thewatchers歌曲MV

不知你发现没有，九十年代的港乐虽然璀璨，却也总绕不开翻唱的影子，而千禧年之后，香港乐坛原创旋律的崛起，才让港乐有了更独特的灵魂，陈辉阳与他的好好笑厂牌正是其中的佼佼者。本 期的畅游感官世界整理了陈辉阳作曲的三十首高质量粤语神作，带你极致领略千禧港乐原创巅峰的浪漫与经验。第一首，由荣祖儿演唱的切收入于二零零一年的专辑隆重登场中。 雨果的悲惨世界中有这样一句话，真爱的第一个征兆，在男孩身上是胆怯，在女孩身上是大胆。但其实无论男女，当喜欢上一个人时，就是会患得患失，就这一个怯字就足以概括这首歌曲了。 第二首由梅艳芳与张学友合唱的相爱很难收入于二零零二年的专辑位子中，这是梅艳芳生前的最后一张个人音乐专辑，同时这首歌也是电影男人四十的主题曲，而这部影片也是梅艳芳人生中的最后一部戏，这首歌没能有一个现场版，也是许多听众的遗憾。 第三首由郑秀文在二零零一年发行的终身美丽作为电影瘦身男女的主题曲，这是陈慧阳最具代表性的一首治愈神， 世间一切的美好都留在那里，而自己也应该是美丽且美好的。终身美丽从来都不是讨好世界，而是不管胖瘦美丑，都敢于闪闪发光的自己。 第四首，由陈奕迅在二零零二年发行的人来人往，这首歌简直是港粤 b e 美学的标杆。如今快餐式爱情泛滥，成年人的世界本就是人来人往终有散，真正的释怀从不是强求挽留，而是珍惜相遇的痕迹，坦然的接受失去。 第五首陈奕迅 shall we talk 二零零一年发行这首歌描述了两代人之间的亲子关系，倡导人与人之间的沟通。为了能让陈奕迅的唱功得到尽情的释放，陈慧娴亲自前往奥地利古堡，找来当地的交响乐团进行现场演奏，才完成了歌曲的录制工作。 第六首，由陈慧娴在二零零三年复出乐坛时期发行的情义节。如果美好的记忆都已经丧失，为什么很多情侣仍然不愿分开呢？话题虽然近了，思想上也不再认同，但是仍然怀念当初的那份温暖，甚至卑微的祈求能够重新找回，但这终究还是徒劳。 第七首，由杨千嬅在千禧年发行的少女的祈祷。当你在暗恋一个人的时候，你总是会高度警觉，就像是屋里的蟑螂，即使用极快的速度穿过，也都能察觉的到。少女的祈祷就是在捕捉着生活里那些转瞬即逝的情感， 哪怕只有那么短短的一瞬，一旦被记住了，那便是永恒。 第八首，由梁咏琪在二零零零年发行的灰姑娘，这首歌不仅是在音域上为梁咏琪量身打造，更是使梁咏琪特色的真假音转换，无比流畅与清爽。原来爱情里从没有什么配不配，而是敢于保持自尊与独立的你就可以是自己的主角。 第九首，由王菲演唱的暗涌收入于一九九七年发行的迷你专辑中。这首歌可以说是在后王菲时代粤语作品中的上上之作，旋律的流畅性、编曲的起伏 性，再加上王菲声音上的慵懒与冷的处理，在体现该曲的意境上更是达到了浑然一体的效果。 第十首由邓丽欣在二零零三年演唱的歌曲他不准我哭邓丽欣的声线清甜软糯，自带少女的青涩感，但他却在尾音处理上带了点轻微的倔强，这种甜而不腻、柔而有 骨的声线，就刚好完美贴合了被伤害却不愿示弱的少女形象。 第十一首由容祖儿演唱的歌曲痛爱收落于二零零一年的专辑喜欢祖儿中，这首歌曲尽显黄伟文最擅长的虐恋美学，祖儿的嗓音配上这份清醒的沉沦，也让这首歌成了很多人青春里爱而不得的专属 bgm。 第十二首由古巨基在二零零六年发行的重复犯错爱之深则之切，痛苦的根源不过是因为用情太过投入，当我看透了爱情的本质，了然了心伤的因果，坚定的告诉自己不要再重复犯错，可是这样真的就能开展下一段感情了吗？ 第十三首由 twins 在 二零零二年发行的歌曲朋友在，这首歌不是技巧性的神作，却是情感上的闺蜜手册，让每一个听过的人都能在歌声中找到自己与闺蜜的影子。无论再过多久，纯粹的友情都是人类共通的情感需求。 第十四首由魏兰在二零零六年发行的歌曲拍错脱，这首歌与残酷游戏以及心乱如麻并称为错爱三部曲，自推出以来稳居粤语 ktv 点唱榜前列，成为无数人在失恋时借歌浇愁的首选，也因此被戏称为分手快乐水。 第十五 许志安车晚晚会过去的二零零一年发行。黄伟文的歌词堪称一把情感手术刀，既承认了痛苦的真实性，又肯定了情感的永恒性。这种对爱情的辨正认知，也让这首歌在众多苦情歌中脱颖而出。 第十六首由容祖儿在二零零三年发行的歌曲争气，以钢琴主导的简约编曲，如同蓄势者的内心独白，祖儿姐特有的强而不刚、柔而不弱的演唱技巧，配合上弦乐健强的情感递进，也让这首歌有了一种克制的爆发力。 第十七首由陈冠希在二零零三年发行的歌曲单恋高校，陈冠希用他那特有的痞帅气质，将歌曲中的单恋者形象刻画的栩栩如生。单恋高校的经典之处在于，它不仅仅是一首描写校园暗恋的歌，更是一面照见我们每个人青春的镜子。 第十八首彭玲我有我天地一九九七年发行。彭玲清亮的声线完美表现了独立女性突破世俗束缚、追求个性解放的精神内核。同时，歌曲因贴合香港回归后的时代情绪，也成了许多创业者自我激励的精神符号。 第十九首容祖儿破相二零一零年发行。这首歌是陈辉阳和黄伟文合作创作的垃圾五部曲中的第四部，但至今还未推出第五部歌曲破相作为系列中目前最后一首推出的作品，其创作耗时也是最长的。 第二十首陈奕迅失恋太少二零零一年发行。这首歌以理 性的视角探讨了情感成长。音乐编排上，陈慧阳以节制而温暖的氛围勾勒出情感蜕变，配合上陈奕迅在这首歌里相对以往稍显克制的演唱风格，完美全释了激情褪去后对过往经历的真实与沉淀。 第二十一首由陈慧琳与李克勤在二零零三年合唱的歌曲爱一个人， 李克勤的男生深沉包容，陈慧琳的女生明亮且坚定，两人生限的交织，共同演绎出了爱情中的矛盾与不完美。不过也正是这些不完美，才让爱情变得真实而深刻。 第二十二首关心妍你有心二零零二年发行歌曲描写的失恋者面对情感空窗期的矛盾心理，既有对过往的眷恋，又包含自我怀疑的复杂情绪。别的不说，关心妍这个演唱会造型跟萨勒芬妮简直太像了。 第二十三首郑秀文如何掉眼泪二零零零年发行这首歌原名除夕后在陈慧阳建议下改为如何掉眼泪，却让主题从时间点转向了情感状态，在一段不对等的感情关系中，却连为对方流泪的资格都没有。 第二十四首卢巧音垃圾一九九八年发行这首歌的成功让陈慧阳很迷恋为这首歌曲制作的旋律和音效，因此当时他和黄伟文约定，将来以垃圾的音效，再和不同的女歌手合作制作个垃圾系列歌曲，这也是垃圾五部曲的由来。 第二十五首由杨千桦在二零一二年发行的火鸟，经历了东亚唱片时期事业徘徊不前的杨千桦与处于创作低谷的陈辉阳，终于凭借这首歌再一次爆发。杨千桦细腻的演唱与情感递进，全是了二人历经沉淀后的释然与力量。 第二十六首由杨千嬅在二零零四年发行的小星星。尽管这首歌相对野孩子等作品稍显小众，但在杨千嬅的演唱会中常作为互动曲目出现，歌迷们用手电筒组成的星海场景也让歌曲从个人蓄势升华成了集体共鸣的温暖仪式。 第二十七首由郑秀文在二零零一年发行的 交换温柔，歌曲中流露出的那份坚毅的爱情观让人为之动容，仿佛是在无音宇宙中对爱侣的深情告白。正是因为生命的有限，才更显得与你共度的每一刻都如此珍贵。 第二十八首由李克勤在二零零二年发行的爱不释手。李克勤绝 绝对担得起零瑕疵歌手的称号，年轻时的声线高亢华丽，真假音的转换以及情绪控制都堪称完美，上了年纪后，声音虽然变得低沉，但反而更加具有磁性。 第二十九首由付佩佳在一九九九年发行的绝，这姐妹原名富妮佳， 先用了高雪兰作为艺名，然后改成了傅佑轩，最后又改成了付佩佳。或许换一个新名字就有不同的新感觉。虽然不是很了解他，不过从他换了这么多名字也可以看出他在歌坛的发展一定不是很顺利的。 第三十首由陈奕迅在二零零零年发行的 k 歌之王，这首歌的旋律充满了巧思，前奏引用了王菲的约定，监奏融入了杨千嬅的再见二丁目，尾奏化用了付佩家的绝，这种对经典旋律的巧妙运用，让听众仿佛置身于深夜的 ktv 包厢，熟悉的曲调下是陌生的心碎。