刘念田曦薇相似度多少

一、有没有发现田曦薇现在的发展路线和赵丽颖刚出道时越来越像了，两人都是以甜妹形象起步，一张圆圆的肉脸看着毫无攻击性，十分讨喜。早期赵丽颖接演的角色大多是灵动可爱的女主角，田曦薇如今也是如此，古 偶剧中的她灵动俏皮，让人一眼就能记住。而且两人在事业上的拼劲也高度相似，都带着一股不服输的韧劲，一步一个脚印往前闯。赵丽颖当年靠古偶剧站稳脚跟， 期间也会接拍都市剧辅助转型，慢慢走出属于自己的道路。田曦薇如今凭借主演成功突围，走的也是这样的路线，靠着一个个角色积累人气，用实力获得更多认可，成功从来都不是偶然，赵丽颖能从甜妹蜕变成实力派演员， 靠的是对每个角色的较真和踏实演戏的态度。田曦薇现在也展现出了这份韧劲，既有灵气又肯努力，只要稳稳走好每一步，专注打磨作品，说不定真能走出一条属于自己的花路。二、 杨洋被新剧组折磨得都没时间进组谈恋爱了，就想赶紧拍完走人。三、徐凯私生活没有收敛，出现在那种场合会把自己包得很严实，还要求私密包房，俞正也拿他没办法。四、热巴在圈内的人缘是很好的， 但是他不爱社交，不爱交朋友，就算碰到志同道合的人，也顶多热闹两三次，就不愿意再多接触了。这种属于活得明白，减少无意义的社交。绝大部分艺人都是这样，那些天天把跟谁谁是朋友挂在嘴上的，要么是在打造万人迷人设。五， 某个男星因为之前搞出过孩子，现在谈恋爱特别谨慎，就怕再弄出生命。男星的家里人对这方面挺强势的，上一个孩子就是家里人帮忙处理的，最后还送到萨瓦迪卡做成了宝贝，男星特别出这个，因为这事现在都不敢回家。

第一个想说张桂元是张灵鹤和田熙微之子的人，简直是天才来的吧！想象一下，如果我们田作之客有孩子，确实应该是这样的。浓眼长相和爸爸有着相似的脸型和鼻型，眉压眼平下巴，同样的侧脸折叠度和妈妈有着神似的眼型和嘴型，小小的脸上大大的眼睛，还有微微上翘的嘴角，完全适配的一家三口 戴着墨镜，不经意间顶塞，谁来懂一下这个相似度？两个人 out， 玩起电竞游戏，躺若双排不知道会有多爽。姓氏跟了爸爸，户口就随了妈妈， 都是重庆人，嘟嘴眼睛亮晶晶的，不敢想这样的萌物竟然有两个早期 cos 兔子警官是相同的，青涩稚嫩。我宣布，浓颜夕迎来了最严厉的一家三口，好想加入这个权威的家庭。

微短剧品质盛典的女明星线下状态深图，真是眼前一亮又一亮呀！

我觉得这几个特点好像跟我都蛮相似的，就比较勇往直前，行动力会比较强，脑子在后面追。我觉得她的人设是我还蛮 喜欢的，敢爱敢恨，有情有义的一个小女孩。我觉得很特别的，她没有因为当下的身份或者是当下的环境去限定自己的成长道路， 他想成为什么样的人，并没有因为他生在这个环境或者是他周围人的话语而去妨碍他成长成什么样子。

盘点短国十大最甜 cp， 今天分享百念好合， 在短剧圈里有一对搭档合作，三部剧步步成为爆款，凭实力圈粉无数，他们就是粉丝心中的百念好合 cp。 留念与何聪睿从古装到现在，每一次合作都靠实力与默契圈粉，古装开局请君入我怀。 留念是演灵动坚韧的宋瑶之何聪睿演绎深情隐忍的曾罗，虐恋与救赎狠狠戳中观众。 成何体统的双强逆袭设定新颖吸睛，两人对手戏松弛自然，默契十足，念念有词里话痨甜妹桑露搭配街末总裁枫叶反差人设加细腻互动，直接把氛围感拉满。 今年四大的贪念再破风格将同与历辰的破镜重圆，把极致拉扯与宿命感 演到戳心。留念表演鲜活灵动甜美，古风佳人都驾驭的恰到好处。何宗瑞演技沉稳细腻，高冷与温柔切换自然， 两人同框没有刻意甜腻，全是真实舒服的情感流动，适配度满分，氛围感拉满，每一次合作都能带来新惊喜。 从三搭三抱到四搭，再续前缘，戏里是双向契合的一幕搭档，戏外是低调真诚的默契情侣，这也是百年好合最让人安心喜欢的地方。

啊啊啊。

最近古偶剧逐鹿大爆，真心觉得流量中心智的作剧模式在影视行业已经完全成熟了。十年前，鹿晗、吴某凡等第一批流量明星在传统电影、电视剧里还会被嘲笑演技。 十年过去了，如今的古偶剧从最开始立向就是剧作适应流量演员的创作逻辑，剧本、导演、人设、镜头 无一不为演员的高光时刻服务。古偶剧的流量中心志与民国京剧鼎盛时期的名角中心志简直一模一样。这种人比戏大的逻辑，从民国梨园的戏台子一路的延续到了今天横店的摄影棚里。当然，古偶的问题也和顶峰时期的京剧越来越相似。比方说人物脸谱化， 京剧里有生旦净末丑的行当划分，人物的好坏全花在脸上。比方说群介华里，同样是花脸，但白脸代表阴险奸诈的曹操，红脸代表忠勇英武的关公， 凤环朝里，平头正脸的是正面角色程雪娥，掰头花脸的反面角色程雪燕。这样的好处是可以快速让观众了解剧情，缺点是缺少角色塑造的惊喜。同样，现在的古偶里几乎看不到像甄嬛、安陵容这样具有巨大性格翻转的人物了。古偶里的人物变得越来越简单和扁平化，除了爱情，好像没有什么别的追求。 以前梨园行叫行当，现在古藕圈叫人设竹篱等，古藕的人设太过鲜明，固定在竹篱里。田曦薇的杀猪女，性格勇敢善良、活泼俏皮，是标准的花旦。张灵鹤的武安侯，这个背负秘密、隐忍深情的男主，跟戏曲里声行的薛平贵如出一辙。但这些角色的人设几乎没有什么成长性， 粉丝会爱上演员，但观众无法与角色共情。人物脸谱化带来的必然结果就是套路化的剧情和城市化的表演。比方说京剧梅兰芳最擅长演歌舞戏，你像贵妃醉酒、霸王别姬、黛玉葬花这些戏 听起来人物剧情都不一样，但是你走进剧场就会发现，他们大差不差。剧情都是女主角因为受到了什么刺激，有感而发，产生情绪之后就开始跳舞。为了突出梅兰芳本人，戏点被集中在了梅兰芳的扇子舞、剑舞、花橱舞之上，故事情节特别弱。除了剧情，台词也会给演员的表演让位。 比方说朱连寨里哗啦啦打罢了，头筒鼓声应该是咚咚咚，但谭鑫培觉得咚咚不好唱，就改成哗啦啦、哗啦啦。虽然好唱，听起来也好听，但就是文艺不通。 这种阴人设戏。阴人改戏的逻辑在国偶里也很常见。为了迁就演员的演技，不用走位，原地站立讲台词的拍摄方式成为主流。为了突出演员的颜值，很多镜头不顾物理逻辑，风霜雨雪都成了柔光滤镜。为了镜头的唯美出片，外面下着鹅毛大雪，男主身负重伤，但是房间门窗却全然敞开。 此外，京剧里有一些演员为了要好，故意把一句唱词唱的很慢，或者延长亮相的时间，或者把水袖动作做的很夸张，或者把一句唱词唱的声音很大，生怕台底下的观众不知道这是表演的亮点，生怕粉丝不鼓掌。每每到这个时候，我就特别出戏。 不鼓掌吧，人家要好呢，鼓掌吧，你说这表演都脱离人物了。古偶也一样，他蓄势功能好像被阉割了，一部戏从讲故事变成了做陈列。 竹御的导演为了神图和名场面，给主角安排了无数慢镜头和怼脸特写，来展现他们的暧昧关系和神仙颜值。 其中女主以为男主要走，盯着男主的脸发呆。这又是一组慢镜头，一到这里，弹幕就疯狂叫好，哥哥帅啊，姐姐美啊！这种演几分钟就得来个彩，让观众叫好的剧情节奏和看京剧有啥区别？生怕观众不叫好，就给你来几个唯美的慢镜头。每到此处，我就开始出戏， 用固定的东西引发固定的观众期待。现在的古偶和民国的京剧一样，确实抓住了市场的确定性，却也失去了艺术的更多可能性。戏曲圈有句老话叫生疏熟戏，意思是听书要听新故事，看戏却要看老段子。戏迷进戏院，大多不是为了看情节， 因为剧情早就烂熟于心，而是为了品今天演员唱的怎么样，身段好不好，和上次比有没有新味道。这不就是现在古偶观众的追剧心态吗？剧情套路我都知道，就看你们演的怎么样，有没有 cp 感，有没有神图神桥段。古偶粉丝和京剧观众一样，都在等着看演员的名场面，而不是欣赏一个故事。 除此之外，在装造和场景上，古偶的逻辑也和戏曲京剧越来越一样。京剧的装造讲究虚拟性和复制化，锁麟囊、荒山泪、春归梦，故事分别发生在清朝、明朝、汉朝，但你看女主的装造，几乎一模一样。戏曲观众也不在意这些， 因为他们看的是局的演出，愿意接受这样雷同的服饰。古偶发展到现阶段也是如此，把同一个演员在不同剧作中的剧照放在一起，你能分清吗？但是粉丝不在乎，只要哥哥帅，姐姐美，其他无所谓。 此外，京剧里的装造是为了局服务的，哪怕人物深陷困境，一穷二白，但装造还是美美的。你看伍家坡里，王宝川都挖了十八年的野菜，穷的吃不上饭，一出场还是带着银首饰和水晶吊坠。红娘里的女主角是个丫鬟，因为是女主，所以他的装造比小姐还亮眼。 古偶同样继承了这一点，一开篇就是古代，古代什么时候先不管，反正就是古代，男女主角无论经历了什么人生磨难，装造也不能变，必须美美哒。最开始的时候，这种状况会被观众和业内人士批评为不走心，不写实。 然而，随着流量中心志在古偶圈子越来越成熟，大家也就不再管这些了，毕竟粉丝们喜欢是最重要的。在表演场景上，京剧的场景是简单的，虚拟的，一桌二椅可代表妙语，厅堂三四人举着旗子代表千军万马。但观众不在意这些， 反而觉得太写实了，影响演员的发挥。毕竟戏迷看戏是冲着角去的。古偶也是这样，只要能突出主角，只要美，开始逐渐抛弃场景的真实性。比如古偶剧里永远一尘不染的街道， 永远山花烂漫的远景，永远雷同的配角服装。而现在的古偶粉丝也不太在意这个雪景真实吗？古代真有这样的街道吗？而是看这个镜头美不美？这个氛围感到了没有？都是把怎么演怎么拍放在了演什么拍什么的前面。 从民国的戏园子到今天的横店，当人比戏大的逻辑再次主宰创作，这对于演员来讲是幸运的，观众粉丝追捧他们，他们就是这个行业创作的核心。 但是京剧里的四大名旦，或许能给当今的流量小生小花们一点启示。短平快流水线的文艺作品，其实梅兰芳、徐慧生他们年轻的时候都演，不演的话跟不上市场的竞争，但想获得艺术高度一路长虹的话，还是要走向深度创作的道路。 毕竟徐慧生早年那么多爱情戏，最终还是要靠勤洁娴备的红娘看家，罗影宫给陈彦秋复制创作了那么多悲剧戏，最终还得靠更有深度的锁春荒传承后世。

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