小野洋子行为艺术意义

约翰聂农曾这样形容过他的妻子，世界上最有名却不为人知的艺术家。他以一位东方女艺术家的身份，用前卫的艺术作品捍卫着那个时代的运动与进步，同时也因为他的艺术，开始了和聂农刻骨铭心的爱情。 一九六六年，小野杨紫在农东办画展，天花板上有一幅很小的画，必须拿放大镜才能看到。杨紫想，如果谁能爬上梯子看到那幅画，就是我的有缘人。后来聂龙来了，他爬上梯子，透过放大镜看到一个细小的单词， yes。 下了梯子后，他和杨紫四目相退， 彼此明白，那一刻，找到理解自己的那个人。在我们一生中，遇到爱、遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。

一九六四年，三十一岁，日本女人小野杨紫跪在台上请求来吧，剪下我的衣服，随便哪里都行。 小野杨紫是二十世纪六十年代的日本行为艺术家。他的行为艺术常常通过剧烈的动作和暴露的身体引起观众的强烈反应，挑战了传统的道德和社会规范。他的作品反映了当时日本社会的矛盾和变革。 随着剪刀的咔嚓声不断响起，台下的人群像疯狂的蚂蚁一样爬上了小野杨子的身体， 最终身上只剩下了一丝丝零落的布条。他放下了尊严，把理论付诸实践。他是一个勇敢的女性，他值得大家来赞美。

哈哈哈哈， i made a piece of play with it 够了吗？

and then we have packed in today and go on the food cups we don't have to actually pack it。 一九六九年三月二十五日，约翰列农和小野杨紫在阿姆斯特丹希尔顿酒店的总统套房开始了为期一周的床上和平活动。这对夫妇每天都邀请世界媒体进入他们的酒店房间，谈论促进世界和平的问题。 整个活动被拍摄了下来，后来变成了纪录片。 bad peace， yes， but you can't do it with this we said this is crap and i'm sorry no matter how beautiful appointment is。 天地三千 everybody now come on well that is less you want it。

but i'm not the only one， but i'm not the only one i hope someday。