卢氏总谱领取方式

卢氏的家人们，帮帮我吧！欢迎收看零四年女老板创业日记呀呼 今天是倒计时试营业的第三天，不出意外的意外出现了，装完 之后发现露了面白墙。卢氏的家人们，这面墙该怎么去装饰一下呢？记得在评论区留下你的想法建议，一经采纳都有机会被我邀请来吃霸王餐呦！零零后玩的就是真实！

今天来到咱卢氏县关道口镇这关道口社区，与粉丝成功交割二十多枚银元，还有一些麻钱，这粉丝咱也是聊了好久，价格给的非常到位，今天成功交割了啊，来大家欣赏一下， 这全部都是一些大头，还有这一个团羊， 品相也都非常好，这有一些布满绿锈的，这些都是坑里出来的，还有这些铜钱， 大家家里有老银元的，有麻钱的，有老纸币的，都可以发给我看看啊。

总谱读法对于经常读谱子同学来说并不会感到陌生，从内容上来看，一共分成两个部分，第一，一调乐器的各个身部的一调的读法，还有总谱的一个缩编的规律。 最好的学习的方法呢，是每当你接触了一个一调乐器之后，马上去读相对应的总谱。 不管是古典音乐的谱子也好，还是游戏或者是电影的配乐也好，只要是不会让你感到无聊的都是可以的。我在视频的结尾会放上各个一道乐器的声部的一览表，大家只要记住几个常用的就可以了。 第一，关于谱号。佩奇法的书上已经写过哪些乐器属于某一个调的乐器，又或者说是某一个常用的调是哪一个调。如果你现在手里拿的这个谱子，他并没有去标注哪个调，那么我们直接默认为他是最常用的那个调。 谱号一共分成六个谱号，其中高音、低音、中音和次中音谱表是最常用的。一般来说，乐器在绝大多数时候并不会去使用不属于它的谱号。说白了，谱号这个事情呢，相对来说比较固定。 第二，缩谱。关于缩谱或者缩编，很多同学不明白的是，为什么这么长这么复杂的总谱可以被浓缩到一个缩谱当中， 有时候是内声部省略的某些音，也有可能是外声部由于音符的重复，可以去做一些省略。又或者是我们在不影响合声的性质的情况下，可以省略或者是改变某一个音都是可以的。 无论你怎么做缩谱，由于音色之间的对比和力度的差别等等关键因素，具体该怎么去做缩编还需要具体情况具体分析， 有一些特殊的情况一定要慎重。比如说在印象派和现代派的作曲家的作品当中，有时候会遇到大量的使用密集排列的平行和弦， 这种平行和弦所构成的特意的音响形成了这些曲子特有的风格，所以在简化或者是缩略这一类的平行和弦的时候，需要特别慎重。在创作当中比较常用的有两种，一种是钢协的乐队部分，还有一个是 交响乐队的总谱，你可以从乐队到钢琴，或者是从钢琴再反过来到乐队，这样都是可以的。 在乐队总谱当中分成三种，一个是独奏、缩编，四首联弹，还有一个是双钢琴。双钢琴我认为还是一个比较好的选择，因为是两个人弹， 这样的话你的自由度就是非常大了。那当你写双钢谱的时候，你的钢琴谱应该这样写，是一个大括号的。现在看一下一个美国人在巴黎的总谱和缩 谱， 啊啊 啊。 之前我发了一百个管弦乐的谱面分析这一系列的视频，一共是一百个，但这个是这个一百首系列原本是油管大佬他自己在 logic q 位子上面做的 mock up， 结合他自己的交响乐的缩谱 所形成的一百首管弦乐的这个视频。以第一首为例，我们先把它听一遍， 如果有同学想需要这一百首的 pdf， 可以 问我要 就一百首，全部都有的。可以看到它的整体的情绪是比较温情的，很明显听得出来这个橙色的就是它的旋律。好现在一个个来分析，这个是抒情格里斯顿这种瓜奏。 稍微了解一点配齐法的同学都知道，竖琴如果你要去学总谱的话，他一定是像钢琴一样的，上面一个高高音谱表，下面一个低音谱表，所以你要把它扩成总谱的时候，竖琴肯定也是高音谱表和低音谱表的，这也是铜管， 以此类推。上面是窗嘣窗嘣，然后下面是图霸，这样正常的排下来就可以了。那么就有个问题了，那现在就有个问题是，这里是四个音符，但他只有三把乐器，那怎么去排他呢 啊？如果说你想让他的和声层更厚实，更加沉稳，有这种低频感觉更多，那你就 让大号去吹，抖擞这两个音。如果你觉得这首曲子不需要有这么多低频，不想太厚太沉了，那你就让土霸只是吹底下的兜就可以了。那后面也是一样的，以此类推 啊，一二三四，但这里变成两个音符了。所以你这个搜和上面的搜，你是要给图霸，大号要不要去吹这个搜呢？还是说你让这个搜搜都交给某一样乐器？是给低音长号还是给 还是给长号去吹？那你这个可以在你的西贝柳斯或者 qq 上面自己去试什么样的音区是你想要的感觉，你就去试就可以了。 好，那后面也是一样的，这是两个音，这个是三个音，你可以一个个去试什么样的音，吹嗖还是哪个乐器去吹上面的嗖？ 第三个 voila 冲提琴和 cholo 大 提琴。那这个就不用说了，朝上的肯定是中提琴，朝下的是大提琴最后一行，最后是 double bass， 他 的是播奏，播奏的时候才会有这种弹性的感觉，但他并不是一直播，对吧？ 而且他播是在他的大大空的，大大空的前面两个一样的，如果说你把它变成了 嘣嘣嘣，那这个音乐就会变得很呆很傻。现在来说，我自己做西贝柳丝做成总谱的时候，我是怎么做的？ 小题一小题二，他是旋律，我习惯性会把旋律变成红色，这样的话会比较明显一点。 这个时候如果你手边有钢琴或者是密体键盘，你的钢琴水平还不是太差的情况下，非常建议你可以把钢琴缩谱，用钢琴的形式先先弹一遍，弹完之后你才知道啊，这 c 大 调的一级，这 c 大 调的五级六， 然后最后一个是他的降七级，是个大和弦，最后回到一级，弹完之后的话，你心里才有数。按照刚才的思路，我把所有的音符都分配到这些 这些乐器上面，哪个乐器是负责低音的？哪个乐器是负责中音，哪个乐器是负责高频的，或者是负责旋律的还是负责低音的这种这种像 double bass 这种， 在做谱子刚开始的时候，你就要先去给他去定一个速度，大概是一百一左右看一下，其次再去定他的强弱，屁还是 mp 还是什么的。但是现在会有一个响度的问题，如果说你现在有 有很多件乐器在同时要表达 mp 的 时候，那这时候你的所有的乐器 写弱就可以了，因为乐器越多，他其实响度相对来说会比较大，所以你要去表达。摁屁的时候，把所有的乐器都写成屁就可以了， 什么地方要渐强，什么地方渐弱？你就是按照原谱，他是渐强就渐强，他是渐弱就可以了。竖琴分成高音谱表，低音谱表像钢琴一样的啊，他这个地方有一点点暗红色，这个是没关系的，但是如果是变成鲜红色，他就是不能发声， 暗红色算是比较危险的区域。好，现在把它听一遍。 在整个交响乐队中，声部是非常多的啊。 我们现在以莫扎特的费加罗婚礼开头的这一段为例子，它前面是一个弦乐队，但在这个弦乐队当中，它是有非常多的重复音的，比如说看这里是，这里是瑞。 如果你要去写缩谱的时候，那这个 ray 和这个小题二的 ray 也是，这个 ray 可以 写在这一块。中英谱表的这个 ray 也是小字一组的 ray， 只有大体型是下面这个 ray。 所以 你你去写的时候，像这种谱子算是非常简单的一种，因为它有大量的铜度或者是八度去叠加的。 现在再举个例子， c 大 调弦乐小夜曲， 我之前是用纸制的谱子总谱纸给它打出来写出来的。我们看前面前面一小段，小题一是这里，小题二是两个声部，然后中提琴是下面两个声部， 我用小提琴都是都是俯感朝上的。如果是 voila， 中提琴是俯感朝下的，低音谱表部分是 大提琴朝上，大波贝斯是朝下的。你这样看的话就非常清楚， do c 啦 so 啦 do so 发用的是上面这个，就是这条线， 小题二在这里把它抄过来，这样的现在回到拆克夫斯基的原谱上面，我们这么一眼看过去，是里面一定会有很多是同度的重复的音，所以我们在写的时候，呃，我们要么就是在 pdf 上面直接把这些音符用笔把它划掉， 同度音可以适当的划掉一些，或者是你把这个谱子打出来，打成纸质的，用铅笔啊，或者带颜色的笔把这个 把这个音符叉掉划掉，最后就会写成类似于像我这种这种缩谱。当然我觉得我这些缩谱还有一些音是可以去除的，比如说像这些，比如说这里我觉得有很多音符我都是认为可以删掉的。 在你手写谱子之前，你最好要在谱子上面先要要标好序号，比如说你写到第几小节了， 比如说他这个谱子上面有一二三四五六七，一共有七个小节，但是你写不下七个小节，你只能写六个小节。在这所以说你整个谱子谱面你就要刚开始就要设计好，我这一行是四小节呢还是六小节呢还是几小节，不然的话你这个谱子就会显得很脏很乱， 因为你每次橡皮擦在上面擦的时候就会留下这种很脏的印子，所以你之前就要设计好每一行你要写几个小节。我之前发的这个一百首管弦乐当中，它同一条旋律变成了一百个配器。同样的方法，你也可以把这些所有的 乐器分配到你的西北柳丝，或者是你自己去手写谱子，都可以的。但是具体是哪些乐器去吹什么音，是可以通过自己的审美或者是自己的喜好去分配这些音符。 chicago 司机的这一首六月相信每个人应该都听过，非常有名，它截止到红线，这里是第一句，我们先看它的和声细小，很明显这里是低音，低音，低音， 低音，那么它的终生区是在这儿。但是在整个交响乐队中，表达低音的有好几种乐器，那么就意味着去弹这个 so 的 乐器很可能不止一种，可能是 a， 可能是 b， 也可能是 c。 那么在表达终生步的时候，你也可以用各种各样的乐器，比如说它，这里是 so 降 siri， 你 也可以用 a 乐器、 b 乐器和 c 乐器去表达它。像我这样写一个钢琴缩谱，这里是旋律，那么 我去表达中音区的时候，我用分奏这样去写。还有就是低声部，我也去写成分奏这一块，全都是低音，那么它就相当于这这这 相当于这一整块拉下来了。重音区你就可以直接这样子，这样子，这样子直接抄下来就可以了，上面写旋律声部，这样抄下来好。钢琴缩谱部分就说到这里，下面是弦乐队，上面是 单簧管，原号竖琴降臂。单簧管的意思是说以降臂为兜，所以当你看到 抖咪的时候，实际上它吹出来是降 c ray f， 原号是以 f 为都，所以当你看到啦的时候，是下面的 ray 在 吹啦 ray， 所以 根据我这个钢琴谱就是完全可以去做照抄。下面的所有的 d 声部 给 control bass 去拉，然后中间这个声部交给中提琴 和大提琴去拉奏。单簧管还有竖琴，它们俩是负责合声，这个小提琴是负责旋律，它们两个是负责中低音的线条， 然后 control bass 就是 负责低音。那么以上所有的每一个声部在干嘛，我们现在就非常清楚了，我们现在来听一下这个全曲的效果， 这个是我已经配好的肖邦的前奏曲第七首，那么这首的钢琴曲大家可以去 b 站啊，或者是网易云去听一下。 我自己的写作习惯是这样的，我会把这首钢琴曲的谱子就是复制粘贴在这个下面，我比较方便去看这个谱子，甚至是我会在这个谱面上面会标上小节一二三四，然后我在西北柳丝里面去设置的时候，也去设置一下 哪个小节是哪个小节，不然的话就很容易就看晕头了吗？看晕了就不知道自己写到第几小节了。如果你是新手的话，我非常建议大家是只要先去写五行谱子就可以了，也就是小题一，小题二， 中提琴、大提琴和背大提琴一共是五行，那么我的习惯是在这个五行谱子的下面再去做两行钢琴谱。 这个钢琴谱的习惯并不是我们正常演奏钢琴，而是把它做成一个钢琴的缩谱。那么怎么去做钢琴的缩谱？在我的视频主页也稍微讲了一点。好，现在开始写谱子。第一点速度，我们看到这个速度是 差不多就是六十多啊，七十的速度，所以说我们应该在这边先写一个速度，在这那速度定好了，我们就差不多知道这首音乐的情绪是怎样的，这个表情术语 都要写上去。很多人是这样子，他只写一个这个，如果你只写一个这个，那相当于只有小题一 会起作用，那你后面几个也是一样要写上去的。你的小题二，中提琴、大提琴、背大提琴都是要写的，包括表情、术语、 p f 什么的都要写在谱子的下面。 第二点要去考虑他的上弓还是下弓。什么叫做上弓？什么叫下弓往上拉？琴，那上弓往下拉就是下弓拍子的强拍和次强拍，上面去给出下弓，但是这个事情并不是绝对的， 如果你是新手，第一次学，我就建议你遵守这样的规则，那么就意味着你的弱起是上弓。 给上弓的时候，你可以在右上角去搜索上弓，这两个地方都是上弓，上弓这里你要给出下弓，下弓，每个音符都要给， 上弓是长这个样子，下弓是长这个样子的。那么第三点要去考虑的是你是否要使用分奏。我之前的视频也说过，什么时候应该去使用分奏，什么时候是可以由一个月首去拉，在我主页上面都写过，那么我在这里去设计了一个分奏， 那这个时候我就觉得可以一个乐手啦，我就不分昼。好，我们先听一遍 啊，这个音乐听下来整体感受是他比较缓慢，比较抒情的一首音乐。 刚刚除了我说的下弓、上弓之外，这个地方还有一点是这两个都是跳音，然后这里有个连线，那么这边的意思就是代表他既像跳又像连，这种感觉如果说你纯粹的把它处理成跳音是不太合适的，如果纯粹是跳音就是这样子的， 哎，这种感觉就像特别活泼，我个人觉得就不太适合这种音乐，那种放松舒缓，甚至很尊贵的一个感觉。如果你想去处理成那种特别活泼，像动画片啊那种， 那这个时候你要把它处理成跳音，那这个连线你就不需要加了，这个道理呢，也是一样的，所以你可以看到我所有的都把它处理成要连不连这种感觉，这个要连不连都是这样子的，一个跳加一个连， 一个跳加一个连，我把它做了一个分句，用一个逗号去表示它了，所以我把它就是总共分成了两句话，因为比较短嘛，所以说这两句话从配器上啊，肢体并没有什么区别。这两个地方我把它设置成了拨奏右键， 这里有一个文本，有一个技巧，你也可以使用 ctrl t 点一下，点你需要的音符的上方英文输入法 p i g g 点，那你这个音符就成了一个播奏。 如果你现在想把它变成一个正常的演奏，就正常的去去拉这个音符，那你就应该是 ctrl t 按一下 a r， c， o 点，那么这个音就变成了一个正常的拉奏。 如果你这个地方没有写任何，那么它还是会延续你上面一个演奏法，一直延续到后面。那么最后一个问题就是关于和弦的重复音，最保守也是比较理想的一个方法，就是去多重复旋律音， 比如说 do re c c c， 那 你这个 c 你 至少可以重复两到三次，都是不过分的 整个步骤，但是这个步骤是阿德勒自己的步骤，当然我们可以有自己的想法啊。然后第一步应该是化简成钢琴缩谱，那钢琴缩谱就是说假设一个抖咪搜和弦， 假设现在是 c 和弦，那如果说我有很多音都是在去弹抖咪的时候，我要每个乐器组就派一个代表去吹一下抖咪，这个和弦并不需要把所有的音全部给裸上去，这样的话你的音符会显得非常非常多， 简化成钢琴缩谱。第二个是钢琴缩谱中标出全奏、半全奏、独奏组或者是独奏。我觉得是这样子啊，如果说这个东西是要给钢琴去弹的话， 那你可以标一下，如果说我这个钢琴的缩谱并不是给人去弹，只是给人去看就可以了，那我认为啊，只是我个人的看法。我觉得标不标都无所谓， 但是独奏需要标价，因为独奏的话它是会代表说它关系到肢体嘛，而且你也要知道它是整个弦乐组去拉 这个具有旋律的音，还是说我只有小提琴或者中提琴的 solo 去拉这个最终的音响是不一样的。我的看法就是只要独奏的时候去标一个 solo 就 可以了。那其他的全奏半全奏，我个人认为啊，就不是不是很有所谓标出独奏乐器，并且按照合奏组的 这个就是你的乐手的人数够不够。如果需要代替乐器，你可以选择一种原声乐器相近，就是如果说我现在没有短敌手，那我就看看能不能再去分配一个长敌手去代替短敌手。正常来说哈， 我们都会去选择同族乐器，就是家族的族可以选择制造出相近乐器，两个乐器组就是他俩之间的音色是相对比较接近的。如果由于你能选选择的乐器不多而无法做到的话，可以在音区和力度上面 去跟该独奏乐曲相声。他意思是说你选择这个乐器，你的音域还有力度， 他俩之间的乐器法要非常相似，比如说长笛和短笛，他就是同族的，如果是那种，比如单簧和双簧，他俩之间可以彼此替换，就是个平替的乐器。小提琴如果说我人数不多的话，那我会扔几个中提琴手， 因为小提琴的人应该也会拉中提琴，对吧？嗯，中提琴的人估计也应该会拉小提琴吧？都会，就他俩之间相通的，但是大提琴就不行，大提就是单独的，那就是我中提跟小提手，如果人数不够的话，就彼此之间匀一下人数，长提短提可以的。还有什么双簧单簧可以的？ 同管当中的话，如果说涉及到变体乐器，我觉得次中音长号，次中音长号跟长号应该是可以的，圆号的话因为 他有一半的感觉是木管吧，所以看看原号，如果说人数不够的话，或者人数过多的话，能不能够把他分配给 木管组那边去吹他的那个和声层就是我把他当成一个木管乐器去写也可以的。这个地方他涉及到的就是人数和一个钢琴缩谱就是他的前面三项内。

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