惊蛰无声导航图标怎么设置

今天来带大家操作一下九号凌波 o s 系统，更新好之后，更换最新的惊蛰无声联名壁纸。首先我们打开九号，出现 app 啊，右边有一个更多功能，点进去点仪表设置，点这个皮肤设置， 选择主题壁纸，更换壁纸往下面滑，有一个添加壁纸，打开之后啊，就看到精致无尘的三个主题系列啊，随便选择一个，点击下一步，他会有一个匹对的时间点储存到仪表， 等加载好之后，你的仪表屏幕就自然就显示了。设置好之后啊，咱们的仪表啊就自然转换了， 你的一些模式啊，都会显示这个主题地址，还是比较哇塞的啊，这次行动要保密，不许动！

矜持无声在我看来是一部不够慷慨的电影，作为在国家安全部门严密指导下诞生的作品，能看出来他最终的目标还是希望去普及和提高保密意识， 这就导致他的故事一定会在相对安全的框架内展开。没有夸张猎奇的尺度，没有抓人眼球的惊天大案，豆瓣开分六点三，及格之上，优秀之下，中规中矩。 我就是这样抱着一种尝试的心态走进影院，所以针对这部惊蛰无声，我也想抱着探讨的态度和大家去聊几个影片中出现的细节与问题。剧透预警呦！ 咱们接下来进入正闻。首先是第一个问题，为什么我会觉得对于今年的惊蛰无声，全片都透露出一种小儿刻字的感觉？或者说的更笼统一点，拿着大炮打蚊子， 国师拍这种及格以上的剧本就是手到擒来，这也导致精哲无声在保持及格水平的同时，并不能达到让人惊艳的感觉。首先就是场面上的小，整部影片算是和购物中心这种场景杠上了，开局第一场抓间谍的戏份 就是在铺满玻璃幕墙和霓虹灯的步行街区完成的。这种场景的优势在于能减少布景的难度，天然利用街区那种分层和灯光所带来的复杂空间去营造一种悬疑感。但影片里后续的很多场相似戏份 依然选在商场类似的环境里，形成了一种故事内部的惯性，这就很容易给观众带来审美疲劳了。精彩无声在影片色调的选用上很冷峻，这一点我还是比较能接受的。 把控视觉风格这一方面对张艺谋导演是完全不用担心，毕竟故事再水也不能水的画面，至少也要是说的过去的水平。再来说切口和故事的小 矜持无声总体上讲了一个抓内鬼的故事，参考经典之作无间道，在故事的复杂性上比无间道要弱化几个档次。 不过你能明显看出来，这部片子就是照着无间道的感觉去拍的，尤其是朱一龙饰演的黄队长那条故事线，欲罢不能，永无止境就是对他最好的权势。黄队在和妻子婚姻出现矛盾的期间，结识了另外一位美女迪特白帆，这个白帆其实早就盯上了黄队， 连续在他家楼下的便利店蹲守了一个星期，终于把他掉进了温柔乡里。这有一次这种事情后面就是被永无止境的威胁下去。这时候你就会想到那句很经典的台词，我想做个好人， 但黄队长身上这份挣扎是不够的，被一个女人所威胁和束缚，困在家长里短的男女关系当中， 不敢向组织去坦白和自首。但话又说了回来，影片可是按照最老辣的特工去塑造这个黄队的，以至于会让你产生一种疑惑，他怎么会犯这种低级失误呢？就像你的高数老师栽在了一场中学数学考试上，这是不应该不合理的。 如果剧本里能让黄队悄无声息的做掉这几个威胁他的，小迪特把这件事情处理的天衣无缝发挥，让我觉得他真的配得上一个优秀老衲特工的名号。但这只是幻想时间罢了。除了黄队困在男女关系当中，本片的其他队员，包括易烊千玺饰演的颜迪在内， 他们还在追踪一起战斗机隐身涂料的泄密案。这起案件上你能看到的嫌疑人也只有雷佳音饰演的李博士以及一个外籍特工， 除此之外，没什么更精彩的人物了。这就导致故事呈现出一种微妙的局面，案件很大，但敌方却小而弱，不够有紧迫感。这位外国特工能撬动这么多资源干扰我方调查，一次又一次给行动队造成麻烦，那么他的掩护身份是什么？ 他是如何潜伏下来的？这些问题同样精彩，但在影片中却被引去了，导致老外特工就变成了一个符号。 实际上，大家在进入大学的第一个学期，我们都上过的保密课程里，应该都了解过外部特工的渗透和策反是最为神秘的，某位和蔼的老师，某个扫地的清洁工，某个理发店的 tony， 生活里熟悉且可靠的面孔，那才是危险和不可预知的存在。所以在这一点上，只能说故事的想象力有些贫乏了，进而引发了故事中矛盾的小。 你不会觉得这是一件多么急迫紧张的任务，毕竟黄队会让你一直觉得这无非就是男女之间的那点事，这不就有些浪费篇幅和笔墨了吗？所以我在开头就说他不够慷慨。 最后一点就是张艺谋导演在试听语言和电影制作上的小。刚才在场景部分，我们已经聊过一个场景的重复频繁使用 这个问题。在影片中其他场景上也是一样，比如酒店的房间、安全部门的办公室，一间公厕的隔间，一辆出租车的内外景。不是说场景少且小就一定是个缺点，有些电影只用一个场景就能拍的非常精彩， 只是能明显感觉到张艺谋没能把这些空间全释到极致，在构图和镜头设计上有些平庸了，优先保障影片的完成，没有加入个人的风格化表达。我举一个最简单的例子，黄队长在酒店里会见过美女特务，然后愤怒出门，准备走楼梯间离开。 这时候雷佳音饰演的李博士刚好被女特务约了过来，也是走楼梯而上，他要去和女特务商量撤离的事宜。在这个狭窄的楼梯间里，眼看两人就要面对面的碰上了，李博士赶紧藏在了消防门后面，同时黄队长也看到身边的消防门在轻微的关闭。 这段蒙太奇其实非常可惜，他只是推进了蓄势，却没能发挥更大的作用。比如说打开思路，我如果让黄队长下楼的时候情绪很差，匆匆离开，结果路过一个消防门，发现消防门在轻轻的关闭，这时候悬疑感就会瞬间拉高，因为观众和黄队都不知道门后是谁， 都会去想，我现在要不要开门一探究竟呢？因为我现在被一个不知名的第三者发现了，还是在会见女特务的时候，这种强烈的悬疑感由于李博士过早的出场而直接被破坏掉了。这是编剧的问题，也是导演的问题， 双方的设计思路都简单了一些，没有考虑更多细节，怎么去呈现才更加精彩，追求完成就行了。另外还有一点，影片里的特写用的实在是多， 相信所有观众都能发现这一点，尤其是影片在结束了开篇第一场抓捕之后，挨到第二场办公室的戏份，立刻就是一大段办公室博弈的特写内容。这段特写本身其实观感还不错，紧张感也被压了进来，更容易捕捉人物状态。 但问题在于，导演为什么要把这些镜头都加上轻微的环绕。每一段小特写都在进行小幅度的环绕， 不是楼页那种手持的感觉去拍特写，而是实打实的小幅度环绕特写。一段两段还可以，但多起来就有一种明显的眩晕晕船的感受。我在电影院里还想，有晕船经历的朋友可能不会适合这部影片。那么聊完了小儿刻字的大炮打蚊子问题， 也可以来聊聊这部影片做的好的地方。尽管在场景和视听语言上有这样那样的瑕疵，但故事里有几处镜头，我认为拍的还是相当相当牛逼的。举个例子，影片最后的帽子戏法，故事里国外特工把战机隐身涂料喷在了自己的鸭舌帽内侧， 炎迪作为双面间谍，他要把外国特工的那顶鸭舌帽送出去，所以他用了一模一样的帽子在湖边拿给局长，局长又更换了一次帽子， 帽子先后出现了三次，剧情也随着反转了三次。如果细心的朋友们可能会记得，无间道电影的结尾同样是一浪接一浪的疯狂反转， 所以我觉得精致武生在结尾反转的设计上，应该还是去参考了无间道的思路和节奏的。这三次反转组成的帽子戏法呈 现在视听语言上，就是大量夜景和长焦堆叠出来的仪式感。首先是全景的沿途他在走向湖边长椅， 这艘湖面的反光和天空森林的黑暗造成上下天光黑白颠倒，这同样是一种对炎敌身份的暗示隐喻。随后炎敌把帽子拿给局长，而我们不知道和炎敌接头的人就是局长，所以这时候的画面里就是大量的特写，随后警别才逐渐扩大，最终揭晓谜底。 这段循序渐进的试听语言我还是非常喜欢的，也可能是因为这场戏的情节强度比较高，导致我对他的印象格外深刻。再有一点故事上设计的小巧思就是黄队和严敌的先后受伤， 黄队一开场肩膀中间，并且是身后重剑，紧接着他的反转就开始了，他就是我方一直在扒的那鬼。最后严敌正面中刀，黄队下线，我认为严敌中刀的位置刚好就是黄队中箭位置的对称正面。 随后严敌的反转也开始了，所以他们的先后复伤也有一定的对应关系，一个背面，一个正面，是否也预示着他们形象上的一反一正？这点设计真的很耐人寻味。最后还有一个不得不提的细节，咱们大老爷们不是哪个明星的粉丝，只是分析电影的 朱一龙在影片里的演技是断档式的高分，他的对手戏在影片里基本没人能接得住，他确实是单方面把无间道那种无间地狱难以逃离的窒息感给全释出来了，这一点我非常认可，相信这也是很多朋友们都会有的感觉。以上就是我关于金城武生的所有想法了。