古诗配画水粉画教程，游园不值

今天我们来画诗，配画游园不值，我们根据诗的意思开始展开绘画，在画线条的时候我们尽量画的直一些，画人物的时候注意比例大小关系， 勾线的时候注意线条要流畅。然后我们用马克笔开始丰富画面内容，注意色彩的搭配和颜色的深浅变化，铺色时注意平铺均匀，然后我们添加古诗，这样一幅诗配画就完成了。

画面左下角先画一位老者， 接着画个大门楼， 把围墙也给垒上。专文稍微表现一下， 再用浓墨稍微点缀一下。 用浓墨在墙角种植一些小草，顺便贴个地砖，整出一条道路来。左侧画颗大垂柳，点上小柳叶。 墙头上先用浓墨画颗大树干，在它上方用淡墨也画一颗，画俩子飞舞的小燕。 老者的上身衣服淡紫色，下身搭配花青色、鹅黄色的门楼顶，还有褶石色的柳树干和围墙，以及交叉色的墙砖。 三绿加藤、黄土柳条。翡翠绿的草地， 淡淡的翡翠绿化颗。远处的柳树，淡淡的花，青涩。死路 鼠红色在树干上铺个底色。 其宋朝叶绍翁的悠远不知古诗用棉签站太白寺，在蜀红寺上点白点点， 点完白点之后大功告成。记得点赞收藏加关注啊！

one two three 好像好想和你在一起。和你一起数天上的星星。 好想好想和你在一起。

失望一次是警告，二次就是教训。没有行动的爱是无能的，没有改变的路线，也只是昨天让你失望的人。

游园不值宋叶绍翁应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。谢谢大家。看这里看这里。 我的桶呢。石头上好多我的桶呢。这手机好多。对，我的桶。嗯，我想拿个东西砸一下他一会被吓。

游园不值，南宋叶绍翁应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 叶绍翁自四宗好敬意，曾以韩式应举并在朝为官。中年以后未得知的叶绍翁便长期隐居在钱塘西湖之边，常以诗歌清土，胸中快泪。刘源不只是他为数不多的代表作，江南二月，春色烂漫，云淡风轻， 世人诚信来找朋友一起去踏青，可没想到敲了半天的门，主人都不出来开门。想想可能是主人担心我脚下穿的鸡齿坚硬，会踩坏了他花园里面的青苔吧， 于是世人便打算转身离开。可就在回头之际，却偶然看到了一只探出围墙的红杏。这只红杏是那么的饱满而鲜艳，一下子就满足了世人踏青赏花的愿望， 最后带着不虚此行的满足，使人愉快的回家去了。这首诗起笔很突，前一句直接写主人担心他脚上穿的木鸡踩坏自己的青苔而不开门，后一句又说看到了一只出墙红杏。 两句都是看似不着边际的自言自语，但却能让人在心中自然而然的演绎出了一段故事。 春色满园关不住，一只红杏出墙来是广为传颂的家具，作者看似是给花园墙外一只红杏的特写，实际上是想用这小小一枝花把人引入墙内，让人想象墙内的繁花似锦。 淡淡几笔就将迫不及待想要冲破围墙的樊胜春意展现在了读者眼前，但世人却在将这一场景写透之后戛然而止， 引起读者对剩下内容的遐想。一首精悍的小诗，竟也能做到让人浮想联翩，回味无穷。 诗中的隐喻既有可能是歌颂原中隐士的德行，犹如那满园的春色，虽然如今只是一枝红杏，但日后必会为人所共知。也有可能完全就是赞美新生事物，一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃的发展起来。 钱钟书认为此时其实是脱胎于陆游，马上坐中央，柳柳不遮春色，断一枝红杏出墙头，但却写的比陆游的更为清新精辟。虽然历代诗人都有对红杏藏春的诗句，但没有一篇能像油盐不值这样令人印象深刻。

游园不值，游园不值。宋宋叶绍翁叶绍翁 应怜屐齿印苍苔。应怜屐齿印苍苔。小扣柴扉久不开。小扣柴扉久不 开。春色满园关不住。春色满园关不住。一枝红杏出墙来。一枝红杏出墙来。

你好呀，我来画，你来猜看看我今天画的是哪两句诗？评论区告诉我。