荷塘月色四五段是如何写景的

这时候，叶子与花也有一丝颤动，像闪电般霎时穿过荷塘的那边去。 叶子本是肩并肩，密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。 叶子底下是默默的流水，遮住了不能见一些颜色，而叶子却更见风质了。 月光如流水一般，静静地谢在这一片叶子和花上，薄薄的清雾浮起在荷塘里， 叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着青沙的梦。 虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照，但我以为这恰是到了好处。 鼾眠顾不可少，小睡也别有风味的。 月光是隔了树照过来的。 高处丛生的灌木落下参差斑驳的黑影，悄 然的，杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。 堂中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵阿陵上奏着的名曲。 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。 这些树将一片荷塘重重围住，只在小路一旁录着几段空隙，像是特为月光留下的 树色，一律是阴阴的，乍看像一团烟雾，但杨柳的风姿便在烟雾里也变得出。 树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大义罢了。 树缝里也露着一两点路灯光，没精打采的是瞌睡人的眼。 这时候，最热闹的要数树上的蝉声与水里的蛙声。 但热闹是他们的，我什么也没有。

这几天心里颇不宁静， 今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘， 在这满月的光里，总该另有一番样子吧。 月亮渐渐的升高了，墙外马路上孩子们的欢笑已经听不见了。 七在屋里排着润耳，迷迷糊糊哼着绵歌。 我悄悄地劈了大山，带上门出去。 沿着河塘，是一条曲折的小梅泻路， 这是一条幽僻的路，白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面长着许多树，嗡嗡欲欲的， 路的一旁是些杨柳和一些不知道名字的树。 没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。 今晚却很好，虽然月光也还是那样淡淡。 路上只我一个人背着手，拄着这一片天地，好像是我的，我也像超出了平常的自己。到了另一世界里， 我爱热闹，也爱冷静，爱群居，也爱独处。 像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。 白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。 这是独处的妙处，我却受用这无边的和香。月色好了， 曲曲折折的荷塘上面，凝望的是甜甜的叶子， 叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙， 层层的叶子中间零星的点缀着些白花，有鸟挪的开着的，有羞涩打着盹的， 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如当初玉的美人。 微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上那渺茫的歌声似的。

大家好，这节课我们接着学习荷塘月色，我们来分析第五自然段，我们把它命名为堂上月色图。 这段文字最主要的特点就是用词特别的精妙， 那下面咱们做一个练习，我给了大家一些个句子，那这些句子里边用词精妙的地方很多，我们任意的选择一处动词进行赏析，来品味一下朱自清先生的语言之美。 好，下面我们看一下答案，让你们只做一处。当然老师讲得把所有的都讲到先看第一处，就是这个谢字，月光如流水一般，静静地谢在这一片叶子和花上。 谢本身有清谢流谢的意思，所以一个谢字就写出了月光照耀，一泻无余的清净。 同时这个谢字还和前边的流水这个比喻像照应，说月光如流水一般，所以才会有谢这个动作， 所以啊，和前边的比喻形成了一种照应关系。同时我们还要注意月光照耀，这是一个静态的场景，但是用了一个谢字就化静为动， 那么就加强了月光的一种流动感，动态美，显得生动活泼。 薄薄的清雾浮起在河塘里，这个浮怎么用的好呢？ 首先我们还是解释一下词意，浮是浮起的意思，所以浮起的话，它是自下而上逐渐扩散的，因此就表明了雾的那种轻盈之感。 所以用一个福字就突出了雾的轻盈，自下而上逐渐扩散的特点，这是第一点。第二点， 薄薄的轻雾因为是薄薄的，所以才能够浮起来，所以薄薄的和这个福就形成了一种呼应关系， 写出了雾的清薄透柔的特点。 叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着青纱的梦。 洗怎么用的好呢？我们看啊，在这句话里边，像在牛乳中洗过一样，这个牛乳是不是比喻啊？比喻的是月光。 那么用牛乳来比喻月光，所以就写出了月光的柔和洁白。 而一个喜字在牛乳中洗过，所以就写出了叶子和花在月光的映照之下，洁白而又鲜艳欲滴的姿态， 又像笼着青纱的梦。笼着青纱，那这个笼怎么用的好呢？ 笼本身是罩住覆盖这个意思，而笼着青纱的梦指的是叶子和花被柔美的月色笼照， 然后又加上有雾，所以就像梦境一样模糊缥缈。 而给这个梦又盖上一层薄薄的青纱，更能形成一种朦胧柔和，若隐若现的视觉效果。而这样的一种视觉效果是不是非常美的呀？ 弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上，一个画字就写出了投在荷叶上的月影之美，像画一样美， 所以说这个画字可以说是点睛之笔。当然，我们说这段文字，除了用词特别讲究之外， 还运用到了修辞。我们看这句，虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照，但我以为这恰是到了好处，鼾眠顾不可少，小睡也别有风味的。 那我们首先看这个，这这个代词指的是什么内容呢？答案是前面的内容啊，也就是说月光不能朗照，淡云遮月这个景象，这个景象是恰到好处的， 然后出现了两个词，一个鼾眠，一个小睡。那么这里就运用到了 比喻的手法，鼾眠比喻的是月光朗照，而小睡呢，比喻的是淡云遮月，月光不能朗照了，所以是淡云遮月的朦胧柔和的景象 恰到好处。当然说的是小睡别有风味，也就是朦胧柔和的月色，更能够符合作者淡淡的喜悦以及超脱的心境。 堂中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵阿陵上奏着的名曲。那么这一句话运用到了什么修辞呢？ 首先肯定是通感，我们说光与影，这是视觉上作者看到的 和谐的旋律，奏着的鸣曲，这是听到的，所以就把光与影交错的视觉转化为和谐旋律的听觉。 那么这样呢，就构成了通感。那为什么能够形成这样的通感呢？是因为光与影组合的这个和谐与旋律的和谐是有相似之处的。 那运用通感有什么效果呢？写出了堂上月色浓淡不一，光影的和谐优美。 但是实际上，如果我们再往下分析的话，这句话还运用了比喻的修辞哪比喻啊，如吗？如不是象吗？将光与影的和谐交错比作了明曲， 那这样的话呢，既写出了光影搭配的和谐的美感，又赋予月色一种灵动的韵律感。 这是第五自然段。我们再看第六自然段，我们把它命名为荷塘四周图， 那我们看这样的一个画面给我们什么感觉呀？看完之后，我们分析一下第六自然段的内容。首先我们想作者在描写荷塘四周的时候，他的心情是怎样的？从哪里可以看出来 心情是怎样的呀？是孤寂忧愁的，怎么看出来的呀？从景色描写看出来的呗，树色一律是阴阴的，阴阴的，给人一种阴郁不快之感， 我们看这是阴阴的吗？哎，是不是我们看了这样的一个画面，就感觉心情也不是很好呢？ 我们再看灯光，灯光是没精打采的，是瞌睡人的眼。 这个瞌睡人的眼老师简直不要太熟悉啊，我只要看看你们，我就知道是什么样子了。所以没精打采的是瞌睡人的眼，这是一个比喻不？哎，有比喻，然后没精打采，是不是还是你人呢？ 运用这样的一个女人和比喻，就尽显萎靡疲倦之态。 尤其是最后的文字，说缠声和蛙声是热闹的，但是热闹是他们的，我什么也没有，热闹是他们的，我呢？什么也没有。 那么读，这样的文字就让人倍感孤独和落寞。 然后这段文字最显著的一个特点就是运用了一系列的叠词，而实际上第四自然段也有叠词， 当时没讲，咱把它和第六自然段的叠词放到一块讲啊。我们先把这些个叠词找出来，然后分析分析这些个词语有什么妙处啊，有什么表达效果。 叠词是非常好找的呀。曲曲折折的荷塘上面迷望的是甜甜的叶子，叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙， 所以第四自然段运用了三组叠词。那么曲曲折折荷塘如果说是曲曲折折的，是不是很宽很广，才会形成曲曲折折的样子啊？ 甜甜的叶子就写出了荷叶相连的样子，挺挺形容荷叶下面的荷鲸形体挺拔修长， 远远近近，高高低低写出了树的错落有致，既开阔又有立体感，而重重写出了树江荷塘层层包围的情形， 阴阴写出了树色的幽暗，隐隐约约写远山，模模糊糊的轮廓， 重重嘤嘤和隐隐约约就写出了树木非常的多，渲染了夜色的浓重气氛，传递出了孤寂的心情。 这是这篇课文当中出现的叠词以及它的作用。那么咱们总结一下啊，如果我们现代文或者说是诗歌当中出现叠词的话，会有什么作用呢？划重点了啊， 叠词有什么作用啊？主要有三点。第一点，增强语言的韵律感和音乐美，出现叠词一定会有这个作用，这是个套话，记住就行了啊。 第二就是起到强调作用，突出事物的特征。 那咱们刚才在讲叠词的时候，是不是这个事物的特征，咱们都讲明白了呀？第三就是渲染气氛，营造意境，表达情感。 如果咱们在现代阅读或者说诗歌鉴赏当中出现叠词的作用，我们就围绕这三点去讲。但是我们刚才在讲这些叠词的时候，其实是稍微有一点点的省略，我们只讲了最主要的内容，我们也可以按照这个套路啊，把它补全了。 你比如说曲曲折折，甜甜停停，是不是使得文章的语言富有韵律感和音乐美呀？完全没有问题啊， 突出事物的特征，答出来了，然后渲染气氛，营造意境，营造了一个什么样的意境啊？咱们想两个词，比如说宁静、优美，哎，最简单的，其他的也行啊， 表达了什么情感呢？对这片荷塘的喜爱之情呗。当然，我们以后遇到叠词的问题，我们也可以这么去套起啊。 那这节课咱们主要分析了第五自然段和第六自然段的语言之美以及运用到的修辞。好了，我们这节课先讲到这。

朱自清的散文荷塘月色欣赏这几天心里颇不宁静，今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。 月亮渐渐的升高了，墙外马路上孩子们的欢笑已经听不见了，妻在屋里拍着润耳，迷迷糊糊的哼着民歌。我悄悄地劈了大山，带上门出去。沿着荷塘，是一条曲折的小梅线路，这是一条幽僻的路，白天也少人走，夜晚更加寂寞。 荷塘四面长着许多树，稳稳郁郁的，路的一旁是些杨柳和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。路上只我一个人背着手躲着，这一片天地好像是我的， 我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里，我爱热闹，也爱冷静，爱群居，也爱独处。像今晚上一个人在这苍茫的月下， 什么都可以想，什么都可以不想辩决，是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不离。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香。月色好了，曲曲折折的荷塘上面凝望的是甜甜的叶子，叶子出水很高，像婷婷的舞女的裙， 层层的叶子中间灵性的点缀着些白花，有鸟挪的开着的，有羞涩的打着朵儿的， 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候，叶子与花也有一丝的颤抖，像闪电般霎时传过荷塘的那边去。 叶子本是肩并肩，密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是默默的流水，遮住了不能见一些银色，而叶子却更见风致。 月光如流水一般，静静地谢在这一片叶子荷花上，薄薄的清雾浮起在荷塘里，叶子荷花仿佛在牛乳中洗过，又像笼着青纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的雾， 所以不能朗照，但我以为这恰是到了好处。鼾眠顾不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的。 高处丛生的灌木落下参差的斑驳的黑影，悄棱棱如鬼一般弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。堂中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵娥吟上奏着的民曲。 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住，只在小路一旁露着几段空隙，像是特微月光留下的树色。一粒是阴阴的，乍看像一团烟雾，但杨柳的风姿便在烟雾里也辨得出。 树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也露着一两点路灯光，没精打采的是瞌睡人的眼。这时候最热闹的要数树上的蝉声与水里的蛙声，但热闹是他们的，我什么也没有。忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的救赎， 似乎很早就有儿六朝式为盛。从诗歌里可以曰略知道采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说，很多还有看采莲的人，那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节，良缘地采莲赋里说的好，于是妖童猿女 党周心许一首徐回间传语，悲照江移而早挂传欲动而平开而其先。邀述葳千言故步下是春于夜，嫩花初孔瞻上而浅笑，为清传而脸驹。可见当时西游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。 于是又记起西周曲里的句子，采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得过人头了。只不见一些流水的影子是不行的。这令我到底惦着江南了。这样想着， 猛一抬头，不觉已是自己的门前。轻轻地推门进去，什么声息也没有，漆已睡熟好久了。一九二七年七月，北京清华园。

忽然想起采莲的事情来，采莲是江南的救赎，似乎很早就有，而六朝时为盛， 从诗歌里可以约略之道，彩莲是少年的女子，她们是荡着小船，唱着谚歌去的。 采莲人不用说的很多，还有看采莲的人，那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。 良缘地采莲寺里说的好， 于是腰同猿女挡舟，心许一手许回 肩传雨悲注江以耳造挂传玉洞而平开，而其纤腰束素千岩。故步 夏时春雨夜，嫩花初。恐沾襟而浅笑，为轻船而 裂，可见当时细游的光景。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。 于是又记起西洲曲里的句子， 采莲南塘秋，莲花过人头，低头弄莲子，莲子 清如水。今晚若有采莲人，这的莲花也算得过人头了， 只不见一些流水的影子是不行， 这令我到底惦着江南了。 这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前，轻轻的推门进去，什么声息都没有。 七已睡熟好久了。

有人说，熟悉的地方没有风景，其实风景就在我们的身边。我们如果细心观察，就会发现，一花一木也可能别有洞天。生活在清华大学里的朱子清写了一篇散文荷塘月色， 文中写了日日走过的荷塘。读它的散文，我们仿佛能看到荷花朵朵，能闻到荷香幽幽，能感受到作者的淡淡的喜悦，淡淡的哀愁， 典雅极了，美极了。荷塘月色多年来被选进高中语文课本，是散文篇章中的第一课，从未被替换。 那么，这篇文章的魅力在哪里呢？写景的文章，作者的观察角度可以是定点观察，也可以是移步换景。 林黛玉进贾府中读者通过林黛玉在贾府走动，通过他的眼睛，向读者介绍他到的地方，见到贾府中的人物，这是典型的移步换景的写法。 沁园春长沙第一句，寒秋独立，橘子洲头湘江北去。在深秋时节，诗人独立在橘子洲头，看湘江壮丽秋景。橘子洲是观察地点，诗人看到的景色都是在这个地点观察到的。 这种写景方法属于定点观察荷塘月色。作者从家出发，走小路观赏荷塘，然后回到家， 一路走来观赏月下美景。这种写法整体上属于移步换景，但作者观赏荷塘月色和月下荷塘的时候，采用的是定点观察。 也就是说，朱自清的这篇小说采用了一步幻境和定点观察两种观察角度。如果说作者只是写荷塘月色美丽的景色，作者就只是以一个旁观者的角度来感受荷塘和月色的美。 而作者的高明之处在于，他没有停留在单单的对景物的描写当中，而是在景物当中 融进了人的活动，人的情感。淡淡的喜悦是由观赏荷塘美景而来。淡淡的忧愁则反映了当时像朱之清一样的知识分子似乎茫然、 愁闷徘徊的处境。作者的所见所意、所思所想，实际上含蓄而又委婉的抒发了不满现实、渴望自由、 想超脱现实而又不能的复杂的迷茫感情。王国维先生说，一切景语皆情语，这幅淡雅朦胧的荷塘月色图，诉说着作者关心国事、忧国忧民的思想情怀。 从这篇散文中，我们可以看到朱之清散文清新委婉的艺术风格，观察细致，结构缜密，语言洗练，情景交融。 朱之清的这篇散文看似信手拈来，却处处用心，看似处处用心，却又浑然天成。荷塘月色有着很高的艺术水平，从人的情绪写到月下美景，从月下美景写到人的情绪， 让美景进入了更高层次的审美。荷塘月色不愧是脍炙人口的散文明篇佳作，正因为本人在思想和艺术上都有很高的价值，所以入学课本很多年从未被替换。 这几天心里颇不宁静，今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑已经听不见了。 妻子在屋里拍着润耳，迷迷糊糊的哼着民歌。我悄悄的披了大山，带上门出去。沿着荷塘，是一条曲折的小梅蟹路，这是一条优僻的路，白天也少人走，夜晚更加寂寞。 荷塘四面长着许多树，嗡嗡郁郁的。路的一旁是些杨柳和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好， 虽然月光也还是淡淡的。路上只我一个人背着手，拄着这一片天地，好像是我的，我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里， 我爱热闹，也爱冷静，爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。 这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香。月色好了，曲曲折折的荷塘上面，迷望的是甜甜的叶子，叶子出水很高，像婷婷的舞女的裙。层层的叶子中间灵心的点缀着些白花， 有鸟挪开着的，有羞涩的打着朵的，正如一粒粒的明珠，又如壁天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 这时候，叶子与花也有一丝颤动，像闪电般霎时闯过荷塘的那边去了。 叶子本是肩并肩，密密的挨着，这便宛然有了一道冥币的波痕。叶子底下是默默的流水，遮住了不能见一些颜色，而叶子却更见风质了。月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上， 薄薄的清雾浮起在荷塘里，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着青沙的梦。 虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照，但我以为这恰似到了好处。鼾眠顾不可少，小睡也别有风味的。 月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木落下参差的斑驳的黑影， 俏楞楞如鬼一般。弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。堂中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律， 如方额陵上皱着的名曲。荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住，只在小鹿一旁露着几段空隙，像是特为月光留下的 宿舍。一粒是阴阴的，乍看像一团烟雾，但杨柳的风姿便在烟雾里也变得出。树梢上隐隐约约的是一道远山，只有些大意罢了。 树缝里也露着一两点路灯光，没精打采的是瞌睡人的眼。这时候最热闹的要数树上的蝉声与水里的蛙声，但热闹是他们的，我什么也没有。