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夏城生孩子真是添乱吗?当我看到莫德贤给他重开刃的砍刀,以及他带着孩子翻墙,才意识 到德贤仅致力于女性角色塑造超过了百分之九十。抗日剧夏城刚出场的刻画就很鲜明,虽是女学生,却不是傻白甜。首先,他非常有想法,误以为老太爷是具尸体,就主动劝莫德贤把尸体扔进水里。就算落叶归根, 小说里有解释,夏城觉得丢下一具尸体,船上还能多安置两个活人。其次,夏城很坦诚,他劝莫德贤的时候,看到对方脸色不好,马上就道歉,一点也不扭捏。再就是他非常直率,喜欢莫德贤,就主动出击了四次。 第一次看到莫德贤喝脏水,他主动拿出来自己烧的水给他。第二次是莫德贤赶他走,他不仅留下来了,还问能帮 帮忙。第三次,太爷跳船,他被莫德贤不小心拽破了裙子,却什么也没说。第四次下船前,主动邀请莫德贤在宜昌安家,奈何莫德贤是块木,硬是拒绝。四次下城也不忍着,当场就回敬了莫德贤四个耳刮子。直率独立。 新时代女性的特征在夏城身上一览无余。后面剧情更加佐证了这一点,日渐流长沦陷,夏城抱起孩子就跑,逃亡中也不哭不闹,不拖泥带水,跟莫德贤分工明确,一个照顾老的,一个照顾小的,完全是妇女能 顶半边天的真实写照。途中孩子发烧了,他也当机立断要莫德贤做决定。如果不是他,可能等闲就不知耳聋,可能会丧 格指真。安家后,他虽然心里难受,却半点没有哭哭啼啼,甚至从莫德贤给他重新锻造的刀里察觉到莫德贤的心事,主动劝他一家人要好好活着。日本兵来了,莫德贤回家让他躲地窖。 他疑惑不解的追问了几句,莫德贤一句今天吃冷食,他就马上理解了对方的意思,也没有丝毫质疑,还给莫德贤吃了一颗定心丸。我们都不是事,意思就是不管莫德贤干什么,他都会照顾好家,让他没有后顾之忧。这也解释了为什么他一直没 躲地窖。因为不是太爷跑了,就是儿子跑了,夏城想着要给他们都找回来,特别是找儿子那段,夏城表现的特别机密,先是安顿好太爷,然后出门找儿子。 为了躲开日军,他全程猫着腰四处观察前行,关键时刻两次保下儿子和自己的命。第一次看准了时机抱住儿子就后撤,第二次带着儿子翻墙找躲避,哪怕坦克近在身, 抱着儿子一动不动,然后马上带儿子回到家里。夏城这一系列的举动就不是一般人能做出的,就算是国民党那些兵,开一个炮都要磨磨蹭蹭,气得莫德贤要抡死他们。 但夏城一个女性却马上能做出决断,然后执行决策,不管是勇气还是头脑,都是数一数二的。我毫不怀疑,夏城手里的刀,不仅在和平时期保证一家的温饱,在战乱时期不能上阵杀敌。 其实抗日战争时期,像夏城这样的女性太多了。而且女性的角色是多样化的,可以是女战士,可以是上街游行的学生,也可以是首位家庭的母亲和妻子。在历史题材剧中,女性有更多的可能,而不应该总会安排一些被欺负的 情景。希望从德行今日开始,更多的抗日剧能聚焦在新时代女性身上,并且越拍越好。