irise为什么退团

在摇滚乐队的历史中，成员的离开往往会留下一段声明，一场真挚，或是一次告别。但林肯公园初代鼓手罗伯巴登却选择了悄无声息的沉默，他没有公开解释，甚至连离开这个词都从未由他亲口说出。 那么，他到底去哪了？为什么林肯公园的回归唯独缺少了他？这份近乎消失的状态又意味着什么？今天，我们不做猜测，也不预设立场，我们只基于可确认的事实，尝试还原这份沉默背后的真相。 罗伯巴登一九七九年出生于美国加州的卡拉巴萨斯，少年时期，他便展现出对打击乐的浓厚兴趣。小学四年级时，母亲带着他观看了传奇摇滚乐队 aero smith 的 演出，并将他介绍给鼓手 joey creamer。 这次近距离的接触，是他励志成为鼓手的重要起点。 中学时代，罗伯和同学组建了自己的校园乐队，开始系统性的学习打击乐，并翻唱 nevana、 bad religion 等乐队的作品。这段时期不仅坚定了他对多元风格的理解基础，也让他结识了后来同为林肯公园成员的布莱德德尔森以及麦克幸田。 随后，罗伯和布莱德以及几位高中时期的好友共同组建了乐队 relative degree。 他 们给自己设定的目标也很明确，在好莱坞日落大道的知名现场俱乐部 de roxy 进行演出。 然而，当这个目标实现之后，乐队却很快失去了继续向前的动力，排练逐渐中断，失去重心直至解散，成员各自走向不同的人生轨迹。 乐队解散之后，罗伯的人生进入了一段灰暗时期，他一度受到酒精和药物问题的困扰，逐渐与外界隔绝，陷入低谷。 尽管那段时期他从未真正放弃音乐，但心态上的问题让他很难振作起来。直到高中毕业前夕，他才逐渐走出困境，将重心重新放回到音乐之中，而这也为之后的人生转折埋下了伏笔。 重回正轨后的罗伯很快迎来了人生中的关键转折，他接到了一通来自麦克姓田的电话，邀请他加入自己和布莱德新成立的乐队 zero， 也就是林肯公园的前身。 当时的 ziro 还只是几个年轻人探索音乐可能性的实验性计划，他们试图把摇滚、金属与嘻哈元素放进同一套表达体系中，但一切仍处在摸索阶段。一九九七年十一月， ziro 在 著名的 whisky 狗狗进行了首次现场演出。 值得提的是，当时的林肯公园，为了能够登上这个舞台，他们不得不向身边的同学、朋友以及家人进行疯狂推销，以便策图场地方要求的最低门票销量。 然而，比起演出乐队自己当红牛，更令人感到尴尬的是他们当晚的演出状态。林肯公园早期伯乐 jeff blue 曾在自己的回忆录中写道，当晚的演出集满了唱片公司的艺人奇话，但是在第三首歌结束之前，他们几乎全部离场，现场甚至安静到能听见蟋蟀的叫声。 即便如此， jeff 仍然认为这支乐队有潜力，只是尚未成型。而在他的判断中，没成型的关键原因之一正是还没有遇到合适的主唱。 千禧年前夕，查斯特的加入为这支尚未成型的乐队补齐了最后一块拼图。二零零零年，乐队正式改名为林肯公园，并推出首张录音室专辑 harry theory。 这张具有划时代意义的作品，让林肯公园迅速成为二十一世纪出全球最瞩目的摇滚星星。 作为创始人之一，罗伯虽然身处聚光灯下，却始终保持着极低的存在感。他寡言少语，很少主动站到镜头中央，也并不热衷于经营个人属性。 在一支高度曝光的乐队里，这样的性格本身就形成了一种反差。事实上，林肯公园多元化的曲风离不开罗伯融合摇滚金属与说唱律动的演绎风格，他更像是在舞台后方默默守护节奏的支柱。 从技术层面来看，罗伯特鼓不以炫技见长，而是以稳定贴合整体的节奏感取胜。他擅长在复杂节奏之间保持精准与一致，和贝斯形成牢固的咬合感，让歌曲在高速推进中依然保持重心。 无论是摇滚的爆发段落，还是嘻哈与电子的切分节奏，他的演奏都能在不同风格之间建立统一的逻辑，这也是林肯公园的混合美学能够长期成立的重要原因之一。 二零一七年七月，查斯特本林顿的不幸离世，让林肯公园陷入了漫长的停滞。在查斯特纪念演出结束之后，罗伯便逐渐淡出了公众的视野。此后的几年里，他更多的只是出现在其他成员的灵性动态之中，或作为共同署名人出现在几方面向歌迷的公开信里。 二零二零年，在参与完 hyber theory 二十周年宣发之后，罗伯就几乎进入到了一种隐退状态，他几乎缺席了乐队后续所有的公开活动。二零二二年，乐队当时发布了一项名为 notes from the band 的 歌迷互动企划，乐队成员均有发声，唯独缺少了罗伯。 此后他也相近缺席了米迪欧软二十周年企划以及乐队精选集等重要节点。种种迹象都在表明，罗伯与乐队的距离正在变得越来越远， 但乐队官方却始终没有给出明确的说明。有一个后来在回看中才注意到的细节，在查斯特纪念演出结束后，乐队成员从舞台退场时， 罗伯和布莱德走向了舞台左侧的通道，而麦克韩以及菲尼克斯则走向了右侧。当时没有人会把这个画面当成什么信号，它只是一次退场的路径选择，也很难说是否具有任何预示的意义。 但是在多年之后回看这段影像时，这个分开的瞬间难免会让人心生感慨。 罗伯离开的原因直到几年后才被确认。根据 林肯公园主创麦克姓田在二零二四年接受采访时透露，罗伯曾向乐队表示过希望退出与乐队保持距离的想法。出于对罗伯个人意愿的尊重，乐队当时并未选择对外公布这一决定，而是以一种相对低调的方式让他的参与逐步减少。 麦克也补充到，成员们对此都感到十分遗憾，但同时他们也都真的希望罗伯能去做更多让自己感到快乐的事，并表示会继续珍视彼此共同创造的音乐与美好回忆。这一答案直到二零二四年乐队重启回归才得以公布， 罗伯的林肯公园音乐生涯也由此告一段落。需要补充的是，即便罗伯不再以乐队成员的身份参与未来的创作和巡演，但是作为林肯公园早期创作者之一，他的名字与贡献乃至个人收益将仍然持续存在于版权体系之中。 而在乐队层面，林肯公园也并没有试图抹去这段关系。无论是过往作品的呈现，还是在每年公开为罗伯庆祝生日的社交动态，他们都在以一种克制而明确的方式承认他作为创始人的存在与贡献。 每当有成员离开一支乐队，会不会难过？我想答案当然是会。但比起情绪，更重要的是另一个问题，他是否还真心想继续留在这里？我们当然希望乐队永远以最完整的阵容站在同一个舞台之上，但你也不会希望他们以内耗的方式勉强自己留下。 所以我想说的是，罗伯的退团确实令人遗憾，布莱德不再参与巡演也让人感到惋惜，但从长远来看，这或许是一种更好的结果，尤其是对罗伯而言， 因为在今天，一个乐队成员的在场早就不只是写歌录音上台那么简单，他意味着持续曝光，也意味着持续暴露。在不可预测的公众环境之中， 你永远无法预知下一秒会以怎样的方式被解读、被揣测，甚至被攻击。在这样的状态下，个人生活不再是个人的他会被不断拆解、放大，成为外界情绪宣泄的对象。对任何人来说，这都是一种长期的消耗。 更重要的是，罗伯并不是第一次站在这样的压力节点上。他和查斯特都曾经历过酒精与药物层面的困扰，也都曾在各自的人生中面对过真正意义上的结束。 高中时期那支乐队的解散，曾让罗伯的人生一度跌入谷底。二零一七年之后的修团，又是另一种更沉重也更无法回避的断裂。 外界无法真正知道这些经历在他心里留下了什么，但可以理解的是，当一个人两次站在这样的节点面前，他就会重新衡量，继续回到舞台，究竟是在追逐热爱，还是在重复内耗。 我相信迈克一定会重新邀请他付出过许多努力，就像二十多年前第一次招募罗伯时那样。只不过这一次，罗伯可能比任何人都更清楚重启的代价。 于是他选择了更适合自己的答案，选择把距离拉开，选择把音乐留在记忆里，而不是那台从零开始的 d m t s machine。 这很遗憾，但也值得尊重。

在演唱会刚开完第一天，我朋友就刷到爱的直播说爱直播间诋毁我， 因为我当时我是不敢相信的，还是我朋友把爱的直播录屏发给我，我才相信。后来我看到爱直播和他的朋友萱萱在直播间里内涵我说一些诋毁的话，我真的不敢相信爱和他的朋友一起站在内涵，我还没有制止萱萱， 后面我就和艾说了，发了自己说要退出，也问了为什么会在直播间里和他的朋友一起内涵我，诋毁我， 艾说这不是他受益他朋友说的，可如果不是他受益的，为什么当时轩轩在他直播间的时候说这些，艾比不制止，不制止不就是默认他所说的话吗？ 所以我才选择退出的。我也和爱说过退出并不是在他不知道的情况下突然发布退出的，我知道组合就只剩两个人了，也认识这么久，相处这么久，本来认为是已经很好的朋友，可是没想到会出现这种事情， 后来我也不止一次两次把我劝退， 我这次退出也和之前很早退出了两个其中之一聊了，也让我知道了一些他们之前为什么退出的原因，我也不想说是什么原因了吧， 也不想说当时爱做了些什么他们才会退出。以及爱之前以及艾比之前一直直播说我和森尼关系很好是什么原因，我也不想说，我想好聚好散 对我写好的，因为我想好聚好散，就如果我之后再刷到 直播引导或者是传达我不好的言论，就没有办法好聚好散了，因为之前我在组合里顾及着组合和爱的颜面，从来没有再说过些什么，从来没有在外说过些什么，但是我现在退出了我也不会再忍受这些， 因为我那天发布退出的时候我也看 i 立马直播了说被逼道歉，如果是被逼道歉的话那我觉得退出会更好。 应该不会， 我现在退出了，就是你们多多支持桑晒，也多多支持艾比的新企划，他那个 因为我想好聚好散所以我什么原因我都没有说，但如果我再刷到他直播再说一些引导或者是我不好言论的话那我就会把这些全说出来的。 嗯。

这个女团是 kpop 史上极少数打破七年魔咒的女团，被戏称最长寿女团，诞生于性感风主流的时代，却以独特清新风强势破圈。出道以来，这支三代女团历经成员退团、合约到期， 如今还能推出十五周年的纪念专辑，对比同期解散的 g friend miss a c s 的 a pink 究竟有什么特别之处呢？ 二零一一年四月十九日， a pink 写首张迷你专辑 seven springs of a pink 正式出道。 可此时的 k pop 市场正值二代女团鼎盛时期，且性感风占据女团主流，以甜美清新风格出道的 a pink 并没有掀起多大的水花，面对如此困境， a pink 也不打算转换风格。同年十一月，他们又发行了第二张迷你专辑 snowpink， 依旧以清新风为主。专辑的主打歌麦麦在音乐节目 m concert 上为组合，赢得出道以来的首次一位。二零一三年七月五日， a pink 发行第三张迷你专辑 secret garden， 并凭借主打歌 no no no 登上回归舞台，以治愈旋律与标志性手指爱心动作破圈。因缘在榜超五十周， 成为首个屏清新风拿下 m b c 音乐中心一位的三代团， a pink 从此确定风格核心。二零一四年发布的第五张迷你专辑 pink l u v 正式发售，因缘主打曲 l u v 在 韩国主要在线音乐网站均获得榜首位置，累计获得十七个，一位获得了干叉的 k pop 音源奖大奖。 二零一九年，想要展现多种音乐风格的 a pink 推出了肮脏作品，延续团体清新甜美风格的同时，又融入了电子流行元素，效果反响不错。因缘逆袭至 melon 实时 top 十，成功完成少女到轻熟的过渡，在寻找突破的还有同样走清新风格路线的女团 g friend， 可她们就没有这么幸运了。 刚出道那会儿，虽凭借将清新风与力量感结合的 megaspatistan 刀群舞惊艳市场，拿下了 melon 新人奖，但回归主打曲 apple 风格和以往完全不同，也许让人一下子没有准备， 销量虽然有进步，姻缘却是退步了不少，再加上合并后的管理层更倾向于扶持新团体，对 j f r 的 投入逐渐减少， 专辑制作和宣发资源被大幅压缩，最终导致 friend 的 转型失败。但 a ping 的 成功可不只是因为他们选对了风格，他们的独特之处在于大家各自有主见，能自己做决定， 同时又像一家人一样互相帮衬，一起成长，说白了就是各玩各的，但心往一处想，就拿合约到期来说， a ping 合约到期，成员分散签约，不同公司却提前约定合体优先，并与 joy creative lab 签订专属合约， 组合不解散。但同时期的 cstar 偏不搞各玩各的，主打一个捆绑销售，要么全留，要么全走，出道即绑定了一人离则全散的约定。 合约到期时，主唱笑林渴望单飞，追求个人音乐事业，团员们竭尽全力试图说服他留下，但笑林最终还是表达了他离开的决心，最终他们以告别曲隆里体面收尾。 而 a p 的 成员郑恩弟曾表示，我们的目标是即使出道多年，也能一直一起站在舞台上。二零二二年孙纳恩因演员事业退出时，组合未发追责声明，反而在换人专辑后记中写道， 纳恩永远是 a p 的 一员，他们的团魂不依赖合约绑定，而是建立在永远是家人的默契上，这种彼此成就的关系 也让他们成就了十五年的传奇。抛开团魂不说，一个团体更关键的是公平的资源分配。 m c 最大的问题就是因为资源分配不均导致的人气失衡。队内成员培秀志 因在电影建筑学概论出演的角色荣获了国民初恋的称号。国民初恋光环使得资源全面倾斜，队内成员的发展空间被挤压， 秀智加伴舞的标签从根源上瓦解了成员间的平等与信任，最终导致解散。这种因为资源分配失衡导致的关系破裂，是女团最常见的悲剧。而 a pink 从无绝对 c 位， no no no 由郑恩蒂的 vocal 主导， mr choo 突出朴初龙的队长气场， dalina 给吴夏容的忙内帕特增加分量。 成员角色分工明确，但中心位置动态调整。队长朴初龙负责管理，郑恩弟承担主唱部分。孙纳恩突出视觉形象引铺美，以综艺感活跃气氛。这种分工使中心位置根据歌曲需求变化， 体现了团队避免绝对中心、注重平衡的理念。郑恩弟作为人气 top solo 专辑 dream 拿下一位时，主动在舞台上喊出 a pink 最棒， 与部分单飞季解榜的组合形成鲜明反差。也正是因为这些， a pink 才能一步一步走到现在。二零二六年的一月， a pink 的 十五周年专辑 love 也将如期而至。对比那些出道即巅峰五年级解散的组合， a pink 证明了 k pop 女团的传奇 从来不是顶流多久，而是温暖多久。正如他们十周年纪念曲 thank you 中的歌词，只要漫长时光里有你我相伴，余愿足矣。 庆幸与你在一起，即使在这漫长的时光里，也会日复一日充满期待。其纪念性歌曲始终以时间流逝中的不变情谊为核心，这份坚守正是对团魂最生动的权术。

王博的 moneyow 来日光， ok， one， two three。

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