赵素芳公鸡国画入门教程

咱们先讲大公鸡的造型，再讲大公鸡的哎，阴阳的画里组织方法，大公鸡和小翠鸟相比，实际上他多了一个脖子。画大公鸡的时候，我们还是第一个画一个大鸡蛋作为他的身体，第二个画一个小鸡蛋作为他的头， 他的头和身体连接的时候，有一个类似三角形的东西，称之为他的脖子。好了，那接下来如果他的脑袋不变的话，我们改变大公鸡的身体，哎，脖子也随着改变大公鸡，他就可以得到什么千姿百态的动态图，跟小翠鸟是不是一样？ 动态图是不是一样？是的话来举手扣小一。那如果我们他的脑袋身体不变，这是他的脑袋，这个地方是他的脖子，我们从这个脖子和身体连接的这个圈圈处到他的嘴巴处，这是他的嘴巴，哎，这一根线为半径给他画圆。同学们， 哎，给他画圆，然后他的脑袋只要是在这园内，无论在哪个位置，哪个方向大，他都他都是成立的，在这个位置， 在这个位置他也是成立的，在这个位置他也是成立的。也就是说在只要是在园内，他的头放在任何一个位置，他都可以出现一个新的姿态出来。那么再比如说他是这样往上看，那么他的脖子就是，哎，就是这样， 这样过去的他又成为这样的一种姿态。所以刚才咱们的构图是这样的，小翠鸟在这个位置往下看，所以我们我们说画画的时候要有呼有应，所以这个地方小， 大公鸡的脑袋又在左边往上看，那么他的脑袋往左边，他的身体如果再画到左边就出去了，所以身体画在右边，让他这样过来，哎，这样过来以后，这个地方他有一个脖子，然后这个地方是他的背，下面再画什么？再画他的尾巴， 大概他的动态图是这样子的，然后这个地方那么我们能够看到他的屁股，他是从这个地方过去，这个地方过去的，所以这个他的屁股是在这个位置，然后这个地方他会有一个腿，然后这个地方也会有一个腿，这是大公鸡的两条腿。 我们把他这动态图再画的更细致一些，然后一会我们直接用什么？用阴阳画里用中国画的美的规律，然后再把这个大公鸡给他塑造出来，我们在这个地方把他的动态图画一画 好，首先这是往左去的往上看的一个脑袋，然后这个地方是他的一个身体，那么身体他是这样过去的，他是这样过去的，这边是他的屁股， 那么这边类似一个什么呢？哎，三角形是他的什么呢？一个脖子，那么在这里面他会上面会长了什么呢？长了翅膀，翅膀他有两个翅膀，离我们近的比较 宽，离我们远的比较窄，它在长翅膀的时候它是这样飞羽，是类似一个倒三角接过去的，是不是跟我们刚才讲的这个翠鸟是一样的？大家看一下 是不是一样的？只不过这个它的尾巴在这里面给它接了尾巴，尾巴比较长，那么它的腿在什么位置？在这个鸡蛋的一半的四分之一处，一半的 后面一半的二分之一处，整个鸡蛋的四分之一处，它会长什么？长它的角，然后后面对面这个角它是从这个地方过来的，那么我们从直接从这个地方再给他画个角出来。所以这是鸡，这是翠鸟，是不是它的生物动态图是一个， 是不？他是不是一个？是的话来把是字打在屏幕上。他的飞鱼，这是初级飞鱼，下面这个地方是三级飞鱼，那么这两个三级飞鱼接的时候，你看这个方向是往这的，下面这个方向是往这的，那么这两个三级飞鱼也是他的方向是往右的，他的方向是往这的， 只不过有他的脖子比较长，他的身体比较圆，他的尾巴比较长，哎，只不过他的嘴巴比较短，他的嘴巴比较长，哎，他实际上是一样，而且他这个为他这个飞羽比较短，他这个尾巴长，他这个是什么呢？哎，身体飞羽比较长，这个尾巴比较短， 但是你会发现总体他还是一样的。那么接下来咱们再看一下阴阳关系组织的时候，一样不一样。我们刚才讲小翠鸟的时候，大家还记得吗？ 我们讲了他的嘴巴，他的嘴巴他是生动的，他是僵硬的。我们再来看一下大公鸡的嘴巴，如果我画大公鸡，大家注意看，这是大公鸡的一个嘴巴，哎，那么这是他的一个眼睛，那么我再画一个大公鸡的嘴巴， 重新啊。从这个地方 大家看一下，这是一，这是二，哪一个是活的？一的话扣一，二的话扣二，打在屏幕上，哪一个更活呀？是不是第二个更活？那么第二个是不是跟他是一样的， 只不过他的嘴巴短，他的嘴巴比较长，请问他对于我们中国话来讲，他是不是一个东西？是的话来把是字打在屏幕上，是不是一个东西？接下来咱们再用阴阳来处理这个大公鸡，我们把这个地方往上给它拉一拉啊，同学们，哎，省的下面看不见了， 把这个放到这里是不是一个东西？所以也就说我们还用单独的去学大公鸡的话，嘴巴的用笔，还用单独的学小翠鸟的用笔吗？不用。那么进而我们再给他推理一下，仙鹤的嘴巴是不是也是这样的， 八哥的嘴巴是不是也是这样的？但是也就说小鸟的嘴巴是不都是这样的？是一样的，只不过它的形态不一样而已。好，接下来我们前面虚， 然后后面是什么？哎，后面是实的，哎，一根线齐而不齐，有变化，那么上面这个地方是实，到后面又让他是虚的，那么中间这个地方又让他虚入虚出，那么画一个他的鼻孔，那么这个地方他的眼睛长在哪里？中间延长线的这样的一个上方， 画他的眼睛，把眼珠再给他画出来，眼珠点血方法跟小翠鸟是一模一样的，对了，举一反三。那么接下来我们再画小呃，他的大公鸡的脑袋，大公鸡的脑袋，如果你想让他的墨色丰富，首先我们要学会控水，控墨笔上的水分一定要让他少，不要让他多 在这里吸除多余的水分，蘸墨的时候也不要让他多，轻轻的蘸一点就行，跟小翠鸟一样，那么我们来画一下他这个脑袋，画的时候这个地方这笔落下去比较实，那么这个地方也比较实，到下面再画的时候再实就平了，所以我们要让他虚下去，怎么样让他虚下去，用笔加快， 哎，是不变干了，变干了以后你不能一直让它干下去，我们说有干有湿，那么怎么办？速度这个地方甚至还有什么整穗的变化，那么速度在变慢，力量在变重，所以又变成了湿的，是不是这个东西干湿浓淡，家用笔的变化，现在画到了什么呢？大公鸡的脑袋上， 那么他们之间本来有区别吗？你会发现没有区别。所以中国话一定要这样学，而不是说我画大公鸡的结构，我画小翠鸟，它是怎么长的，我研究它的结构， 结构只是其中的一部分，但真正画的时候，咱要用阴阳来作画，阴阳才是中国画的画理，而不是它生物学的结构。因为咱们是艺术学，而不是生物学。很多同学学中国化学的是生物学，看似是在画画，但是画的是生物 啊。所以我们学中国画，一定要从艺术的视角下，艺术的视角下来去理解它。你不能从生物学的角度上去理解它。那么接下来我们画它的大机关，它的视角下来去理解它。那么接下来我们画它的大机关，它的大机关在画的时候，我们用到的颜色是朱砂色，而且朱砂色在调颜色的时候，占颜色的时候记住 不要在里面搅。蘸墨的时候我们要一面蘸墨，为什么？因为一面蘸墨，他这个墨这样画出来的这个小墨块，你会发现他是透亮的， 他这里边他不是平的，里边墨色他是有浓淡的变化的。我们把这个地方给他放大看，大家看一下，浓的里面有淡的，淡的里面有浓的，而且你会发现这样写出来的东西他是很厚重的，但是如果我们写，我们调颜色的时候，大家注意看，就这样调的给他非常的均匀， 哎，很均匀，这个颜色在这个毛笔上很均匀，你这样画上去他是没有任何的，大家注意看，你这样画上去他是没有任何的变化的， 他就是一团死墨。有他说老师我侧方画，但是你看侧方画出来东西很薄，他像纸片一样，这是一，这是二，一和二，大家觉得哪一个有肉肉的质感？就一的话扣一，二的话扣二。同学们，打在屏幕上哪个他是有肉肉的质感的？ 一的话来打一，二的话来打二。同学们，打在屏幕上哪一个呀？是不是第一个？所以这就是为什么咱们要有用笔的原因，为什么不能侧锋，叫做涂鸦，叫做江湖，叫做没有入门，没有用笔的原因所在。所以这就是大公鸡生动不生动的细节的体现。好，首先 我们这个是怎么出来的？他是用笔锋去书写出来的，他有一个起形收的动作，我们蘸墨的时候大家注意看啊，就这样一面蘸颜色，咱用笔的时候反面去用笔， 好起笔，然后行笔，收笔的时候不要直接提，直接提起来这个地方是薄的，咱们要送到位，边走边提边收风，笔风送到位。好，接下来我们蘸完颜色会用笔了，以后我们画他的机关，画机关的时候记住每一个笔处，不要让他雷同。 为什么呢？咱们要用阴阳作画，比如说这一笔落下去是大一点，那么比如说这个地方胖一点，我再来一个机关，我要让他瘦一点， 那么这些地方全是聚在一起的，那么旁边再画几笔，我让它微微的散开，然后又有长又有短，又有大又有小，所以你会发现这样它就组织出来好看。那么如果大家不信，我在这个地方来给大家画一个机关，画一模一样的大小一样长短，一样胖瘦一样的机关， 你会发现这个就是呆的，这个就不好看。为什么呢？因为它没有符合美的规律，它没有阴阳的对比关系在里边，所以它也是机关，但是你会发现它就是没有它生动， 是不是？同学们是不是没有它生动？原因是什么呢？因为它符合阴阳，它符合美的规律。我们说咱们要的是画面的美感，画面如何出美感，它一定是符合美的规律，用美的规律去作画，所以它有些时候会违背了它的生长状态，生物学的规律，但是它必定要符合美的规律。 所以中国画可以破相，就打破他的生物规律，但是美的规律一定要在，因为咱要的是美感艺术，我们追求的是美，而不是追求的相 啊。所以这就是为什么我们画中国画不能学生物学，很多同学不是在上中国画课，是在上生物课啊。好，接下来我们再把他前面的这个我们再给他画一下。画的时候首先我们占颜色的时候 还是一面占色，用笔的时候我们要反面去用笔。好，接下来我们在这个地方再给他画画的时候，当两前面我们不可能一笔组织出来，你看前下面比较胖，上面比较瘦， 那么第二个在画的时候，第二个笔速在画的时候，我就让他短一些，我就让他瘦一些，所以有大有小，有胖有瘦，有长有短，他就很生动。 那么因为他是往上看的，所以他的方向有点往这来，他不是往下垂的。那么接下来我们画他的脖子，画脖子的时候这个地方是虚的，所以我们接脖子的时候可以实接还是虚接？实接的话来扣虚打在屏幕上。 实接还是虚接？实接的话扣实，虚接的话，同学们，把虚打在屏幕上。这个时候我再教大家一个更生动的幽默的方法， 你们认真听啊！对，虚实接，为什么呢？因为他这个地方哎，有他说虚的也可以虚的，他就用更淡的墨色，对吧？用实的也可以实的，就用一个比他更浓的墨色，但因为我们说他是相对性的，他不是绝对性的，如果下面画一个更淡的，他就是虚接， 画一个更浓的，他就是虚实接。我们要的是脖子和脑袋之间有虚实，谁虚谁浓谁淡， 法无定法。哎，这样能理解吗？但是当脖子落下这一刻，他的身体要跟着变，如果他作为实的，他需要一个更虚的，他这个更虚的出来接身体时候可能是要使实的， 但是如果我们把它看着虚的，脖子用比较浓的，用实的，但是脖子一实，可能身体就要变虚。所以你看咱给大家总结出来的话里叫做随机应变和话理话理只在阴阳二字中，有多少同学没有领咱的写意歌诀，讲话理话论的写意歌诀的，想领写意歌诀话理话论歌诀的来，同学们举手！扣小一 大的那个话里话论的书太长了，我们看不懂，你就来听老师的写意歌诀，把写意歌诀搞明白了以后，基本上话里你就全通了。想领老师的写意歌诀的来举手！小一打在屏幕上，你们截图啊！同学们， 单亲写意存道法，我来吟诗论卖宗笔截图啊！同学们，笔墨功夫夯基础，力量贯注显真功。那么怎么样让他有力量呢？笔锋行笔传正统，刀入写出破长空， 似花非，花花破相古法用笔寻一样。好了，如果你们要想要他的解释的话，去找助理老师微微点头像，找符号里边找助理老师抖抖点头像，进群找助理老师要解释啊！好，接下来我们就给他画一个偏浓的吧，因为现在笔上没有墨了，没有墨了怎么办呢？没有水了，咱们就这样给他加一点水， 我没有去搅，没有沫了，咱们就这样给他加一点沫。接下来你看他的这个脖子，脑袋，笔处比较碎，所以我们在画他脖子的时候，先来一个整的笔处， 哎，整的笔处这个速度比较快，所以他一笔出现了干湿。第二笔你看这个地方是偏淡的，如果旁边还是偏淡的，墨色不就平了吗？那咋办呢？有同学说，老师，我要一个偏浓的，要不要去调？不用调。 还记得咱刚才蘸颜色吗？这一面蘸色颜色多，墨多，这一面用笔颜色少，墨扫出来是蘸的。如果第二笔想要浓的怎么办？手腕一翻，用毛笔的这一面速度慢一点，前面重后面轻，他又可以出现前实后虚，然后又有了浓淡的变化， 看到没有，他的墨色是这么出来的，他可不是一笔一笔调出来的啊，满满的干货，有没有收获？有收获，把老有收获打在屏幕上啊。好，接下来想让他再丰富一些。侧棱，这边有墨，这边没墨，我们用侧棱去画，你看他又可以出现一半浓一半淡， 墨色是不是又更丰富了，对不对？同学们，另外，没点关注的，点关注没亮灯牌，亮灯牌啊，好，而且他又有胖有瘦，这个地方偏偏淡，所以第二笔再接的时候用浓的 好，再加上小一点的笔数，干一点的笔数有湿又有干，所以干湿是不是阴阳？浓淡是不是阴阳？但是这个地方是是什么？是浓的怎么办？毛笔在一反手腕用这个墨少的地方，淡的是不是又出来了？ 是墨色更丰富了。对了，八面春风知秋同学，看明白了，那么到现在为止。另外啊，同学们，没点关注，点关注没亮灯牌。亮灯牌，前面我讲了核心的墨法，讲了牡丹花的画法，讲了荷叶荷花、小村鸟的画法。没听到的同学，没关系，点关注亮灯牌，明天再来听。 为啥要点关注亮灯牌呢？因为点关注亮灯牌以后咱亲密度更强，我一开播你就能容易刷到我啊。现在毛笔变干了，说明没有水了，咋办呢？但是这个干笔很浓，说明什么呢？有墨在怎么办呢？缺水咱就补水，怎么补水？拿出来咱的毛笔，蜻蜓点水，再加一点水。 为什么咱们这样做？因为当毛笔加了水以后，我没有在里边搅它，所以你看墨在毛笔上的分布，还是这边没墨，这边有墨， 它的分布还是不均匀的，它只不过整体变淡了而已。它整体变淡了，如果想让它墨色丰富，这个地方来个淡的，我就用这面墨少的，旁边需要浓的，我再反过来用这个墨多的，所以你看又有了浓淡的变化。这个地方偏淡，我就用墨多的，旁边偏浓，我又翻一面用墨少的， 所以你看，再加上速度的快慢，再加上我们粗细的笔触的这个粗细的变化。大公鸡的脖子是不是画出来了？不仅脖子画出来了，而且它很生动，用墨很生动，用笔有节奏，轻重缓急。用墨有浓淡、干湿组织，还有整有顺，有聚有散， 还合了阴阳。所以接下来你看，这是实的，这是虚的。我接背的时候，我实接还是虚接？实接的话来扣实，虚接的话来扣虚。打在屏幕上，咱们画他这个背。开始画这个背了，咱们实接还是虚接？ 实接的话，同学们来扣实，虚接的话来扣虚，打在屏幕上。对了，有他说虚接，有他说实接，法无定法，看你怎么理解。如我们可以顺着这个机缘画更淡的墨色 来画他的背，这个就叫做虚接。甚至你看他是淡的，我们可以用浓墨来接，这个就叫做什么呢？实接都是可以，但是实接的时候可以用浓墨，虚接的时候可以用更淡的墨，这里我们用更淡的笔触去接 好，我们只能选择其中的一个表现，对吧？怎么办呢？切水了以后，我们加水，加水以后他会变得更淡，也就是说更淡的一个末节出来了，那么接下来我们开始画他的身体，画身体的时候记住这里面是一个倒的，类似一个椭圆形的三角，那么我们先划这个，从这个地方笔锋铺开， 为什么笔锋铺开我要让它是整的大的，笔触好前实后虚，所以你看在笔触上又有了整碎之间的区别。好，接下来想让它浓一点，一翻手腕，哎，有一点点的，那么这个地方我们再给他 轻微的画一些，笔触在变什么？变小一点，又让他有整碎的变化，所以这个地方我们在画他的翅膀，翅膀在画的时候有两种方法，第一个我这个地方用浓的，他是淡的，他是淡的，我这个地方用浓的。第二种方法干嘛呢？我既不用浓的，也不用淡的，我用什么呢？这个地方大家注意看 勾线的方式，留白的方式是不是更虚了？是不是更虚了？那么接下来我们画三级飞羽的时候，可以相对来讲浓一点。好，接下来我们蘸墨的时候对羽毛要时间，太棒了，没有墨了以后，这个地方是比较浓的墨，我们不要从这里面蘸，我们从这里面取墨， 这个就相当于是一个呃墨的容器，没有墨了以后在这里面取，取了以后平不到另外一个盘子里面铺层薄薄的一层。接下来我们蘸墨，蘸墨的时候先蘸少一点，一面蘸墨，用笔的时候我们反面用笔，为什么正面用笔，它出来的墨层会比较的淡， 是吧？哎，虽然是浓的，这个地方是比较淡，这是他的初级飞语，初级飞语一接，我们在后面接三级飞语，他虽然跟他相比他是浓的，但是我们这个地方需要一个什么更浓的来做一个时需的对比变化。所以这个时候怎么办？没有墨了，我们这个时候就多加一点墨， 多加一点墨好啦，一面占墨，另外一面用笔。好，接下来我们画先用毛笔的这一面画没占墨的，这面画，接一个大大的翅膀，笔锋扑开， 我们给他写上去，收笔，我要收到位，这个地方记住千万不要这样出来，不要这样写的时候啪，扫过去， 扫过去这个地方你会发现它就很薄，这个就叫用笔没含住纸。那么我们写的时候我一加水就淡了，是加多了吗？不是加多了啊，是因为加水都会变淡。我把这个原理给大家讲一讲，我用带颜色来给你们讲，你看这个地方它不是绿色吗？同学们， 变成了绿色以后，你看现在基本上绿色是在笔尖的位置，是吧？那么为什么加水会变淡？你一加水，我先把这个水多余的水给他往外吸一吸，好，现在你会发现笔锋笔尖那个地方是绿色，对吧？如果咱笔尖一加水，大家注意看我笔尖那个变化，是不是这个地方变淡了？ 笔尖这个地方绿色变淡了，笔肚子上这个绿色变多了。为什么水一进来，他把笔尖的颜色冲到肚子上来了，你指定画出来是淡的，但是你画着画着你会发现慢慢的颜色会下来， 笔尖上的水一消耗，肚子上的颜色会下来，他慢慢的会变浓，如果你想让他变得更浓一些，你还可以用到另外一个面。哎，这样能理解吗？哎，这就是为什么你加了水会变淡的原因，就是这一个，还有一个原因是什么？你本来你占的颜色就很少， 你再画第一笔，他变干了以后，颜色已经几乎消耗完了，所以你都没有颜色了。你一加水指定是淡的，不可能再出浓浓的了，因为你没颜色了啊，不是因为水加多了，可能是你的颜色少了。哎，是这个道理。那么好，这个笔处你看他是比较胖， 第二个笔处瘦一点，对吧？我们不要让他的笔处雷同，那么笔处雷同了的话，他又呆板，他又不好看啊。好，接下来，哎，慢慢的往上走， 哎，又有密的，又有疏的，又有长的，又有短的，疏疏落落的。我们给他交代几下，现在毛笔变干了，没有水了，怎么办？笔上蜻蜓点水，再加一点水，水一进来颜色会变淡，我们可以在这个地方再轻微的给他画一下。老师，为什么他有些时候浓，有些时候淡呢？因为我这个地方淡，因为我用的这一面没有研磨的， 但是我不能让它淡下去，我想让它淡到旁边又浓的，怎么办？我又翻了手，又用了这一面。是不是刚才这种用墨的方法，用在脖子上的方法，又用在了哪里？用在了它的翅膀上， 是不是又用到了它的翅膀上？那么接下来我们再画什么？画它的尾巴，尾巴这个地方是虚的，我们在接尾巴的时候可以实接， 但是也可以虚接，怎么样虚接呢？就这个地方，它是它的屁股，屁股这个地方给他叫留白， 就什么都不画，叫留白，叫留虚，然后直接在后面给他画成了画他的这种长长的尾巴， 这个地方叫做留虚。那么还有一种，这个地方用更淡一点的墨，或者是干一点的墨，让他用干湿来表现虚实，那么也是可以的，因为他我们后面看不到了，所以尾巴出去了，但是虽然尾巴出去了，但是记住这个尾巴在组织的时候 千万不要排排队，尾巴在组织的时候也要让他有阴阳，就他的阴阳怎么样去表现？我们在这里单独给大家讲讲尾巴，比如说有大的 旁边就有，有胖的旁边就有瘦的，有长的旁边就有短的，有密的，这些地方我就让他疏朗一点，那密的有浓的旁边还要再加些淡的， 他一定是这样组织的，千万不能排排队，排排队一模一样，所以这个就呆，为什么他阴阳关系不完整， 但是这个就生动，为什么呢？你看他笔触一样，笔触上没有整碎，没有长胖瘦，没有长短，没有浓淡，没有干湿，但是他有聚有散，阴阳，那么有干有湿能哎，也是阴阳，那么还有还有密有疏，有长有短，有胖有瘦，所以这里面是阴阳，比较完整，所以它就好看。 这是大公鸡的尾巴哎，大家一定要注意。所以大家有没有发现规律？看似我画的是大公鸡，但是大公鸡用什么来表现用阴阳？ 嗨，有多少同学刚才听我讲了翠鸟，看似我们是在画小翠鸟，但是小翠鸟的背后用什么来表现是阴阳？刚才我们又讲了荷花，看似我们画的是荷花，荷花，但是通过什么来表现阴阳？ 所以我们大家有没有发现内在的规律？我们有一句话叫做阴阳为体，物象为用，更高级的一种说法叫做阴阳写意，物象皆空，就是看似是不同的物象，但是内核始终是有一个不变的东西，就是阴阳。 所以这就是为什么我们学中国画的第一关要破相，要用阴阳作画的原因所在。我们不要去学这个大公鸡怎么画，我们要学大公鸡如何用画理阴阳来表现， 当你会用阴阳的画理来表现一个大公鸡，你就会可以用阴阳来表现万事万物的物象。 所以我们同一个题材，就把中国话的阴阳关系给整明白了。所以很多物象不同，物象他所他的阴阳关系我们也全都能够理通，所以大公鸡的学习不是目的，大公鸡背后的阴阳关系的处理手法才是我们这场 直播学的重中之重。哎，这样能理解吗？能的话来把能字打在屏幕上啊。有的说老师讲的太好了，觉得老师好的同学们，来把好字打在屏幕上啊！好，接下来我们继续再画啊，这个地方是实的了，所以脖子和腿这个肚子我就用虚接， 虚接啊，我就用偏淡的墨来接啊。首先因为刚才咱的墨，哎，因为我画断气了，我忘记我笔上他的墨是怎么排列的了啊，我们重新蘸墨好了，蘸墨的时候就不要蘸太浓的了，就这样一面蘸墨，用笔的时候反面用笔好，接下来用这面的时候他偏淡，所以在这个地方我们给他写出来， 那么如果想让他再浓一些，用反面，所以又有了浓淡的变化，再加上用笔的轻重快慢，又让他出干湿，笔上没有水了，再加水，再加水会变得更淡一些。这个地方我们把他的腿稍微画一下，那么后面这个地方又有他的另外一个腿出现，哎，就轻微的给他一梳理， 他的结构基本上就出来了，那么这些笔触不要碎，旁边我们不要让他是碎的笔触这个地方给他加一个偏整的笔触，让笔触上再有整碎的变化。那接下来我们要画什么？画他的角啊，语数，语言表达力杠杠的，是吧？你们还没有听我讲用笔呢？ 中国画的用笔是不是同学们觉得最受困扰的都不能说最啊？是不是同学们就感觉到就是用笔对咱们来讲是相对来讲比较困难的。是的话，来把小一打在把式子打在屏幕上， 稍后我讲完大公鸡，我会给你们讲笔墨。讲完笔墨什么这用笔那用笔，你会发现全都是在走弯路。我会把中国画用笔的根再给你找出来 啊，让你把中国画的用笔再通透起来好不好？同学们，好的话来把好字打在屏幕上啊。而且我讲笔墨，同学们，我不是站在几十年的视角下来讲， 我是站在几千年的历史的大长河中，把中国画笔墨的真相让你们见到。就中国画的笔墨到底是什么样的，不是我讲的，也不是某个人讲的，历史告诉咱的，因为人会骗人，历史不会骗人啊。好，接下来我们继续往下听啊。 在这个地方，我们画大公鸡脚的时候，我们要采用一种艺术手法，我们说写意，写意写的是一种意趣，而不是形，那么这种怎么表现呢？比如说如果你想让大公鸡比较的拙一点， 那么大公鸡我们不用把大公鸡的比例，他的腿多长，他的身体多长，给他研究的特别的精准，然后给他画的一模一样，不是，那不是在画画，那是在画生物学。 那么比如说我们想让他啄怎么办？缩小他的腿的高度，把他的腿变得又短又粗，他就会有一种啄屈。如果你想把他大公鸡变得很修很哎，很秀气，拉长他的腿， 就腿给他拉长，让他腿变得又长又高又长大长腿他就会很清秀。所以为什么你看咱们在做衣服的时候，一般女孩子的衣服的腰线会往上拉，我们的腰在这里，但是腰一般腰，呃，衣服的腰会做到这个地方，为什么？因为腰线往上一拉，你的腿就会变长， 咱们的腿一变长，他给人感觉就是很高高瘦瘦的，很秀丽的感觉，所以这也是为什么做衣服的时候，有时候腰线会往上拉的原因所在。 所以艺术和美都是相通的，我们画中国画也是这样子的，那么这个时候我们就直接在这个地方给他长个角，为什么？一来我让他表现拙去，二来我没有位置了啊，所以这个地方我就把他的腿，然后给他就这样写出来，写的时候这个角大家注意啊，一定要让他齐，而不齐有变化， 这个哎，该，哎，一定要让他这个脚有变化，让他很厚实，然后这个脚趾不要在这个地方接，轻轻往上错个位，在这个地方接。为什么要让他有变化？我们在这个地方再写一个啊，脚，如果这个脚 大家看一下，你这样给他画出来，他是这种状态，好，我再画一个脚啊，大家注意看，我要让他有变化。 好，你看这个线条是齐而不齐有变化的。我们这个就画三个爪子吧，实际上是一样的，这是一，这是二。大家觉得哪一个角更生动一些？ 一的话扣一，二的话扣二，打在屏幕上，哪一个角更生动啊？一的话扣一，二的话扣二。对于我讲的是中国话的精髓，很多同学听懂了，祝贺你们要进步了啊，祝贺 啊，你们能进步，老师真的太开心。是不是第二种，这个就是区别同学们，所以我们说一幅好画要远观其事，近看其志。 就是你首先远观，你要有气势，但是有气势你把人吸引住了，他会往前走，会逮着你的画看。这个时候就要看细节了 哈。细节不是说你描绘的结构有多细，你一根羽毛画出来不在那里，而在于你的用笔，用墨，笔墨功夫。这个时候近看旗帜看的是笔墨功夫啊，这是细节啊。好，接下来我们，哎，这个地方可能就让他露三个脚趾就可以了，后面是一个大脚趾， 让他拙拙的，笨笨的，憨憨的，一个小公鸡肥肥的就出来了。那么这个地方给他露一个腿，然后，但是这个腿也不要给他露的很长哎，然后有一个就画出来了，所以你看他就是很拙，但是如果想让这个地方再生动一些怎么办？稍微比他稍微浓一点的， 哎，这个点点往上一加，哎，加了这个点点以后，你会发现他的墨色更丰富了。有没有感觉到我的大公鸡更生动了， 原因是什么？因为浓淡整碎秘书，我加的可不是点哦，我加了一层阴阳关系大整碎，秘书聚散浓淡的阴阳关系给它加上去了， 所以看似我加的是点，但是实际上它背后好看的原因是什么？阴阳关系的完整化。那么接下来多少同学在听老师讲笔墨的？想听笔墨的同学来笔墨的同学越多，我，我本来想保留的，我都保留不住了啊，想听笔墨的来笔墨打在屏幕上， 而且我讲笔墨，我不仅带着大家从历史里面找到笔墨的真相，我让你们见到真笔墨，我还会告诉大家用什么样的方式， 用什么样的方法让你们拥有笔墨啊！今天错过了阴阳关系，错过了核心墨法，用笔就不要再错过了啊！接下来核心的用笔要来了，但是我们对老老师真教没错，那么接下来啊， 我讲用笔啊，你们就不要错过了。第一步，我们先带着大家去认识笔墨，从历代名家里面，从历史的大长河里面找笔墨的真相啊，我们不要听任何人说我们从历史里面去站， 自己去找真相啊。好，首先我们以荷叶为例，对这个肌肉多肥肥的，没错，老师是真教啊，几点开播？早上六点半左右啊！首先我们把毛笔洗在。

画攻击的时候，他的身体当中的部分的点和线的一种表达，攻击的这个眼睛，我们日常画眼睛的时候啊，很容易呢 画成这种，他是比较死板，那我们中国画的特点呢，他其实就是用书写性的线条， 那这个时候他的眼睛的线条就需要把它转化为外方内圆形收，有的时候呢也可以带有一点的弧线，但是呢要把握住这个用笔。刚开始啊，我们再去学习的时候呢，这个嘴巴呀，很容易画成 这个样子，他缺少了我们的线条的变化，比如说起笔顿笔起行收上片嘴起行收下片嘴， 略带弧度，那我们把它组合到一起，其实就会有明显的差距啊，哎，看着好像也不错，但是呢，感觉上 他是不够灵动的， 而这个呢，哎，他会显得更像中国画的感觉。接下来呢，我们来讲一讲啊，羽毛的线条，白色的那个羽毛部分，我们在画的时候呢，他可以用勾勒 层层的这种排列的感觉，这是我们普通的翅膀上的一个羽毛啊，脖颈的部分，他会出现一些蓬松的羽毛，而这些蓬松的羽毛在去表现的时候呢，哎，就需要用到一点点呢，我们所说的撕毛的方式，我们可以把笔啊给他略微的怎么样，给他打散平着这样去画， 你会发现呢，他是比较怎么样？没有厚度，很轻薄，虽然是散风，但是画出来呢，他的感觉啊，他是没有那种羽毛的层次，需要的给他加一些提案变化，笔尖入纸，需入笔，按下去提起来，刚开始呢，他是比较重，画着画着之后，随着这个水分干了以后，他就比较干，比较散了，那这个时候呢，我们画 出来的羽毛呢，他就是一种灵活的，厚重的，有层次的感觉。画这个尾羽的时候，比如说刚入笔的时候呢，可以略带中锋，略带中锋，然后行笔的时候，你看逐渐的来点侧锋，然后软中锋看可以转让这个笔在里边呢，他是有一些这种变化， 好，大家可以看到啊，把这个里墨色给他画出来，有浓有淡，你看这个地方呢，他就是中锋，这边的话呢，那他就略带一点侧锋， 侧峰，中峰啊，中峰和侧峰之间要相互的转换，这样画出来我们的这个墨色变化相对来说呢才会更加的丰富。 有的时候呢，我们要画出来非常浓重的这个鬼语的话，你只需要呢就是淡墨调少一点，浓墨调多一点就可以了，但是这种浓淡的墨色变化的话呢，我们还是要去学会一下，这样画出来的话， 哎，这个整个的攻击的维语他就会比较丰富，因为有的时候在家画的时候呢，他不够丰富，原因是什么呢？原因就是你不敢用散风，没有节奏，中风，侧风呢？没有这种变化是吧？就要让他散风，看就要让他散， 然后想要细线条的时候呢，拿笔棱，外面要拿笔棱去转换笔棱，有了这种变化以后，你画出来的攻击的尾语啊，这种尾巴他自然而然的就会丰富了。