逐玉里女主是配音吗

一个镜头说明竹玉是伟大女主剧女主樊长玉，一个以杀猪刀为傲，以手艺安身立命的市井女子，亲手切好的肉被顾客嫌弃的扔回案板，因为他们想要旁边那位轻贵男主谢征递过来的那一份。 面对这种对自己劳动尊严的侮辱，樊长玉没有展现出原著里的汉气，反而流露出一种小女生的醋意和自卑。这一幕真相了。当下大女主剧市场， 女生们以为自己在看一个女性自力更生的故事，实际上看的依然是一个被男性偏爱的好女人形象。所谓伟大女主对自身价值的评价，依旧依赖于男性的肯定。女主的强大不是内生力量的自然生长，而是为了衬托更高阶男性的装饰品。这是一种精致的女力主义，而非真正的女性主义。 原著中的樊长玉，人设魅力在于劳动，他杀猪、撸肉、算账，用布满老茧的手在乱世中撑起一个家。他对落难的谢征说，我杀猪养你，这是一种基于经济自主的底气。 但在剧本中，这一底层逻辑被偷换了，杀猪刀不再是安身立命的工具，而成了制造反差萌的道具。编剧增加了大量女主因职业而自卑，在男主面前藏刀的桥段。他的劳动价值需要通过男主的肯定才能被认可。 这本质上是在传递一种沉浮的观念，女性的职业成就只有在得到高阶男性的盖章认证后，才具有社会价值。大女主的成长路径是自我启蒙，他通过经历苦难，反思世界，完成精神的独立。但在逐鹿这类伟大女主剧中，女主的精神导师是男主， 剧本将原著中识字的樊长玉改为文盲，需要由谢峥来教他读书写字，关于反对月经羞耻的进步观念也由男主直口说出，塑造成男主的高光时刻，女主则被塑造成一个需要被引导、被教育的文盲。这种设定就像男性在朝着女性说，你的思想解放都是拜我所赐。 最致命的伪在于视角的倒置。大女主剧本该通过女性的眼睛看世界，但剧中女主所有的强大都为了证明他配得上男主， 女主在战场上杀敌，在朝堂上博弈，但镜头始终在暗示，看啊，这么强的女人最终还是属于那个男人。当我们谈论真正的独立女性时，我们谈论的不是一种人设，而是女性天然对自身价值的肯定。他至少包含三个维度，经济的独立。 女性能赚钱不是为了证明自己配得上谁，而是为了拥有不讨好的底气。他工作的意义在于工作本身带来的成就感和掌控感，而不是作为婚恋市场上的加分。像就像原著中的樊长玉，他杀猪是为了养活自己和妹妹，这是一种生存的尊严，而不是为了遇见候爷的剧情铺垫。 精神的独立独立。女性的精神世界是自给自足的，他不需要一个男性来充当他的导师或救世主。他的价值观来自于对世界的亲身探索和反思。他拥有不向世俗解释自己的选择，不向男性证明自己的价值。他可以犯错，但必须是他自己选择的错。 关系的独立女性在亲密关系中不是被拯救者，而是共建者。他爱的不是一个完美无缺的霸总，而是一个真实的、会脆弱的普通人。他拥有不依附的勇气，既敢于投入一段关系，也敢于在关系变质时抽身离开。 他的幸福不建立在被爱的基础上，而是建立在去爱的能力上。主语告诉我们，尽管我们已经喊了这么多年的大女主，但很多人的潜意识里依然觉得男主递过来的肉更香。 独立女性的故事不是让女主在卤肉铺里等着顾客来抢男主递的肉，而是让他即使一个人守着冷冷的案板，也能因为自己精湛的手艺而挺直腰杆。 对于观众而言，识别伟大女主的最好方式就是问自己一个问题，如果把剧中的男主完全去掉，这个故事还成立吗？女主的人格还完整吗？ 如果答案是否定的，那么很遗憾，你看到的很可能只是一场精心包装的玛丽苏旧梦，而我们真正需要的，是那个即使没有谢征，也能提着杀猪刀在风雪中为自己杀出一条血路的樊长玉。

能力被削落，还要成为魅男工具，甚至直接把大女主迅转成大男主，累于别祸害女频了。奥 特曼，我是你们的追剧班，他是华仔，女频大女主越来越憋屈。主语，原著本来是杀猪匠，大女主爽文，女主是武力值爆表，有自己的人格魅力，主体性很强的女角色。结果剧女全被弱化，自卑无脑的文盲成了女主的标签。原著女主有勇有谋，打进并摸清了敌人步伐后，为了帮 男主拖住山下一部分反贼，就带人抢了敌人银杖，还无一人伤亡。可距离改成女主冲动无脑，在守卫面前截走能影响战局的随缘清和敌军交换粮食，扰乱军规。想要我就一家吃顿狗肉 就拿你的头换男主还让手下假扮自己，硬生生加了段待期受罚的剧情，请侯爷 恩准莫阻。带你自说法。这部剧都在强行给女主降智，男主在军营养伤别人都是行军床，就男主一张大床还在 c 位，女主依旧认为男主是个小兵，为了方便两人谈情说爱，受伤的士兵还要被赶出营帐，是人能写出来的剧情吗？而且原著女主是识字的，还能教妹妹读书。据你女主自己也说我原型可 厉害了，更是文断肢。所以就算女主文化水平不高，怎么会连基本的称谓都不懂？知道军师太医却不知道公主自称本宫。上次你救了本宫， 本宫跟你说声谢谢不谢，还没问你贵姓呢，我姓齐啊，齐本宫，齐本宫，这名字有意思。这位是齐本宫姑娘。本宫姑娘虽然年轻，但做事极其认真。那麻烦本宫了，你为何叫他本宫啊？那位太医姓齐，名叫本宫。女主不懂也没人纠正，编剧完全把女主当笑话使，改编的七部诗更是尴尬，主动少逗她， 都在锅里喊同是一个爹，为啥全傻。这剧情一次两次还行，但剧里非要反复强调女主文盲。编剧就这样一直贬低女主，然后再安排一些他崇拜男主有文化的情节。甚至女主的高光战斗戏都要改成男主拿筷子救场。 拜托女主一掌能把他打吐血，用得着他救吗？原著女主也从来不避讳自己是杀猪女，可据你一遇到男主就扭捏自卑，怕他嫌弃自己的身份。因为阿姐要杀猪，你还会杀猪不杀？嗯？ 我一个娇滴滴的女孩子怎么可能杀猪啊？你别老跟别人说阿姐是杀猪的。陆真传奇里陆真救高湛后是不卑不亢的，对高湛的态度是平等自洽的。你可不可以让我安静一下， 你到底发什么疯啊？这只鸡是我用身上最后一点钱买来的，你给我全部喝干净，一口都不许笑，听见没有？如与女主同样是男主救命恩人，也不知道男主身份，但他面对男主时永远是小心 翼翼的下位者。战乱时期，男主嫌弃肥肠面，女主还觉得委屈男主了，没有理他，早死了好吗？这雷霆想法，干脆把老子捐了。为了搞群像还搞一个杀猪小。 本来是女主一人的历练，一个人权衡利弊后非常果断截杀伺候的高光，剧里平均分配给了几个男配，信号弹还被不小心放出去了，好好的高光变搞笑。现在大部分剧 习惯性把女主的成长智慧、格局都用来给男主铺路招水，路里喊着女性独立的口号，又要体现男主对女主的尊重，又要高高在上的拉才，主角团以外的其他女性救个包都不会，那怎么了，我也不会，不会才好， 只有那些没见过世面的后宅女子才会做这种事。本来是女强的警略如歌，强加男主复仇线，转移女主高光戏份，女将军人设沦为背景版， 女主成为和男主恋爱的工具人，又想用大女主当噱头，又把女主写成娇妻的样子，那鱼就这样挑衅女平观众。本来女平的男主人设足够丰富，却还要弱化女主，给男主附媚，甚至还要把女平改成大男主。 现在更过分了，直接把九姑娘一身反骨的无 c p 大 女主文竞转成了大男主。被网友审判后，魂魄九川剧方回应，全网都是废话一句，女性创作者的我们更是讽刺作为女性创作者却抹杀女主角的存在， 长剧市场只会越来越颓废，大男主 ip 多的是，却非要挑女频来改，这样只会让女性角色的生存空间更困难，更何况根本不存在所谓的为了迎合观众，大女主一直以来都有市场，不然以前的甄嬛传、路正传奇、美人星际不会火到现在。而且现在的剧也爱营销大女主，证明剧方是知道观众爱看什么的，只是不愿意拍罢了。

才算缘分，我是樊长玉，我瞧你倒在雪地里才把你背回来的。救命之恩日后必报。姑娘有什么想要的心愿可往大了说，心愿 养个二三十头猪，再往大了说，那就一百头。倘若我是个废人，凭什么图你好看啊？这炎症啊，就像我在雪地里捡到的一块上好的羊脂白玉。但他不是我的啊。

你爹娘有没有什么遗物你要一并带走的？嗯，有啊，杀猪刀还有吗？ 你爹娘有没有同你说过，有什么东西就算是桃也要带上，有什么妩媚？ 发生什么事了吗？钱姐要你当她夫婿啊，你花几两银子就把我给卖了，绅士点。 你就帮帮钱姐吧，就一天好酒，哎，别喝多了，给你倒杯茶，喝点茶解解酒。这又看不起谁呢？新年欢喜！新年欢喜， 风雨如晦，激鸣不已，既见君子云乎？不喜。这句诗的意思呢，是说荞荞报应如注，激鸣声声浑然， 偏生在这烛般乱象纷扰之际，眸光清转，却一眼望见了他，就像拨开云雾，有一束光打在了我身上， 暖意四溢，心生欢喜。先前听他念着话时，只觉得送来好听，却压根不晓得好在哪。 直到方才他转过头朝我看过来，那一刹那，园子里静悄悄的，雪花飘着，都像亲了好些， 连吹过来的风都暖呼呼的，不刮人了，跟冬至日头似的，不偏不斜，正好照在我身上。