春晚教育意义

讨论一个问题啊，就这个春晚，咱们教育部门有没有能力办？我觉得没问题，咱们来盘点一下啊，春晚要包饺子，这包饺子是很多学校里边过元旦的时候，老师和同学之间的保留曲目呀。这没问题， 第二个，教育意义那更是咱的强项了，你就说想教育什么吧，咱们老师给他们整的明明白白滴水不漏的。第三个不就是上节目吗？ 那更不是事了，你看公开课上咱们老师表演的啊，精彩绝伦。不就唱歌吗？流行街里还传来传呗，还可以整怀旧歌曲， 长大后我就成了你。成了呀，实在不行还可以美美丧的是吧，再不去来个地方戏 还可以有诗朗诵 啊。那说相声更没问题啊，咱们老师也是靠嘴吃饭的人。相声啊有四门功课讲究啊，说学逗唱，公开课呀讲究六门功课。那是倒司仪展平前。嘿。嗨，该干嘛干嘛去啊，不就这点事吗？

大家都知道小熊老师每一年都会在冬天带着小朋友去参加少儿春晚的录制，那小熊老师为什么这么坚持这件事情呢？有以下几个原因。第一，我们知道小朋友呢，在参加春晚的过程当中，会面对非常多的灯光摄影机，而且一个非常漂亮的大舞台，台下也有不少观众。 在这个过程当中啊，孩子是一定可以得到锻炼的，首先锻炼的是他的胆量和心理承受能力，日后在学习的过程当中啊，比如说在学校参加演讲，他也不会很怯场，因为他已经见到了更大的舞台。 第二呢，是能够锻炼孩子的抗打击能力及他的抗压能力和心理韧性，因为在排练的过程当中呢，孩子会经历很多次的被纠正，被调整，被重来，也会经历很多换人啊，调整动作对于他们来说都是生活中的小挫折，而这些小挫折都会被他们一一打败。 最后啊，也是我认为最重要的一点，这孩子能够明白，被看见这件事情是需要付出 大量的努力和大量的辛苦的。小熊老师每一年坚持带孩子去录制少儿春晚的原因就是希望孩子能够站在更大的舞台上，拥有更大的眼界和更大的格局。

我是商丘乐秀潮童的张老师，今天能在这签约，我就一个想法，替咱随县的孩子们感到高兴， 我们办学七年，就想实实在在教孩子点真本事，让孩子在不管是走秀还是跳舞都能找到自信，练出胆量。 这次和您好星宝贝合作，就是要给孩子搭更大的一个舞台，让咱们随县的孩子也能去省里露露脸，长见识。 未来咱们一起加油！也希望孩子们继续保持热爱，大胆的去跳，去秀，你们的每一份努力都值得最好的绽放！

为什么以前的喜剧打卡，现在都开始拒绝上春晚了？原来赵本山早就给大家解释过了，春晚小品他的最大的主题是快乐，乐是我们最大的主题，先不要寻找你那个作品，教育不了，就是我们三百六十五天了，都在这个教育的过程当中走过， 就这一晚上，你还叫一个娱乐，就让他快乐起来，快乐就是自己。身为赵本山徒弟的小沈阳，凭借春晚一夜走红，如今却说出了放弃的话，甚至直接一语道破如今小品的现状，小品我放弃了，因为研究不出来好的包袱了，小品现在都是洗头，卑微 我，我不喜欢，我喜欢逗大家笑，从头到尾的把你们笑的开心。就连曾经的春晚钉子户小品女王宋丹丹在听到小品两次后都感慨自己已经不会演小品了，你还会演小品吗？ 不会，真的不会了，你创作能力降低，人不可能永远都会演。其实早在几年前，宋丹丹酒多次感慨，春晚小品的压力实在是太大了，太难弄了，让观众笑是一个非常难的事情， 你让观众哭，有压力就是春晚，就是不想演了，就是不演，太压力太大了，而且真的我弄不出东。范伟老师就曾因为一举失误而激流勇退，春晚就是跟本山大哥合作，九五年就开始上中央电视台 的春晚，那时候真是没有直播的概念，后来就开始不断，越有压力想的越多，零五年果然上台就错了，上台就词就 说着爽了。你好你好，这里是见你见你一眼，慧眼防忽悠咨询热线。范伟、宋丹丹和本山大叔这几对老搭档霸占了春晚十几年，逗笑了无数人。但宋丹丹回忆起那时的作品，却表示，那是一段暗无天日的生活，从我们打算弄个什么东西啊， 到每一句话怎么说呀，都是自己传的，就是生不如死，都是暗无天日。别人看小品是看乐子，但对于宋丹丹和赵本山来说却是压力。二零二零年，宋丹丹宣布退休，在央视的专访中，他坦言道，自己应该在最好的时候退出了，我觉得我应该选择 比较好的时期退出，嗯，也应该出新人了。实际上我们很多年了，我不希望我 让观众虚下去，我还是愿意自己走下去啊。我们已经多少年没有看到过全程笑到尾的小品了，一到结尾就 煽情，煽什么情，这是喜剧人，对，这是悲剧人吗？为什么喜剧小品就不能纯粹一点呢？老觉得搞笑这事不高级，到最后吧，他得背一下，他得让人哭，这事他才高级，他奔着证据去，他觉得他收得了场，下得了台，变成套路。陈佩斯这话说到多少人的心坎上了啊，技术能力 已经达不到了，他没有时间创作，他这个创作周期太短，哎，第二一个就创作能力不足，前五分钟他能持续，但是再往前延伸，他需要一个故事情节和喜剧的技术不断的翻升，他才能够 达到持续后十分钟的场子效果。喜剧效果他达不到，这是一个技术环节，我们往往达不到的时候，他就要用一个最简单的办法。陈佩斯的小品曾经十一次登上春晚，为大家留下了无数经典的场面。 一九九八年，他的王爷与邮差成了他在春晚上的最后一个作品。按理来说，陈佩斯早就是春晚的常客，但回忆起春晚时，陈佩斯实在是太敢说了，九八年春晚， 你走到哪，人和人关系都都特别冷了，互相都躲着，怕别人偷自己节目，然后大家分的特别清楚，都跟不认识一样。 所以从那以后就觉得不用再来了，所有能在那里工作的人，都是以老大自居，而且都是爷，谁都惹不起你别看他就是一个助理， 你惹不起他，你不知道他哪条线有什么根，那就谁和谁，谁都不敢说，互相说一多，说一句话 都不敢。陈佩斯怀念到当初大家到春晚后台都是打打闹闹的，得先乐一阵才能开始说正事。到现在去了，大家谁也不搭理谁，甚至连吃饭都不能在一起吃了，生怕别人偷吃自己的梗。现在回头看陈佩斯怀念的气氛，让众多观众深有共鸣，我还希望是以前的那样的，大家一起商量， 陈佩斯老师这样说话，真的不怕得罪人吗？我最讨厌的就是这个，如果冷场，我没本事，我回家练去。最讨厌最可怕的就是好不好啊啊啊，一上来演员还没说词呢，啊啊 什么呀，结果弄得没有是非了，全是组织，全是托儿。以前看春晚是开心，现在看春晚是当背景音，一开电视全是网络流行梗。儿子的作用就是锻炼你的力气，挑战你的脾， 给你无限的勇气，提高你的嗓门，捏住你的气门，抓住你的命门，磨练你的脸皮，加速你的衰老，减少你的寿命。降压药让你管饱，气蒙了你拉倒。短短几句话，却道出了如今小品的现状。 龚翰林老师的这几句话点醒了多少人？赵丽蓉老师的话说，要干我们这行，必须讲究不能将。不是说我不想上春晚，嗯，是春晚给我的节目，让我一定要学会婉拒春晚， 因为这个节目，我一想，第一反应，这不够春晚的水准。我个人觉得，不是什么节目都可以拿到春晚上去， 因为在这一时刻，全球的华人在看，我们要对这些人负责。龚翰林至今仍牢记赵丽蓉老师的劝告，或许这就是老艺术家的坚持吧。犹记得赵丽蓉与龚翰林老师的这一段经典台词，帮我国抓住了一个来自中国北方的网友，间谍宫廷玉液酒一百八一杯， 这酒怎么样，听我给你吹。当年春晚的小品一年就重播了十来遍。二零二零年，突然有一个自称是中国北方人的网友在网上胡言乱语，发表不当评论。 机智的网友们追问他，你知道宫廷玉液酒的下一句是什么吗？没想到对方不知所云，找了个自己年纪大忘性大的理由。这一句令人生疑的话瞬间暴露了他 估计连演原本尊都没有想到，当年的小品台词也能成为破案的关键，如今不知道什么时候能再见到这种深入人心的小品台词。个人认为，如果没有好作品，就不要上春晚，要学会封杀自己。观众是要看你看的不是你这张脸，而是要看你站在舞台上给他们什么，这是非常重要的， 春晚舞台对我来说真的很重要，非常的留恋，但你不能贪恋一个摊子把自己毁了，这就是老艺术家的风骨吧，用赵丽荣老师的话说。

既然你诚心诚意的征集意见，那我就大胆的给你几点建议，虽然我很了解你，春晚我的建议你不一定照着干，干了你也不一定能干好能干全，但是既然你向广大的老百姓征集意见，我也是广大老百姓，我就给你提几点建议，希望你能采纳。 第一点，把赵本山老师请回来春晚，我们要的是快乐，要的是开心。看看你们之前的那些小品，看到尴尬的我的脚趾头都抠出三室一厅了。 你们现在的小品就是教育课堂的代名词，是给学生上课了，是给我们人民上课了，不是拼的就是凑的，开头应凑几个笑点暖场， 中间不冷不热的铺垫。剧情结尾非要升华主题，不是全家人团聚的煽情类目，就是人生道理的强行输出，仿佛不煽情，不讲几句大道理就没办法结尾。 而且很多小品演员都是串行的，根本不专业，这些小品跟现在的学生写的作文是一样一样的， 不是编的就是硬凑的，毫无艺术可言。第二，春晚上所有的语言类节目保持原创，原创怎么样就上怎么样的， 你们审查组不要再东改西删了，不要删人家的段子，不要改人家的内容啊，你别整的一点承受力都没有，啥话都不让说。既然不让说，那可征集我们意见干什么？ 第三，春晚的中途插播一个小时的问政中国，就现场直播，就按照问政山东的那个标准上，问题不能提前设置回答，更不能提前准备，不能放水，不能找托儿回答问题，所有的环节要现场直播，公开 一抽签的方式，决定哪个省发言一个小时可能还不够，就从初一到十五共十五天，每天现场直播问政。中国节目的名称就叫做，躲得过初一，躲不过十五。 第四，不要上任何有教育意义的节目。一年三百六十五天，我们每天都在被教育中度过。春晚上就不要再教育我们了，不要再教育我们人民了，我们人民忙活了一年了，累了一年了。 看春晚的目的就是为了快乐，更不要催生，不要催婚，不要煽情，不要故意制造泪点，我们要的就是纯纯的快乐。如果采纳我的意见，春晚收视率不涨，我倒立直翔。