大爷小孔成像的效果

物理商的许多现象都是外国人首先发现的，比如色散了、惯性了，还有外游引力等等，和中国人的名字联系在一起的不是很多。但在光学中，有一个现象是两千多年前，春秋战国时期的思想家墨子发现并记载的。 到底是什么现象呢？墨子发现，在屋子朝阳的墙上开一个小孔，让一个人对着小孔站在屋外，当阳光比较强烈的时候，屋内对着的墙上会出现一个倒立的人影，其实这是小孔丞相，这个发现可比欧洲早了几百年。 啥是小孔成像呢？那就来做一个实验看一下。这是一根点燃的蜡烛，他发出的光线照亮了四周，如果放上一个光屏，上面只是亮亮的一片，啥也看不见。这是因为蜡烛发出的光都可以照射到光屏的每一个角落，所以就是光亮一片了。在蜡烛和光屏中间放一块挡板，光沿直线传， 被挡住了，喘不过去，光屏自然就变黑了。如果在挡板中间钻一个小孔，大部分的光依然过不去，只有极少数的光可以通过小孔照到光屏上，而在光屏上呢，就可以看到火焰倒立的响，这就是小孔成像。 那他是怎么形成的呢？我们来分析一下这点发出的光，这走不了，这也走不了，只能从这穿过照到这里。而其他部位的光呢，被挡住了，没有办法通过小孔照到这个位置上，所以光屏的这个位置就只有火焰尖端的小。 同样的，光平的这个位置就只有火焰底端的象火焰，其他的部分会照到光平中间，而且彼此不重叠。这样一来，在光平上就出现了火焰倒立的影像，这是由实际的光线照到光平上所形成的，所以叫做石像。那小孔 形象有什么特点呢？如果把小孔的形状改变一下，把圆形变成三角形或者正方形，那公屏上的象会有什么改变呢？来试一下，先变成三角形，象的形状没有改变，再变成正方形 还是没变。这是因为不管小孔是什么形状，他对光的直线传播没有影响，所以光屏上的像不会发生改变。 不过，需要注意的是，所有这一切只对小孔成立。如果你在挡板上挖了脸盆这么大的洞，那可就不再是小孔成像了。以上这些规律都不成立，因为有这么大一个孔，火焰不同位置发出的光都会照亮一大片光屏，光斑一重合，就啥都没有了，只有亮亮的一片。 为了进一步研究小孔成像，我们把物体到小孔之间的距离叫做误距，光频到小孔之间的距离叫做相距。 如果保持蜡烛和小孔不动，让光屏往小孔靠近一点，也就是减小象距，那火焰的象会有什么变化呢？可以看出，光线的范围变小了一点，所以火焰的象也就变小了。 同样的，如果让光屏远离小孔，火焰的象就会变大了。如果保持小孔和光屏不动，让蜡烛靠近小孔及减小误距，光线的范围变大了，所以火焰的象也变大了，而蜡烛远离小孔，火焰的象就会变小。 来看一个生活中的例子，夏日里，阳光透过层层叠叠的树叶，落下斑驳的光影，想想地上的光斑是什么形状的呢？ 嗯，光只能从树叶的缝隙透过，所以就是树叶的影子喽。这可就不对了，实际上，地上的光斑是这个样子，是或明或暗的圆形亮斑，这是为什么呢？这是因为树叶之间的缝隙很小， 太阳光到达树叶之间的缝隙时，大部分被挡住了，只有一小部分经过小孔，所以这属于小孔成像。 光斑是太阳的象，他应该是圆形的，和树叶的缝隙形状没有关系，只要缝隙足够小就可以了。如， 如果你看到的是这个样子，那么树叶就应该是这样，间隙一定很大，就不是小孔丞相了。说了这么多，总结一下，小孔丞相是墨子最早发现的，他会形成倒立的石象，象的形状与小孔形状无关，相距越大，雾距越小，象越大，你学会了？

男子气概的本质就是小孔成像，看似好像很庞大，但其实只要一点点小东西遮住，小孔就没了。上周我跟很久没见的朋友一起喝酒，还有他的前同事们，我圣诞节前呢，做了一副圣诞美甲，这是前提。然后我一坐下来，桌上的女生就看到了，他说，哇，好好看，然后我就展示了一圈吧。有一个男生就很震惊，他说，啊， 你个大男人还做美甲？桌上女生都帮我说说，男人怎么不能做美甲了，很好看，他就惺惺的嘟囔了一句，嗯，就感觉 有点不像男人嘛。我知道他肯定是下意识的，他也不知道我是谁，我看女孩们也都明白其中厉害，我就没多怼。直到酒过一巡，我的朋友们向他的朋友展示我的账号，然后他们就夸我说，哇，你好厉害啊，不是光打嘴炮，是真的实实在在的帮助到了好多女孩，做了这么多公益慈善。那哥们听说以后呢，一看他是他也夸我，他说，我去，兄弟， 没想到你做着美甲，你可以啊，真男人。然后我就来劲了，我说，可是你十分钟前还说有点不像男人，现在在你眼中，我又成了真男人了。你口中的男子，这些到底是怎么定义的？他们桌上女生都在笑，因为其实很多顺治男女就是这样，他们就像被巴甫洛夫规训好一样，看到美甲就想到女人， 看到丝袜，高跟鞋，唇钉，护手霜，甚至长头发就只能想到男性。我一个明晃晃的大男人站在他面前， 就因为我手指头上有几层胶水，在他眼里我就不像个男人了，他口中那红大的男子气盖就被我小小的指甲盖挡住了，这不是小孔呈像是什么？我很好奇，如果美甲跟男子气盖是不能并存的，那我的手这样子这样子这样子这样子，男子气盖是不是就会闪烁，像丧偶式育儿中的父亲一样忽隐忽现？ 我以为传统的男子气概应该是大丈夫，生于天地之间，岂能郁郁久居人寰的把豪情壮志？没想到吧，一个美甲，一笔高光，甚至一片卫生巾就能遮住。之前我第一次分享美甲经历的时候，就出过一条爆款，还被很多体量不小的博主抄袭习搞没皮没脸，但当时很多顺职就骂我 男人做美甲，哪像个男人啊。然后我点进他的主页，赫然写着，生当作人杰，死亦为鬼雄，英雄顶天立地。造福设计江山很豪迈啊，但是这句词呢，是李清照写的，这个女人，她更豪迈，而且按照她的标准，造福设计江山。 bro， 你 交个税不叫造福设计江山，你交个税是每个公民基本的义务，我大大小小公益捐赠几十万的公民基本的义务，我大大小小公益捐赠给希望小学，捐物资 又造福社稷江山了吧？按照你的标准，我是男人中的男人，但我带着美甲去的我，那我到底是什么？两个铃铛一起想被归训的顺直脑袋里面底层代码会不会在打架？最后得出一个结论，他虽然乐善好施，帮助弱小，但他做美甲根本不算一个真男人。

西方油画画的如此逼真，都是小孔成像画法的结果吗？我们先看这个智大教授的视频。当我去巴黎或者欧洲一些城市的博物馆，看到那些油画画的像照片一样逼真，我们都会叹为观止。 河南晋武画里面那些玻璃金属器皿，那些水果，那些植物的质感酷似真物，我们没法想象画家怎么画出来，这很让人疑惑，西方画家是画技高超，还是投机取巧，别有秘密武器？ 终于，二零零一年，英国画家大卫赫克内出版了一本书，名字叫隐秘的知识，重新发现西方绘画大师失传的记忆，揭露了一个西方绘画史保存了四百年的秘密。 凡艾克能够画出如此精准的画面细节，并不是靠他的技术，而是借助了透镜，靠光学投影成像，暗示小孔成像。就是说那个暗示的墙中间找一个小孔，外边的模特穿过这个小孔，在对面的墙上层层倒影。 如果在一个小孔里放一个透镜，那么这个形象就会更清晰，画家只要按照那个倒影去涂颜料，就能画出极其逼真的油画。小孔成像的画法确实早就有画复杂物象的时候，可以用来找形。但是这样的油画对于基本功还可以的美术生来说，根本不算难， 完全没有必要小孔成像。直接画完全可以，用小孔成像反而更麻烦。国内现今的写实油画基本都不需要小孔成像，画家也好，美术生也好，都是直接作画。没学过画画的人或许觉得这很难， 纯用肉眼作画，比例也无法测量，肯定会画不准。其实完全不是如此。陈丹青的西藏祖画其实是根据自己的理解和记忆，再加上自己在西藏画的大量素写综合在一起创作完成的。冷军的这些油画都是写生， 但凡懂一点的都知道这形体有多复杂。这些画冷军画的都很快，而且形体准确而生动，用小孔成像没几个月画不出来， 而且绝没有如此潇洒生动。像米开朗基罗的创世纪，很多是会在天棚上用小孔成像，怎么画，得画多久。所以小孔成像只是一种不常见的绘画方法，并不是主流。 大部分画家更喜欢直接的作画方式，因为这位这大教授不会画画，对绘画也不是太了解，所以才产生了这样的偏见。其实每个人都会有自己的偏见， 专家教授同样持有偏见。对于绘画而言，偏见不一定是贬义词，有些画家的偏见让他们画出独一无二的作品，而美术门外汉对画画的偏见只能是偏见，对绘画而言毫无意义。哈哈哈。

小孔丞相第四期，炸炸炸，炸成筛子了。丞相啥样啊？这满屏的火焰啊。不多说了，我要去参禅了，下期咱们测密度，验黄金真假。

请你把这种方法交给我，我愿意把我以后接订单的一半的收入分给你。文艺复兴时期的欧洲画家真的使用小孔成像的原理来作画吗？相信很多人一定都听说过这个说法，并且还有人以此来攻击，说文艺复兴的画都是通过这种方式作弊画出来的。 那么这个说法到底是真的还是假的呢？先说结论啊，这个谣言大体上是假的，但是呢也有一定的真实性， 属于九假一真的那种。对于没有学过画画，从来没有实际操作过绘画的人来说呢，有一定的迷惑性。在这一期的视频里面，我会用实际操作来给大家展示。为什么我说这种说法是站不住脚的？ 这种说法呢是源自大卫霍克尼的一本书啊，叫隐秘的知识。那我也是仔细的看过这本书， 我也是专门学习过欧洲画家使用小孔成像原理作画的一些方式。今天这个视频呢，就是要给大家讲清楚啊，欧洲画家使用的这种小孔成像作画的方式，以及很多人对它的种种误解。首先我们来做一下实验， 为了方便演示呢，我这边就不用这个小孔成像的工具啊，因为那个太难用了，这里用了更先进方便的现代投影仪， 相比于古代简陋的小孔成像投影设备，现在的投影仪啊，那要先进很多的，画面更清晰，应用的范围更广，想投在哪就投在哪， 而且里面的人啊是静态图片，不会动。如果这些网友说这种方法可以成立啊，那么用投影仪会更加的方便啊。我在投影仪的帮助之下，先把蒙娜丽莎的基本轮廓给它画出来，接下来我们就要开始涂色。 那到这一步，相信聪明的大家就已经看出一点问题了，我这边已经调好了一些肤色，但是在这个投影的干涉之下，你画上去的颜色和预先调好的颜色根本就不一样。因为你在 这种投影仪的光线的干涉之下，你根本看不清自己画上去的颜色，更别提要去把肤色混合均匀，画出这种自然的效果了。一个原本很浅的色彩，在投影的阴影下面呢，就会显得很深， 除了颜色的明暗以外啊，对你画的色彩的色相也会有很大的干扰。注，这种方法使用颜料画笔来作画， 其实是根本就做不到的。我们来看一下，最后完成的效果就是这么个鬼样子。可能有些人看了视频之后呢，仍然还是不相信啊，你会觉得我是故意不把这个正确的颜色画出来。那我在这边呢，就发出一个挑战， 你也可以试着用这种方法来画，如果你成功了的话啊，就是能够用投影仪加上颜料画笔，画出这种世界名画的效果。请你把这种方法交给我，我愿意把我以后接订单的一半的收入分给你。 欧洲人确实发明了用小孔神像画画的方法，不过这是在几百年之后的摄影技术了， 其实很多人他就是没有实际操作过，然后一拍脑袋而寻思而有，也有很多没有学过画画的人呢， 描画轮廓就看成了画画最困难的事情。假如说我一幅画要画一百个小时，其中可能只有一到两个小时是用来画轮廓的，其余的时间都是用来调色塑造，一步一步的深入， 这些操作的难度啊，远远高于画轮廓。你纠结一个人是不是用投影来画轮廓的，就好像你在问一个马拉松选手起跑的时候是先迈左脚还是先迈右脚一样可笑。 大卫霍克尼的这本书啊，其实是他提出来的一些假设，他也许能说明当时欧洲的绘画风格是如何从这种形式演变成这种形式。 因为按照他的书里面所做的各种预测，只能说明可能在早期的起稿、构图和素描阶段有可能用到他。这种方法 在他的书里面也并没有如何完成一幅作品的实际操作。而这种操作呢，也有非常大的局限性啊，比如说大幅的作品，壁画、穹顶画，如果想使用小孔成像来完成这些作品，是根本就不可能的。 这种有强烈对比度和真实光影感的风格的，实际上就是当时的人们借助小孔成像投影的设备， 看到了以前用肉眼难以观察到的这样的一个特殊效果，相当于是给画作增加了一遍滤镜。他探讨的实际是光学设备对于绘画风格的影响， 以及如何能走出这种影响。实际上，欧洲艺术的演化是有一条比较清晰的发展路径的，包括各种理论的创新和发明， 新材料的诞生，里面涉及到的很多理论和材料知识。对于我们所熟悉的中国画的绘画体系啊，完全是属于两个路线，比如说明暗体积塑造、 光影透视。我就很好奇啊，本身就没有的东西，别人是怎么超过去的？对于很多事情保持自己的态度是对的， 但是当你去质疑的时候，你最应该做的事情是去查证，而不是毫无理由的张口就来。这是假的那也是假的。永远都看不到别人的优点啊，更别说学习进步了。

今天我们做的实验是光的传播方式以及小孔成像。首先光是沿直线传播的，我们还可以通过一一些物体让光反射 好，现在我们开始小孔横向这里，我们有一个板，他这里有一个孔，这里还有一个转盘，可以用来调节孔的大小，你先调一个适中的，然后给他放到这里放好，然后呢我们还有一个这个 f 光源。 好，现在我们打开 f 光源，可以看到这个板子上出现了倒立的 f， 这是因为我们这个 f 光源，它是由许多许多的小灯组成的，每一个小灯都可以发出许多的光线，因为光是沿直线传播的， 比如说这个顶点上的一个小灯，他四处的发射光只有中间的一点点通过了这里，因为他在上面通过这个，因为光线直线传播，他就跑到下面，下面的光从这个小孔就跑到上面，这个所以的话我们就可以看到倒过来的 f。 在两千多年前的春秋时期，墨子就做了这个小孔成像的实验，他是在一个阴暗的房间的墙壁上趴了一个小洞，仍站在外面，发现房间里出现了一个倒立的人像，他说光是像箭一样直直的传播的。