怎么画莲花生的诗

好，讲一下我，我创造这幅画，这幅画我用了三千个小时，从构思到完成基本就是一年啊， 我投入了非常多的精力，因为我这幅画首先呢，我就是把我对油画这种红中大缕的这种 这种创作理念啊，我用在上面，因为这个故事本身就非常的宏伟啊，他包含的非常多， 他们的在油画语言上也是我把所有的地方我都画到了，因为这个是一个宗教方面题材的，他有他的仪轨，不是你能发挥的，你能发挥的东西不是太多， 但是即使在这个基础上，你还能用你对佛教的这种理解，感受你的一种符合疑鬼的一种 美啊，在这个时候弘扬一种理念啊，弘扬轩你给人们展示一种美学的这种美感啊，这都是我所追求的。那像这幅画你可以看整个画面非常饱满， 那么我这个理念就是吸收这个唐卡，因为唐卡他没有这个呃，寥寥数笔所画的他整个一个画幅都是非常饱满的。但是呢，作为一个画家，油画家呢，他有这么一个虚实节奏的处理， 不是整个平面上的这个到处这个细节这个节奏处理，而是整个画面主体和这个背景这些细节的这种对比的处理。那么对于我来说， 主体那一定要突出啊，非常突出，这个在这突出里头有非常多的细节，那这个主体就说从形象来说和这两个这个明妃的形象来说，他肯定是这是我所刻画的主体， 那么明飞的形象又跟着后头连十八遍的这种的具体的小的这种细节呢，他这又是主题，所以在绘画上分成几个层次，这是主要的，稍微次要一点，这是另外最次啊，最后头一层， 所以在这个画面上你可以清清楚楚的看出我最想表达的是什么，其次是什么啊？至于说底下这种细节啊，这种灯啊，包括这个蛮扎共啊，这种细节我都要到，但是 绝对不能破坏这个主体，这就是呃，油画的一种，一种刻画主体他用一种节奏，实际上呃可以看古典绘画，他从各种方面他都是在表现一种， 嗯，有舍取得，有舍加强的啊，呃，有的含在里头，有的就是用一切手段把它表现出来。举个例子，我想表现这个连诗的这个，这个， 那我从眉毛，从眼睛和眼珠子最中间这个高光要给刻画出来， 那么旁边这种，所有他的这种，这个衣饰啊，发饰啊，这都是首先在建立在衣柜上，然后这种的刻画也一样精致到你能精致到什么份上，精致到什么份上，一定就是比这个后面要精。那么 我用了我一切的绘画语言，明暗对比、细节刻画，松紧颜色啊，然后这个有一些局部的积累，甚至我用金和银 啊两种油画颜色都在上的丰富，那么就是为了表达这个一个最，我说绘画中最重要的一个位置，那么像没事他所有拿这个法器啊，按照仪轨来说，这些呢都非常重要。

占了春天的笔画，一片荷叶， 留一点空白给蜻蜓，含苞待放留给想象。 这首诗用六行文字容纳了创作的完整链条，晕染的部分呼应谢和六法的气韵生动。 含苞待放的生命律动，是中庸的恰到好处。这是现代诗中的文人画。诗中有画， 画中有诗，在虚实之间，方寸文字，绽放出诗意的春天。这就是苏魏的作画，现代诗中的文人画。

莲花生大师，他是释迦牟尼佛慈悲化现，更是藏传佛教当之无愧的开山惦记者。他的坐姿威严殊胜， 右腿微微伸展，左腿盘曲，这独特的姿态暗藏深意，既昭示着他圆满觉悟的圣者身份，又彰显出他不舍众生，深入世间广度友情的红院。他右手紧握金刚杵， 能击碎一切烦恼虚妄，左手托举嘎巴拉碗，碗中盛着象征书圣密法的 千年传承。常见的莲花生大师唐卡多为祭景像，他头戴莲花宝冠，宝像庄严而柔和，观想之时，仿佛有一股清厉的力量抚平内心的浮躁。这般形师佛爷的慈悲化身，恰似黑夜里的一盏明灯。 每当你被迷茫困顿裹挟，被挫折、苦难纠缠，只需念及莲花生大师， 便会有希望的光芒穿透阴霾，为你注入冲破困境的信心与勇气。