得闲谨制中的小孩是聋了吗

夏城生孩子真是添乱吗？当我看到莫德贤给他重开刃的砍刀，以及他带着孩子翻墙，才意识 到德贤仅致力于女性角色塑造超过了百分之九十。抗日剧夏城刚出场的刻画就很鲜明，虽是女学生，却不是傻白甜。首先，他非常有想法，误以为老太爷是具尸体，就主动劝莫德贤把尸体扔进水里。就算落叶归根， 小说里有解释，夏城觉得丢下一具尸体，船上还能多安置两个活人。其次，夏城很坦诚，他劝莫德贤的时候，看到对方脸色不好，马上就道歉，一点也不扭捏。再就是他非常直率，喜欢莫德贤，就主动出击了四次。 第一次看到莫德贤喝脏水，他主动拿出来自己烧的水给他。第二次是莫德贤赶他走，他不仅留下来了，还问能帮 帮忙。第三次，太爷跳船，他被莫德贤不小心拽破了裙子，却什么也没说。第四次下船前，主动邀请莫德贤在宜昌安家，奈何莫德贤是块木，硬是拒绝。四次下城也不忍着，当场就回敬了莫德贤四个耳刮子。直率独立。 新时代女性的特征在夏城身上一览无余。后面剧情更加佐证了这一点，日渐流长沦陷，夏城抱起孩子就跑，逃亡中也不哭不闹，不拖泥带水，跟莫德贤分工明确，一个照顾老的，一个照顾小的，完全是妇女能 顶半边天的真实写照。途中孩子发烧了，他也当机立断要莫德贤做决定。如果不是他，可能等闲就不知耳聋，可能会丧 格指真。安家后，他虽然心里难受，却半点没有哭哭啼啼，甚至从莫德贤给他重新锻造的刀里察觉到莫德贤的心事，主动劝他一家人要好好活着。日本兵来了，莫德贤回家让他躲地窖。 他疑惑不解的追问了几句，莫德贤一句今天吃冷食，他就马上理解了对方的意思，也没有丝毫质疑，还给莫德贤吃了一颗定心丸。我们都不是事，意思就是不管莫德贤干什么，他都会照顾好家，让他没有后顾之忧。这也解释了为什么他一直没 躲地窖。因为不是太爷跑了，就是儿子跑了，夏城想着要给他们都找回来，特别是找儿子那段，夏城表现的特别机密，先是安顿好太爷，然后出门找儿子。 为了躲开日军，他全程猫着腰四处观察前行，关键时刻两次保下儿子和自己的命。第一次看准了时机抱住儿子就后撤，第二次带着儿子翻墙找躲避，哪怕坦克近在身， 抱着儿子一动不动，然后马上带儿子回到家里。夏城这一系列的举动就不是一般人能做出的，就算是国民党那些兵，开一个炮都要磨磨蹭蹭，气得莫德贤要抡死他们。 但夏城一个女性却马上能做出决断，然后执行决策，不管是勇气还是头脑，都是数一数二的。我毫不怀疑，夏城手里的刀，不仅在和平时期保证一家的温饱，在战乱时期不能上阵杀敌。 其实抗日战争时期，像夏城这样的女性太多了。而且女性的角色是多样化的，可以是女战士，可以是上街游行的学生，也可以是首位家庭的母亲和妻子。在历史题材剧中，女性有更多的可能，而不应该总会安排一些被欺负的 情景。希望从德行今日开始，更多的抗日剧能聚焦在新时代女性身上，并且越拍越好。