得闲谨制相亲意义

来，接下来这条视频给所有的女孩子们，就是如果你接下来要相亲的话，那就带这个男的去看德贤景致，具体有哪些好处呢？我给你罗列一下。首先第一点，德贤景致这个名字取得有点文气， 那可能他不懂什么意思，但是他会为了你去了解一下，那么就说明他对你是有兴趣的，那你介绍的东西他肯定会去了解 好，这是第一点。第二点，这是一部不一样的抗战电影，使用了黑色幽默，以小见大的这种表达方法，如果他能体会到这一层面，说明这个人本身没有太多的思维定势和偏见，包容度也比较高。 第三点，这部电影呢，他有那个家国归属感，他不把抗战当成别人的事，说明他有责任感。第四点，影片中有大量的隐喻、文化典故以及军械知识交流中，可以看出这个人的知识储备、爱好偏向是不是吻合。 第五点，在观影的过程中呢，很多人会情绪起伏，笑点与泪点齐飞，可以侧面的观察这个人的情绪变化是不是比较稳定。六点，通过他有没有去批判下沉，等闲和老太爷，你就能看出来这个人有没有跌位，有没有那种老灯位 好。通过以上的六点，你大致的就能在观影过程中以及观影之后跟他的交流中，你就能感受到他是一个怎样的人。 这部电影在一定程度上能够体现出一个人的文化素养，如果你的文化素养越高，你可能产生的精神共鸣就更多，你能看懂的隐喻就更多。不同的人，他有不同的观后感，是不是就能看出一个人是否具有同理心，责任感以及文化素养，以及和你的精神共鸣？ 那在未来的生活中能否跟他精神契合，能否产生精神共鸣，这是非常重要的一点。且在观影中，如果他表现出来把自己置身事外，毫无同理心，那么未来他在生活中也不会是一个 有担当，有责任，能够照顾好妻子跟孩子的一个好丈夫，好爸爸，那这种人可以直接 pass 掉了。 如果你万不得已真的要去相亲，而正好你又喜欢德行顶智，那不妨带着你的相亲对象去看一场德行顶智，因为这样你就能非常低成本的去筛选出一个未来的相亲对象。是否是一个适合自己的人，何乐而不为呢？是不是非常的 nice？

爷爷奶奶姨姨叔叔哥哥姐姐弟弟妹妹们大家好，我叫蛮蛮，今天是我演说打卡的第十六天，我今天演说打卡的主题是观得闲景致，活景致人生。最近我看了一部超棒 的电影得闲景致，他让我明白了一个特别重要的道理，景致不只是电影里的那股认真劲， 更是我我们过好每一天的小秘诀。什么是紧致？紧致是电影中默德贤认真制作，修补每一件物品，无论是菜刀还是武器。紧致还 紧致是电影外肖战叔叔不断磨磨打磨演技， 为了符合这一角色，学方言、学手艺，让我们看电影的时候能沉浸，能沉浸在这个角色中。 这是导演孔圣老师、编剧蓝小龙老师、总制片人红红红红亮老师对电影的认真拍摄，对故事的精 精心架构，对每一个情节的严严谨铺成，让一部非常优秀的电影能 出现在观众眼前，让老百姓产生共鸣，得到启示。这不是什么难懂的大道理，它是藏在莫德贤修复每一件工具的认真里， 藏在肖战叔叔把前宫的角色演的活灵活现的表现力里，藏在导演和编剧认真打磨、反复修改的剧本和电影里。

文艺星火时代同行环球时报的朋友们大家好，我是肖战，第一感受就是其实是有一点不敢相信的感觉， 然后第二个感受是有一点紧张，嗯，因为我知道蓝老师笔下的故事跟人物，其实对于演员来说是有挑战的，然后在看完剧本以后呢，这种紧张感持续了下来，感谢所有台前幕后的工作人员对我的信任呗。其实压力挺大的，因为我说实话，作为小沫儿， 他叫得闲吗？然后这个电影叫得闲静致，其实很多时候小妹的篇幅很重，所以其实我在前期我也我也很紧张，然后我甚至会有一点失眠，我会想说我要怎么去 让大家理解，然后让大家能够喜欢甚至是认可。但是其实拍摄到后期的时候，我没有在想这些了， 我觉得我们每天好像就是到了那个地方，那个地方就像是有一个屏障一样，进去了之后你外界所有的声音全部隔绝。我在拍那个戏的时候，我基本上我在现场，我不会看手机，我就坐在那， 然后我就看看周围，看看这些山，看看这些房子，看看这些工作人员，演员就是很神奇，那个心境一下就不一样了。 嗯，首先导演我认为他非常非常的厉害，他是一个非常有责任以及有效率，有想法，然后给演员安全感，他对于很多场戏他非常的准确，他会直接把演员们拉到现场，然后我们先开始每个人开始围读，然后导演会提出他的一些想法， 然后跟他要的这场戏他要传递的几个点，然后他也会跟演员说的很清楚，就是当下你作为小莫，你作为夏城，然后你作为肖野或者老太爷，你们在当下的这一场 你们要做什么？你们想要做什么？然后前面你们发生了什么，后面你们发生了什么？他会就像一个穿针引线的一个一个手艺人一样，他把所有的角色在这场戏里面全部穿进来，他不会让任何一个角色脱轨。这是我就是很经历过的一些很实在的一些一些分享跟感受。 我不知道大家的看完之后的感受啊，其实我在当初最开始看到德勤的时候，我是很惊喜的， 我觉得这样的一个人物不算是常规上的英雄主义的这样的一个人物，他是一个前期一心只想为自己小家去奋斗，去守护的这样的一个小人物，然后到后期转变为他要守护 整个大家，从小家过渡到了一个大家的这样一个成长跟转变为德贤。这个人物最多的 小传也好，或者是自己的一些一些构思也好，更多的是想要去追溯他我们故事之前他的那段经历，包括他在南京的那段经历， 那怎么就变成了最后就只剩下小莫跟太爷两个人？最重要的我认为是去寻找这个人物前期经历的一些事情，导致他为什么变得有一些 大家所谓的神经质，或者是有一些颠三倒四，甚至是有一些跳跃式的一些思维。因为之前有很多人问我说，你在这个片子里面的一些表情，一些反应，你当时是怎么想的，怎么设计的？我现在回想其实我一点都想不起来， 可能就是一些很很真实的一些一些临场反应吧。嗯，所以我觉得这个反而是你让我再来十遍，可能这十遍都不太一样。 嗯，这个问题就涉及到了我之前提到的他之前经历了什么，我认为小莫在当时在 影片一开始在船上的时候，已经处在一个逃亡的一个阶段，当下的小莫他其实是有一点麻木了， 甚至是我说的比较自私一点，他只是想让我跟我的太爷我们能能活下来就行了。你说他有反抗过在南京的那一段经历，我觉得他有反抗， 然后他也有不甘，他有痛心，也有也有悲伤，但是在逃亡的那个路上，在前往重庆的那一艘船上，他剩下的就是麻木。就是，那就这样子吧，只要我跟我的太爷还在一起， 那我们这个家就还没有散，所以就这样子吧，所以他才会有一个变化跟一个成长嘛。然后到了最后他的一个觉醒也好，他的一个绝地反击也好，他才会说出，哎，就不这样子，凭什么要这样子？对，所以我认为这个人物他其实也是有一个成长的 感受，哈哈哈。啊，更多的感受，我觉得是是是一种责任。嗯，一开始让我去演一个父亲的角色，我会觉得说，啊，那我要怎么跟小孩相处啊？我要怎么跟我的妻子相处？ 我要怎么去去守护这个家？但是当我真的开始拍的时候，我认为有一种无形的一种能量，这个能量就是肩上的这种责任， 他很重，他会让你不由自主的就担起一个父亲该有的一种担当，而且会让你在很多危机来临的时候，很多困难出现的时候，你会本能反应的做出一些一些举动。 最开始在拍摄的时候，我认为德贤紧致就是属于德贤的严谨的制造。 但是当我看完影片的时候，我坐在电影院里面，我看到我们拍摄过的那些片段已经剪辑好，配上音乐，然后放到了荧幕上面的时候， 我那个时候有了新的感受。我认为德贤其实是千千万万百姓们的一种对和平生活的向往景致呢，我认为也代表着这些千千万万的百姓们，他们在面对困难，在当时的这样的一个困境跟绝境里面，他们生出的那种韧劲。 嗯，是是我不知道大家，反正我，包括我的家庭，我认为很多时候有那种未雨绸缪的那种 担忧，好像大家都会提前先想好一个面对困难的一个措施。对，我觉得德贤恰好他也是这样的人，虽然他们在割治镇的时候已经过了三年很安稳的生活，但是他一直没有忘记外面的环境其实还是处在一个危难当中， 所以他也会听广播，然后他也会去做很多呃，把自己的工具变成一个可以随时抵御外敌的武器。 我记得兰老师说那一幕让他泪目了。对，其实我们当时在拍的时候，我也觉得说 有一点穿越，其实对于演员在当下的那个，因为我们要相信我们当下处在的那个环境，但是我的眼前，我的眼睛看到很直观的东西，它是非常繁华，然后很现代化的一个社会，文明社会，所以我当下那个心情其实很复杂。拍完之后让我最深的感触就是真的不容易， 这些看起来我们现在人所经历的很平常的这些日子，生活跟社会其实对于像小莫那个年代的人来说是遥不可及的。 比如说刚刚刚刚您提到的那一场，就是我在山顶的呐喊，然后还有我觉得太多太多了吧， 跟大河源就是拉旗杆的那一场，我拍完之后我我很久整个人都是有一点恍惚的，我还沉浸在刚刚的那一个桥段里面，就是小莫他如果在第一次他就拉成功了， 甚至说是大河源他直接没有停，他就拉上去了，那这个故事的结果又是怎么样？又会怎么样？然后包括在后面最后跟萧炎，然后在那个废墟里面说的那些话。 五号在宜昌对发布会的前一个小时还是半个小时，我看完我觉得是复杂，我在看的时候 我已经没有再去想说这个演的怎么样，或者我在演这个的时候当时是发生什么样的事情，因为我之前看自己演的一些戏的时候，我想，哎呀，这场好像有一点那啥，哎，要是那个时候能这么演，看德贤的时候已经我已经全部忘了这个事情了。 我在观影的过程当中，有几度就是我也会泪目，然后我也会放声大笑，所以很神奇，你说我听的时候还是我唱的时候， 唱的时候肯定有，因为它全是我们那个戏里面的台词，所以就每一句台词其实我都能对应的画面，因为我对那个台词已经非常非常熟悉了， 其实我也有刷到很多一些观众，他们自己的解读，我认为真的非常好，然后也感谢这些观众。 嗯，真的是能看得出来他们是很喜欢，然后很爱这个电影，所以我觉得我作为其中的一个演员来说，呃，我很感谢，然后也非常的知足， 哈哈哈，那一个让我觉得很感动的那一位观众，我记得他也是一位父亲，然后他是跟他的小孩还有妻子一起来观影。他其实说的那些内容其实我现在已经有点模糊了，但是我唯一一个很深的感受就是我当时为什么会觉得很感动？ 是我们现代的这一群人，然后拍了当时的那个故事，那个是刚刚放完，直接跟观众有一个反馈，所以我们真的做到了。我们以现在小沫一个父亲一个丈夫， 然后跟当下的这一位父亲丈夫好像我们之间有一个无形的桥梁，将我们拉近了，然后沟通起来。而且我认为他能够在我们的身上找到一些自己的一些 感动也好，感慨也好，我就觉得那我我们就完成了我觉得我们的这个作品，他就做到了我们当时想要去给大家传递的一些价值。 其实我一直不知道我的舒适区在哪，我说实话，我认为对于我来说，我从来没有想说我要去分一个舒适区跟走出去，走到哪， 所有的点都是在于说这个角色跟作品跟剧本跟团队，它能打动我，然后让我觉得我想要去做， 我一定要去做，我能做好，就是这样，我认为反正我在拍戏和工作的过程当中想法很简单，我就觉得那就尽我所能去做好就好了，我做不到那是我能力的问题，但是我想不想去做好，这是我态度的问题。 总结，哎呀，我觉得我就用一个词吧，我觉得是未完待续。嗯， 我觉得就是感谢感谢，真的，这一路走过来，其他说什么我觉得都都抵不过这一句感谢。嗯。

湖场大拷问的朋友们大家好我是肖战，我们看完电影之后感觉不得劲，希望你能开导一下我们第一个点就是觉得笑点和道德一直在打架怎么办呢。我觉得就是看电影嘛你想笑就笑，你觉得想感动就感动呗， 他们都说这是因为前辈想让你铭记这段历史，但是又不舍得让你太难过。是可以可以啊，这么理解非常棒。看影片各种分析那些隐喻就是停不下一直在刷一直在刷，此时全职在家看德行顶智的解说了。那就让更多的人看到呗。让你周围的朋友然后也去看 你周围的家人朋友都去看，看完你们就可以不止在网上去刷了，你们就可以线下讨论。那作为温泉系艺人哈什么什么什么说话感觉很温和，感觉像在泡温泉一样很舒服， 一直在传输中温暖的力量。然后他们都说我的鞋很碎嘴吗？那他跟你本人的反差是百分之多少呢？没有那么碎我的嘴但是精准输出吧。我觉得这个就要归功于我们的编剧蓝老师，我觉得他是一个 文学性文学修养很高的这样的一个人。所以这就大家说的嘛，最怕就是文化人骂人成为莫得先的经历。有没有给你留下一些老式的习惯哦，这个我还真真没听过。老式年轻人就是以前的什么老老干部啊什么这种差不多吧。对， 就是生活习惯比较老式吧。比如说什么我说今天想吃个蛋糕然后你去买了一个鸡蛋糕回来就这种老式返璞归真的感觉。我我还好我觉得 我就正常就正常吧，有没有作息规律？作息规律我一直都还行，我不太喜欢熬夜，经常都听我在成长的那段时间听的那些歌， 两千两千年代的那些歌，像周杰伦、孙燕姿、蔡依、林俊杰他们的那些歌。 看花戏的时候，感觉你跟狗狗的相处就是他很稳重，他有一种不属于他那个年纪的稳重，想着你是怎么跟他拉近距离的呢？跟他玩嘛，你跟他玩，然后坐飞机，然后骑小马各种，他还坐飞机了吗？就是把他就把他举起来，然后这样泡泡泡泡， 小朋友都喜欢这样，他也有时候会上我的休息室，然后他会就是，然后给他一些吃的什么的， 还有电影里面的台词都很有深意吗？感觉就是每一句都可以品味出细节来。感觉不只是莫德贤想喊给村民听，喊给别人听，就是也在给观众讲一些什么事情。没错没错，所以这个就是一个 好编剧跟好作品它能传达的价值，所以你在演之前你都会先搞懂这些，他他这个要传达，一定要一定要，我觉得在这种特殊的题材，嗯，在试演的时候你一定要知道这个故事背后 他要讲一个什么样的故事，那他还有那种像一个人那样慷慨赴死，像一群人那样前赴后继，就是这种台词吗？想知道你在念的时候你是带着怎样的情绪呢？就是你觉得你演的时候是想要告诉观众什么的吗？在拍这场戏的时候，我想的就是我，莫德贤，今天我就是跟大家要诀别了， 这是我写给这个世界跟我的后代，千千万万的后代的一封离别信，其实就是这样。那大家还是有 get 到你的意思是网上那些解读？对，谢谢大家。那还有不少观众评价说你开辟了那种生理化的演技赛道吗？你知道这个词吗？ 哈哈哈。啊，是，我觉得这是演员应该做的，我说实话就是我们得投入进去，我们就是得忘记我们目前我，我们有摄影机，我们有灯光，我们有这些东西，如果我们自己不相信他是真的，我们怎么可以让观众相信呢？ 所以也没有什么所谓的什么生理师啊，无非就是我作为演员，我做到我该做的事情嘛，但是我们喜欢，我们就要给你贴上标签，撕掉标签。那大家都说有一个三枪放空的剧情，太爷没有被打到嘛，观众就说，太爷说我什么手脚都没动，我就是命不该绝，你认可这个解读吗？ 我，我认可，我认可。我认为太爷身上的那种是，他是有隐喻的。这句台词也是跟沧海梦幻联动的吗？我还真没想到，说实话还是很契合，对吧？有一些那观众都说你有拍一部剧学一本方言的 kpi， 要不要澄清一下啊？我觉得这是巧合吧。巧合巧合， 我一直在等我的那个本土方言重庆话的那个剧本啊，再写了再写了，各位老师们，哈哈，你会平时脱口而出一些非重庆话的方言吗？ 好像还好，我我在拍戏的时候会有一些，比如说之前学习这个南京话的时候会有一些，但是其实结束以后就还好。感觉你的口音没有受到任何影响是吗？对啊，就是你录脸的时候也没有，你现在也没有，这可是全东北口音最重的地方，但是其实在拍摄现场的时候会有一些东北口音。 对，可能私底下还是会注意一下，有没有什么学到什么东北方言呢？东北啊，比如说什么带派啊？带派是啥？带派你不知道什么意思？不知道带劲啊，带劲带劲，没有学到这些。 对，其实还有因为我们这个戏说实话也没有那么的大家以为的那么的东北确实也没有口音哈。对，还行，有没有，反正到时候大家那个剧播的时候在剧里面去看啊？ 那现在都会讨论演员有没有走出舒适区这个点吗？嗯，你觉得德贤紧致他的拍摄啊，他的创作过程是痛苦的还是舒适的呢？我真的不知道什么是我的舒适区，我说实话啊，我觉得每一次我接一个戏，或者是我拍戏的时候，我认为都是一次挑战，都是 一个去攀登高峰的一个过程。所以舒适区这个说法，我认为这是演员应该做的，就是不停的去尝试也好。 嗯，不停的去接触一些新的新的东西也好，无论是新的角色还是新的剧情，不同类型，我认为这是我们演员应该做的。反正对于我自己的性格，我是不太想再去重复了，比如说 某种类型或者是很相似的角色，因为我觉得人的这一生就这么短，短这么多年，那就要做的事情很多，我希望每一次出现都可以给大家惊喜，我就是想这么去做，所以也就这么做， 不短不短，你还能再拍两百步，两百步不一样呢，那后面一个问题呢，就是是痛苦出好作品还是舒适出好作品呢？哎呀，我觉得这个问题 还真的跟一些导演还有演员讨论过，我觉得作为演员来说，我们只是其中的一个环节，我们不能去决定一个作品，它的结果是好 还与不好，那我们能做的就是尽力而为，具体落实到这个过程，它是让你觉得很累、很艰辛，或者是让你觉得很快乐，很舒适。我认为这两种过程的结果它都有好有坏， 所以我认为我没有办法去评价这个，我认为我我给不了答案，因为我觉得他都都会发生百分之五十五十，那导演们跟你交流的他们的想法是怎样？有的人会觉得说是当你觉得很很困惑、很艰难的时候，迎难而上就说明你在进步了， 这是其中的我听到过的一种结论。还有一方的答案就是在于说，如果你在这个拍戏的过程也好，当你在做很多事情的过程也好，你认为很开心，很正能量，然后很积极向上的这样的一个状态的时候，你会获取到更多，所以他也会造成一个好的结果， 所以就回到我刚刚说的百分之五十五十。嗯，我们演员能做的，我认为就是做好自己的本职工作，但是你要说这个结果很多时候不是我们可以去把控的。

看那个得贤得智啊，一个是肖战，一个是尹正，我觉得肖战真的特别颠覆我的认知，我认为肖战根本就不会演戏，就是他就是一个流量，你知道吗？因为他之前演的戏我也没看过，但我觉得他这个得贤得智里边演的演的挺好的哈，我就低估了他的演技， 然后还有就是尹正，尹正绝了。去看啊，尹正一个小日本鬼子，让他把日本鬼子身上所有的那种讨厌，你知道吗？就那种下作的那种特点，全让他演的活灵活现。哈哈哈，尹正演的太好了， 尹正演的这日本鬼子把就是我从网上看到这个说曾国落评论日本人的。这个就这两句词啊，我觉得就是演绎的非常的贴切，你知道吗？就是 知小理而无大义，拘小节而无大德。真的，我跟你说尹正演的太绝了，你知道吗？每一个细节都拿捏的太到位了。尹正真的，他要不是因为演日本鬼子，我觉得啊，最佳男配绝对就是他，你知道吗？真的太棒了，演的。