用武之地amani在电影多长时间

可能黄家驹自己也没想到，这首歌会无数次响应这个事件。一九九一年，在情歌盛行的年代，黄家驹带着 beyond 远赴非洲肯尼亚，他看到儿童在战火中流离失所，甚至不得不拿起枪战斗。当地人告诉他，阿玛尼是和平，拿破喷打是爱。于是据说不到十分钟，他便写出这首歌的副歌，并用童声和弹壳撞击声变成密码创作。他在歌里唱。 三十多年过去，这首歌被无数次翻唱，不断提醒着我们世界的某个角落，还有人正渴望和平。二零二零年，说唱新时代中，汽油队用说唱的方式，将视野拓展到整个九零年代。他们重新追问这个世界深情的故事，只是为了掩盖阅读，说救我与水火， 但火是他们放的，即便如此，他们依旧对世界唱响最赤诚的期盼。 二零二三年，生生不息舞台胡路七兄弟再次唱响这首歌，不同代际的声音汇成同一个呼唤。 而现在，这首歌再次被网友们拿出来翻唱，完成了又一次跨时代的接力。硝烟未散，歌声不停，就像永不落幕的和平信仰。

我真的不是因为生活所迫才去直播卖吉他了，请大家不要误会啊，这是我视频日记的第三集，本来是想聊一个和 beyond 相关的话题，我特别想推荐一部电影，因为今天不小心在小米电视上看到一部我认为非常非常棒，和每一个 beyond 粉丝 有关系的电影，叫用武之地，是肖阳演的，也是南京朝阳馆的那个导演拍摄的，确实非常非常棒。可以说这个主题完美的贴合了 beyond 的那首歌阿玛尼， 特别是你看到结尾的出这个片尾字幕的时候，还有个彩蛋，然后彩蛋完了以后，阿玛尼的主题曲就出来了，你自己想了想，你瞬间都能回到黄家驹在创作这首歌的那个主题思想，因为整个的电影呢，几乎 就像这首歌的完美的一个 mtv 一样，就是战争，最大的伤痛是儿童，包括的最后的结尾我就不剧透了啊。如果你没有看过你是比亚的粉丝，我强烈推荐看一部，真的比春节当了那些电影好看的多的多的多，一口气看完全程无尿点。 本来是打算聊这个，但是今天在抖音上收到了一个私信，应该是我多年前的一个粉丝，可能那个时候他还特别特别小呃，到现在应该也不大，估计就是二十多岁看到了我直播带货，他后来给我留了一个很长很长的页， 他说说的很客气呃，说不希望看到我现在这个样子，他还是希望看到我在。呃吉他教学的那个，在音乐 的海洋里畅养那个佐罗。其实我真的想告诉你啊，我不是因为因钱所困而去直播带货的，因为我从来没有觉得直播带货或者说商人低人一等，干嘛非要把艺术家和商人对比起来呢？ 这种是农工商的，很早以前的封建思想我觉得早就应该抛弃了，特别是玩音乐甚至玩摇滚的孩子。你的思想应该是随着时代而进步的，我们生活中的水电煤、吃的用的包括网络、手机，他不都是商人吗？ 包括艺术家。我们就拿刚才说的 beyond 一样家居，他不是一样创作出来的音乐是用劳动和智慧形成了一种结晶。然后要卖唱片，要收版税，要开演唱会卖票 获得收入吗？这是正常的一个行为，不要把它对立，更不要以一个视角来俯视一个视角。我觉得真的没有必要啊，我劝大家伙也不要再这么想了，我生活的很好，谢谢你的惦记。视频日记坚持三天了，我争取坚持下去。

这首歌原来是跟非洲的战争有关系的，也是黄家驹先生在九十年代初期访问肯尼亚的时候，目睹了当地的很多惨痛的经历，很多儿童流离失所，所以根据他们萨西里语里边的和平与爱写了这首歌的歌词，所以 通过音乐不停的传唱，让这个概念一直在我耳边萦绕，迟早有一天我会去探寻其中的意义的。就像这个电影一样，可能大家第一时间感受到的是这种紧张， 或者枪林弹雨，劫后余生等等。但是如果大家走出电影院，回到一个安详的稳定的家里面，跟自己的亲人面对面的时候，我们可能会重新思考我们已经习以为常的爱跟和平这两个简单的词，在每一次生日，每一次新年许愿的时候，他都不将再是一句空话。

用武之地看完怎么样？推不推荐？用武之地是深奥岛领的第四部院线作品，看完客观评价一下呢。感觉有点失望。 整体水平是确实不如他之前的孤注一掷和南京照相馆的。如果按五星标准打分的话呢，大概是介于两星到三星之间的水平。呃，不是特别推荐，而且受众人群也感觉不是很清晰。 虽然他的主类型是动作和战争，但是这两种元素做的也不太够，所以动作片影迷和军迷看这个片子可能是不太提得起兴趣的， 在这方面甚至感觉还不如红海行动和战狼二。那动作戏呢，可能是深奥导演的短板，那场面大了之后很混乱，会出现那种看不清谁在打谁的问题。 然后最后一场大战呢，就是在基站塔台下面那场动作戏也是这个问题。那个武装直升机追摩托车的那个镜头不是有很多，有那个机枪扫射吗？那两排平行炸点埋的整整齐齐的，看着特别假，就像以前八十年代老港片的那种效果。 然后战争元素呢，也是比较轻描淡写的，大使馆和当地政府的戏份比较少，政治手腕，办公室斗争这些东西呢，这种博弈的过程基本上没有展现。 虽然我知道这一类的内容他不太好过审啊，但是如果战争类型片你没有这些元素，那就只剩下突突突突这种战争这种战斗场面了嘛。 然后呢，他刚才说的动作戏他拍的又有明显短板。然后再说两个主角男女主角的身份职业设定啊，一个是记者，一个是医生。呃，这两个设定会有很多刻板印象在里面，感觉没有深入的去真实采访了解过这种战地记者或者战地医生的这种日常生活状态。 男主是一个记者，但是他怎么连一个专业单反相机都没有呢？我们可以看看其他同类型的电影里面对记者形象的设计啊，比如像去年的美的线路啊，然后南京照相馆啊，雪豹啊，白日梦想家呀，这些都是有摄影记者身份的。这种电影 还有去年火爆全网的那个川普神片这个世界啊，咱你看当时全网都在讨论那个记者用的是什么品牌的相机，所以相机就是记者手里的枪啊，对这个职业来讲是必不可少的。 然后这个男主角呢，他是一手持大疆，一手拿小米，见到什么混乱场面就往往里面冲进去拍，就感觉他更像是一个自媒体博主，他不像一个记者。 虽然知道呢，这部电影是由小米和大江赞助了，但其实你可以在他脖子上挂一台专业相机吗？然后可以在某个剧情让他摔坏了，然后没办法只能用手机拍摄，这样也是可以的吗？ 关键是他老婆怀孕了，然后他们第二天就要坐飞机回国的情况下呢，他非要跑去那个战乱区域去拍他的所谓的大片。 这样的男主设定呢，就是这个人设，他又头铁又莽撞，完全不考虑妻子和即将出生的孩子。那这样的角色设定呢，就是非常不讨喜，观众不会同情这种角色的，就是看的过程中，观众都会觉得这不是自己作的吗？谁让你去了？ 如果一部电影里的主角他失去跟观众情感连接的时候，这个电影的口碑上限就不可能高了。 整个电影里面，感觉只有郑凯演的那个苗工才是最合理的人物。因为他的身份是中国基站的工程师吗？基站坏了，他要去战区里面抢修，这个是属于合理动机， 而且他能识破第一个绑匪，并且夺枪逃跑，这是有头脑有策略的表现。能去这种战乱国家工作并且有编制的肯定都是精英人员，不太可能是铁头娃和圣母白莲花。 再说男女主角这对夫妻啊，实在是一点 cp 感都没有。肖央和齐西就是感觉各演各的，剧情刚开始不久呢，就有一个镜头，不是肖央亲了一下齐西吗？然后女主角那个嫌弃的表情啊，那个完全是生理性的厌恶啊，导致后面的剧情呢？ 呃，感觉男女主角更像是那种革命同志的钢铁情谊，而不像夫妻之间的患难真情，这样真的很难让观众带入或者共情。 当然我们说这个电影他也不是完全没有优点，电影里面反复提及的一句台词，呃，谁才是战争最后的赢家？既不是狼也不是鹰，而是苍蝇。 这句点题的台词呢，他是全篇的一个核心思想，给电影也增添了一些哲理和思辨，就是战争他没有真正的赢家，只会滋生出更多的难民和仇恨。这个主题我觉得挺棒的。 然后另外有两处剧情设计比较巧妙的，颇有一些悲壮宿命感的东西。一个是，呃，那个村长，他失踪多年的儿子，他最后发现成了叛乱分子吗？但是村长不知道他的这个儿子骑着摩托车在后面追逐父亲的汽车啊。最后一个镜头，他是被政府军的机枪给打死了， 然后第二个呢，是炸死苗公的地雷，其实是政府军的那个将军，他的父亲当年埋下的。然后这里也提到了一些历史遗留问题的背景。 另外呢，这部影片一直在强调他的真实性呃，里面的细节都是有据可查的，这些是非常难得的珍贵资料。 那幕后创作人员的这些辛勤付出呢，是确实是让人钦佩的。但是这里有会产生另一个问题啊，就是如果一部电影他只剩下真实取材这一个优点的时候呢，其实意味着在艺术创作手法层面他是匮乏的。如果只追求真实性和一手资料的话， 观众大可以去看新闻和纪录片。而用武之地是一部长达一百三十分钟的剧情片，那么观众首先期待的自然是故事情节和人物动机这些方面。 深奥导演的孤注一掷和南京照相馆连续两部都是三十多亿票房和高口碑。那其实你看大家并没有过多讨论，说他前两部电影里面有多少是真实取材，有多少是艺术加工。其实大家没有讨论这个，大家觉得他前两部电影拍的好呢，就是 喜欢他故事，觉得他故事讲的好，而且里面有些角色呢，是打动了观众的。其实在暑期档的时候就已经看到这个用武之地的宣传物料了嘛，当时就隐约有点担心，因为一年之内上映两部主旋律大片， 而且距离他上一部孤注一掷也就过去了一年多的时间吧，因为照相馆的品质是比较好的，所以自然就会担心导演在这个用武之地上面投入的时间精力了。 现在看下来，要出高质量的好作品，除了预算充足和明星阵容，看来还是投入多少时间精力和心血才是决定因素。快啲关注我啦！