镖人漫画有几个故事段落

一听为什么会放走刀马，又要追杀刀马，这是狼的花脸造型，是不是面具树要刺杀的大人物又到底是谁？现在我们结合原著漫画，挖掘一下藏在这部作品背后的领域和往事。第一，这是狼的身份。他是天字第一号通缉犯，反对团底花言团首领，而他脸上的花纹 不是面具。在花言团反对失败后，西周惨遭削起被屠城。这是狼逃过一劫。他从人堆里爬出来，在人头树下坐了七天七夜，直到白罗山变成红罗山。当他起身擦拭脸颊，却发现血污早已凝干。 就是在这一刹那，他成了知识了。所以他脸上的花纹就是血，代表了杀怒和牺牲。而这些经历干涸、结痂，成为了无法洗刷的烙印，永久的刻在他的脸上。他带着这份用生命换来的觉悟，前往长安，就是要替天行道，花满天下。天知道损有余而补不足。 人之道，损不足以奉有余。第二，帝听的过去。帝听原名阿象，是童年时期收留他的方丈给他取的名字。阿象的童年，天下大乱， 康希望僧侣可以加入军队。头马是让三阶教成为国教，但驻持觉得杀伐太重，拒绝了招兵的官员。但阿向想要帮助师傅弘扬佛法，他私下找到官员加入军队。后来阿向立下大功， 三阶教成为国教，师傅成为国师。也就在此时，他从阿向变成了帝听。但最后三阶教从佛教变成了邪教，是否成了邪教头目？这就是因果轮回，种善因才能得善果，而帝听种下的是恶。第三，肖习卫 萧其位，分左右刀马和帝庭，所在的是专门处理脏事的左萧其位，他们抱团取暖，彼此依靠。帝庭拼命想要恢复左萧其位，不是为了功名，而 是放不下愿为彼此拼命的兄弟。刀马看透了朝廷的虚伪，选择离开。而帝庭追杀他，就是因为执念太重。帝庭是神话里能辨真假、听人心的神兽，他当过和尚，能看透人心，但却偏偏看不透自己的执念，所以叫他帝庭，就是说他听得懂天下事， 渡不了自己。第四，御面鬼和助国之任御面鬼本名素，他的真实身份是隋朝权臣杨素的私生子，是没名分的素子。他的名字就带有贬义 之意，暗示的是他不被家人认可的低微出身。而这一不被承认的身份，曾让他一生悲剧的起点，他对自己身负杨素及其家族怀有刻骨的仇恨。素的人生目标非常明确，就是亲手杀死杨素及其七个儿子。素 手里的是筑国之刃，开国皇帝杨坚重新赐予大隋的上筑国大将军，而随着这些将军被诛杀，宝刀也被皇室一一收回。到了故事的发生时间，筑国之刃仅剩最后一柄在杨素手里，后来被树拿到第五，燕子娘的秘密。树为了刺杀杨素从江都回到长安，但朝廷宣称杨素病逝， 并不相信。在葬礼之后，他逼问并杀死开棺人，亲自掩饰，发现棺材内空空如也，所以他要留在长安打探杨肃的线索。而要想留在长安，就得有名分，所以他接下乐四爷的活，追回和男人私奔的燕子娘。但燕子娘的事情并没有这么简单，乐四爷之所以要追回燕子娘， 是因为他知道了乐四爷的干爹与文质己的秘密，而他身上的线索指向的是隋王朝的命运，所以到最后，所有人都不过是一枚棋子，在这盘名为大业的棋局里，会裹挟向前。

这次来分享好肿啊。这次来分享的是标人的漫画，好臭啊啊，抱不动了。 六，我刚把我刚把一给看了。 呃，在在好几年前就已经买了一到一到十一的漫画，然后现在我网上搜已经跟到了十三了，但是他跟的很慢，一年一本吧。可能是，所以我就不着急买后面的了。然后刚把一给看了， 主要剧情就是男主叫刀马，在刀马刀马那首歌还没火之前男主就叫刀马了哈， 刀马，他是一个侠客，然后他带着他的孩子小七，呃，一起，然后最后要护送护送芝士郎去长安，是一个，呃，隋唐时期隋唐江湖的一个漫画， 以前看的剧情已经记不得了，所以接下来我的我的甜蜜的幸福的负担就是要把这一到十一漫画重新看一遍， 因为马上，呃，马上大年初一，二月十七日标人的电影就要上映了，我已经提前买好了电影票。电影票一定要提前买， 我是前几天买的，花了二十块钱，十九块九就把现在，嗯，四五十五六十电影票给买下来了，我看了一下，涨价了，一定要抓紧时间买。然后呢，希望电影到时候是好看的， 充满武侠的那种荡气回肠，侠骨柔情的。接下来时间我接着看二到十一了，一里面有一些一里面有一些。啊哈哈哈，彩蛋吧。 首先是看到的这日本的漫画编辑，嗯，在二零一八年的时候就已经说过，也许以后今后标人也会搬上大荧幕，果然现在二零二六年了，嗯，他真的搬上大荧幕了，改天下周就要去看。 然后这后面还有后面还有漫画家，他说他是根据， 他是根据香港演员梁家辉为模特勾勒的他心中的刀马。然后梁家辉在电影里面呢，饰演的老莫那个角色，角色 确实梁家辉他老了，老了，但是帅，所以他演老莫也是合适的。然后还有看这个第一，看第一本觉得很好笑的是 这个惭贵人，这个惭贵人，这个惭贵人对刀马有不可言说的情感呐， 我一定要得到你。哈哈哈，怪不得刀马要把他给杀了， 因为刀马不喜欢他的屁股下巴。好，除了这个彩蛋还有什么？哦，还有我上啊，我是二零一九年的时候做了芝士郎的面具纸画的，然后还浅阔斯了一下放在这上面。

彪人中的刀马芝士郎原型是什么？这样的角色又是如何诞生的？彪人为什么越更越慢？许仙者是如何走上漫画之路的？本期创作者的故事，我们借电影彪人的热度，一起走进脱羔之王许仙者背后的人生。 一九八四年，许仙哲出生在一个东北边境的小镇，他从小就是一个喜欢安静的孩子，最爱的事就是泡在图书馆里看书。一个寒假，他在图书馆角落里发现了一本丁丁历险记，这本书为他打开了新世界的大门，这种用图画讲故事的形式深深吸引了他， 爱上了漫画。青春期的徐彦哲沉迷于藤子 f 二熊、颈上雄彦等大师作品，其中影响最深的是颈上雄彦的浪克刑。颈上雄彦在这部作品里把毛笔写意、钢笔写实用得出神入化，直接奠定了后来标人漫画整 体严肃深沉的基调。当然，光看肯定是不满足的，漫画只有自己画才是最过瘾的。从初高中开始，徐彦哲就尝试以身边的生活作为灵感，在纸面或课本上肆意创作， 同学们大都是挺喜欢的，却有一位同学是例外，因为许仙者把那位同学的缺点都放大化、细血化。当时年少无知，我自己认为是有趣的，却没有顾虑过当事人的感受。这位同学很生气，也很难过，后来我跟他道歉了，这时候我才意识到，不能把有趣当做理由去伤害他人，无论是个体还是群体。 尽管当时他的涂鸦已经有了漫画的雏形，但那时候他还是没把漫画家当做自己未来的职业。高中后，他考上大学，选择广告专业，在他看来，这个专业不仅充满了创意，还能赚大钱。大二时，一位学长找他画韩国综艺改编漫画， 只负责画分镜，稿费却多得夸张，许仙折一口答应下来。这份工作的内容很简单，就是根据脚本画漫画，基本没有创作的部分。 在后来的采访中提到，我觉得我不是在创作真正的漫画。但那时候的许仙哲却被金钱冲昏了头脑，不顾家人的反对修学，和朋友在青岛开了广告工作室。结果可想而知，两年不到，工作室就倒闭了，也没赚着钱，还背了一屁股债， 学也退了，和父亲的关系彻底僵掉。所以有很长一段时间，许仙哲连家都不敢回。我一直在追求着一种不属于自己的东西，创业失败和家庭关系的破裂让他喘不过气。幸好那时他的女友走进了他的生命，许仙哲在他的陪伴下走出低谷，女友也成为了彪人的第一位读者。 二十六岁的时候，他开始感到迷茫，不知道自己往后的人生会通往哪里，究竟应该做什么样的事情。恰好这时，他看到了乔布斯的一句话， follow your heart。 许仙哲开始思考，发现自己真正渴望的不是钱，而是把一件事做到极致，而那件事就是画漫画。这个决定在当时看来很不靠谱，中国漫画产业不景气，他还背日债。更重要的是，他不是科班出身，全靠自学模仿 门外汉一个。可女友却兴奋的说，你早就应该画漫画了，我相信你的才能，你一定能做出很了不起的作品。于是，在女友的支持下，许仙哲正式踏上了漫画之路，他遇到的第一个难题就是，我到底要画什么？ 许仙哲从小除了爱看书，还爱看电影，先后迷上了港片、黑帮片，再加上对刺客猎战中侠客精神的向往，他最早想做的是一部融合这些元素，带有历史根基的武侠故事。所以设计一个什么样的侠客就成了许仙哲接下来要解决的问题。 对我而言，侠一定是独立自由的，是注重自己感受的，也是有情有义的，只是他不会把情义挂在嘴边，而是直接实践。我一直认为侠客是中国独有的文化符号。为了设计好这个侠客，许仙哲花了四年的时间熟读各种史书， 这段时间内，他就靠着翻译和设计的工作维持生计。他翻译过韩国作家金爱烂的两本短编辑，这些工作给了他不少文学养分。为了生计奔波的经历让他意识到，即使是侠客也要吃饭，那靠什么吃饭呢？自然是手 刀、当保镖，运送货物赚赏金之类的。这样的江湖人又是怎样看待社会呢？史迹中的一句话下意识的 浮现在了许仙者脑中。天下熙熙皆为利来，天下攘攘，皆为利往。这是彪人漫画开头第一句，随后就是侠客的形象。主将刀马的出行来自史迹游侠列传。今游侠其行虽不轨于正义， 然其言必信，其行必果，以诺必成。许仙者想塑造一个心中有自己的道义，而不是迎合其他那种正义形象， 然后慢慢的这个形象就演变成了刀马。在刀马之后的另一个重要角色就是知识郎。许仙者为什么会把标人的背景设定在隋朝？其实就和知识郎这个角色有关。许仙者原本想做时代模糊的江湖事，但发现无法自圆其说，必须有真实历史支撑。他查遍朝代资料，直到看到了 随大业七年，杨广对百姓压迫非常严重，一个叫王勃的农民自称芝士郎，他剧种起义过，但在历史上却鲜为人知。许仙者想通过故事让读者关照这些不被历史记载的小人物。如果芝士郎不是一个人，而是代代传承的理想主义符号呢？理想主义的化身会燃烧自己， 从遥远的古代一直传承，推动历史前进。这个想法让许仙者感到兴奋，再加上以隋朝为背景的作品比较少，他觉得可以做出很独特的东西。 另外，关于知识浪的面部设计，许贤哲辟谣了源自于微自嘲杀队或者蝙蝠侠中的小丑等说法，表示设计这个角色的出发点就是戏曲脸谱、挪面与朝鲜传统面具，都是源于东亚的传统文化。说来人物与背景调后，许贤哲的创作方式很特别，不先写完整剧本，直接把分镜定下来， 而是让他与角色对话，让角色个性去主导剧情发展。听上去很抽象，但这种角色有自己的意志的做法并不少见，鸟山明等大师就采用过类似的方法。不过剧情、人设、形象等等都不是大问题。 许仙泽面临的最大难题是画工。下面说过，他没有经过任何专业的漫画训练，负债的情况下也显然没有钱和精力，他只能用最朴素的方法自己死磕，不会画背景，就拿一张峡谷照片照着画，一个月标人的废稿高达两千多张。不光如此，为了还原隋唐的建筑、兵器等， 他还跑去博物馆拍照对照，查过的书籍数不胜数。漫画中杨广的官风行殿看上去挺夸张的，实际上随书 通鉴都有明确记载。根据预测，历史上真实的行列周长大概有三千米。经过了四年这样的筹备后，三十岁的许仙哲拿着手稿回家找到父亲。 父亲起初依然认为他做什么都半途而废，但看到手稿后，父亲终于认可，并在许仙哲的请求下为漫画取名刁人。这是父亲有生以来第一次认可他。 为了四年，许仙哲终于觉得彪人可以出山了。二零一五年，他将设定大纲和手画发到知乎专栏，迅速引起了轰动，无数催更消息涌来，更重要的是吸引到了蜡笔小新的前主页丽媛一二。丽媛早就到了退休的年纪， 但是在朋友的介绍下接触到了彪人，被这部作品深深打动，专程从日本飞来中国担任。许仙哲的整体帮助是非常巨大的。例如彪人的原版漫画中，许仙哲是从支线入手的，而丽媛建议让主角刀马登场， 许仙则因此重做了许章。此后美化分镜、剧本他都先给丽媛看。丽媛会提出疑问，把自己的感想告诉许仙哲，从来不吝啬夸奖，极大地激发了他的自信。当许仙哲担心读者负面评价时，丽媛说，你就是主宰作品的神， 只要讲出自己想讲的就好。除了作品上的沟通，宣传上，丽媛还动用人脉帮助飚人登陆日本，登上 n h k 报导，获得了高桥、刘梅子等大势赞誉。可以说，丽媛在这部作品的火爆上有绝 绝对的功劳。二零一五年，彪人正式在腾讯动漫论坛，许仙哲起初计划周更，但很快他发现高频的更新带来的是质量的牺牲。他逐渐追求每一格精雕细琢，每一页章例与 情感深度，导致更新越来越慢，但并未流逝杜鹃，反而吸引更多粉丝赞叹他是国漫之光，演员万千，更是连续两年用刀马做头像， 疯狂安利并公开催更，彪人彻底火出了圈。二零一八年，玉璧邀请他创作刺客信条中国片王朝许仙者既是刺客信条的粉丝，又一直想借机把中国故事传向世界，于是他欣然接受这部作品，耗费了他三年，但却成为压垮彪人的最后一根稻草。 二零一九年，他同时推进两部作品，身体彻底透支。逐渐呢，他没办法再与角色保持同步，维持质量更是困难。 几乎没有任何预兆的，飙人骤然停更两年。二零二一年复更后，许仙哲的更新速度放缓了很多，有时半年才更新一画，但质量依旧顶级， 制作依旧考究。他会在知乎提问、随带兵器、突间灭亡、古人点火方式等细节，所有答案都会融入漫画。正如他说的，历史不可改动，但可从现代视角重新解读史书中寥寥几句，只言片语，了解其中的趣味。 所以当有人问他彪人的结局会是什么时，许仙哲毫不犹豫的回答，当唐朝建立时，这个故事差不多就完结了。 如今彪人电影已经上线，漫画还在更新。许仙哲从负债累累的迷茫青年走到今天中国漫画传奇之一，他的路还远没有走到高潮， 他的经历正是彪人的镜像。在刀光剑影的飙路上，每一步都可能是绝境，但只要心有不屈，那把刀就能展开命运枷锁，必被迷失时，请你紧握心中的刀。梦想从 从来不是遥远的传说，它就在你手中，等着你挥出惊天一击。好，那么以上就是本期视频的全部内容，下期创作者的故事，颈上雄鹰下。

标人的设定到底有多悬？标可以指运送的货物、保护的目标或是悬赏的人头，也可以指代人与人之间的厮杀与争斗。所以标人从来不是单指标师，但凡手持兵器想在乱世中搏上一把的人， 都可以称作标人。标人开篇他便引用了实际中的天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。以此作为影子， 依次铺展出刀客客栈、土匪、西北、大漠边陲等元素，神似许客的新龙门客栈。但与新龙门客栈不同的是，漫画第一话就安排了刀马与小七这样大叔配正太的组合。刀马杀人如麻，冷酷狠厉，却对小七极致温柔。 随着剧情的推进，各路奇人异士依次登场，庞大的世界观也慢慢的展露在我们面前，逐渐揭开了一部史诗级的大幕，瞬间由龙门客栈变成隋唐演绎 部漫画以刀马一行人为核心展开，他们在波澜壮阔的大时代里只是微不足道的小人物。而杨广、黎明与文化级李元、秦琼这些史书中的帝王将相英雄豪杰，在漫画里反倒成了时代背景版。明明是隋唐历史大题材，标人却偏偏不走帝王将相的路线， 而是一头扎紧市井江湖，边塞风沙，用最底层小人物的视角去看那个风云激荡的时代。历史是宏大的，人是渺小的， 可正是这些挣扎求生未离、奔走有情有义的彪人，才撑起了最真实、最动人的乱世人间。看到彪人真人版电影上映，我是又期待又害怕。

二零一六年，曾担任蜡笔小新的资深主编辑丽媛一二来到中国进行市场调研，本来已经退休的丽媛一二只是想以观察者的身份感受一下中国漫画市场的活力，但没想到在这次行程中，他偶然看到了一个年轻人投来的漫画原文。 在这部漫画中，武侠世界独有的江湖浪漫，以波澜壮阔的历史背景构成了这个极具张力的武侠故事，瞬间击中了历元一二的内心，一股中二之魂仿佛再次苏醒。这份跨越文化的创作共鸣让他毅然改变了初衷，决定出任刚刚成立的新漫画平台主编， 倾尽全力为这部作品保驾护航。而这部让他甘愿再续征程的漫画，就是后来中国武侠漫画的巅峰之作彪人。而那位心怀梦想的年轻人，则成为了中国国风漫画绝对的代表人物。许仙哲。 一九八四年，许仙泽出生于吉林延边，从小他就对历史、武侠等书籍深深着迷，但是从来没有接触过漫画。直到有一天，许仙泽无意中看到了丁丁历险记， 从此便一发不可收拾的进入了漫画的世界。藤子博尔、熊景尚、熊彦、阿兰摩尔等来自世界各地的优秀漫画让他大开眼界，这些漫画陪伴了许仙哲的整个童年，慢慢的，漫画依然成为了他人生中最重要的部分。 二零零四年，进入大学后的许仙哲仍然痴迷着漫画的世界，但是却从来没有想过进入这个行业，直到一位师兄联系到他，问他要不要来兼职，工作内容是帮助会制韩国综艺节目的漫画版分镜，就此，许仙哲第一次接触到了漫画的创作， 在学习的过程中，许仙者仿佛被打开了新的世界，发现画漫画才是自己最理想的职业之后毅然退学，开始专职进行漫画的创作。但这样的选择却震惊了父母，在当时的环境下，大学退学绝对是一件大逆不道的事情。 许仙哲的选择让父母失望透顶，也使得他迫切的希望自己能尽快出版漫画来证明自己的决定。但之后的多年，许仙哲的漫画事业一直都没有什么起色，生活也开始变得越来越窘迫，让许仙哲也开始怀疑起了当初自己的决定， 难道我真的是太理想主义了吗？漫画真的能养活我自己吗？正值此时，他看到了电视上乔布斯演讲的视频，电视中的乔布斯说着 follow your heart。 跟随内心的选择 使得许仙哲再次振奋，他发现自己太急于让漫画出版，而对于成功的渴望却让自己迷失了本来的初心，于是再次振作，排除杂念，边打工边继续专注于创作漫画，开始进行一部武侠漫画的筹备，这部作品的名字被斩定为了双标人。 几年的时间以来，许仙哲一边翻阅着随书、资质、助人等优秀漫画的长处，努力的研磨自己的画技， 同时做翻译和设计的工作，补贴家用。这些努力也被父母看在眼里，渐渐的理解了他的执拗和坚持。而当他把几年来创作的稿件拿给父亲看的时候，父亲第一次对许仙者表示了认可， 并且建议将漫画的名字改的更加简洁一些，然后用毛笔帮他写下了这部漫画浓墨重彩的标题标人。 二零一四年筹备了多年的许仙哲带着标人的出稿，忐忑的联系了几家漫画平台，彼时的他已经废掉了两千多张分镜稿，最终才完成了前几画的标人。但各大平台的编辑看完出稿后都直言不讳的说， 我们现在都专注于彩色漫画，你这过时的黑白漫画哪有人看啊。多次的投稿失利让许仙哲倍感失望，直到丽媛一二的出现，彻底改变了故事的走向。来中国进行调研的丽媛一二在中国看到了很多不同类型的漫画，但都没有让自己眼前一亮， 直到翻到彪人这部漫画时，立刻被漫画大气的画风和抓人的剧情所吸引。此时的丽媛一二正在犹豫是否要担任刚刚成立的新漫画主编，彪人的出现让自己再次重燃了热血，正式入职决定力推这部漫画作品。 二零一五年，彪人在中日多个平台同步上线，折服多年的许仙者也就此出道，故事讲述了一趟护送神秘芝士郎远赴长安的任务， 也就此将他与伙伴们拽入江湖厮杀，以朝堂权谋的生死漩涡中。而他本人其实也以这兴衰的大隋王朝有着密不可分的联系。 这部漫画刚一上线就直接掀起了一场国漫热潮，仅仅一个月阅读量就突破了千万，评论区里全是读者的震撼与赞叹，这才是真正的武侠江湖，这才是真正属于中国的漫画。 短短半年的时间，这部作品的阅读量就飙升过亿，使得标人成为了新生代漫画中绝对的代表作品，还得到了很多中外媒体的赞赏。更让他惊喜的是，高桥、刘梅子、滕泽恒等漫画大师都发来了自己的鼓励和好评， 让许仙哲振奋不已。讲坛社更是主动上门洽谈了日本出版的事议。凭借着宏大的剧情和过硬的绘画质量，标人以国漫崛起之资强势输出海外，还三次登上了日本电视台的专题报道，被日媒誉为拥有世界级水准的中国漫画。 二零二三年，彪人被改编为了动画作品大漠孤烟中的刀马，再次惊艳了观众，使得漫画受到了前所未有的关注量。 漫画中路不是别人给的，而是自己闯出来的，这句话成为了无数人的座右铭，甚至这部漫画在今年被改编为了真人电影，被誉为了中国武侠最后的希望之作。 如今回头再看许仙哲的创作之路，他没有绘画科班的背景，却用四年的筹备打磨出了惊人的作品。标人的成功从来都不是偶然，他的画风里藏着许仙哲的倔强，剧情里装着他对江湖的理解， 那些残酷现实的打斗，那些藏在悲剧下的温情，都让我们看到国漫也可以有扎实的故事和磅礴的力量。创作是一场孤独的跋涉，是对热爱的坚守，是对初心的执着。没有天生的漫画中师，只有永不放弃的追光使者。 就像漫画中刀马说过的那样，记住也好，记不住也好，反正名头并不重要。而对于现实中的我们来说，你是否敢为自己的热爱不顾一切的冲入那茫然的大漠江湖， 我觉得就是很多人会把做自己喜欢的事情当做一种出口，先去面对一切生活的困难，你才有能力去创作这一部动人的作品。

哈喽，大家好，我是林立。彪人真人电影正在如火如荼的上映当中，而作为国漫优秀打手的我必须前来为彪人原著漫画打 call！ 首先我自己亮明观点，我个人觉得彪人电影完全没有问题， 打戏、配乐、场景都属于上乘人物呢，适当改编，剧情呢也相当的紧凑，满分十分，我总体能够给到八分， 但是我们的原著漫画值得九点八分为一，不足的就是它的更新速度了。作为一个标人的资深漫迷，想帮各位看完电影以后打算入坑漫画的观众呢，先做一个对比。如果你觉得电影拍的不错，那你看完漫画一定会惊叹， 如果你只对某位演员饰演的角色感兴趣，那你看完漫画以后呢，也一定可以一满意满的。好，废话不多说，我们来看看漫画和电影的改编点如下， 第一，电影改编自漫画哪些内容？标人漫画截止到电影上映前呢，一共连展一百二十三回，单行本发售十三卷。而本次电影的主线是由游侠篇一到五回 加大末篇六到五十回加 d t v s 刀马一百一十七到一百二十回重新改编而成的。 如果我们按照漫画单行本的卷数来呢，那就是单行本一到五卷加十三卷就可以完整的补充完整一个电影的剧情，毕竟中间的单行本六到十二卷都是江湖篇的主要内容，也可能是标人第二部的主要内容。 第二，漫画名场面的画面和桥段。 这些场面之所以能被称为名场面，核心在于他们超越了普通的情节，推进成为整部作品乃至一个时代的精华和象征，通常都具备强大的传播力与共鸣感，所以将这部分还原出来，也会是电影的精华桥段之一。 标人真人电影还原的有我叫刀马，记住也好，记不住也好，反正名头不重要， 小七就是我呀，刀马和小七的约定，数完数字就解决对手， 你就是我要守护的家。老莫为了阿玉啊，悔婚不惜光脚从沙漠走回莫家，因为他身姿和一玄就是一个非常残忍的人，绝对不能够让自己的女儿嫁给他， 我即是大杀暴，这是电影和漫画中绝对封神的一场面，我的事也用不着你来管，刀马和树之间的羁绊，无需多言了， 你来当下一个刀马，见到老墨的头颅，前所未有的红了眼，一刀杀一个 三、电影删减以及改编的部分，因为电影是两个小时的艺术品，既要保证完整的故事线，又要令每一个角色出场有记忆点， 最好就是令观众无门槛接受。所以在漫画的改编电影的过程中，不可避免的将一些人物的回忆进行删减甚至改编，又要保证尊重漫画内核，这其中的平衡正是电影作为一门取舍的艺术最精妙也是最残酷的所在。 其实整部彪人电影改编，我觉得做的比较好的细节很多，我们稍微拿几个大一点的改编点来说一说。第一， 彪马加双头蛇对战长贵人。原著中长贵人的战斗力其实并没有那么高，影版呢是因为功夫皇帝李连杰，所以大家都懂的， 并且呢，见面的地方就是光膀子的澡堂，不过最后漫画中常贵人是被砍下头颅，而银板呢，就是被救活了啊。 第二，浴池一族被改成浴池大娘。漫画中的浴池一族是贯穿水墨乱世一条重要的暗线，他们并非单纯的江湖家族，而是背负前朝顾国使命的前朝彝族。 而银版当中改为惠英红饰演的御赐大娘和安妮是血亲关系。为什么惠英红没有打击呢？是因为上一个女主的戏份被删减了，涉及了这一部分啊。而漫画中御赐公则没有出现，那把权力的象征和历史见证者 秉指交灵则出现在了银版树的手里，但是最终呢，都会来到刀马的手上面。 第三，阿玉雅和刀马的沙漠之吻被删减。这段阿玉雅超出作者许仙则一致奋不顾身回头复仇的经典桥段，因为担心演员本身带来的争议，因此删除了，合情合理。 第四，芝士蓝和伊玄乌鲁鲁演培型等角色被删减，秦叔宝、罗叉等角色直接没出场。因为整部电影删减了朝堂线，所以呢，在原著漫画里刻画的最为精彩的培士蓝啊，他基本上是没有什么戏份的 呃，更不要提直接被删除的隋炀帝杨广和秦叔宝这两个重要的角色。心怀天下的芝士兰在银版担任一个搞笑角色，不过他的戏份主要也是在江湖边，我们可以期待后续演。陪行呢， 陪行演呢，是整个朝堂线最正直，也是武力天花板。银版呢，没有太表现出来，只表现出来的少年戏。这一部分呢，也是跟前女主角的戏份有关的啊。 何一玄，他的塑造在银版把那种近乎神经质的癫狂已经给演出来了，我觉得是挺不错的，最后插上五根羽毛，也挺还原 第五帝听的理性改编漫画，一个极具深度与复杂性的核心角色，原名阿象， 因为出生在象州而得名。他幼时无家可归，被关严室收留私从，主持性行残私，信奉的是三阶教，一个被朝廷禁断的佛教中派，无论是从军杀敌还是追捕同僚，他根本目的都是为了复兴他的三阶教，使他 获得朝廷的正式认可。银版进行了比较大的改动，没有了所谓的宗教信仰，直接改成了兄弟情，具体就不剧透了。嗯，因为宗教的问题，所以整一个电影版，把所有的有关这一部分的都删除了。嗯，所以是可以理解的啊。对 第六漫画中成人血腥场面的高度还原。以上只是比较大的改编点，其实还有非常多的小的细节，我觉得都是很合理的，可见电影团队是非常用心的在进行漫画改编的。各种血肉横飞，断肢残臂，吃人，一脚踢头， 作为球的冲击性画面，我这里尝试放几张图，看能不能放出来让大家感受一下漫画的程度。电影版的程度看过的观众都知道，已经是非常大的还原了。 好，总的来说，标准电影是一部非常优秀的漫改武侠电影，推荐大家看完电影以后一定要再去补原著漫画，真的真的非常精彩，谢谢大家。

这当时筹备期间画的废稿，这个场景我画了一个月，现在都有点泛白了。这些废稿加起来有差不多有差不多两千张吧。 许贤哲没学过画漫画，决定创作标人之后，他练了整整四年。那是他的人生中第一次下定决心做一件事情。 二十多岁的时候，很多时候我都是半途而废， 大学还辍学，还去跟朋友开工作室做生意，没过两年就黄了，欠了好几张信用卡。 反正也没有什么可失去，才会出现一种奇怪的勇气吧。哦，今天那个能完成吗？还没完成？对的，完成以后，二十六岁的他以一无所有的状态开始筹备标人。 创作没有捷径，只能用时间去磨。他翻阅随书、资治通鉴等史书，在历史当中寻找根基。 他想要创造一个离经叛道的主角。史迹里面的金牛侠虽不轨于正义，然其言必信，其行必果。这个概念让我开始去思考，有一个这样的一个角色， 是一个有信中自己的道义，而不是迎合其他的那种正义。然后他就演变成了刀马， 他决定讲一段常被忽略的历史。洋马市对百姓的压迫是非常严重的一个状态，所以大约七年的时候，有一个叫王勃的农民自称支持了聚众起义。 但是我们普通的大众之前都从来不知道这样的一个事情。我希望通过一个故事，让人们去关照这样的不被历史记载的小人物， 定下了配景和人物。彪人的故事正式开始。 但接下来才是漫画创作的头号难题，分镜如何通过分隔画面的排布，巧妙地把故事呈现给读者，这其中的记忆只能创作者自己琢磨。 刀马作为主人公要第一次登场的时候，我心里面是非常紧张的，因为，呃，他是我准备了很长时间的这样的一个角色，所以怎么样在第一个画面里面把刀马给呈现出来？ 我的创作方式里面并不会提前写剧本，我内心里面就浮现出这个角色，当下面对着我， 现在我想把你介绍给大家，你第一句话会说什么？ 我叫刀马，记住也好，记不住也好，万众瞩目不重要，那他说这句话的时候面对的是谁呢？然后就有了这些匪寇， 你在面临的到底是一个什么样的一个状况？你怎么去控制这个状况？放到这样的一个环境里的时候，戏就自然会出来，然后我再找那个戏，就是这样一根一根，一页一页这样去推演出来。 与角色对话时的分镜创作法需要很强的专注力，但这是标人受欢迎的秘诀。角色在许仙者手下有选择自己命运的权利，因此显得有生命感， 但这种做法有时会带来出乎意料的结果。 阿玉亚，刀马在旅途中的伙伴之一，在第十四回，阿玉亚的家族被屠杀，原本应该跟随刀马逃跑的他，却做出了许仙哲意料之外的举动。 阿玉亚，这个角色，其实一开始他做出来的时候，嗯，我原本没想做一个女主，就是他的情感太浓烈了，就是跟原先的规划是有很大的一个改变。 面对着敌人的千军万马，阿玉亚对许仙者说，他不想逃， 他冲出了打沙包。我想知道阿玉啊，能冲到哪？他念着经文审判仇人浑身伤痕， 当一个人去决心赴死，他的一切就在这一刻爆发出来了，不会再有第二次了。没有妥协，也没有回头的余地。 从那一刻起，许仙哲不再单纯是一个故事的创作者，他更像是另一个世界的记录者，他要用分镜的技巧将阿玉亚的意志体现到极致。 力量是什么？力量并不是一直咚咚咚咚，一直在冲击，再来一个拉的一个瞬间， 然后之后是一个爆发镜头。他到底是远景还是近景？构图重点内容是什么？然后人物的状态是什么？ 阿玉雅的方式是复仇，这是他唯一的路。我的方式呢，是把自己的一切都倾注到作品里，这也是我唯一的路。 这是一趟没有尽头的旅程。为了让每个角色都有血有肉，许仙哲的更新速度越来越慢。去啊，拜拜拜拜，辛苦了，拜拜。 但他宁愿被读者抱怨，也要选择那条更艰难的路 啊。顺便说一下，风景现在还在做，今天还在做，风景一张都没做出来。那是一条不能提前构思故事的未来，只能跟随着角色去探索的道路。 都九个月了，更新才才三回左右， 不止刀马和阿瑜亚，还有芝士郎、杨广易，听树燕子娘。 他要继续和他们打交道，却发现那个没有人能预料的刁人世界。