奚美娟为什么突然爆出来

能不能当众评价一下你身边的西美娟？ 呃，那个没，没有，我，我没什么资格评价人家，人家得奖了。 那个新美娟我看他很多戏，我一直认为他确实是一个很好的演员，而且不光是一个很好的电影电视演员，还是一个很好的话剧演员。因为我也是搞话剧的，所以呢，有时候话剧的戏我也看。确实，新美娟应该是咱们年龄差不多吧。 哎，所以呢，都是这一波人过来的。在这一茬人当中，你现在得这个奖稍稍有一点晚。人家都得过两届了，还晚他一届。你才得一届，去年你更晚，哈哈哈。

从上世纪七八十年代至今，西美娟在荧幕和舞台上演绎过许多有关老去的故事。由卢月女士翻译的聚焦养老话题的话剧洋麻将中， 在赵宝刚导演的都市剧老有所依中，还有最近的热播剧安家中新美娟，都有着深受观众认可的演绎。 我在这呢，我陪着你呢，不要担心啊，我陪着你呢。宋老师，我在呢，我在这陪着你呢，我在呢， 这么多年来啊，十几年，二十年。其实从全世界的范围来看，对老年群体的 关注。嗯，从艺术作品的呈现来看，已经很早就介入了。 话剧叫洋麻将，卢燕女士，在七十年代，嗯，把它翻译成中文 给了北京仁义的，当时是于世之老师和朱玲老师在中国首演的。那我就告诉你吧，用不着哎，我压根就没想告诉你，我知道你等的不是这一张，就是这一张。 好吧，就把这张送你。那么这个剧本呢？七十年代德国普利策剧本奖的介绍到中国来的时候，可能可能是八十年代初吧，那个时候我们刚刚 刚进入改革开放的初期哈。嗯，中国人改善生活的愿望更强烈，所以呢，大家的热火朝天的那种，进而还没有太去关注到这个这个话题。嗯，中国也没有， 当时还没有进入老龄化的这样一个阶段。嗯，所以可能这是个那么好的剧本，关注的是一个这么 重要的社会现象的话题。嗯，但是因为社会的原因，可能关注度没有现在这么高。北京仁义就朴尊新老师他们在 二零一九年的时候又重演过一次。嗯，然后呢，我在上海也演了一版。 嗯，也是二零一九年特别好玩的是在二零一九年演这个戏的时候，我们有的时候在排练场 来上班，还没进，进入正式排练的时候，经常有人在说，哎呀，我最近在帮我父母找一个养老院呢， 怎么怎么养老院，什么什么养老院情况，然后说，哎，你们有没有更更加好的资源帮我介绍介绍。就是养老院这个话题，或者是老人要进入养老院， 已经成为好多好多人去关注和关心的，所以这个话题突然间就进到我们面前了，突然间就到了你的面前了。嗯，所以我们在二零一九年演那个这出戏的时候，社会的反响就 非常大。过了两年，二零二零二一年，我们导演就找到我要说，嗯，拍这个妈妈这这部电影，其实这三年当中，我演了一出舞台剧，又演了一部电影， 都是这个关于养老啊，关于生死啊，关于疾病啊这样的题目。嗯， 我觉得实际上也是一种反思哈，对现在社会的一种现状的一种反思。嗯， 好像在自己的艺术生涯中，通过自己的努力进入一个艺术作品当中，可以反映一些社会现实。嗯，我觉得还挺有意义的。嗯，在西美娟的履历中，他几乎拿遍了中国戏剧界 电影、电视剧的最佳女主角角，但他却说自己的履历很简单，两行字就写完了。一九七三年，十八岁的西美娟考入上海戏剧学院学习表演，毕业后被分配到上海人民艺术剧院，开始了他绚烂又简单的表演艺术生涯。 我们小时候看戏看的不多的，文化艺术的环境真的没有现在那么好，加上我的父母都是，呃，普通家庭，工人家庭出身的，我们没有条件老有机会去看戏。 嗯，但是到了戏剧学院，一旦接触到这个，哎呀，我就非常喜欢，就不用唱，不用跳，也能去，也能去呈现一部作品。以前小时候不懂，就觉得 唱跳才是艺术才是，好像才是在演出，才是文艺演出。后来学了话剧，因为上海人 特别好玩的是我我，我去上海戏剧学院学习的。之前我都不知道，因为我们上海话用沪语说，戏曲学校和戏剧学院。戏剧和戏曲好像是发音差不多的， 所以我还一开始考试的时候，我还以为是去唱京戏，我以为去到戏曲学校去就 太无知了，太没概念了。嗯，真的是从一张白纸从零开始。嗯，进入了表演专业，嗯，但是我不知道为什么，可能天生有一种缘吧。嗯，我进入表演专业学习， 我就很喜欢这个专业。我们蛮幸运的这代人，因为，呃，我们毕业以后就正好改革开放，我们突然间就是 眼前出现了很多很好的可能性和风景啊。八六年的时候，我们上海举办过一次叫中国首届莎士比亚戏剧节， 那时候呢，我演了一个训汉记，之前我还演过柔苗九里，当年的英国文化大臣还特意赶到上海来参加的。第二年，一九八七年的时候，我们作为回访去访问过一次。 嗯，就一个月，整整就是去看戏。对一个年轻演员来说，嗯，肯定是一个开眼界的时候，看到很多表演的形 态也好。嗯，看人家是怎么理解莎士比亚的。嗯，我们的呈现方式和他们的呈现方式，既观赏又考察又思考。嗯，在年轻的时候有这样的经历，我觉得进步会蛮大的。嗯， 因为那时候黄祖林先生是我们的院长，然后他们对年轻一代，因为在我之前，上海人已经有十年没有分新人进去了。 嗯，所以我们分进去以后就是用的很快速，不像之前的那种。嗯，得起码跑 群众爬了两年，在第三年有一个次要的角色，再进入到主要的角色，那段时间好像真的是等不及，这样也没有人，没有年轻人，所以进去以后就给我们教了很多担子， 压了很多担子。人可能有的时候就在这样一种状态下就被推上去了，一直到九十年代初，在舞台上等于是锤炼了十五年以后，正好有一个机会才走上荧幕的。 一九九零年，上海电影制片厂五真年导演的电影假女真情选中了西美娟扮演女主角王玉娟。影片讲述了王玉娟和一位老兵王福寿之间发生的感人故， 对亲情的诠释，对老人寻求精神依靠的探讨，是电影突出的主题。 电影播出后，王玉娟的角色深受观众好评，和当年热播电视剧渴望中的刘慧芳一角被新民晚报称为影视双星，西美娟也因此获得了第十一届中国电影金鸡奖最佳女主角。 我刚刚走向影视剧的时候，会有一些记者问说，嗯，现在你更喜欢荧幕还是更喜欢舞台了？ 那我后来觉得这个问题也很难回答，因为原来我那么迷恋舞台，你转型到另外一个形态上去的时候， 你要是不钻研不爱，你是做不好的，我没有一份爱在里头，我是做不好这个事情的。后来就开始出现一个就，怎么说呢，就特别现实的，演舞台剧收入很少，哼，影视剧相对来说收入 多一点，对很多人有一种诱惑哈。但是，哎呀，我不好意思，我不知道怎么说好，就是我整个八十年代，或者在舞台上的这十五年，我，我真的是没有想过要去 干嘛，就舞台对我的吸引力当时确实更大，我甚至有一段时间真的觉得自己是为舞台而生的，舞台，对舞台的迷恋，后来因为影视剧拍多了嘛，比如说有十年没有回 到舞台去，但只要一旦有机会，我重新站在舞台上的一瞬间，我就觉得我没有离开过。我不会因为十年眉眼话剧而怯场，好像 回归舞台，像回归家一样，哈哈，有一种特别好的感受。嗯，所以实际上 我还是想想，我还是蛮迷恋舞台的，冬天了，冬天也有静了的时候。在西美娟的眼里，不管演什么角色，他都告诉自己一定要认真对待。 他演过六个真人真事改编的角色，为了让观众感受到一个个真实鲜活的人物，他选择最笨的办法，一个个角色去体验。他说要观察人物， 感受细节出来的人物才是有血有肉有温度的。他常常去艺术资料馆看片子，他喜欢罗伯特德尼罗，就挑选他的作品一步步的去看，或者看梅丽尔斯特里普的作品，研究他怎么处理角色。 西美娟看到差距，他说自己不会满足，因为他对这份职业，对自己仍有期盼， 因为我是一辈子只做了一个专业。嗯，我想我也不不可能再去转业，转变了表演专业， 从无到有。塑造一个人物这个事情是非常有意思。对我心一直有很好很高的吸引力的，包括这些妈妈这样的角色对我的创造力，或者是对我自己的身 产力。我这个人还有没有生产力，到了六十岁，嗯，都是一个很大的考验哈。还有就是自我的认知。 嗯，这种东西其实都是促使你不能停下脚步。怎么说呢，人活到老学到老，可能指的就是这些方面吧， 我把它做好。那也是也是挺开心的一件事。嗯。

我九十年代的时候才开始进入电影圈，我自己觉得我就是说没有拍过电影，但是我不等于我没研究过电影表演， 在一个没有经验的情况下，一般总是会有两种情况，一种是更加紧张，就老觉得那镜头在对着自己，有一种呢就是说干脆不去管他，我喜欢艺术本体的东西，所以我我愿意在艺术表演上面动很多脑筋。