婆罗门完美闪避在哪看

一口气推荐完老资历婆罗曼动画全部看完，你就是动漫领域大神呃，图个乐，兄弟们，本期主题还是安利盘点一些非常有深度，非常有意义的老动画，涉及一些非常经典以及甚至别人根本看不懂的小众片。 严格来说呢，你看完你确实可以自称是动漫领域大神，然后天天对着那些小资历炒冷饭，说历史一次才是真正的动画。 首先第一步，安利一个我最喜欢的联音，这个东西是当年公认的实验动画，后来因为这个超神的 o p 以及内容的极度前瞻性，再后来被许多的动画爱好者津津乐道。 但是这个东西它有个非常要命的点，特别的艺术流，很难看懂，像是当年早期的 bbs 论坛还有贴吧上，它会有那种动画排行榜， 就那种最难看懂的动画排行榜，我记得当初的榜首就是林荫，然后同在排行榜上的还有金敏的妄想代理人跟 e v a。 我 个人对这部作品也是相当的有深入的研究的，大概看了三四遍吧以后，打算抽空做一个电台专门讲这个。 然后我这次安利这个片的原因呢，不仅是说他非常的难以理解，而且是因为这部动画他在如今仍是有相当大的讨论空间的。林英是一个非常独特的作品，因为他是在如今的互联网上是形成了一个非常独特又独立的亚文化群体。然后这帮人 怎么说呢，只能说非常的超现实。我个人是非常推荐大伙去了解这一类的东西的，因为这会让你显得自己非常的与众不同。 然后第二部我跟大伙安利的是一年代纪，一年代纪严格来说他其实不是很冷 门，但是在如今这个时代，知道这个系列的人可能也不是很多了。一年代纪系列算是我非常珍贵的童年回忆，然后当时看这个东西的原因非常简单，虽然当时我的脑容量并不足以让我理解这部剧的前后连贯性， 但是我当时就认准了一年代记的男女主跟百变小樱的男女主是一模一样的，这中间肯定有联系，然后我当时就硬着头皮看下去了，然后长大了之后就发现啊，确实有联系， 都是 clams 四大妈旗下的一系列作品。然后那个时候这个作品本身，他的整个一系列的作品都有非常让我着迷的地方，因为他是一个系列作品，都是在构建一个同一个世界观，现在大多数人都应该非常熟悉这个东西，不就是社媒战争吗？ 啊对，但是异世界观其实核心他是不逊色于行乐世界观的，虽然他本片主线是一个非常简单的冒险公路片， 但是他的每一部系列作品，包括这个四月一日个 black c， 他 都是有非常强烈的哲学意境在里面的。 就整个行乐世界观的哲学基体是以探索人的内心与改变为基础的。然后 c 大 妈这个异世界观的基体则是一种岛国文化里的圆的概念。这个东西解释起来非常的复杂，但是用四月一日中的一句台词来解释说呢， 那就是这个世界上没有偶然的事情，一切都是必然的，所以这个作品在我看来就是非常值得一看的，甚至说是可以去看他的原作。虽然说现在 c 大 妈们的画风真的是不太好评价，但是零几年那会正是他们的创作巅峰期， 那会的画风真的是非常非常好看，就他们那会怎么说呢，他们这些老一辈漫画家，他们画漫画是没有参考的，所以他们只能参考一些古典画。然后 c 大 妈巅峰时期的画风，他是有非常明显的那种 呃，阿尔峰斯木下的美术风格的，可以说是非常的现代性，放到现在也不落伍。 然后第三部的话，我就要真的来点非常吃受众的正宗泼龙门篇了。昭和原路落雨心中这个剧它是个时代剧， 但文学性的话，它几乎是可以跟动画版的青志文学比肩了。落雨虽然在岛国那边被吹捧成一个非常独特的艺术形式， 但在我们这其实就是单口相声。然后相声这个东西吧，你不管怎么吹捧他，他就是一个跟时代格格不入，甚至即将消失的东西。我记得当年郭德纲说话的时候非常直接，说相声已经死了，我就是一看粉的。然后这种跟个人绑定强烈相关的传统文化的流失，在世界各处都有， 但朝和原路落雨心中这个故事，它本质上讲的就是一个即将消失的艺术的时代。网歌这个东西非常的悲情，也非常的现实。 然后这年头一般喜欢看动画的小灯，一般绝对不会看这种片，既没有美少女，也没有二次元，更没有高中生，就属于我方在二次元猜猜乐，别人根本猜不到的那种，但是这部片的艺术性表演的演出力又相当的高， 就虽然没人看吧，但这个东西说白了都是一种秉持着传统艺术创作的创作者的自白，尤其是动画这个东西嘛，他从两千年之后一直都是一种日薄西山，即将完犊子，被其他传统娱乐取代，然后又产业崩坏，什么各种乱七八糟的危机， 很多人就秉持着我来做这个产业，我就是跟这个产业一块殉葬来着的，然后随着最后一代手艺人的消失，这个产业自然而然的也会跟着时代一块消失。这种感觉其实就是那种你帮别人代写遗书，然后写着写着结果自个真心流露， 因为感觉自个没几年也要跟他一样快去了。不过现在吧，动画产业也没完犊子，只能说还行吧。 然后第四部就推荐这个混沌武士吧，大名鼎鼎的渡边信一郎。其实一般推荐渡边更多的人应该推荐这个星际牛仔， 但是我太喜欢四季之歌了。渡边信一郎算是日本动画导演系列中我特别喜欢的一批人了，个人风格极其强烈，但个人发挥又极度的不稳定。就前段日子他做的那个拉萨路那个东西， 我都不好意思跟人说渡边的片我居然没看下去。然后我在他整个作品系列中，我拿出混沌武士这个东西也是有原因的。首先他是个公路片， 观看门槛非常的低。然后就是渡边这个人吧，他在音乐方面的审美运用是极其高超的，例如卡洛尔与星期二，虽然剧情一塌糊涂，但是音乐阵容极其豪华，尤其是最后那集合唱的马仔，非常有当年迈克杰克逊主持人唱 vr 的 那种感觉。 这个其实就展现渡边这个人，他在音乐方面他是非常懂的，然后就混动武士这个东西，他是摇滚风格的，嘻哈武士 就大杂烩，难听点说他就是个缝合怪，但是他能缝的非常好，他能把一系列完全不相关的东西组合到一块，形成一种街头审美。然后这个东西在他后来其他的作品中也见到过，甚至可以说就是一种渡边的风格， 但是逢的最好的还是混动无视这个东西在之后的动画里甚至都没有人能够模仿或者超越。哦不对，少女歌剧应该算，不过那又是另一个体系的，几元帮页的舞台剧动画体系。 最后再推荐一个作品吧，回转企鹅冠啊，不过这部我虽然推荐了，但是我真心不建议你去看，因为根本看不懂。正常来说，我安利一部片子，我不会安利这么婆的东西， 甚至他也是个实验作品，甚至这部片还是动画学术婆罗本的最爱。只是我刚好提到几样莽艳的，就肯定得提一下他最巅峰时期的作品吧。但是你真要说安利这个人的作品的话，我觉得他的其他作品一般人也都不一定喜欢， 他的作品在小众歌领域都属于高高在上的那一类，所以这个人做东西啊，其实非常的不讨喜，甚至后来都没有什么人愿意投资给他搞动画了，因为他做的动画商业性跟传播性时代欠缺，但是他的风格又实在的太独特了，太得输了，就我们不得不提， 在我们动画爱好者圈子中，有一个东西叫新房风格，也被称为最省钱的。做动画的是魔法少女小圆系列， 其最主要的特点是画面闪去了一系列不必要的次要人物，将所有的镜头表面聚焦在几个主要人物上，画面或者他的平面一直试图营造一种舞台感，然后人物的对牌有非常强烈的话剧感，但同时也运用一些非常强烈的表针元素与象征元素， 通过一些高强度的对比颜色、构图与符号来营造一种极其强烈的画面表现力啊！少女歌剧成为最闪耀的 star。 就 他们这些风格，什么婊真主义，什么舞台剧风格，他不是凭空来的， 最开始创造这个风格的人就是济源帮业，凭空创造从少女革命开始整，所以这个人他确实是天才中的天才， 但这个人又非常的不大众，我那会是看他的那个百合熊风暴跟闵三卫才知道这个人的。然后那两部片吧，一个是女同，一个是男同，然后你都不一定看得明白他到底想要说什么啊。不过百合熊蓝风暴讲的是吃人熊的故事，放现在倒是挺应景的，哈哈。