泥金是什么金子

我们细看一些明清时期的铜佛像，其面部很多都是彩绘的，通常用的就是尼金工艺，即把纯金研磨成粉，混合胶水一层层的涂抹在佛像面部，然后再用画笔进行绘画。 面部泥晶在自然状态下是不会掉色褪色，但日常清理下容易被刮蹭。 泥金相比鎏金更耗费金料，有一贴三上九泥金的说法， 说的是贴金只需要用一份金箔，上金要用三份金箔，而尼金得用九份金箔便可知尼金所用金料不飞。 尼金也是最高级的一种装金工艺，普遍应用于栗中佛像的脸部，使佛面更加细腻、饱满、庄重。 一般市面上常见的密中佛像用化学丙烯颜料彩绘的比较多，其颜色石板暗沉无光泽，时间久了容易掉色褪色，需要更好的呵护打理。 当然有些精品彩绘照相会以鎏金打底，然后在矿物颜料中加入纯金金粉进行彩绘， 视觉上色彩更加鲜亮灵活，有优质感，光泽度高，稳定性也极强，在我们日常供奉中完全不用担心掉色褪色现象。

为了让我们完整的记录下泥鳅工艺，这次刘玉明老先生特意为我们演示了全过程， 这是名副其实的难得一见。首先原料是真正的黄金，非常的贵重。其次，泥金工艺很复杂，否则一尊宗喀巴佛像也不至于塑造两年之久。 把金子变成泥之前，先要变成粉，但要想把整块的黄金变成粉末，没学过铁砂掌的刘老师显然做不到。怎么办呢？ 这就需要先把黄金变成金箔，然后再粉碎成细小的金粉，之后金粉要通过这种特制的螺连刷带磨，越筛 越细，带您看佛像的面部非常的细腻，可见弥金所用的金粉一定要足够细，光靠筛罗显然不够。究竟该怎么办呢？ 一味中药就能解决金粉不够细的问题，这就是白机。用白机来研磨金粉，这里边到底藏着什么原理呢？ 原来这白机里有一种机胶，靠着他把金粉粘起来，再通过研磨，机胶被拉扯开了， 粘在上面的金粉自然也被拉的四分五裂了。但这还不算讲究的，有了白机，做魔厨碗还必须得是玉的，为什么呢？ 因为他有石榴的性质，他，呃，他也促使了这个，呃金子，那个金粉，这个研磨的快。 刘老师说了，这不是什么好玉，要的是它坚硬耐磨，相比之下，白瓷碗太细腻了，反而没上幼，粗糙的地方比较好使。 说了这么半天，咱们该问问关键问题了，这六米多高的中喀巴大佛到底用了多少黄金呢？尽管迷津的人我们用了是四万多张，他一共是用了八百多克。

有这么一项工艺，发源于中国，却被誉为绝判，这就是七艺。七艺发展到如今，不少传统工艺都面临失传，源于宁波的尼金彩七就是其中一种 离经彩漆，将离经工艺和彩漆工艺相结合，以生漆和金箔为主要原料制作出来的工艺品，色彩鲜艳，经久耐用。 尼金七七更是被日本奉为国宝，而了解这门工艺的国人却少之又少，目前仅浙江临海县内还有少数艺人制作，其他地区已经显见综艺呢，希望有越来越多的人能喜欢这门记忆，让中国的非遗在中国传承下去。点关注不迷路哦！

这个年份应该是在清末民国时期的，看看底，你那个，我这个东西，你，你那个你鉴定一下，师傅是从哪里过来的？我从陕西宝鸡过来的。陕西是吧？对，距离还还还挺远的啊。呃，这是一尊这个佛像， 藏传式的。这个佛像在在在手里放，放多少年了？这个这个是以前我的父亲以前都放起来了。祖传的是吧？哎，祖传的，那你这个年份一看就老老气。还有这个细节，来，镜头拉过来看看，这细节 包括这些，你看这个尼金啊，这个这个铸造工艺啊，都特别精细，应该属于一种这种，呃，藏传佛教的这种佛像的那种 小关注，整体状态真好。这个年份应该是在清末民国时期的，看看底啊，封藏还都保，保留的挺完整。 这是这是想变现啊？还是还是要怎么想？出手？想出手是吧？哎，根据这个整体这个状态啊，这个我觉得这个两万问题不大 啊，考虑一下吧考虑一下是吧，考虑一下。可以啊，这个，呃，整体状态还行啊，我是在抖音上看到你的，那个是你的粉丝。行啊，等会我咱们要把这个价格好好聊一聊啊。好的好的，好好，我觉得这个，这个，这个，这个佛像吗？这个本身铸造的也也漂亮，真是的， 可以可以可以，好嘞。