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各位朋友大家好,我是浩言。这一期咱们就聊一聊二零二六年春晚的争议热度确实还没下去呢,最让人意外的是,演了四十多年的相声居然从春晚上消失了, 好多观众直喊年味少了一大块顶替的喜剧节目,既没戳中笑点,也没那种熟悉的文化亲切感。这事一出来,网上讨论的可热闹了。你在看小品、蔡明、沈腾这些熟面孔的作品里, 广告植入硬的让人出戏,被吐槽成家常版广告不说,剧情翻来覆去就那几套,连机器人等于机器人这种老梗都拿出来用,难怪大家觉得不过瘾。 这语言类节目集体掉链子,到底是创作思路跟不上了,还是太想迎合什么了呢?更让人琢磨不透的是科技和人文的搭配,武术歌舞节目里全是机器人和虚拟特效,堆得满满当当。 网友都调侃年味被算法冲淡了,分会场换来换去,风格一点不搭,看着特别别扭。 还有那些主旋律节目,像站位有我在,少了点真实情感,更像在喊口号。歌舞类呢,活脱脱成了明星拼盘演唱会听完愣是没记住一首像样的歌,这到底是为了炫技,还是忘了观众想看啥?年轻人盼着有点科技感能互动的东西, 中老年朋友却怀念以前的经典形式。这一代技审美差的可不是一星半点,流量明星的表演看着就不专业,老艺术家又大多没露面,那种能连接几代人的情感纽带好像真的松了。 说到底,这背后是春晚的时代困境,导演组想靠科技拉年轻观众,结果光顾着堆技术,把内容和情感抛到了一边,家庭矛盾、职场话题翻来覆去说 一点新角度都没有。现在大家娱乐方式多了去了,短视频、游戏啥的,春晚的仪式感自然就弱了。加上赵本山、宋丹丹这些老艺术家退了之后,新生代撑不起场面,流量明星又难服众,这文化符号的接力好像断了档似的。好了, 关于二零二六年春晚争议的话题,今天咱们就聊到这,如果你喜欢我的视频,欢迎点赞、收藏和关注。





为了教育观众,春晚不惜逼走了赵本山,亲身演绎了什么叫做财源财到大动脉。曾经的春晚是看一晚上回味一整年,但如今的春晚是人们累了一整年之后,最后一天还要来恶心观众。最绝望的是,那天的晚上,你不管调到哪个台,你都逃不过去。那么问题来了,从曾经的万众期待,到如今的吐槽不断, 春晚到底为什么变得不好看了?问大家一个问题,现在大家还看春晚吗?二零二六年,春晚导演组早早全网询问观众的意见,但换来的仍是观众的不看好春晚。这个曾经陪伴无数中国人贺岁的文艺晚会,是人们心中最温暖的春节记忆。曾几何时,全家人围坐电视机前看春晚,被 赵本山的小品逗得捧腹大笑,最后在李谷一的难忘今宵的歌声中辞旧迎新。那时候的舞台虽然简陋,但却创造万人空巷的观看盛况。 然而,近年来,春晚这道文化年夜饭却慢慢失去往日的光彩,逐渐从阖家欢腾的焦点沦为闲话唠嗑的背景音,更从春节必看晚会变成全员吐槽大会,关于春晚不好看了的吐槽声不绝于耳。从社交媒体到朋友圈,春晚越来越没意思, 不仅成为大多数年轻人的共识,甚至对春晚情感更深的老一辈人也觉得没趣,这背后真的是春晚。尤其最近这些年的春晚,不好看是真的。 熟悉春晚的观众都知道,春晚时间从八点开始,凌晨结束,内容主要由歌舞、小品、相声和戏曲等元素构成,其中以小品为主的语言类节目是春晚最核心的竞争力,也是春晚最具传播力的板块。 过去的春晚,有赵本山、宋丹丹、赵丽蓉、蔡明、潘长江等喜剧大咖坐镇,留下了一个又一个热梗。比如讽刺消费主义的小品打工奇遇,赵丽蓉、龚翰林的一句宫廷玉液酒一百八一杯,这酒怎么样, 听我给你吹,至今都是流传甚广的经典台词。在有二零零一年,赵本山、范玮霖主演的小品卖拐,赵本山的一句台词,要什么自行车啊, 要啥自行车,也成为当下年轻人用于调侃和展现态度的金句。除了爆梗,还有一些节目能用玩笑语气却表达出深刻的人生态度。其中最著名的就是二零零九年,赵本山和徒弟小沈阳还有鸭蛋三人组成不差钱组合。生动有趣的对话中,穿着苏格兰裙装的小沈阳首登春晚那句经典台词, 眼睛一闭一睁,一天过去了,哈哈哈,眼睛一闭不睁,这辈子就过去了,哈哈哈, 不仅引发无数人共鸣,也让人们对时光飞逝、世事无常有了新的思考。可以说,过去的春晚小品真的做到了锣鼓喧天笑满堂,全国上下笑点统一,笑成一片。在阖家团圆、喜气洋洋的节日里,快乐无疑是第一要义。 正如小品大师赵本山所言,春晚小品,他的最大的主题是快乐。可现在呢?观众能从小品中感受到的快乐变少了, 受到的套路和说教味却越来越浓了。先说套路,过去的春晚小品不靠公式化剧情套路,观众核心魅力,凭的是接地气、有温度。不管是早期陈佩斯、朱时茂搭档的讽刺形式主义的主角与配角,还是一举捧红沈腾、马力 直面社会争议话题的服不服?这些作品不俗套,既能精准捕捉大众的生活场景和情感诉求,还能用观众喜闻乐见的语言讲好故事, 表达的内涵也让人回味无穷。再看现在,不仅创作容易陷入主题先行、套路固化的柯救,而小品内容和结构也越来越空洞化和公式化, 展现家长里短的几乎无一例外。不套用强行和解加生硬说教的公式,夫妻吵架三句台词就能冰释前嫌,邻里矛盾一番道理便化为乌有。实在不行,饺子饺子饺子 包饺子,过年了解决所有烦恼。这些情节,别说观众在观看时觉得尴尬,不明白他们为什么吵,又为什么和好,就算看完也没能明白究竟想表达什么,或者反应当下什么。热门话题只能看到几个演员在台上的情绪对峙, 看不到任何除矛盾冲突以外的内容,就是看了场小品版的家庭大战,开头吵架,结尾强行和好。这大过年看完了尬就算了,关键看后难免让人觉得春晚越来越不好。看后, 春晚表演人员的变化也是观众吐槽最集中的焦点之一。如今的春晚不仅成了流量明星的打卡地,甚至还成为大量缺乏舞台经验、跨界偶像艺人刷脸的地方。只追求表面的潮流与热闹, 却严重拉低了整场晚会的节目质量。此外,春晚不受期待的另一个因素也不容忽视,那就是娱乐生态的变化。随着各大互联网平台的强势崛起,春晚也从过节娱乐的单一选项变为可供选项,长短视频内容爆发式增长,从影视、综艺、游戏、直播到生活记录、知识分享,观众可依据个人喜好自主筛选。 这时候,春晚再想用那老掉牙的煽情剧情套路观众,估计是没人买账了。春晚变得越来越不好看了,这是肉眼可见的事实。 但如果要说年轻人因春晚不好看已经不看了,这说法可能有失偏颇。据二零二四年春晚收视数据显示,观看春晚的年轻观众用户高达百分之五十一点五九,成为主力军。为了迎合年轻观众的喜好,春晚在小品中生硬植入网络热词,注入新科技。二零二五年的机器人五样爆, 号称是科技与文艺结合。但整场表演下来,除了机器人跳舞的噱头,内容毫无记忆点。这感觉就好比吃了一道有色却无味的菜,扔了可惜,吃了又吃不下,未同嚼辣。而这也恰好反映当下大多人对春晚的态度, 知道年三十他会来,但已经没那么期待了。从万众期待到吐槽不断,春晚的核心问题可能不只是好不好看,而是内容没得看,创作硬上价值、说教未重,舞台缺少有质量的表演。 这些在娱乐生态的迭代下,春晚只会变得越来越背离大众,越来越难吸引人观看。一问原因,回答就是春晚不好看了。说到底,春晚承载太多国人的春节记忆, 它的存在早已超越文艺晚会的范畴,成为一种文化情感符号。正因为如此,人们对春晚的吐槽,本质上也是对这场文化盛宴爱之深则之切的期待。春节将至,新年春晚也在紧锣密鼓的排练进行中, 真心希望春晚可以多聆听观众的心声,毕竟观众想要的从来不是一场完美的晚会,而是在一年中少有且难得的,有温度,有诚意的陪伴。