小品上春晚的条件

压岁红包拿到手，机场门票先买走，前排座位必须有，全砸走。砸哪去啊哈，给我妈买个大猪肘。这谁呀？嗨，我人质人质， 俺闺女在外头绑人了。不是，是我在被绑。咦，你这支付记录里头二百八，三百八，四百八、五百八是么？啊？票钱，票钱， 撕票的票吗？好了，您闺女说的是音乐剧的票钱。你是谁呀？我是剧场主理人 妈，其实我这些票钱都是我勤工俭学攒下来的，我也给你买了一张票，我们一起看剧，团团圆圆过个好年中。看完就赶紧认准一起包饺子。

你好同志，什么事情？讲讲。好家伙，什么事？说说啊。好，不管讲还是说什么事你自己不知道吗？不知道你这是什么吗？这个是面条。对啊，你这面条，这是怎么回事 啊？我也要开始嘛。规定的我都知道，你管不着吗？我怎么没管管不着？我为什么管不着？我这个没有乱来 你没乱来我就管不着。你没乱来。你五月一号的规定你既然你都知道，那我问你们的严重的要怎么样？严重的得判刑吗？那要是不严重的呢？不严重的就不 不做面条了嘛。啥不做面条了？你不严重那个就是这个暂扣这个执照啊那种知道吧，你执照都扣了，我们做都不做就不能做面条了嘛？ 我靠个知道你就不能做面，这有关系吗？有关系，这各是各的。那最好好电话来了喂， 我这是面条，在工商局，他查那个面，问你那个添加剂问题是什么问题？他查的工商局好像好像是工商局吗？是什么的？查 你你赶紧我跟你说你你赶紧给挂了。你一说文文说完就完事。完了完了就过来了。啊。啊 好好好，行，唠半天你连我你连我是干嘛的你都不知道。我是工商局的。你们茶面就应该是工商的嘛？我茶面就是工商的茶烟茶面就应该只有工商茶。我们面 你我没，我不是查你面条，你好像我是交警。交警执法你没见过吗？你看跟那个工商差不多的。我看不你。你哪的人啊？你是我同源村的人。 同源村？不不，你说大点哪大一点的江口。江口什么？江口镇的不你大，再说大一点云阳。云阳什么？云阳县 能不能再大一点。你这老是你说这么小，你说万，万州，万州万州，我倒听说过，就是重庆方向吗？是啊。哦，你是？你到成都来多久了？来了一个来月。 哎呦你，你来了一个多月。你都不知道交警是我这样子的吗？这个我也不关心。你不关心你不关心。你居然能知道五月一号的规定，那你这很了不起啊，你这个，这是我的工作吗？你不是做面的吗？是啊，那这个跟那个有关系吗？你这个肯定有关系吗？这， 这醉酒不能够做面是肯定不能做面吗？啊，这真不能做面啊，这个也有规定，你说来听一下。那个那机器的话是用电脑电，电动的话，那个手的话 搞面，我有时不注意，不小心的话就把那个手压了。五月一号规定的不是说醉酒不能做面，你这搞，搞错了，这这个醉酒不能开车，如果醉酒以后开车呢？要判刑。是这个东西你不知道啊，我是五月一号规定的，是不准在这个面条一定加添加剂。 哎呀，你是说有这规定吗？五月一号是规定这个啊。是啊，我们做这个行业，我，我明白了，明白了，咱们一开始这就弄混了。哎，这样，那你给我讲一讲这个，你说这是怎么规定的？我还不知道，我学习学习， 从五月一号开始嘛。嗯，这个加增白剂和那个添加剂的话，重的都要判刑。加了，加了这些有什么？ 对人身体，身体伤害很大，你这个有没有加那个增白剂吗？你，我这个人是绝对没有的。你这个没有啊？没，那怎么怎么区别，咱们广大市民怎么区别加那个天那个增白剂的就是 白的，白的不正常吗？那个没加的话就有点黄色。看来咱们这个食品安全也是咱们也很重视啊，现在已经这立法了，对人身安全做食品就是做良心嘛。做良心，哎，对，不错不错啊。那你说了半天，你不是工商局的我就可以走了？ 我不是工商局你就可以走了？我是交警你就不能走？交警，我是说你今天交通违法，你交通我为什么你不知道吗？我是说你今天交通违法，你交通我为什么你不知道？你走到那个，你这个车子 走到那个快车道里边，那有什么关系？我这个你还不会关心，那个很容易出事的你，还有你拉货拉着你赶紧接电话，电话又来了 喂， 他不是公安局的，我要走，我快走了就不是公安局的，我是交警，我说你不能走，你怎么怎么不能走？ 你交通违法，你，你赶紧赶紧给他挂了电话。我，我跟你说两句，你工商局的，我是不是工商局的？今天你这个事我得批评你，你走路是不是？你这车子是不是骑在快车道里边了？ 骑快车道，我骑的很慢，你这个非机动车走到那个快车道上边，你还说你骑得慢，那不是更加的危险吗？你应该走这个非机动车道，走这慢车道，明白不啊？可能你们那个地方说实在的也没有太多的车子，可能交通安全的意识也比较淡漠，但是来到了这个 城市呢？我希望你能够融，尽快的融入到这个城市里边来，把这交通安全的意识提高。 明不明白？不要乱，不要乱骑，不要乱走好不好啊，不要再冲红灯了啊。哎，今天这个小伙子很不错啊，给我普及了一个知识啊，这个不 能往这个面粉里边添加这些添加剂，在这个地方来奉劝这些做食品的，我觉得你们的身体里边也应该留着道德的血液啊。我有道德啊，你有道德吗？但是你还缺少道法，你多学习道法就对了啊，点赞关注哦。

强烈建议这个视频上春晚怎么不早点让我刷上呢，现在跟央视那说还来得及不？ 哎，你好你好，那个是交电话费在这吧？是啊。呃，那啥，你们那个上个大上个月两个月了，你们有有一个那个有一个人买的，我的两店的那个米面油套餐。有印象有印象是吧？那个这都两个月了，你们吃完了没？ 还有点呢还有点。在哪呢这呢啊这呢？是啊啊，还剩一半呢是啊，那啥呢？没吃完我都先拿回去了。哎不是不是，你咋还拿回去？不是，我们粮油店有规定啊，到俩月你吃不完我们都得收回去。那我们这是我们已经买了， 是你这样，你先聊着，你先听我解释一下啊。啊，我当初在你们这块办的这个套餐也是套餐啊。呃，六十个 g 套餐，呃，一百，呃，顶着是三百六十分钟，我那个两个月我都没使完， 他咋你们都给我清零了给我收回去了是咋回事那我是花钱买的，我没吃完你们都给我收回去干啥？这不一个道理吗？那你这是两码事这是我们的那到你们这都两码事，到我这都一码事了是吧。那不对呀那不对。你你去想想，你那是花钱买的大米面油，我那是买的流量， 你到月没十万你给我们到俩月没十万你给我们清零我们这到俩月没没吃完也给你清零，不挺对账吗？跟你们学的吗？没，那没毛病。你这不是抢吗？快拉倒吧，我这都跟你们学的，你们都是明抢。我跟你说吧，你这根本就不对。咋不对呀，都没错了。我跟你说呀，错不了啊 欧巴欧巴，我有个想法啊，如果当月流量或者通话时间没有用完，应该折合成现金返还到话费上。比如一百块钱买了一百个 g 的 流量，这个月我只用了二十个 g， 那 你流量清零可以， 但必须折算成八十块钱返还到我们下个月的话费上，这才叫公平。而且在技术上我觉得真上春晚的话谁来演最合适？

工作一整年，视频拍不完，任务堆成山，我问问豆包怎么办？喂，豆包怎么才能不上班就挣钱， 城市发展来宣传，苏超赛场来访谈，哪哪都有姐弟俩，人家瞅着都心烦。喂，哎，好，拍完你的我拍你的，拍完你的我拍你的，拍完你的我拍你，我跑了。 每天忙的连轴转，有时候中午都吃不上饭，如今还是单身汉，过年回家我没法办。 咱为家乡来代言，镜头面前露笑脸，忙完这阵咱就过年。这好姑娘啊，她就在眼前。 弟弟，咱把眼泪擦干，现在就开始咱们一起包饺子。 好姑娘哎，她就在眼前。这段有点太过了吧。姐，这段也太过了。

那春晚导演你好，我就想提点建议。那我对春晚的建议就是，那建议你们别征求建议，那建议完了你们也不采纳。那说多了你又不愿意，那想看的你又不让上台，那白云黑土你也请不来。那你就重播以前的春晚挺好，那省的卖情怀， 那非得要让公鸡下个蛋，那不是他的活，那非得要让唱歌的演小品，你是真当我乐意看的？那现在没有梗，就是硬炒， 那饺子就是包，你让明星俩俩一组互包黑料，那收视率绝对高。那不如直接开场包饺子，女的擀皮，男的和馅， 那从春晚幕后到台前形成一套完整的公用链，那包完直接就上车带货，那还能保个本，那谁下单，明星直接就上家去喂那主打的一个宠粉。那我是陈小莫，记得点赞关注我。

赵本山，二零二三年春晚小品中我挣的钱怎么成你的了的台词，在二零二五年离婚法庭上，一字不差上演小品桥段，沦为 现实婚姻的扎心脚本，也撕开了当下春晚脱离生活本末倒置的尴尬现状。案件中，女子妆容精 致的控诉丈夫常年不顾家，为尽家庭责任博取全网同情。而沉默的外卖员丈夫爆出五年间每 月转妻子八千元，四十八万收入全数上交，毫无保留。最终法院判决男方净身出户，女方获得抚养权。女子胜利者的微笑与男子眼面痛哭的画面和小品情节高度重合。这段现实荒诞剧让相关小品冲上热搜。网友纷纷质疑，春晚本 该传递生活温情，如今却成了婚姻中不合理现象的愈演模板，甚至被调侃是合法掠夺的教科书。赵本山早年便直言，你还是要多真正的深入生活， 要知道我们的目前百姓需要什么，而非一味追求空洞的形式与所谓的意义。这句话在当下格外刺耳，对比初代春晚与如今的舞台差距一目了然。一九八三年，央视春晚没有奢华舞美和定制剧本，主持人即兴串场，观众电话点歌，一人随性表演，简陋却满是街坊过年的烟 火器，成为无法超越的经典。赵丽蓉的经典唱段，冯巩想死你们了的口头禅。赵本山充满市井趣味的小品，没有刻意的教育说教，全是普通人的生活缩影，能让全家放下手机开怀大笑。而如今的春晚被意义捆绑， 美愈发华丽，技术不断升级，每个节目都要强行承载教育功能，笑点被条条框框束缚，内容悬浮，脱离真实生活，只剩生硬的升华，彻底丢失了春晚的核心价值。春晚的初心是守护团圆的欢笑，传递年味与温情，而非成为刻板说教的舞台。最好的节目意义从 从来不是强行灌输道理，而是让老百姓觉得真实、有意思。赵本山的话戳破了春晚的遮羞布，唯有卸下沉重的一包袱，回归烟火气，说人话接地气，才能找回曾经让全家共鸣的温暖。这才是春晚本该有的模样。

春晚小品的崩坏是从二零一二年开始的，这一年，哈文接受春晚总导演，带着他的指导班底，给小品创作定了一个核弹级的规矩，就是意义大于好笑。 简单的一句话，直接改变了春晚小品的命运，之前那种纯粹逗乐的小品再也看不到了，反之，强调教育意义的小品开始霸占荧屏，这意味着一个时代过去了。 今天我就跟大家深入的探讨一下，为什么我觉得对于春晚小品来说，好笑比意义更重要？这不是一句简单的吐槽，而是有深刻的文化逻辑和现实依据的。 咱先从根上聊，春节是啥？春节是中国人一年中最特殊的日子，是农耕文明留给我们的精神假期。过去的一年，你可能在单位被领导训斥，在学校被老师管教，在家里被长辈念叨， 好不容易熬到大年三十，你想的是啥？是卸下所有的包袱，是逃离所有的规矩，是痛痛快快的笑一场？赵本山当年就说过一句大实话， 春晚小品他的最大的主题是快乐，你那个作品教育不了人，这三百六十五天了，都在这个教育的过程当中走过，就这一晚上，你还教育他？有用吗？这句话并非否定文艺作品的教育意义，而是精准戳中了春晚的特殊场景属性， 观众首先需要被逗乐，才有耐心去感受作品背后的深意。你想想，大过年的，一家人开开心心的坐在一起，本来等着笑一笑，结果被强行喂了一嘴心灵鸡汤，换谁谁不膈应。 网友调侃的好，现在的春晚小品看完像被拉去开了一场思想教育会，还得全程保持微笑。春晚的文化内核是放松，而不是上课。当小品失去了好笑这个前提，就等于失去了他在春晚上存在的根本价值。 很多导演和编剧陷入了一个巨大的误区，他们总觉得除夕夜必须得教观众点什么，不升华一下主题，不把落脚点扣在大爱无疆或者家庭和睦上，这小品就不完整。就像这哥们说的， 他是春娃，他必须先有意义后有意思，祖宗几代要坐在一起看，所以意义比意思在我这还重要。可他们忘了，真正的教育，从来都不是靠喊口号喊出来的。 赵本山的小品为什么经典？因为他从来不会刻意拔高主题，却总能在潜移默化中传递生活的智慧。比如在昨天、今天、明天里，借白云黑土的加上李短，展现时代的变迁，在策划里用攻击下蛋的荒诞剧情讽刺虚假宣传。 这种愚无生处听惊雷的创作手法，才是喜剧的最高境界。愚教愚乐，笑点是在内核，观众笑完之后自己慢慢回味，这比硬生生的说教要高明一万倍。 而现在的小品呢，为了迎合意义大于好笑的要求，硬生生搞出了洗头卑微的公式化套路。 开头十分钟负责让你笑，中间五分钟负责制造误会，最后五分钟突然画风一转，煽情音乐拉响，演员们开始扯着嗓子喊口号流眼泪，要么就是家庭和谐，要么就是歌颂奉献。 最后再来个集体大团圆，端上一盘热气腾腾的饺子，再配上一句，没有一顿饺子解决不了的事。这种套路看似是有意义，实则是最偷懒的创作捷径。 小沈阳就直言不讳的说，小品我放弃了，因为研究不出来好包袱了。小品现在都是洗头背尾，我不喜欢，我喜欢逗大家笑，从头到尾都笑。 咱们再用事实说话。二零二五年春节，小品整体满意度只有百分之三十二， 年轻人那边更低，才百分之十七。而央视短视频平台的数据更有意思，那些没有强行升华、没有教育意义的纯喜剧片段，播放量往往是完整作品的三倍以上。 这说明了啥？说明观众不是笑点高了，也不是不爱看小品了，而是不爱看被意义绑架的小品。每年除夕夜，赵本山去哪了，这条弹幕都会准时冲上热搜。到二零二五年，他总共出现了五十多万条，占所有语言类节目弹幕的百分之九， 比当年在场所有演员加起来的弹幕还要多。观众想念的不是赵本山这个人，而是他带来的那种纯粹的快乐，那种不被说教裹挟的喜剧体验。更讽刺的是，现在的小品创作流程已经异化到什么程度了？编剧们先要填表，问教育元素有多少， 正能量占多大比例，主题高度达到什么程度。赵本山当年的相信二和小偷就被毙掉了，理由出奇的一致，就是缺乏教育价值。当喜剧的创作要先满足教育指标，而不是观众的快乐需求时，他的死亡就是必然的。 陈贝斯曾说过，喜剧的本质是冒犯。真正的喜剧是对生活荒诞之处的结构，是对社会现象的微妙映射，是对人性弱点的善意嘲讽。上世纪九十年代的春晚原类节目，有着令人怀念的锐读， 草率、明目讽刺官僚主义、打工奇遇、揭露商业欺诈，观众在笑声中感受到的是艺术对现实的批判力量。可现在的小品呢？不能触碰现实的痛点，不能讲真实的心声，连包袱都要反复斟酌，生怕出一点错。 剩下的要么是说教官拉满的剧情，把大道理硬生生塞进故事里。要么是老掉牙的套路，翻来覆去的误会和巧合，要么是悬浮的剧情离普通人的生活十万八千里， 别说共鸣了，连带入都做不到。这种被阉割后的幽默，注定是苍白且无力的。赵本山所担忧的教育已过浓，实则是担忧喜剧丧失了他最原始的生命力，就是真诚，真诚的直面生活，真诚的取悦观众，而不是真诚的完成教育任务。 说到这，我真想给春晚导演支个大招，如果你们真的把意义放在第一位， 真要让小品承载教育功能，那不如直接搞个春晚问政全国，请各路的专家学者、政府官员上台聊聊民生热点，谈谈社会发展，既有意义又有意思。我相信大多数观众都爱看，比那些尬演的教育小品要强一百倍。 为什么要为难小品呢？小品生来就是为了逗乐的，不是为了上课的。你让一个喜剧演员去承担教育者的角色， 就像让一个厨师去做手术，不仅做不好，还会搞砸。说了这么多，其实核心就一句话，春晚小品的本质是给观众带来快乐，而不是给观众上课的。所以，请把快乐还给观众，把真实还给小品。老百姓不需要在除夕夜被教育，我们需要的是放松，是欢笑， 是能让我们暂时忘掉一年烦恼的快乐源泉。哈文团队当年的意义大于好笑，看似是给小品赋予了更高的价值，实则是扼杀了小品的生命力，成了春晚小品的掘墓人。 从二零一二年到现在，十几年过去了，春晚小品的口味一路下滑，从全民期待变成大众吐槽，这背后是创作理念的严重偏差，是对观众需求的彻底漠视。 现在的春晚，舞美越来越炫， vr 轮番上阵，但节目的内涵越来越空洞，华丽的舞台成了遮羞布，掩盖了创意枯竭和原创乏力。 观众要的是走心，不是烧钱，要的是欢笑，不是说教。真心希望春晚导演能够醒醒，别再抱着意义大为好笑的造条不放了， 学学赵本山，学学陈贝斯，学学那些经典小品，把快乐还给观众，把真实还给小品。毕竟过年嘛，开心最重要，不是吗？

薅羊毛三个字，出自赵本山二十五年前的春晚小品，一句玩笑式的薅社会主义羊毛，如今近成了电商行业的核心术语。春晚小品的黄金时代，始于一九八四年，陈佩斯、朱时茂的吃面条登上春晚， 导演曾因节目纯粹逗人开心，没有教育意义而纠结，陈佩斯却坚持，喜剧的意义就是快乐。 正是这份坚持，让春晚小品从此成为国民流行语的制造机。你朱时茂这浓眉大眼的家伙，也叛变革命了。 宫廷玉液酒一百八一杯，还有赵本山的改革，春风吹满地，要啥自行车。这些台词火遍大江南北。究其原因，是当年娱乐稀缺， 春晚是全国人民的共同文化盛宴，一句话便能成为全民街头暗号，这是属于那个时代的文化公约数。时代的转折悄然而至。 一九九九年，赵本山调侃薅羊毛时，马云、马化腾、李彦宏正开启互联网时代 新的浪潮，即将颠覆一切。二零零九年成为分水岭，不差钱让小沈阳一夜爆红。可同年，新浪微博诞生，百度贴吧火爆，屌丝神马都是浮云刷屏，网络流行语的生产权正式从春晚转移到了互联网。 此后，春晚反而开始强行加入网络热梗，演员像完成 kpi 般念着过时段子，只剩满屏尴尬。 二零一二年，赵本山退出春晚，一个属于小品的时代正式落幕。但这并非坏事，就像小时候，只有过年才能穿新衣，幸福感格外强烈。如今随时能买新衣，年味自然淡了。 娱乐方式丰富后，我们不再需要一台晚会来定义快乐，这恰恰是文化繁荣的体现。不变的是，那些经典春晚台词早已刻进几代人的记忆，成为华人之间心照不宣的文化密码。 在信息碎片化的今天，能让十几亿人共鸣的共同记忆本就稀少，而春晚小品留给了我们最珍贵的一份。