怪胎马戏这几天发完就不会更新了

啊 啊啊。

突然感觉自从怪胎马戏团火了之后，一堆地灵小鬼都来了，有些没过剧情的人能不能别在那里瞎评论，搞不懂为什么要骂我的妈呀。看过剧情的都知道 harry quinn 是 被迫吃下的哥伦比亚的，而且在剧情中 harry quinn 吃掉哥伦比亚时也在流泪，那些骂 harry quinn 的 也是个神人哈，还有一堆颗红绿的神人。我的妈呀，怪胎马戏团是全性像游戏 要嗑双男你就滚出去嗑，也是个神人了，全性向游戏你嗑双男还有一些千万人不理解，至少得尊重吧。怪胎马戏团本身就是这样，你自己不喜欢不代表别人不喜欢，到底在那里骂什么，而且没人求你这瓶大概就是希望怪马能更好一点。个人观点，不喜勿喷。

你可能会觉得奇怪，这明明是一首号称能把屋顶掀翻的燃曲，为什么开场却如此安静，安静的甚至有些卑微呢？这几个简单的钢琴音符呀，弹得非常轻，每一个音的力度都被控制在极弱的范围内， 听起来就像是一个人怕吵醒世界，只能蜷缩在角落里呼吸。这种听觉上的优美感，正是编曲最高明的地方。他没有一上来就给你灌廉价的鸡汤，而是利用这种极点的声场，先为你构建了一个黑暗的狭窄的地下室。紧接着，歌手凯拉塞特尔的声音进来了，请大家仔细听他主歌部分的演唱细节。 他没有使用任何声乐技巧来修饰音色，反而故意保留了大量的气声，能听到他每一次换气时的犹豫，还有那种声带闭合不全时那种略带沙哑的质感。 这种声音设计在心理声学上呢，是在模拟一个人长期低着头走路，不敢大声说话的状态。他把那个长胡子的女人内心的修饰感，就像话成了这种听起来有些发抖的频率。 一种极其沉闷的类似于大鼓的低频节奏开始铺底。这其实不是真正的军鼓，这是模拟人类跺脚的声音。这种节奏型呢，非常原始，他每一下都踩在正拍上，没有任何花哨的切分。在音乐人类学里啊，这种跺脚声是部落图腾的象征，它代表着一种生理性的觉醒。 虽然上面的人生还在小心翼翼的诉说着伤痛，但底下的这个节奏像是一颗正在加速的心脏，预示着一场听觉风暴即将到来。 随着音乐推进，你会发现声场正在变得越来越宽，原本单薄的钢琴和人声开始被层层厚实的合成器旋翼包裹。这种编曲手法呢，叫做阴墙堆叠。作曲家帕萨克和保罗呀非常擅长这种百老会式的序势，他们不是在写歌，而是在用乐器造势。这种不断攀升的音量，就像是那群被关在门后的怪胎，正在用身体撞击着那扇厚重的木门。每 每次乐器的增加，都是一次撞击力度的叠加。当卡拉塞特尔唱出那句这就是我的时候，请感受一下这个爆发力。这里呢，他用到了一种极其硬核的声乐技巧，叫做强声唱法。这是一种源自百老汇和黑人音乐的演唱方式。歌手必须把胸腔共鸣推到极限，用真声带的强力闭合发出一种带有金属光泽的高音。 这种声音具有极强的穿透力，它在物理上能覆盖掉整个管弦乐坛的轰鸣。这种唱法听起来是非常费劲的，甚至带有一种撕裂感。 但就是这种撕裂感，让听众感觉到了生理上的疼痛和快感。他不是在唱歌，他是在用嗓音撕开那个听他身上的怪胎标签。这时候，呀，整首歌的灵魂终于出现了，先把注意力从主唱身上移开，去听背景里那个宏大的合唱团。那些合声不是流行音乐里为了好听而存在的伴唱，而是采用了多声部的大 三合音器上，每一个声部都用尽全力在呐喊。这种音色质感通常只出现在大型的教堂或者抗议集会现场。 他在踢毽子上呢，制造了一种神圣的集体感。原本那些被视为畸形的丑陋的声音，在这一刻被编织成了一堵密不透风的升学高墙。这堵墙是如此坚固，以至于外界任何关于美丑的嘲讽都会被他狠狠的弹回去。 整首歌最震撼的段落呀，其实不是高音，而是建筑这几秒钟的留白。所有的旋律乐器突然全部撤掉，只剩下那个充满野性的跺脚声和拍手声。这种极简主义的处理呢，是为了展示力量的本质。过了华丽的管弦乐之后，你听到了这一群人最赤裸的生命里， 他告诉你，他们的自信不需要任何伴奏来粉碎。在最后一遍副歌，凯拉塞特尔呀做了一个八度的大跳。这在录音室里呢，其实是一次意外的发挥。当时他在彩排时因为紧张和激动，并没有完全按照谱子唱，而是顺着情绪直接顶了上去。录音室保留了这个并不完美的，甚至带着一点破音变音的嘶吼。 为什么呢？因为完美是属于那些橱窗里的模特，而这种粗糙的颗粒感呀，才是属于真实人类的。这个高频信号在一把句子就带了所有关于标准审美的家族。所以为什么这首歌能治好容貌焦虑呢？ 因为从音乐工程学的角度来看，他完成了一次声卡上的权力反转。这首歌把那些通常被放置在混音边缘的不完美的嘈杂的频率全部推到了最中间的位置，并且把音量推到了红线区。 当你在耳机里听到这个声音时，你的大脑会接收到一个强烈的信号，占据中心位置的不是精致的假象，而是粗劣的真实。卡拉塞特用着三分钟的强声轰炸，让每一个觉得自己不够美、不够好的人明白了一件事， 不需要躲藏，不需要修图，不需要改变频率，只要你的音量够大，世界就不得不听你的。这哪里是电影插曲呢？这分明是一场关于存在感升学革命。

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