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那个麻痹锥子向蝎说不信, 但,但是别那么 空, 一句真理,它是转化了吸铁石,还能释出一 切,别瞧蝎子多眼光,当。


太阳之子恐怕是方文山和周杰伦在作词表现上最接近的一次,甚至你是否感觉杰伦自己作词的那天下雨了,和女儿殿下明显是帮专辑加分了,但是文山老师的几首作词几乎给专辑减分了。当然,我不是说文山老师的作词水平不如周杰伦了, 而是从效果上讲,我确实难掩失望。首先,应该不难达成共识,是杰伦给自己的晴天续写的那天下雨了, 这张专辑最真情实感,最自在松弛的是他和女儿合作的公主殿下。那反观文山老师的词呢?其实这张专辑中文山老师的地位依然很高,不仅写了六首,而且是一头一尾, 但是不难共识啊,开头的太阳之子头没有开好,第一首歌让人怀疑庄堂跟文山老师副歌写的什么我闯我扛关系不小。而乡间的路作为全砖重要的收尾,至少收的非常平庸, 而且扣的再细一点,乡间的路开头一直是你的脚步,你的唇语,你一步我一步,像是情侣在乡间漫步,但是结尾突然变成了我唱情歌,你们大口喝酒,给人感觉是兄弟们突然冒出来了, 我至今仍然觉得有些突兀。那么全专表现最好的其实是方文山老师非常擅长的中国风啊,乡女多情。但是既然说这么多了,我再挑个刺,乡女多情,最后一句,你还是愿意等在原地,只为可能的再次相遇。 挺文雅,但是作为中国风的歌词,是不是有点太白了呢?文山老师是最擅长一些等待的,是把我等的燕归来, 是班上会党的,是在等,甚至情深悠悠我的等候你没听过,怎么在骄女多情里边,这个结尾好像给人一种零了零了,从中国风中抽离出来的感觉。其他这首就先不谈了,总之我确实是有些失望, 我甚至怀疑纹身老师是不是不喜欢这份工作了,因为前几天他跟林俊杰的合作,那首歌词大家的评分也不高,不知道是因为纹身老师现在重心在别处,还是现在他也不谈恋爱,也不是年轻时候了,也没有那么多的失忆了,也是一个过日子的人了。 但是请不要忘记,他是周杰伦,你是方文山,你们曾经是华乐坛巅峰时期词和曲的中流砥柱。

都说周杰伦江郎才尽,真正江郎才尽的应该是方文山新专辑的歌词,还不如杰伦写的那天下雨了和女儿殿下。看完这些证据,你会发现二六年的方文山作词能力萎缩到何等地步。曾经他是乐坛词圣,如李白在世,如今却落入科就甚至不如哀爱。 我们先一起来欣赏方文山近些年的迷惑词作, 面对这样的方文山,居然有营销号大叫,原来我们喜欢的不是周杰伦,是方文山!我听了都想笑。 试问方文山这些年除了天地龙鳞,拿得出手的词作有一只手吗?为什么写不好?这都来源于他的韵脚本。自己抄,自己无限重复。我们来看一些例子,第一组秘密消息浓 郁, 第三组与叉叉为敌, 还有很多很多疯狂重复自己的。不是说做词人不可以有自己的口癖,而是但凡你多看看方文山现在的歌词,哪怕是红颜如霜,百分之八十都是抄的自己过去的句子。 还是当初那个愿意为上海一九四三搜集一周资料的骄傲文人吗?比不过周杰伦真诚的词,更比不过黄俊郎用心的词,真的可以退休了。

周杰伦的新歌乡女多情,我作为一个湖南人,听了第一反应就是方文山一定来过秋天的长沙。 有网友说,方文山是吃了辣椒炒肉才写出来的,但我看呀,他是先淋了湖南的雨,再吃的辣椒炒肉,然后在某个秋天的夜晚,写出了秋不舍花季,乡女总多情, 秋天菊花,长沙岳麓山脚下,艾宛亭边上。一到秋天啊,就是满城的局战。 方文山要是没在秋天来过长沙,写不出这种味道。湖南日报有篇月评是这样说的,如果说青花瓷是风华正茂的工笔写意,那么乡女多情,便是人到中年的水墨留白。 周杰伦常年住澳洲,离湖南千里之遥,但他把湘女写进歌里,作为湖南人,还是有点小骄傲。尤其是那句娘子却依旧每日折一枝杨柳,在小村外的西边河口默默等着我。听着像不像沈存文笔下的翠翠 湘女多情,多情的不是眼泪,是敢爱敢恨,是烟火人间,是雨,下的再久也等得起。一个人 在哪里最爽出位?


看完太阳之子的 mv, 我 才发现,周杰伦和方文山的合作模式一直是周杰伦先写旋律,方文山再填词。你看,东风破青花瓷发如雪菊花台作曲的都是周杰伦,作词都是方文山,这意味着旋律的底色是周杰伦的审美。听完太阳之子这张专辑,我突然理解了为什么有人说我喜欢的不是周杰伦, 是方文山。这张专辑同名主打歌的 mv, 耗资两千万,历时名画克里姆特、梵高、大卫达利, 视觉震撼吗?震撼,但这是周杰伦吗?再看他近几年的作品,城堡、洋酒、跑车、英伦街头、西方符号成了画面的主角。 而方文山呢?他还在写天青色等烟雨,还在推广汉服,还在用歌词传递传统文化。一个是旋律的天才, 一个是文字的诗人,但他们的方向好像越来越远了。有一个评人说,周杰伦现在的音乐更像提供情绪价值的疗愈师,而不是当年那个对抗世界的叛逆少年。这没有对错, 只是我们怀念的那个周杰伦可能真的过去了。以前是周杰伦的旋律配上方的词叫中国风,现在是周杰伦的旋律配上西方的话叫太阳之子,方文山还是那个方文山, 只是周杰伦已经不是那个周杰伦。你更喜欢哪个时期的周杰伦?评论区聊聊。