平仄不重要观心任卷舒是什么意思

很多人以为古诗格律是古代文人无聊稿的形式主义，恰恰相反，那是古代中国将语言的声音美学推向极致的一个语言操作系统。评鉴不是好不好听，是负责信号强弱与信息沉寂，是告诉你哪句话重要。押韵不是为了美，而是负责数据的结束与较硬，是告诉你信息到这里结束了 对战，不是训诫，是负责并行。语义的同步与印刷，是让两个概念同时进入你的脑子。说白了，格律就是在那个没有标题、没有语法的年代的一个语音编码协议，是声音被用来做结构标记、错误防护和语义对齐的一种手段。 后来，随着印刷术的发展，我们逐渐从朗读走向了默读，语音也不再承担结构任务，我们不再靠声音思考了，格律才从认知工具退化为文学技巧。

我们今天来讲词排名，到底什么是词牌？古人写词为什么叫填词？词排名对于我们解读古人的情感到底重不重要？你们有没有发现，念奴娇赤壁怀古的第一句是大江东去，浪淘尽千古风流人物。 而张孝祥的念奴娇过洞庭的第一句是洞庭青草近中秋，更无一点风色。你会发现这两句包括整个这两首词，他们的评色和曲调都非常相像，这就是所谓的同曲不同词。 其实词牌就是曲谱，比如破阵子的曲谱就比较像向天再借五百年这首歌整体的曲调风格。而于家傲就比较像毛不易的东北民谣，整体的曲调风格 不但没有录音技术，没有办法把这个取掉记录下来。为了方便记忆，人们给每一个曲谱取了一个名字，这个名字就是词牌。后来人们就开始为这种现有的曲谱填词，每一个曲谱就有了固定的格式，它所对应的句数、字数、用韵还有评字都不能随意改变。 咱们平常所学的词当中，一段式的叫单调，一般篇幅比较小，大概三四十个字，而双调是最多的，这种是两段式。那我们来具体的讲一下词排名以及它背后的情感故事。第一种类型的话，是跟帝王的身世相关的， 这类词牌基本上来源于历史上的帝王后妃，引起情感浓烈深沉及引发共鸣。其中比较典型的就是虞美人，他跟谁有关系呢？ 西楚霸王项羽的宠妃虞姬，该下被围的时候，霸王别姬，虞姬自问殉情，他的血染之处生出了一种非常艳丽的红花，人们后来称之为虞美人，后人爱之以取永叹，碎成此牌。 南唐后主李煜归宋之后所作的这一首虞美人春华秋月何时了，把个人的亡国之痛化生为了宇宙人生的永恒悲叹。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流，就成就了千古绝唱。第二个就是雨淋淋，它源自于唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧。马威兵变之后，贵妃允命玄宗入赘， 在雨声萧萧的夜晚当中，站到的马铃声非常奇经啊。夜晚思念亡人，他就命人裁其声音做了雨淋淋，含缠凄切，将这一曲调的哀婉发挥到了极致。多情自古 伤离别，更哪堪冷落清秋节。他把帝王的这种爱情悲剧，化为了天下所有离人的共同心绪。 还有就是破阵子。破阵子源自于唐代宫廷乐曲秦王破阵乐，他截取了其中特别激昂的一个片段，保留了军队征战的雄浑的气势。 最典型的代表作就是辛弃疾的破贞子为臣服妇壮词以激之。上片当中沙场秋点兵就描绘了阅兵的盛况，下片了却君王天下时，赢得生前身后名，就直抒了这种报国之志。结果结尾可怜白发生，理想跟现实就形成了非常强烈的反差。 沁园春呢？它实际上是跟当时东汉有一个沁水公主建了一个园林，后来这个园林被窦宪所夺，是根据这个故事，有了这样的一个曲排名。此调格局恢弘，长于铺陈叙述， 基调雄浑大气。美人的沁园春雪，以北国风光，千里冰封，万里雪飘，描给了北国的壮丽雪景。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰，评点了历代英雄数风流人物，还看今朝，又抒发了那种非常宏大的抱负。 第二类是才子佳人，包括市井之声，其实很多词牌，他都源于当时的一定的生活场景，就带有非常浓厚的那种市井的文艺色彩。念奴娇念奴是唐代天宝年间一个非常著名的宫廷科技，据说他的歌声激越清亮， 据说唐玄宗曾亲自谱曲，命其歌唱，大家赞赏，所以后人就以念奴娇为名。最典型的宋词巅峰就是苏轼的念奴娇，赤壁怀古，以大江东去，浪淘尽千古风流人物。开篇注入了非常雄浑苍茫的历史感，成为了豪放子的康定之作。 浣溪沙，其实这就跟美女西施浣沙的传说有关了。这个词牌本来是唐代的教坊曲，本名叫浣溪沙，或者叫浣沙溪，蕴涵了一种非常清丽的流转的婉转之美。艳淑的浣溪沙，一曲新词酒一杯，就是其中最为经典的作品。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。在那种险雅的伤春情绪当中，又蕴涵着对于时间或者生命的哲思。 蝶恋花，它本名叫雀踏枝，是唐代的教坊乐曲，是南朝梁简文帝翻阶峡。蝶恋花情的诗剧，就极富那种非常缠绵的，非常起丽的这样的一个意境。 刘永的蝶恋花触已危，楼风息息，当中的衣带渐宽终不悔，魏一萧的人憔悴，就把痴情写到了极致，成为了不朽的名句。 而菩萨蛮其实是唐玄宗年间，是女蛮国，他们派遣使者进贡，他们梳着那种很高的发髻，然后戴着金冠，身披璎珞，宛如菩萨一样婴儿，人们又称他们为菩萨蛮队。 当时的教坊乐工便根据这个就进贡了乐舞，创造了菩萨蛮曲。后来的文人就依曲填词，于是就成为了词牌，其中最著名的就是。

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