咏叹调海克斯怎么俩

哎，我怎么刷到两个一样的海克斯，快拿。兄弟你这是天胡狙，我玩的石头人拿两个吃攻速的海克斯怎么看都是亏啊。这是新版本 bug， 只要有这俩海克斯你就能无限技能 无限大招啊。这么爽，那装备应该怎么出呢？纳什和才艺这俩必出，然后断体，只要加攻速的，这套一旦成型黑客来了都不好使。我靠，真无限大招了。

练记性上的咏叹调，这个曲子有两个点是需要特别注意的，第一点就是它的速度，它是一首很慢很慢的曲子，但它很慢不代表音跟音之间的关系会被破坏掉，它的平衡还是要保持的。 比方说第一个音它普面上是四拍半，那它这个四拍半到底多长？这个其实也是有定数的，我们怎么定呢？ 比方说我们先应该在这个曲子里面一眼扫过去，看到最快的是什么地方，我在这看到的话，我觉得是第八小节，第八小节它有三十二根音符， 他有这么快的，就普面上这么快的音符存在的话，那我们先去拉这这一小节，拉了这一小节之后呢，我们再根据这个快的去定那个慢的到底有多慢，好吗？如果我呃拉的话，从第八小节呃第三拍起就是 一二最快的，这是 我的这边打两下，哒哒哒哒哒哒，三十二分音符加十六分音符，一共加起来是一拍，那好，那我这打两下就是一拍的话，你再去推推最开始的四拍半，他在我这种速度下应该打几下？ 四点五乘二的话等于九，是不是？那所以第一个音就应该是在这个拍子下拉九拍，那是非常慢的，示范一下就是一走 二三四五六七八九。 你看这个第一个音他真的是非常非常慢的啊。所以你这个第一个音如果你觉得还是很慢，你憋不住的话，那我们需要做的是最快的地方以及后面比较快的地方整体提速好吗？第八小节的话我就可能会拉 这个速度可能会稍微的舒适一点，那就是一二三四五 六七八九，可能是这个这样的速度再快的话，我会觉得，呃，像第第 第五小节和第八小节，可能会有点太快，然后听着不像是一种咏叹调的感觉了。所以，所以呢， 你每一个音它具体有多长，具体有多快多慢，你的心里头是要有数的，你是要对它就是整体的曲子是有一个概念的 好吗？这是第一点。第二点的话，就像你说的，你容易拉的声音有毛很毛躁，听起来很不稳，那是什么造成呢？你想象一下， 如果我让你蹬自行车，我们蹬自行车，我想让你蹬的很慢很稳，是不是还挺难的？你的腿是需要很慢的，一直在这样子慢慢的持续发力的一个状态，才能让这个自行车他走的又 不容易，跌跌撞撞，然后又是一个很慢的军速往前走，他不像我们骑自行车，嗯，快了骑那是比较简单的，就是腿一撑，腿一蹬，然后他马上就直接就出去了，这种感觉不是的，所以运功也是一样的，你的右手是需要 很慢很稳，并且是持续发力，你的那个声音才会不毛躁，才会比较稳，要这样子，一二三 四五，类似于这样你出现毛躁的声音，那就是走快了，然后我我觉得快了，慢一点，我再调一下，然后再 这样子的话，在很慢的很慢的这个速度进行下，就像那个自行车一样，下一秒随时都要倒了，因为， 因为他不是在一个很均速的起那个速度再往前进的好吗？然后另外一个需要注意的点，就是因为第一个音 太慢太长了，是不是第一个音太慢太长，所以我们很容易这个音拉完之后，感觉后面就跟解放了一样，直接就是让右手变舒服了。 但是我们的右手一旦舒服了，就是过于舒适的话，就很容易让公子变快。攻速变快，那攻速一变快，你前面好不容易铺垫了， 这种感觉就是很慢很稳很沉的，这种感觉一下子 一下子就破坏掉了。所以我们需要注意的是后面出现的音，虽然他攻速没有那么慢了，但是我们还是要给他稳住，感觉是从前面衔接过来的， 就用这么一点的弓子，不要用多了，一用弓子，呃，多了的话弓速加快，你的音量和音色都会产生变化。

不是，你万豪还出肉装呢，这万豪不出肉出什么呀？哎，对面有赛恩和大虫子，这俩可是超级坦克啊。对面肉和我出装有什么关系，万豪的大招是目标，血量越多砸的就越疼。当你抱着赛恩砸过去的时候， 对面还有后排吗？可万豪不出肉太容易被秒了吧。你可以第三件装备补一个十五，剩下的全出穿甲就完事了。我靠，这局打了二十多万伤害。

哈喽，大家好，今天跟大家分享歌剧咏叹调让我痛哭吧的个人见解，以及音乐上的一些建议。 这是亨德尔非常有名的一首世界级的歌剧咏叹调，因为真的是全世界都在唱，接下来我所分享的呢，都是我个人的一些看法和音乐上的理解。首先我们按照规矩先把歌词来阅读一遍， la xia kiopianga la tour racerte ak sospiry lali berta ak sospiry ak sospiry la li berta la sha kippyanga la tourasaurte ak sospiry la li berta 然后呢，这是它的一个第一部分，接下来就是它的第二部分，以了多了 in frang 啊 queste retorte deme mauritre sol pieta c deme mauritre sol pieta 然后它又会回归到拉萨 qiong 这一段。 这个呢，其实怎么说呢，他其实还有一个宣叙调，我个人建议是连同他的宣叙调一起把他给 学下来，而不是单单只唱他的一个咏叹调。这样子，有了宣叙调在前面做铺垫的，在唱咏叹调的时候，不管是角色也好，或者是表现力也好，他就会很连贯好。接下来我们来看一下他的宣叙调是怎么样的，因为很多人都是只是唱他的咏叹调， 我觉得宣泄掉是一个非常重要的一个引子，把后面的咏叹调引出来的一个引子，所以我们来看一下它的歌词。 aramita dispatata deppimy al qaeda khalid khalid khalid khalid khalid khalid khalid sonyore 啊 peripati 拉萨米 piang jerry 它的玄学调其实就是这么一点，我们在这个地方，我们可以着重的把它的一些语气表达出来。阿米达 dispatata colafer 扎大臂索，阿拉伯卡罗 chel demi kinti eque kong door laterno viva metein intermental deferno senior r perpeta r lash 米 piang 杰瑞，我们要把它的这些语气突出出来，它的一个节奏感好。那么接下来呢，就是咏叹调部分的一个艺术处理的个人见解。首先 lash q piang 这个地方是很多人容易犯的一个 问题，就是会在拉下，他会习惯性的去换气，其实这个地方只是一个停顿，他并不应该换气。拉下 q piang， 把后面的 piang 给突出出来。拉杜拉索尔特，这个索是重点拉杜拉索尔特， a k s p 里，反而那三个往高音去的那个并不是特别重点的 a k s p 里，这才是重点。那利贝尔塔这个塔才是重点。 a k s p 里 saucep， 这个 saucep， 这个 p spe， 它是重点。然后这个 k 呢？是什么样子的？我们的 a k， 我 听到很多人 a k 直接就是唱这个 k， 会导致从中低音到这个高音的一个过程会很突兀，所以我们需要 a k saucep 把它分解开来，不是说用滑音，而是要把它分解开来。 a k baby 塔拉虾 q 皮杨嘎拉嘟拉索特，后面也是用同样的手法。接下来我们看一下这个第二部分。第二部分呢，是很有意思的，因为它既有高音，同时又有些变化音的加入 以了多，这个地方很容很容易唱成以了多了音。法兰格，我们一定要把它连起来，以了多林法兰格林法兰格， 哎，我们看到那个利特特，那个特是一个高音，所以说呢，唱完之后不可以直接把所有的状态跟气都换掉，要不然很容易连不上后面的高音特特完之后只是换口气，但是之前的那个高音下的那个状态不能换。继续连接后面的 mea ma 的 telly， 那 个 telly 它才是重点。 so 的 pia pia 塔西 塔，然后又回归到拉虾 q piangka 这样子呢，整首歌它的一个艺术处理，我们来看一下，合一下它的伴奏。 arimi da di spettata cola for zadabra rapemir caro che' khan do la terra viva mi tiana internmento fino e tata 正好连接后面的音符弹掉，开始拉小 q piang 格拉索 tiri 拉里贝尔塔 拉响 qiao piao 铛 luo 索 t 嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷 嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷 i see sopeyper pia tao la sha qiao piao gong la doo r tiao pia tao spearry a spearrete beperatant lasha who are so retain ah 嘿，这首歌它整体的一个节子结构呢，我们讲它是相对而言比较简单的，只不过在演唱过程中需要特别突出这节奏感。节奏感，它不是说把节奏唱对，或者突出节奏重拍，或者是突出逻呃，语言上的逻辑重音就是掌握了节奏感，它是一种 dolyn frang， 有 的是是在正牌上，有的时候在逻辑重音上，可有的时候又不在逻辑重音上，它可能是在别的地方。所以说这是对于音乐的一种理解，我们一定要把它做到位以及表现力。 呃，整首歌基本上就是这样的一个框架。

速度不快，也没有太多技巧，这是很经典一个曲啊， 你吹的很好很柔啊，锯的分呢？有时不太到位啊，这是天然的气候啊，咱那都给你飙了， 这中间基本不是喘气的，但你现在大学生在这个地方按的是你有气有气也得分，分开再说。逆境这个双十音不准，拍的有点晃，开始我听的很舒服。那后面放的强子你干嘛推上这俩 f 了，都运动啊， 感到了吧，情意绵长，就是感觉你要用心的去演奏双十音，这个调就这个地方往下走，间歇大幅度的慢了。啊， 这个张丽听到了吗？嗯，从这开始起，一个把的一个高潮。 四八八八八八，不要慌，八八一二三，一二三一啦一二三一二一二一二一二呀啊，叭叭叭叭叭， 顶住顶住，不要做二三，别赶节奏。嗯， 二三， 别太多，二三四， 拉索一二三，嗨。

今天我们一起来看弄尘里面的 gili da。 首先它的用词叫 caronno mai， 很多人是这样唱的， caronno mai kelmeo kelmeo kelmei 哼，没有唱错，普面上的东西也完成了，但是如果只这样的话，就跟威尔迪的音乐没有一点关系。 这里维尔蒂用了特别写实的手法，把一个情窦初开的少女的心情描述的特别生动。这里叽里哒，既不是完全陷进去的那种啊。我谈恋爱了， 也不是在抗拒这段感情，而是特别矛盾的心理，一方面是第一次违背爸爸的意愿，但同时又对杜卡蠢蠢欲动，是这样纠结的矛盾的心理，所以既不能唱的特别幸福，又不能让人觉得这是他在自我反省。那应该怎么唱呢？ 这里可以用一个 belekant 格句经常使用的处理方法， so spieland 就是 叹惜的意思。啊啊啊，这样，但是呢，在这个用它叫你不能真的这样去叹。 carlo no mei 没有这样，听起来就过于忧伤了，而居住在这里只是矛盾， 他是既兴奋又克制思绪，是一会这样，一会又那样，那心里的两个小人在打架，所以要这样唱 oh fiesty prema parti。 那 跟前面的区别是，我也确实叹了，但是我没有让旋律和气息跟着彻底的叹下来，我只是把声音给停住，但是气息还在往前走， 这就有了纠结心里打架的那种感觉，而不是真的忧伤的叹气。呃呃呃，这样，那这样是 lady macbeth 或者 leonard， 然后说这个华音 call it friday primetime。 这时候他纠结的同时又有对爱情的憧憬， 这个威尔蒂亲自的明显的写上去的 potter mantel 是 一种心情按耐不住的兴奋，那通常他都不写，因为在那个时候，所有人都会自然而然地去做 potter mantel， 那 这个 potter mantel 就 有点像在内心里面傻笑一样啊啊， 那心里小鹿乱撞了一下，然后又开始纠结了， 那整个一大段都在这样来回的纠结，一边内心特别激动，但是另一边爸爸的警告又时不时的出现在脑袋里面，要把这个心情给唱出来。但是呢，很多同学没有人告诉他们应该怎么唱，所以大多数都是这样唱的， 那这样就太可惜了，但是如果你处理对了，效果立刻就不一样了，你的声音也有画面感了，观众能读懂你的情绪和想法，那这个 so speak 慢抖不光是音乐上的处理，它也很大程度上可以在技巧上帮助到我们。当做对的时候，气息 是感觉还在往前走，但是语言被打断了，他不是身体的一个暂停，那身体应该还是在继续扩张的感觉，只不过就是有一股力量把声音给打断了，那这个时候身体的感觉应该是这样的，肋骨那里他还在继续向外 扩张，还有一点下沉的感觉，那喉咙那里肯定是没有任何感觉的，不能压，也不能去顶，不能用喉咙的工作去做出来这个声音效果，然后你的下巴还有横膈膜因为这种被打断的节奏 会快速地跟着释放，它自然地就下去了。整首咏春鸟都要用 piano 和 medo piano 来唱。威尔第没有写一个 ford， 那 我们下一期接着说。后面的处理和大多数我们经常容易出错的地方。