2026春晚小品为什么跟屎一样

各位朋友大家好，我是浩言。这一期咱们就聊一聊二零二六年春晚的争议热度确实还没下去呢，最让人意外的是，演了四十多年的相声居然从春晚上消失了， 好多观众直喊年味少了一大块顶替的喜剧节目，既没戳中笑点，也没那种熟悉的文化亲切感。这事一出来，网上讨论的可热闹了。你在看小品、蔡明、沈腾这些熟面孔的作品里， 广告植入硬的让人出戏，被吐槽成家常版广告不说，剧情翻来覆去就那几套，连机器人等于机器人这种老梗都拿出来用，难怪大家觉得不过瘾。 这语言类节目集体掉链子，到底是创作思路跟不上了，还是太想迎合什么了呢？更让人琢磨不透的是科技和人文的搭配，武术歌舞节目里全是机器人和虚拟特效，堆得满满当当。 网友都调侃年味被算法冲淡了，分会场换来换去，风格一点不搭，看着特别别扭。 还有那些主旋律节目，像站位有我在，少了点真实情感，更像在喊口号。歌舞类呢，活脱脱成了明星拼盘演唱会听完愣是没记住一首像样的歌，这到底是为了炫技，还是忘了观众想看啥？年轻人盼着有点科技感能互动的东西， 中老年朋友却怀念以前的经典形式。这一代技审美差的可不是一星半点，流量明星的表演看着就不专业，老艺术家又大多没露面，那种能连接几代人的情感纽带好像真的松了。 说到底，这背后是春晚的时代困境，导演组想靠科技拉年轻观众，结果光顾着堆技术，把内容和情感抛到了一边，家庭矛盾、职场话题翻来覆去说 一点新角度都没有。现在大家娱乐方式多了去了，短视频、游戏啥的，春晚的仪式感自然就弱了。加上赵本山、宋丹丹这些老艺术家退了之后，新生代撑不起场面，流量明星又难服众，这文化符号的接力好像断了档似的。好了， 关于二零二六年春晚争议的话题，今天咱们就聊到这，如果你喜欢我的视频，欢迎点赞、收藏和关注。

为了教育观众，春晚不惜逼走了赵本山，亲身演绎了什么叫做财源财到大动脉。曾经的春晚是看一晚上回味一整年，但如今的春晚是人们累了一整年之后，最后一天还要来恶心观众。最绝望的是，那天的晚上，你不管调到哪个台，你都逃不过去。那么问题来了，从曾经的万众期待，到如今的吐槽不断， 春晚到底为什么变得不好看了？问大家一个问题，现在大家还看春晚吗？二零二六年，春晚导演组早早全网询问观众的意见，但换来的仍是观众的不看好春晚。这个曾经陪伴无数中国人贺岁的文艺晚会，是人们心中最温暖的春节记忆。曾几何时，全家人围坐电视机前看春晚，被 赵本山的小品逗得捧腹大笑，最后在李谷一的难忘今宵的歌声中辞旧迎新。那时候的舞台虽然简陋，但却创造万人空巷的观看盛况。 然而，近年来，春晚这道文化年夜饭却慢慢失去往日的光彩，逐渐从阖家欢腾的焦点沦为闲话唠嗑的背景音，更从春节必看晚会变成全员吐槽大会，关于春晚不好看了的吐槽声不绝于耳。从社交媒体到朋友圈，春晚越来越没意思， 不仅成为大多数年轻人的共识，甚至对春晚情感更深的老一辈人也觉得没趣，这背后真的是春晚。尤其最近这些年的春晚，不好看是真的。 熟悉春晚的观众都知道，春晚时间从八点开始，凌晨结束，内容主要由歌舞、小品、相声和戏曲等元素构成，其中以小品为主的语言类节目是春晚最核心的竞争力，也是春晚最具传播力的板块。 过去的春晚，有赵本山、宋丹丹、赵丽蓉、蔡明、潘长江等喜剧大咖坐镇，留下了一个又一个热梗。比如讽刺消费主义的小品打工奇遇，赵丽蓉、龚翰林的一句宫廷玉液酒一百八一杯，这酒怎么样， 听我给你吹，至今都是流传甚广的经典台词。在有二零零一年，赵本山、范玮霖主演的小品卖拐，赵本山的一句台词，要什么自行车啊， 要啥自行车，也成为当下年轻人用于调侃和展现态度的金句。除了爆梗，还有一些节目能用玩笑语气却表达出深刻的人生态度。其中最著名的就是二零零九年，赵本山和徒弟小沈阳还有鸭蛋三人组成不差钱组合。生动有趣的对话中，穿着苏格兰裙装的小沈阳首登春晚那句经典台词， 眼睛一闭一睁，一天过去了，哈哈哈，眼睛一闭不睁，这辈子就过去了，哈哈哈， 不仅引发无数人共鸣，也让人们对时光飞逝、世事无常有了新的思考。可以说，过去的春晚小品真的做到了锣鼓喧天笑满堂，全国上下笑点统一，笑成一片。在阖家团圆、喜气洋洋的节日里，快乐无疑是第一要义。 正如小品大师赵本山所言，春晚小品，他的最大的主题是快乐。可现在呢？观众能从小品中感受到的快乐变少了， 受到的套路和说教味却越来越浓了。先说套路，过去的春晚小品不靠公式化剧情套路，观众核心魅力，凭的是接地气、有温度。不管是早期陈佩斯、朱时茂搭档的讽刺形式主义的主角与配角，还是一举捧红沈腾、马力 直面社会争议话题的服不服？这些作品不俗套，既能精准捕捉大众的生活场景和情感诉求，还能用观众喜闻乐见的语言讲好故事， 表达的内涵也让人回味无穷。再看现在，不仅创作容易陷入主题先行、套路固化的柯救，而小品内容和结构也越来越空洞化和公式化， 展现家长里短的几乎无一例外。不套用强行和解加生硬说教的公式，夫妻吵架三句台词就能冰释前嫌，邻里矛盾一番道理便化为乌有。实在不行，饺子饺子饺子 包饺子，过年了解决所有烦恼。这些情节，别说观众在观看时觉得尴尬，不明白他们为什么吵，又为什么和好，就算看完也没能明白究竟想表达什么，或者反应当下什么。热门话题只能看到几个演员在台上的情绪对峙， 看不到任何除矛盾冲突以外的内容，就是看了场小品版的家庭大战，开头吵架，结尾强行和好。这大过年看完了尬就算了，关键看后难免让人觉得春晚越来越不好。看后， 春晚表演人员的变化也是观众吐槽最集中的焦点之一。如今的春晚不仅成了流量明星的打卡地，甚至还成为大量缺乏舞台经验、跨界偶像艺人刷脸的地方。只追求表面的潮流与热闹， 却严重拉低了整场晚会的节目质量。此外，春晚不受期待的另一个因素也不容忽视，那就是娱乐生态的变化。随着各大互联网平台的强势崛起，春晚也从过节娱乐的单一选项变为可供选项，长短视频内容爆发式增长，从影视、综艺、游戏、直播到生活记录、知识分享，观众可依据个人喜好自主筛选。 这时候，春晚再想用那老掉牙的煽情剧情套路观众，估计是没人买账了。春晚变得越来越不好看了，这是肉眼可见的事实。 但如果要说年轻人因春晚不好看已经不看了，这说法可能有失偏颇。据二零二四年春晚收视数据显示，观看春晚的年轻观众用户高达百分之五十一点五九，成为主力军。为了迎合年轻观众的喜好，春晚在小品中生硬植入网络热词，注入新科技。二零二五年的机器人五样爆， 号称是科技与文艺结合。但整场表演下来，除了机器人跳舞的噱头，内容毫无记忆点。这感觉就好比吃了一道有色却无味的菜，扔了可惜，吃了又吃不下，未同嚼辣。而这也恰好反映当下大多人对春晚的态度， 知道年三十他会来，但已经没那么期待了。从万众期待到吐槽不断，春晚的核心问题可能不只是好不好看，而是内容没得看，创作硬上价值、说教未重，舞台缺少有质量的表演。 这些在娱乐生态的迭代下，春晚只会变得越来越背离大众，越来越难吸引人观看。一问原因，回答就是春晚不好看了。说到底，春晚承载太多国人的春节记忆， 它的存在早已超越文艺晚会的范畴，成为一种文化情感符号。正因为如此，人们对春晚的吐槽，本质上也是对这场文化盛宴爱之深则之切的期待。春节将至，新年春晚也在紧锣密鼓的排练进行中， 真心希望春晚可以多聆听观众的心声，毕竟观众想要的从来不是一场完美的晚会，而是在一年中少有且难得的，有温度，有诚意的陪伴。