，可以看到咱们这个项目在细节上面严谨的，这个符合历史，这个细节做的非常的用心和准确， 我觉得就是，呃，在进入地图的那一刹那，你就觉得自己已经穿越了时空， 还有就是因为我是南京人吗？当那个大报恩塔他出现在这个视线当中的时候，我觉得很特别震撼，因为原来的场景不能在线了，但是我们通过这个 vi 式的那个沉浸式展览，让原来不能出现在大家视线的中心再次来出现在大家的眼前。 呃，这次维尔大展我自己感受最深，不仅是整个的制作上让人有这种身临其境的大空间的这种呃，震撼感，我觉得更主要的是我在里面看了很多学术上的用 用心跟支持，比如说在九重天环节，我们是有一个很丰富的一个想象在里面，整个支撑过程中，就像是你真的是在那种宇宙里的那种感觉，你是一个全视角的去体验，而且随着那个冰柱的一个数字的攀升啊，你是能够 通过一些既具象又抽象，又带有中国人特有浪漫的这种情愫，能够去感觉到这种啊，我们所想象的那么多诗歌去描述过的这个九重天的这种镜像是给了一个比较直观的体验的感受。 另外一个就是在学术层面上，比如说在我们到了任何的宝船上的时候，包括其实像天星版到宝船的这个环节，当时也是有一些史料上的一些记载的，包括我们到了宝船上跟随宝船的那 个船员，我们去看了一个要到西兰去做一个文化交流的一些呃，物品呀，包括呃不失碑啊，我就发现那些瓷器其实在大明展上大家如果用心的话是能看到的，借我们明朝青花的这种 东西，其实能够看到一些怨藏的一些东西是在里面，所以他不只是一个景象上的给人的一个这种震撼，我觉得还是在里面有很深厚的这种学术的支撑在里面， 因为他串联起了非常多的知识点啊，尤其是刚开始他有这个绘图这个过程开始我 第一次感觉到了，就是中国是怎么去认识世界的，然后世界又是怎么认识中国的，然后一切一从这个环节开启，首先是到了北极，我们对探知边界那种探索，然后再到宇宙有一种神话加现代化的感觉就是 是啊，你可以尽情的使用你的想象去想象我们的这个明代的先进的中国人，他们怎么去探索世界的边界，又怎样突破这个边界去探索奥妙的宇宙。 因为那个坤宇万国全图呢，是南京博物院的镇店之宝，他的展览的机会是很少的，平时是很少有机会能够接触到这个坤宇万国全图，即使你看到了这个坤宇万国全图 上面有大量的历史记录，画了船，画了动物，有大量的奇迹，也不可能在短时间内做一个深入的一个感受。我觉得我们这个 vr 作品呢，就弥补就是缺憾，能够从多个角度用 这个 vr 的 vr 的方式来了解这幅图背后的故事。我觉得就是通过这样的一个展览，让观众就是沉浸式的走进文物， 不是在冰冷的一个玻璃柜里面去看这样那个文物，而是能从他这个文物当时他怎么诞生的，然后走进这个文物背后的一些故事。我觉得这点特别好。 作为我个人来讲，其实昆玉万国图这个展品他是件呃尺寸也非常大，其实每次观看的时候，你就算走到最近，你也是隔着一个玻璃，其实他又高度又很高，你是没有办法去一窥他的整个的一些细节的一些部分，包括他这个图 它的历史价值又在哪里。我想你通过这样的一个形式，一方面就是把一个平面的一个图能够立体化的去感受到了这张图 背后的一些明朝四百年历史的东西。另外一个呢，是通过这种方式呢，我觉得是可以让更多的人能够去真的是走进文物，而不是 仅仅是我啊，来打个卡看一下，能够可能是有更多的这种心理的体验在里面， 南博一直有个理念是我非常推崇的，就南博说我从来不为了呃过度的呃做媒体化或者是呃科技化，而科技化我但凡要做的这个呃所谓科技化把这个文物动起来，我一定是要让 观众更好的去理解文物，那我觉得这个作品就是一个非常有诚意，学术水平非常非常高的一个作品。首先所有的内容，你但凡看到的和听到的 里边都包含了南博的呃文物专家、名史专家，以及包括他的这个整个绘图的这些过程，全部是有据可考的。第二个呢，我觉得博物馆下场做这件事情给我的感觉就是给到观众对的东西，用一个非常震撼的， 能让观众更容易体验很好的这样的一个高科技的方式给到大家看对的方式，因为我们确实是隔着玻璃或者是在休眠期无法看到昆云万国全图，就算在我们面前我们也没有办法看到那么多细节，但是呃这次的这个内容，他是可以让我们 真实的知道那些知识点的，哪怕我们知道这些知识点，我们回去再查资料，这是一个很好的导读，也希望以后啊 南博作为一个引领啊，我们更越来越多的博物馆在自身的馆藏的这个基础上面做出这样具有 ip 性质的。然后呢，又有非常高的学术价值的，又非常符合大众的需求和体验的作品。

也许是中国人首先发现了美洲，这一切都要从一张地图和一块金牌说起。明朝万历三十年，中国出现了一张前所未见的地图坤于万国全图。为什么说前所未见？因为他是中国历史上第一幅出现美洲的世界地图。 昆于万国全图与我们今天的世界地图已经相当接近。按照普遍的历史认知，明代永乐年间的郑和率领的船队曾到达非洲东海岸，是中国人航海走的最远的。 所以直到这张地图出现之前，中国人对于美洲是没有任何认知的。然而，香港学者李兆良可能推翻了这一认知，他经过多年研究，发现郑和船队也许曾到达过美洲。而昆于万国全图的绘制成功，正是依靠已经失传郑和航海图最有说服力 的证据，是一块二零零六年在美国出土的宣德金牌。这块金牌重二点二克，厚零点二厘米，直径七点二厘米，正面刻有六个小转子，大名宣德维西。出土地点位于美国东海岸的北卡罗兰纳州，距离海岸约三百英里。 经过分析，金牌成分和工艺和中国明代的演练技术非常接近，基本可以确定是明代铸造。美国开国以来，这里几乎没有华人，更不会有中国文物出现。 而明代最有可能到达美洲的只有郑和船队。无独有偶，英国退休海军军官嘉文孟西斯经过十四年研究，走遍一百二十个国家和地区，访问了九百多家图书馆、博物馆和档案馆，写出了一部颠覆传统的书一四二一，中国发现世界。他表明， 最早发现美洲大陆的不是哥伦布，而是中国人郑和的船队最早的世界海图也是中国人绘制的。在西方地理大发现前，曾经出现过多张清楚标由美洲和南极洲方位的世界地图。欧洲人对此百思不得其解，甚至归功于外星人 梦西斯认为这些地图应该来源于中国明朝郑和下西洋时绘制的海图，也就是昆于万国全图的原型。郑和率领着一支由二百四十艘宝船、两万七千四百名船员组成的庞大舰队，前后七次下西洋， 总共历时三十年。他曾说到达过西域之西、以北之北。在梦西斯看来，郑和完全有时间和能力到达世界上任何一个地方，包括美洲大陆。即便郑和本人没有亲自到过美洲，他的分界 舰队也许也勘测过这些海，因为他们在沿途留下了太多的遗迹，比如在加勒比海发现了中国明朝船只的残骸， 在美国发现的宣德金牌，还有这张吞于万国全屏。但无论怎样，历史的真相已经随着郑和的去世以及郑和航海日志的遗失而永远成为一个名，我们只能把真相留给时间去解密。 如果你也喜欢历史，推荐你看这本很有料的明朝那些事。他根据史料，用幽默风趣的语言讲述了那些你不知道的明朝历史。高清印刷，装订精美，教育严谨，读起来一点都不枯燥，推荐给大家。

这就是绘制于明朝的世界地图，叫做昆渝万国全图，是当时最为精准的世界地图。他是我国明朝万历年间的官员里制造，与西方的传教士立马都共同绘制的。 在这幅地图中，不仅标识出我们现在所熟知的五大洲、四大洋，而且还出现了众多我国传统知识体系中从来没有过的地理天文人文细节，与我们今天所熟知的世界地图极为接近。在这幅地图之中，还明确的标识出了地球是一个球体，是由陆地和海洋构成的， 无头无尾。这可以说完全颠覆了我国古代天圆地方的思想，也让人们对世界有了一个新的概念。这幅地图还刻意将东亚地区移植了世界的中央，迎合了自古以来华夏为天下之中的概念，虽然有备于中国传统观念，却依旧得到了万绿皇帝的认可。他让公公 华将大量临茅。这幅地图上次被皇家贵族，此后又流传到了韩国、日本等国家，促进了整个东亚地区的地理天文的大发展。目前在我国南京博物院内先存一副名完历三十六年宫廷中的彩色墨本，极为灵鬼。

这几天终于找到了明朝时期绘制的彩色昆于万国全图。此图是万历年间，竟是李之早和意大利人立马斗合作绘制的世界地图，也是中国最早的彩绘世界地图，地图上甚至还标有南极洲，要知道南极洲在此图绘制后两百多年才被发现 上没有会出澳大利亚，因为澳大利亚当时还没有被发现。图中介绍了许多奇葩事件，比如南美洲有个国家名为薄熙尔，此国人不做房屋，开地为学以居，耗，食人肉，但食男不食女，以鸟毛之一。这里描述的是不是我们所说的食人族呢？